Необходимо уточнить историческое значение терминов «Поэзия» и «Стих»
ПОЭЗИЯ – от греческого делать, создавать, творить. Первоначально поэзия употреблялась как синоним литературно-художественного творчества вообще. Эта традиция существовала еще в 19 веке. В современном литературоведении поэзией называют либо литературно-художественное творчество в стихах, либо литературное творчество какого-т народа(этноса), поэта, группы поэтов.
Интересно отметить что слово «поэзия» может употребляться и в переносном смысле как антоним прозе, в значении, противоположном прозе. Если проза обытовленное что-то, материально низкое, то поэзия предмет высоких рассуждений
Результат поэтического творчества называется произведением
СТИХ – с греческого ряд. Первоначально обозначало законченный по смыслу речевой период(синтаксический отрезок), до сих пор это применяется при разговоре о библейском тексте. Это не стих в сегодняшнем понимании, это стих в историческом понимании. Новое значение появилось на рубеже 16-17 веков.
Слово «Стихус» претерпело различные трансформации и в латинском звучало как «версус», от чего пошел литературный термин «версификация»
ПРОЗА – с латинского прямая. Прямонаправленная, простая речь
Считается, что никакая древняя литература феномена стиха не знала. В древнегреческой литературе было не актуально противопоставление стиха и прозы. Не было осознания такого понятия, как стих. Был гигзаметр(16 слогов в строке), но это не называлось стихом, поскольку там не было урегулированности. Была другая система жанров, были рифма и ритмы, но было другое понимания из-за отсутствия культурного опыта. В латинскую традицию появилось понимание стиха.
Любая литература начиналась с синкритических текстов, которые писались даже без словоразделов. Это был слитнонаписанный текст. Люди по-другому читали, там была другая культура
«Слово о полку игореве» написано не стихом, оно написано в жанре слова. Это история, но не стих и не проза.
В древних литературах были тексты, которые отличались особой, украшенной поэзией. Были тексты, которые изначально создавались под аккомпанемент музыкального инструмента. Поэтому были очень ритмичны.
Стих вырос из текстов, которые исполнялись под музыкальный аккомпанемент (отсюда и «лира»). Элементы, украшающие текст, были призваны выделить художественную литературу из обиходной речи.
В литературе очень много знаков, отделяющих жизнь от искусства. Именно после таких насыщенны, украшенных текстов, в группах этих текстов сформировался стих
Бахтин выдвинул теорию, что поэзия монологична, т.к. она передает лирические страдания 1 лирического я, а проза – диалогична, многоголоса.
РАЗДЕЛЫ СТИХОВЕДЕНИЯ:
1. МЕТРИКА – учение о строении стиха, о размерах и системах стихосложения
2. РИТМИКА – учение о ритмической композиции, изучает композиционно значимые повторы словесно-звукового материала (звуки, слоги, строфы)
3. СТРОФИКА - учение об упорядоченном сочетании стихотворных строк, закономерно
повторяющихся в тексте
4. ФОНИКА – учение о закономерностях звуковой организации текста. Сюда же относится и рифма.
При анализе стиха необходимо учитывать особенности строфики, метра, рифмы и др., потому что все эти характеристики содержательны, связаны с общей идеей текста, с образами текста и стилистически отражают эпоху.
В стихотворном тексте форма более выпукла, чем содержание. Проза – наоборот.
СТИХОВЕДЕНИЕ – очень точная наука. Она использует статистические исследования.
Михаил Гаспаров начинал свою научную профессиональную деятельность как исследователь античной литературы, постепенно он стал первым стиховедом в российской литературе. Поэтому вся концепция стиховедения основана на его учениях. Гаспаров предлагал древнюю литературу делить на 2 группы: текст поющийся и текст произносимый.
Метрический репертуар стиха является стилистическим маркером эпохи(не возможен был дольник в 18 веке), так же, как и ритм
Например, акцентный стих стал отличительной характеристикой Маяковского, хотя это очень обывательское мнение, поскольку, такой стих есть и у Есенина.
Дактиль является наиболее часто употребляемым в творчестве Некрасова.
Исследователи отмечают истоки стиха в фольклоре и древних литературах. И фольклорных текстов в литературном стихе появились и рифма, и ритмическая упорядоченность в виде звуковых цепочек, слоговой упорядоченности, которая в литературном стихе переросла трансформировалась в мер. В фольклоре текст не является стихом, это просто ряд повторяющихся характеристик. Их записывают вертикально из-за их повторяющейся ритмичности, здесь текст орнаментальный – украшенный, именно здесь находят истоки стиха. Постепенно ритмическ и синтаксически упорядоченные тексты стали отделять от обычного.
Тип стихосложения зависит от фоники, от фоновых особенностей языка.
Развитие стиха:
1. Метрический тип стихосложения- древнегреческие произведения. Здесь чередуются не ударные и безударные слоги, а долгие и краткие слоги. Для России он не подошел.
2. Силлабический – первый этап развития типа. От греческого «силаба», что значит слог. Это слоговой принцип. Здесь в каждой строчке должно было быть одинаковое число слогов. Чаще всего, это 11- и13-сложники.
ГЕРОИЧЕСКИЙСТИХ – 13-сложник, как правило, мим переводили французские трагедии о героях.
Длина стиха является ритмической характеристикой. Чем строка длиннее, тем чтение стиха плавне. Здесь мы видим единство формальных и содержательных признаков, в прочем в силабическои типе и возможны были и 6-сложники.
