17-02-2016_19-34-01-1 / История русской литературы XIX в. (1800-1830).Учебник-хрестоматия.2013
..pdfмельтешения, пошлости и скуки, да еще такой силы обобщения, которую трудно встретить и в предшествующих произведениях писателя: «...черствей и черствей становится жизнь; все мельчает и мелеет, и возрастает только в виду всех один исполинский образ скуки, достигая с каждым днем неизмеримейшего роста. Все глухо, могила повсюду. Боже! пусто и страшно становится в твоем мире!»
Проникновение произведений Гоголя в зарубежные литературы началось еще при жизни писателя. К концу 30-х годов «Записки сумасшедшего» и «Старосветские помещики» выходят на немецком, «Тарас Бульба» — на чешском языках. В 40-е годы последовали французский, датский, сербский, новый немецкий и чешский переводы. В 1846 г. появился первый перевод «Ревизора» — (на польский язык) и «Мертвых душ» (на немецкий). К концу жизни Гоголя большинство его произведений появилось на многих европейских языках. Одновременно пробуждался интерес к Гоголю со стороны виднейших представителей европейской культуры. С французским переводом произведений Гоголя, осуществленным в 1845 г. И. С. Тургеневым и С. А. Гедеоновым, познакомился Диккенс. В 1845 г. сочувственную статью о Гоголе печатает Сент-Бёв (в «Revue des Deux Mondes»; Гоголю, кстати,
была известна эта статья). В 1850 г. Генрих Гейне, наслышанный о Гоголе, просит выслать ему произведения русского писателя. В 1851 г. большую статью о Гоголе (в «Revue des Deux Mondes») печатает Проспер Мериме,
отметивший, что автор «Мертвых душ» достоин «славы лучших английских юмористов». Но от этих фактов до настоящего всемирного признания было еще далеко. Перелом обозначился в конце прошлого — начале нашего века. В 1909 г. Мельхиор де Вогюэ, как бы отвечая Мериме, говорил: «Наш Мериме сравнивал Гоголя с английскими юмористами; но его следует поставить выше, недалеко от бессмертного Сервантеса... Как Сервантес, Гоголь вложил в свои чисто национальные картины
371
столь широкое, столь глубокое знание человека, что эти местные образы заставляют биться сердца повсюду, где только есть люди». С этого времени Гоголь становится действующей и все более возрастающей величиной мирового художественного развития, постепенно осознается глубокий философский потенциал его творчества...
В русской литературе огромная роль Гоголя стала ощущаться с первых же его шагов. Вот хронологически первый отзыв на первую книгу гоголевских повестей: 23 сентября 1831 г. В. Одоевский писал А. Кошелеву о «Вечерах на хуторе...»: «Ты не можешь себе представить, как его повести выше и по вымыслу и по рассказу и по слогу всего того, что доныне издавали под названием русских романов». С выходом следующих двух сборников Гоголя, «Миргорода» и «Арабесок», Белинский провозгласил его «главою литературы, главою поэтов». Вскоре после смерти Гоголя Чернышевский повторил эту мысль торжественно и определенно: «...давно уже не было в мире писателя, который был бы так важен для своего народа, как Гоголь для России» («Очерки гоголевского периода русской литературы»).
Исключительное значение Гоголя «для России», для русской литературы обладало глубоким объемом, лишь постепенно, с течением времени раскрывая различные уровни этого объема. Для непосредственных последователей Гоголя, представителей так называемой «натуральной школы» первенствующее значение приобрели антиромантические тенденции его поэтики, обнажение пошлости жизни («пошлости пошлого человека»); мотивы социальной и политической критики; снятие всяких тематических запретов; установка на социальное и национальное обобщение, которому они придали аналитический акцент, переходящий в программный физиологизм; а также гуманистическая обработка темы «маленького человека». Вместе с тем для натуральной школы оставались еще в тени гротескно-фантастическая линия гоголевской поэтики во всех ее главных модификациях и
372
в связи с этим — общая концепция его мира. Время активного воздействия более глубоких уровней гоголевского творчества было впереди.
