невебралка

вокалистов встречаются и маловыразительные в эмоциональном отношении певцы, оставляющие слушателей равнодушными, несмотря нередко на безукоризненную (с формальной точки зрения) музыкальность исполнения. Причины данных явлений не изучены.

2. Эмоциональная выразительность голоса:

Последнее свойство эмоциональной выразительности голоса иллюстрируется, в частности, общеизвестной способностью человека произнести одну и ту же фразу с практически любой эмоциональной окраской, как согласующейся со смыслом слова, так и полностью ему противоречащей. Причем, если в обычной речи это свойство голоса проявляется в значительной мере непроизвольно, то в искусстве сценической речи и пения та или иная эмоциональная интонация в общей форме уже заранее предопределена (запрограммирована) самим характером исполняемого произведения. Основная часть эмоционального содержания вокального произведения внесена поэтом и композитором, значительная ее часть вносится певцом-исполнителем.

3. Ряд лет назад на базе Ленинградской консерватории был реализован метод оценки способности того или иного певца к выражению эмоций голосом. Суть его состоит в исполнении певцом какого-либо вокального упражнения, вокализа или фразы из арии, романса, песни с разными эмоциональными состояниями (по заданию педагога и экспериментатора). Так, например, фразу из колыбельной Чайковского «Спи, дитя мое» певец должен был спеть несколько раз, причем каждый раз вкладывая в исполнение разное эмоциональное содержание: радость, горе, гнев, страх и для сравнения безэмоционально, нейтрально). Естественно, что то или иное выражаемое им эмоциональное состояние должно было найти отражение в характере звучания голоса.

Рис. 2. Оценка эмоциональной выразительности пения разных исполнителей.

По горизонтали – исполнители: 1 – бас А. С-н, Прощай радость, жизнь моя; 2 – тенор В. А-й, Мы пойдем с тобой, разгуляемся; 3 – бас А. Ю-в, Я не сержусь, пусть больно ноет грудь; 4 – меццо-сопрано Г. П-к, Вот до чего я дожила, Григорий, 5 – сопрано Л. А-ва, Ой, казала мени маты; 6 – сопрано Л. Б-ва, Не пой, красавица, при мне; 7 – баритон А. М-в, отдельные гласные; 8 – баритон А. М-в, Прощай радость, жизнь моя; 9 – сопрано Л. Б-ва, О, милый мой; 10 – сопрано Л. А-ва, О, милый мой; 11 – сопрано Л. Б-ва, Ой, казала мени маты; 12 – тенор В. В-в, отдельные гласные; 13 – баритов А. К-в, Спи, дитя мое; 14 – сопрано Л. Б-ва, Спи, дитя мое; 15– сопрано Р. Ш-ая, Спи, дитя мое; 16 – бас Г. К-в, Спи, дитя мое; 17 – баритон В. Р-в, вокализ на мелодию-фразы Вы мне писали, не отпирайтесь; 18 – баритон В. Р-в, Вы мне писали, не отпирайтесь; 19 – сопрано С. Я-ва, вокализ на мелодию фразы Спи, дитя мое; 20 – сопрано С. Я-ва, Спи, дитя мое. По вертикали – количество правильных оценок (%) (по Морозов, 1977).

рованию эмоциональной выразительности голоса при пении одной и той же музыкальной фразы, упражнения или вокализа. Это приводит к увеличению эмоциональной гибкости голоса, расширению диапазона эмоционально-выразительных оттенков и, что особенно важно, – к осознанию певцом вокально-технических механизмов, которыми достигаются те или иные эмоционально-выразительные краски голоса. Привлечение эмоциональной сферы для формирования вокально-технических навыков находит все большее теоретическое (физиологическое) обоснование и практическое подтверждение в вокально-педагогической практике. По сути дела, речь здесь

работки результатов было выявлено 16 фраз, получивших довольно высокий процент однозначного истолкования их эмоционального смысла. Распределение средних оценок слушателей по некоторым из этих фраз представлено в таблице 1.

Таблица 1

Опознавание слушателями эмоционального контекста вокальных фраз в исполнении Ф.И. Шаляпина

Рис. 4. Осциллограммы вокальных фраз с различным эмоциональным содержанием в исполнении Ф. И. Шаляпина.

1 – горе, 2 – гнев, 3 – страх. Амплитуда осциллограммы – сила голоса.

