С.Ричардсон и его роль в формировании просветительского реализма.

Ричардсон – сын столяра из Дербишира, начальное образование он получил в сельской четырёхклассной школе, где выделялся большими литературными способностями. После окончания школы он поступил в одну из лондонских типографий. Здесь он проработал всю свою жизнь. После смерти владельца типографии, на дочери которого он женился , Ричардсон стал хозяином предприятия.

Первым литературным трудом Ричардсона был письмовик на разные случаи жизни, который он начал писать по просьбе друзей – издателей в конце 30-х годов. Наклонность к эпистолярному жанру наблюдалась у него ещё с детства, когда он писал письма по просьбе друзей и знакомых. Письмовик – роман в письмах «Памела, или Вознаграждённая добродетель…» (1740г). Подзаголовок подчёркивал остро назидательный характер произведения. Книга имела колоссальный успех благодаря своему демократизму, любовному сюжету и очень жизненной ситуации.

Памела Эндрьюс, молоденькая служанка, занимавшая в доме скорее положение воспитанницы, после смерти хозяйки попадает в тяжёлое положение. Сын хозяйки, сквайр Б., пораженный её красотой, преследует её всяческими домогательствами. Он осыпает девушку подарками, предлагает ей целое состояние, угрожает. Обвиняет её в воровстве, наконец, увозит её из города в своё имение, где она попадает в положение узницы, беспомощной и одинокой. Все окружающие её люди: соседи, окрестные дворяне, местный священник…, боясь рассориться с влиятельным соседом отказываются помогать ей, только влюбившийся в Памелу молодой пастор пытается что-то сделать для девушки, но теряет место и подвергается жестоким преследованиям… Памела понимает, что её социальное положение не даёт ей даже права бороться за собственную свободу.

Так любовно-психологический роман переходит в социальный. Памела и её молодой хозяин противопоставлены друг другу не просто как угнетённая добродетель и коварный соблазнитель, но и как нищая служанка и богатый дворянин. Ситуация усугубляется ещё и тем, что Памела любит сквайра Б. и ей нужно огромные моральные силы, чтобы противостоять его ухаживаниям. Но поражённый нравственной красотой Памелы. Её умом, стойкостью и красотой он делает её предложение руки и сердца. Она соглашается. Читатели зачитывались необыкновенным романом о любви, где рассказывались не заморские приключения, а повседневная жизнь. Напоминающая им собственную. Но у романа появились и враги, сразу возникло огромное количество пародий. Роман Ричардсона имеет отпечаток компромиссности. Рассуждения автора о равенстве носят чисто этический и религиозный характер. Он не идёт дальше утверждения добродетели простых людей и равного воздаяния всем.

В 1747-1748г. был написан второй эпистолярный роман, явившийся вершиной его творчества – «Кларисса, или молодая леди…». Произведение это оказывается более сложным и глубоким. В сравнении с «Памелой». Обогатилась и изменилась форма произведения: если в «Памеле» содержались письма только героини, то здесь – переписка множества лиц, в них раскрываются характеры: отрицательные персонажи пытаются оправдаться в письмах. Писатель тонко вскрывает подлинные мотивы их поведения. Углубилась и психологическая сторона романа: в лице главного героя - Ловласа, он заключает противоречивую натуру (обаятельный, способный на глубокие чувства человек и самовлюблённый эгоист), меняется и концовка романа - от благополучной развязки до трагического исхода для обманутой девушки.

Клариса Гарлоу – дочь богатых родителей, но это не спасает её от жестоких преследований. Завещание деда и предложение о замужестве молодого человека Ловласа очень злят её сестру и брата. Они клевещут на девушку. Её держат под замком. Пытаются выдать за ненавистного ей человека. Доведённая до отчаяния Кларисса решается сбежать с Ловласом, надеясь найти прибежище у его знакомых, но он приводит её в притон, овладевает ей силой, напоив предварительно снотворным. Ловлас намерен всё исправить и жениться на Клариссе, которую он любил. Ему лишь хотелось унизить одну из Гарлоу, а значит и её отца, который так долго не хотел выдавать её за него, он надеялся, что сейчас вся семья будет умолять его об этом. Но Кларисса, обладающая удивительно гордой и чистой натурой, отказывает ему, т.к. не может ему больше доверять. Вскоре она умирает, не в силах снести такой удар. Ловлас, истерзанный угрызениями совести навсегда покидает Англию. Брат Клариссы – Морден, желая отомстить за сестру убивает Ловласа на дуэли.

Успех «Кларисса» имела оглушительный. Современники сохранили множество фактов, свидетельствующих об этом эффекте.

Третий эпистолярный роман – «История сэра Чарльза Грандисона» (1754г), в нём он пытается создать идеальный мужской образ, некую мужскую параллель к Клариссе. Но эта попытка не удаётся Ричадсону.

Сэр Чарльз Грандисон совершает множество благородных дел и геройских поступков, устраивает счастье всех окружающих, за что его и славят. Но лишенный недостатков и страстей, Грандисон остаётся холодной, ходульной фигурой. На протяжении всего романа он думает кого из двух героинь выбрать себе в жены – англичанку Гарриет Байрон или итальянку Климентину дела Поретта. Знатная и прекрасная Клементина почти безумна от любви к нему, но их брак оказывается невозможным из-за различия религий. Этот надуманный конфликт растягивается почти до конца романа. Наконец, он женится на госпоже Байрон, и только тут выясняется, что это и соответствовало его сердечным устремлениям. Счастливая концовка и венчает его последний роман.

Ричардсон, в какой-то мере являлся предшественником сентиментального романа. Об этом говорит его интерес к чувствам героев, эпистолярная форма, оттенок чувствительности, который будет характерен для сентиментальной прозы.

Первые попытки создать любовно-психологический роман, сосредоточив основное внимание на подспудном развитии чувств, на жизни сердца делали попытки ещё писатели эпохи Возрождения. И всё же романы Ричардсона остаются ярким и новым явлением: он сумел представить чувства любви главным организующим центром своего романа, придать ему исключительную цельность, насытить его жизненным содержанием. Писателя не привлекало обилие приключений. Обыденная, повседневная жизнь семьи, одного дома, оказались в его книгах чем-то в высшей степени значительным и интересным. Середина 18 века – новый период в развитии английского просветительского реализма; он ознаменован исключительным рассветом жанра романа. Английские романы 40-50х гг. по типу очень близки к реалистическому роману 19 века, они гораздо сложнее в психологическом плане и разнообразнее по приёмам. Эпистолярные романы Ричардсона положили начало семейно-бытовому и любовно-психологическому роману. «Английская литература впервые помогла сменить мир чуждых буржуазии 18 века рыцарей, принцесс и чудовищ на родную любому читателю обстановку его семьи, его общества…» М.Горький.