373
Приложение 1.
1) Задания по материалу учебника-хрестоматии
Развитие литературы в первой трети XIX в.
1.Русская литература в контексте русской культуры.
2.Пути развития русской литературы.
3.Литературные жанры и направления.
Характер русской культуры начала XIX в. и особенности русского литературного процесса. Место литературы в русской культуре XIX в. Литература и общество. Литература и быт. Отечественная война 1812 года и формирование национального самосознания. Поэзия. Театр и драматургия. Проза. Литературные кружки и общества. «Беседа» и «Арзамас». Литературные направления. Особенности русского романтизма.
Вопросы для самопроверки:
Какие особенности русской культуры определили характер развития литературы в первой трети XIX в?
Вчем различие позиций «Беседы» и «Арзамаса»?
Вчем специфика русского романтизма?
Рекомендуемая литература
Лотман Ю.М. Беседы о русской культуре: Быт и традиции русского дворянства (XVIII – начало XIX века). СПб., 1994.
Русская литература XIX века: Хрестоматия критических материалов. М., 1975.
Литература 1800-х - 1810-х гг.
1.Особенности русской литературы 1800-х-1810-х гг.
2.Басенное творчество Крылова.
3.Лирика и эпос в творчестве Жуковского.
4.Особенности романтизма Батюшкова. Особенности русской литературы 1800-х-1810-х гг. Новаторский характер басен Ивана Андреевича
Крылова (1769-1844). Национальные характеры, образы и сюжеты, связь с фольклорными традициями. Жанры
374
элегии, песни и послания в творчестве Василия Андреевича Жуковского (1783-1852). Баллады, поэмы, сказки, переводы. Традиция «легкой поэзии» в творчестве Константина Николаевича Батюшкова (1877-1855). Характер романтизма Батюшкова и особенности его литературной позиции.
Вопросы для самопроверки:
В чем проявился новаторский характер басен Крылова?
Как вы определите функции фантастики в балладах Жуковского?
Каковы отличительные особенности романтизма Батюшкова?
Рекомендуемая литература
Десницкий А.В. Иван Андреевич Крылов. М., 1983. Семенко И.М. Жизнь и поэзия Жуковского. М., 1975. Кошелев В.А. Константин Батюшков: Странствия и стра-
сти. М., 1987.
Александр Сергеевич Грибоедов (1795-1829).
1.Творческий путь Грибоедова.
2.Комедия «Горе от ума» и ее место в творчестве Грибоедова.
3.Новаторский характер комедии Грибоедова «Горе от ума».
Ранние комедии. Комедия «Горе от ума». История создания, публикации и постановки на сцене. Сюжет, особенности конфликта, система образов. Новаторство драматургии Грибоедова. Восприятие комедии современниками. Споры о специфике образе Чацкого и его «уме». Значение Грибоедова в развитии русской драматургии.
Вопросы для самопроверки:
1.Каковы особенности сюжета и конфликта в «Горе от ума»?
2.В чем существо и смысл споров о специфике образа Чацкого?
3.В чем проявилось новаторство драматургии Гри-
375
боедова?
Рекомендуемая литература
Маркович В.М. Комедия в стихах А.С.Грибоедова «Горе от ума» // Анализ драматического произведения. Л., 1988.
Фомичев С.А. Комедия А.С.Грибоедова «Горе от ума»: Комментарий. М., 1983.
Александр Сергеевич Пушкин (1799-1837). Лирика. Поэмы. Стихотворные повести
1.Творческий путь Пушкина.
2.Жанровое и тематическое своеобразие лирики Пушкина.
3.Жанры поэмы и стихотворной повести в творчестве Пушкина.
Жанровое многообразие творчества Пушкина. Лирика. Лирические жанры, тематика, мотивы, образ лирического героя. Тема поэта и поэзии. Поэмы и стихотворные повести. «Руслан и Людмила», особенности повествования. «Южные» поэмы. «Цыганы», своеобразие пушкинского романтизма. «Медный всадник», мир Евгения и мир всадника.