У Ломоносова есть стихи «Стихи на туясок»
Способы определения рамера:
1. Скандовка – голосом выделяется сильная позиция
2. Расстановка ударения
3. По месту ударения – для этого нумеруются все слоги в строке, тогда в дактиле дарение падает на 1,4,7 и10 слоги, в амфибрахии – 2, 5, 8, 11, в анапесте – 3, 6, 9, 12, в хорее – на нечетные, в ямбе – на четные. В любом двусложном размере всегда возникнут пиррихии.
ПИРРИХИИ – стопа из 2х рядом стоящих безударных слогов.
Он возник от того, что среднее русское слово состоит из 3х слогов, поэтому происходит сбой и возникают пиррихии.
«Моя/ любо/вь к тебе/ сейча/с – слоне/нок,
Роди/вшийся в Берли/не иль в Пари/же»
Н.Гумилев
--//--//--//--//--//-
--//--/--//--/--//- - Я / П / Я / П / Я /
СПОНДЕЙ – стопа из 2 рядом стоящих ударных слогов.
3. ТОНИЧЕСКАЯ СИСТЕМА СТИХОСЛОЖЕНИЯ
Первые сигналы того, что силлабо-тоническая система дает сбой были обнаружены в творчестве Лермонтова. Новая система начала формироваться в начале 20 века
Тоническая система развивается в 3 разновидностях.
РАЗНОВИДНОСТИ:
1. ДОЛЬНИК –в дольнике объем межиктовых интервалов колеблется от одного до двух слогов. Аналогии дольника мы встречаем в фольклорном стихе. У дольника трехсложниковая основа – это самая урегулированная разновидность тонического стиха. У дольника нет четкой схемы.
«Де/вушка пе/ла в церко/вном хо/ре»
А.Блок
--/--/-/-/
«Вхожу/ я в те/мные хра/мы»
-/-/--/
Все поэты серебряного века совмещали в своем творчестве силлабо-тоническую и тоническую системы стихосложения
2. ТАКТОВИК – здесь объем межиктовых интервалов колеблется от 0 до 3 слогов
«Танцу/ют вальки/рии, пою/т смычки/»
И.Мандельштам
-/--/---/-/
3. АКЦЕНТНЫЙ СТИХ – саамы неурегулированный , в нем объем межиктовых интервалов колеблется от 0 до 8 слогов, ритм держится на количестве ударений в строчке. Пограничный вид стиха, после которого начинается проза.
Акцентный стих – преддверие верлирба (с французского свободный стих)
Верлибр работает на минус приемах, это сознательный отказ от рифмы и метрической урегулированности, но это не проза, потому что в нем сохраняется абсолютный признак стих – вертикальное расположение строк.
Рифма и ее классификация
РИФМА – звуковой повтор, соединяющий концы стихотворных строчек.
Если рифма соединяет 2 полустишия,серидина стиха с его концом, то она называется ВНУТРЕННЕЙ.
Стих(т.е. 1 стихотворная строчка) делится пополам цезурой
ЦЕЗУРА – внутристрочная пауза
ТОЧНАЯ РИФМА – когда точно повторяется вся заударная часть слова
А.Некрасов «Пускай нам говорит изменчива мода»
Мода А
Точная, богатая, однородная
Народа А
Должна
Точна, бедная, неоднородная
Она
Богатая рифма – более 2 совпадающих звуков
Бедная рифма – совпадают 1-2 звука
Однородная(грамматическая) – если рифмуются слова одной часть речи
Неоднородная(аграмматическая) – чередование разных частей речи
КЛАУЗУЛА – стиховое окончание
МУЖСКАЯ КЛАУЗУЛА – если ударение падает на последний слог
ЖЕНСКАЯ КЛАУЗУЛА –на пердпоследний женская
ДАКТИЛИЧЕСКАЯ КЛАУЗАЛА – на третий от конца
ГИПЕРДАКТИЛИЧЕСКАЯ – на 4 и далее
Схематично женская рифма обозначается заглавной буквой, а мужская – строчной
ВИДЫ РИФМ:
1. Если рифмуется ААВВ - ПАРНАЯ
2. Если рифмуются АВВА – КОЛЬЦЕВАЯ
3. Если рифмуется АВАВ – ПЕРЕКРЕСТНЫЙ способ рифмовки
НЕТОЧНАЯ РИФМА – когда в заударной части не совпадают согласные звуки
М.Цветаева «Прохожий»:
Вниз
Остановись
А.Ахматова:
Прячу
Плачут
ПРИБЛИЗИТЕЛЬНАЯ РИФМА – когда в зауданой части не совпадают гласные звуки
М.Цветаева:
Вашу
Краше
Неравносложные рифмы всегда не точные
Б. Пастернак:
И/скренни
Неточная, богатая, неоднородная
Карет
И/скры
Неточная, бедная, неоднородная
Сгорев
С. Есенин:
Сумасше/дшая, бе/шеная, крова/вая му/ть,
Что/ ты? Сме/рть? Иль исцеле/ние кале/кам?
Проведи/те, проведи/те меня к нему/,
Я хочу/ ви/деть э/того челове/кА
4 безударных слога – акцентный стих
Перекрестная рифма: 1-3, 2-4
1-3 – мужская, бедная, неоднородная, не точная
2-4 – не точна, богатая, женская, грамматическая