Если за норму принять уровень ВПФ при выражении радости (кривая 1), то при гневе вершина ВПФ значительно увеличивается (кривая 3), при горе значительно снижается (кривая 2), а при страхе (кривая 4) ВПФ вовсе отсутствует. Отличительной чертой спектра при радости является тенденция смещения вершины ВПФ в область более высоких частот (3000 Гц) по сравнению со среднестатистическим положением ВПФ для голоса Шаляпина (2500 Гц).

Эти объективные характеристики спектра хорошо коррелируют с различиями в субъективном восприятии тембра голоса Шаляпина при разных эмоциях: при радости голос отличается особым «светлым» тембром, чему, по-видимому, способствует более высокочастотное расположение ВПФ, при гневе голос «звенит металлом», что обеспечивается высоким уровнем ВПФ, а при горе и особенно страхе голос приобретает глухой сдавленный оттенок за счет резкого снижения уровня ВПФ.

Временные и динамические характеристики

Примеры осциллограмм, по которым производилось измерение временных и динамических характеристик голоса Шаляпина, представлены на рисунке 4. Хорошо видно, что в акустической структуре вокальных фраз, выражающих разные эмоции, происходят весьма значительные изменения. Это подтверждают в общем сходные с изменениями, выявленными ранее по методу эмоционально-семан- тической инверсии, и данные статистической обработки результатов измерений всех исследованных параметров голоса Шаляпина (рисунки 5–8).

Для сопоставления на этих графиках показаны изменения временных и динамических характеристик в зависимости от эмоционального контекста, которые были выявлены с помощью метода эмоционально-семантической инверсии.

При обработке осциллограмм были измерены следующие параметры: 1) средняя длительность слога во фразе (Т, мс), 2) коэффициент вариации длительности слогов во фразе (VT, %), 3) относительная длительность пауз во фразе по отношению к общей длительности фразы (t, %), 4) средний уровень силы звука слогов во фразе (Р, дБ), 5) коэффициент вариации силы голоса по слогам (Vp, %), 6) средняя длительность фронта (увеличения звука) слогов (τф, мс), 7) средняя длительность спада (уменьшения звука) слогов (τc, мс)1.

Статистическая обработка полученных данных была произведена на ЭВМ. Полученные результаты представлены графически на рисунки 5–8 (вертикальными масштабами на всех графиках обозначены границы доверительных интервалов при уровне значимости Р = 0,05).

На рисунке 5 представлены данные об изменении средней длительности слога вокальной фразы при изменении ее эмоционального контекста. Наибольшая длительность слога характерна при выражении горя (1290 мс), наименьшая – при страхе (212 мс). Средние длительности слогов радости и гнева занимают промежуточное между этими значениями положение. Важно отметить, что такой же характер изменения средней длительности слогов мы наблюдали и при исследовании фраз, исполненных по методу эмоционально-семантической инверсии. Однако эти изменения у других певцов выражены в меньшей степени, чем в пении

Ф.И. Шаляпина.

1 VT = (σT/T).100%, где σT – среднеквадратическое отклонение длительности слогов от средней длительности, Т – средняя длительность слога. VP = (σP/P).100%, где σP – среднеквадратическое отклонение уровня слогов от среднего уровня силы звука во фразе, Р – средний уровень силы звука слога во фразе.

Рис. 5. (слева) Изменение средней длительности слога вокальной фразы (Т, мс) в зависимости от эмоционального контекста у Шаляпина.

1 – Шаляпин, 2 – радость, 3 – современные певцы. Гр – горе, Гн – гнев, С – страх.

Рис. 6. (справа) Средняя сила голоса (Р, дБ) при выражении разных эмоций у Шаляпина.

1 – Шаляпин, 2 – современные певцы. Остальные обозначения те же, что и на рисунке 5.

Рис. 7. (слева) Средняя относительная длительность межслоговых пауз (t, %) во фразах при выражении разных эмоций у Шаляпина

1 – Шаляпин, 2 – современные певцы. Остальные обозначения те же, что и на рисунке 5.

Рис. 8. (справа) Средние длительности нарастания (τФ) и спада τС силы звука на слогах во фразах при выражении разных эмоций у Шаляпина.

1, 2 – Шаляпин, 3, 4 – современные певцы. Остальные обозначения те же, что и на рисунке 5.