Вопросы для самопроверки:
1.Каковы основные мотивы пушкинской лирики?
2.В чем специфика пушкинского романтизма в «южных» поэмах?
3.Какова позиция автора в стихотворной повести «Медный всадник»?
Рекомендуемая литература
Гуревич А.М. Романтизм Пушкина. М., 1992.
Лотман Ю.М. А.С. Пушкин: Биография писателя. Л., 1983. Маймин Е.А. Пушкин: Жизнь и творчество. М., 1981.
Томашевский Б.В. Пушкин: В 2 т. М., 1990.
Александр Сергеевич Пушкин (1799-1837). «Евгений Онегин». Драматургия
1.«Евгений Онегин» как роман в стихах.
2.Художественное своеобразие «Евгения Онегина».
3.Драматургия Пушкина.
376
Роман в стихах «Евгений Онегин». История создания, своеобразие художественного построения, автор и герои, система мотивов, поэтическое и универсальное. Драматургия. История и судьба в «Борисе Годунове». «Маленькие трагедии», сюжетные ситуации и герои.
Вопросы для самопроверки:
1.В чем художественная специфика пушкинского романа в стихах?
2.Как строятся отношения автора и героев в «Евгении Онегине»?
3.Какова основная проблематика пушкинской драматургии?
Рекомендуемая литература
Лотман Ю.М. Роман А.С.Пушкина «Евгений Онегин»: Комментарий. Л., 1983.
Лотман Ю.М. А.С. Пушкин: Биография писателя. Л., 1983. Городецкий Б.П. Трагедия А.С. Пушкина «Борис Годунов»:
Комментарий. Л., 1969.
Лотман Л.М., Фомичев С.А. Трагедия А.С. Пушкина «Борис Годунов»: Комментарий. СПб., 1996.
Рассадин С.Б. Драматург Пушкин: Поэтика. Идеи. Эволю-
ция. М., 1977.
Александр Сергеевич Пушкин (1799-1837). Проза. Критика и публицистика
1.Переход Пушкина к прозе.
2.Жанры прозы Пушкина.
3.Пушкин как критик и публицист.
«Повести Белкина» как прозаический цикл. История и современность в «Капитанской дочке». «Пиковая дама» как философская повесть, роль фантастики. Критическая, публицистическая, издательская деятельность Пушкина. Восприятие пушкинского творчества современниками. Цикл статей Белинского о Пушкине. Роль Пушкина и его значение в истории русской литературы и культуры.
Вопросы для самопроверки:
1. В чем художественное своеобразие «Повестей
377
Белкина» как прозаического цикла?
2.Кому принадлежит повествование в «Капитанской дочке»?
3.Каковы функции фантастики в повести «Пиковая дама»?
Рекомендуемая литература
Лотман Ю.М. А.С. Пушкин: Биография писателя. Л., 1983. Маймин Е.А. Пушкин: Жизнь и творчество. М., 1981. Пушкинская энциклопедия. М., 1999.
Томашевский Б.В. Пушкин: В 2 т. М., 1990.
Литература 1820-х - 1830-х гг.
1.Пути развития русской литературы в 1820-е - 1830-е гг.
2.Поэзия «пушкинского круга».
3.Прозаические жанры.
Особенности русской литературы 1820-х - 1830-х гг. Лирика и лирические жанры. Авторские сборники и циклы. Поэты «пушкинской поры». Поэзия П.А. Вяземского, А.А. Дельвига, Н.М. Языкова. Творчество А.А. Баратынского. Стихотворения А.В. Кольцова. Жанровая проблематика и герои русской повести. Романтическая проза А.А. Бестужева-Марлинского, В.Ф. Одоевского, Н.А. Полевого, Н.Ф. Павлова, А.Ф. Вельтмана. Исторические романы М.Н. Загоскина, И.И. Лажечникова.
Вопросы для самопроверки:
1.Творчество каких поэтов имеет отношение к «пушкинскому кругу»?
