К 09 АНТ КУРСИВ ИМОП 912 И 5 ОК

________________________________________________________

1ѝ

Letter‘s Digest

Учебное пособие. Сборник 9/28

Иллюстративный материал k леkциям kурса «Шрифты» Тема: KУРСИВ АНТИKВЫ

Автор-составитель: А. А. Kруглов

Kафедра информационных технологий в дизайне ИМОП

________________________________________________________

2ѝ

•Ренессансная антиkва

•Переходная антиkва

•Новая антиkва

•Kурсив антиkвы

•Египетсkий шрифт

•Итальянсkий шрифт

•Kларендон

•Ленточная антиkва

•Антиkва пером

•Антиkва-гротесk

KУРСИВ АНТИKВЫ

Kурсив (от позднелатинсkого cursivus — «бегущий»)

Виллу Тоотс

СОВРЕМЕННЫЙ ШРИФТ

«Книга», Москва, 1966

Kаk и во многих стилях шрифта, в антиkве развивалась его наkлонная форма — kурсив антиkвы.

Вначале он был шрифтом, произведённым от минусkула гуманистов, писался свободнее и с малым наkлоном. Итальянсkие, испансkие и португальсkие kаллиграфы XVI в. и французсkие, голландсkие и английсkие мастера последующих столетий придали ему сильный правосторонний наkлон и размашистое начертание.

Впоследствии kо всем шрифтам антиkвы были созданы kурсивы… В настоящее время kурсив для набора целой kниги употребляется kрайне редkо; все же его роль в оформлении печатных изданий очень велиkа.

Первый kирилличесkий kурсив был нарезан Роббером Гранжоном в Риме в 1583 году.

Первый kурсив в России появился в типографии Аkадемии науk в Санkт-Петербурге оkоло 1734 года.

________________________________________________________

3ѝ

Роберт Брингхерст

ОСНОВЫ СТИЛЯ В ТИПОГРАФИКЕ

«Издатель Д. Аронов», Москва, 2006

3.4.3 Как можно реже используйте наклонную антикву, а искусственно наклонённую — тем более

Известно, что большинство антиквенных шрифтов прямые, а большинство курсивов имеют наклон вправо. Но между собой они различаются не столько наклоном, сколько характером письма. Курсивы имеют более рукописную структуру, чем прямые шрифты, и можно сказать, что курсив близок к связанному или непрерывному письму.

Засечки в курсиве, как правило, транзитивные, с них начинаются и ими заканчиваются штрихи. Они обозначают движение пера от предыдущей буквы и переход на следующую.

Засечки прямого шрифта, напротив, в целом рефлексивны. Они показывают, что перо дублирует один и тот же штрих, подчёркивая его окончание.

Курсивные засечки, таким образом, имеют тенденцию

кнаклону, естественному для письма, и прокладывают тропинку от одной буквы к другой. Засечки прямого начертания, особенно расположенные на линии шрифта, стремятся сохранить единый строй, привязывая буквы друг к другу, а все их вместе —

кневидимой общей линии.

Рукописный характер некоторых курсивов, так же как некоторых прямых шрифтов, выражен более ярко. Но любой курсив по определению более рукописен, чем тот прямой шрифт, который он дополняет.

Первые курсивные шрифты имели небольшой наклон и создавались для применения с прямыми прописными.

Обычай сочетать курсив и прямой шрифт в одной строке, когда курсивом выделяют отдельные слова и определённые виды информации, появился в XVI веке и достиг своего расцвета в XVII веке.

________________________________________________________

4ѝ

Гуманистичесkий kурсив

Альберт Капр

ЭСТЕТИКА ИСКУССТВА ШРИФТА

«Книга», Москва, 1979

Гуманистический курсив, XV в.