2.В чем своеобразие лирики Кольцова?
3.Какое место занимает проза в литературе 1830-х
гг.?
Рекомендуемая литература
Маймин Е.А. О русском романтизме. М., 1975.
Манн Ю.В. Русская литература XIX в. (Эпоха романтизма).
М., 2001.
Коровин В.И. Поэты пушкинской поры. М., 1980.
Рассадин С.Б. Спутники. М., 1983.
Семенко И.М. Поэты пушкинской поры. М., 1970.
378
Михаил Юрьевич Лермонтов (1814-1841). Лирика. Поэмы
1.Творческий путь Лермонтова.
2.Лирика Лермонтова.
3.Поэмы Лермонтова.
Творчество 1828-1836 гг. Характер ученичества и поэтического самоутверждения. Творчество 1836–1841 гг. Поэтическая зрелость, особенности литературной позиции. Жанровое многообразие творчества Лермонтова. Лирика. Темы, мотивы, образ лирического героя. Тема поэта и поэзии. Стихотворение «Смерть поэта». Поэмы. «Мцыри». Романтическая символика в «Демоне».
Вопросы для самопроверки:
1.Какова периодизация лермонтовского творчества?
2.Каковы основные мотивы лермонтовской лирики?
3.В чем специфика романтических поэм Лермонто-
ва?
Рекомендуемая литература
Кормилов С.И. Поэзия Лермонтова. 3-е изд. М., 2000. Лермонтовская энциклопедия. М., 1981.
Серман И.З. М.Лермонтов: Жизнь в литературе. 1836-
1841. М., 2003.
Михаил Юрьевич Лермонтов (1814-1841). Драматургия. Проза
1.Лермонтов-драматург.
2.Проза Лермонтова.
3.Роман «Герой нашего времени».
Драматургия Лермонтова. «Маскарад», трагедия «гордого ума». Проза. «Вадим», «Княгиня Лиговская». «Герой нашего времени». Композиция, проблематика, художественная философия, система персонажей, образ Печорина. Статьи Белинского о Лермонтове. Значение творчества Лермонтова.
Вопросы для самопроверки:
1.Каковы особенности лермонтовской драматургии?
2.Можно ли назвать роман «Герой нашего времени»
379
философским романом?
3. Почему Печорин для Лермонтова – «герой нашего времени»?
Рекомендуемая литература
Журавлева А.И. Лермонтов в русской литературе. Проблемы поэтики. М., 2002.
Лермонтовская энциклопедия. М., 1981.
Серман И.З. М.Лермонтов: Жизнь в литературе. 1836-
1841. М., 2003.
Удодов Б.Т. Роман М.Ю.Лермонтова «Герой нашего вре-
мени». М., 1989.
Николай Васильевич Гоголь (1809-1852). Повести. Драматургия
1.Творческий путь Гоголя.
2.Повести Гоголя.
3.Комедии Гоголя.
Романтический мир «Вечеров на хуторе близ Диканьки», соотношение эпического и фольклорного начал. «Миргород» как прозаический цикл. Герои и мир в «Миргороде». Петербургские повести. Образ Петербурга, сюжетные ситуации, своеобразие фантастики и гротеска, типы героев. Повесть «Шинель» и ее место в творчестве Гоголя. Драматургия. Комедия «Ревизор». «Миражная интрига», кольцевая композиция, смысл финала, роль и значение образа Хлестакова.
Вопросы для самопроверки:
1.Почему Гоголь объединял повести в циклы повес-
тей?
2.Какое место занимает образ Петербурга в Петербургских повестях?
3.Как вы объясните смысл и значение «немой сцены» в «Ревизоре»?
Рекомендуемая литература
Кривонос В.Ш. Повести Гоголя: Пространство смысла. Самара, 2006.
Манн Ю.В. Поэтика Гоголя. Вариации к теме. М., 1996. Маркович В.М. Петербургские повести Н.В.Гоголя. Л.,
1989.
380