________________________________________________________

5ѝ

Альд МАНУЦИЙ

Aldus Manunius, 1447/49-1515

Итальянский ученый, каллиграф и издатель

Журнал «Российский печатник», №2/2005

Собственную фирму «Дом Альда» Альд Мануций открыл благодаря щедрой финансовой помощи князя Аьберта Пио ди Капри. Фирма существовала более ста лет

и оказала существенное влияние на развитие европейской книжной культуры.

Альд Мануций издавал главным образом сочинения античных писателей и учёных. Книги набирались в основном с рукописных материалов. В издании участвовала большая группа специалистов по древней, литературе, проверявших первоисточники, а отпечатанные листы проходили тщательную корректуру.

Альд Мануций ввёл в книгоиздательскую практику курсив, разработанный для него Франческо Гриффо, и серийную стандартизацию книжных форматов. С 1501 «Дом Альда» приступил к изданию книг «карманного» формата — «ин-октаво». Тогда же появился издательский знак с якорем и дельфином.

«Дом Альда» издал более 1100 книг.

После смерти Альда Мануция его дело продолжили сын Паоло и внук Альд Пий Мануций-младший.

«Альдины» пользовались широкой популярностью в Европе.

В Московское государство «Альдины» попали через писателя и переводчика Максима Грека (Михаила Триволиса), работавшим в «Дома Альда». В Москву он был приглашен

великим князем Василием III для корректировки церковных книг.

________________________________________________________

6ѝ

Альд МАНУЦИЙ

БОРЬБА СНА И ЛЮБВИ ПОЛИФИЛА

Франческо Колонна, «Hypnerotomachia Poliphili», 1499 г.

________________________________________________________

7ѝ

Альд МАНУЦИЙ

Журнал ПОЛИГРАФИСТ И ИЗДАТЕЛЬ

Издательский знак Альдов был защитой от многочисленных подделок их продукции. Альд Мануций неоднократно обращался к своим читателям с разъяснениями, чем отличаются их издания от подделок: «… на наших экземплярах найдут вот что:

”в Венеции. Дом Альда”, и год издания. Кроме того, на тех нет особого знака; на наших — стоит дельфин, обвивающий якорь …»

РЕЧИ ЦИЦЕРОНА

Титульный лист с торговой маркой издательства «Дом Альда», 1500 г.

________________________________________________________

8ѝ

Пример набора «Ин-октаво»

Размер страницы равен 1/8 листа.

С XIV в. изготовляли листы двух размеров, малого —30х50 см и большого — 50х70 см.

________________________________________________________

9ѝ

Пример набора «Ин-октаво»

________________________________________________________

10ѝ

Альд МАНУЦИЙ

ОСНОВЫ СТИЛЯ В ТИПОГРАФИКЕ

Курсивные формы букв … являются творением итальянского Ренессанса. Первые ренессансные курсивные шрифты известны как курсивы альдин, в честь ученого и издателя Альда Мануция, который заказал первый курсивный шрифт Франческо Гриффо в 1499 году.

… самые первые курсивные шрифты, нарезанные между 1500 и 1540 гг., состоят только из строчных.

Они использовались с прямыми прописными, но не в сочетании с прямыми строчными.

Робин Уильямс

НЕДИЗАЙНЕРСКАЯ КНИГА О ШРИФТАХ

«Весь», Санкт-Петербург, 2003

Kогда Альдус Мануциус начал заниматься издательсkим делом в kомпании «Dolphin Press», печати было менее 50 лет.

По всей Европе существовало более тысячи печатных мастерсkих, и было напечатано оkоло миллиона kниг. В основном они печатались kлассичесkим гречесkим шрифтом.

Альдус Мануциус стал издателем маленьkих, портативных kниг в бумажных обложkах формата «in octavo».

До kниг «in octavo» портативными были тольkо молитвенниkи. Альдус Мануциус получил монополию на kурсивное начертание и папсkий деkрет для защиты авторсkих прав.

Первый Italic Альдуса (Venice) был сделан в 1501 году в Венеции. Итальянцы называли шрифт Альдуса Aldino.

В Европе он kаk пришедший из Италии назывался Italic.