1913Г. А.А.Ахматова

РИФМА (Краесогласие) –одинаково звучащие клаузулы. Рифмы характеризуются по расположению (парная, перекрёстная, кольцевая), по ударению (мужская, женская, дактилическая, гипердактилическая), по составу (простые, составные),по звучанию (точные, корневые или ассонанс), монорим и т. п.

КЛАУЗУЛА – группа заключительных слогов в стихе (в стихотворной строке).

МУЖСКАЯ КЛАУЗУЛА – когда стих заканчивается ударным гласным:

И ветер, и дождик, и мгла

Над холодной пустыней воды.

Здесь жизнь до весны умерла,

До весны опустели сады.

И. Бунин .Одиночество

ЖЕНСКАЯ КЛАУЗУЛА – созвучие, в котором ударение падает на второй слог от конца стиха:

Эти скудные селенья,

Эта скудная природа –

Край родной долготерпенья,

Край ты русского народа!

Ф. И. Тютчев

ДАКТИЛИЧЕСКАЯ КЛАУЗУЛА – созвучие, в котором ударение падает на третий слог от конца стиха:

Я, Матерь Божия, ныне с молитвою

Пред твоим образом, ярким сиянием,

Не о спасении, не перед битвою

Не с благодарностью иль покаянием,

Не за свою молю душу пустынную,

За душу странника в свете безродного…

М. Ю. Лермонтов

ГИПЕРДАКТИЛИЧЕСКАЯ КЛАУЗУЛА – созвучие, в котором ударение падает на четвёртый и далее слог от конца стиха:

Идёт Балда, покрякивает,

А поп, завидя Балду, вскакивает…

А. Пушкин

Холод, тело тайно сковывающий…

Холод, душу очаровывающий.

В. Я. Брюсов

БЕДНАЯ РИФМА – когда рифмуются последние икты, т.е. ударные гласные клаузул. Бедную рифму ещё называют достаточной.

ТОЧНАЯ РИФМА – рифма, при которой совпадают все звуки клаузул.

Вечером синим, вечером лунным

Был я когда-то красивым и юным.

Неудержимо, неповторимо

Всё пролетело…далече…мимо…

Сердце остыло, и выцвели очи…

Синее счастье! Лунные ночи!

С. Есенин

БОГА́ТАЯ РИ́ФМА — наиболее полное совпадение в рифмуемых словах звуков, не только согласных, начинающих ударный слог, но и звуков, предшествующих ударному слогу: демократ — стократ, канала — доканала, матовая — выматывая.

Где горизонта борозда? Все линии потеряны. Скажи,

которая звезда

и где

   глаза пантерины?

Не счел бы

     лучший казначей

звезды

тропических ночей.

В. Маяковский

Человек сказал Днепру: — Я стеной тебя запру.

С. Маршак

По станице тополи Гнутся на ветру. По станице топали Кони поутру.

А. Сурков.

БАНАЛЬНАЯ РИФМА – часто встречающаяся, примелькавшаяся рифма; звуковой и смысловой трафарет. «…Рифм в русском языке слишком мало. Одна вызывает другую. «Пламень» неминуемо тащит за собой «камень». Из-за «чувства» выглядывает непременно «искусство». Кому не надоели «любовь» и «кровь», «трудный» и «чудный», «верный» и «лицемерный» и проч.» (А. С. Пушкин «Путешествие из Москвы в Петербург»).

ВНУТРЕННЯЯ РИФМА – созвучия, из которых одно (или оба) находятся внутри стиха. Внутренняя рифма бывает постоянной (появляется перед цезурой и определяет границу между полустишиями) и нерегулярной ( разбивает стих на отдельные ритмические неравные и непостоянные группы):

Если рея, пропадая,

Цепенея и блистая

Вьются хлопья снежные. –

Если сонно, отдалённо

То с упрёком, то влюблённо,

Звуки плачут нежные.

МОНОРИМ – стихотворение, использующее одну рифму:

Когда будите, дети, студентами,

Не ломайте голов над моментами,

Над Гамлетами, Лирами, Кентами,

Над царями и над президентами,

Над морями и над континентами,

Не якшайтесь там с оппонентами,

Поступайте хитро с конкурентами,

А как кончите курс эминентами

И на службу пойдёте с патентами –

Не глядите на службе доцентами

И не брезгуйте, дети, презентами!

А. Апухтин

АССОНАНС – неточная рифма, основанная на созвучии корней слов, а не окончаний:

Студенту хочется послушать Скрябина,

И вот полмесяца живёт он скрягою.

Е. Евтушенко

АЛЛИТЕРАЦИЯ – выразительное средство языка: повторение одинаковых или однородных согласных звуков с целью создать звуковой образ:

И он по площади пустой

Бежит и слышит за собой –

Как будто грома грохотанье –

Тяжёло-звонкое скаканье

По потрясённой мостовой…

А. Пушкин

АНАКРУЗА (анакруса) – ритмический зачин стиха. Слабые слоги до первого икта. Нулевая в хорее, односложная в ямбе. Нулевая в дактиле, односложная в амфибрахии, двусложная в анапесте. Рассмотрим остроумный пример Томашевского. Исследователь берёт 4-стишие из стихотворения Фета «Венера Милосская», написанного 4-стопным ямбом:

Так, вся дыша пафосской страстью,

Вся млея пеною морской,

И всепобедной вея властью,

Ты смотришь в вечность пред собой…

_/ _/ _ _/ _ _/ _ _/ _

_/ _/ _ _/ _ _ _ _/

_ _ _ _/ _ _/ _ _/ _

_/ _/ _ _/ _ _ _ _/

и отбрасывает первые слоги (все первые слоги здесь односложны):

Вся дыша пафосской страстью,

Млея пеною морской,

Всепобедной вея властью,

Смотришь в вечность пред собой.

_/_ _ _ _/_ _/_

_/_ _/_ _ _ _/

_/_ _/_ _/_ _/_

_/_ _/_ _ _ _/

Ямб превратился в хорей. Отсюда вывод: при одинаковой внутренней структуре двусложные размеры, ямб и хорей, отличаются друг от друга ритмическим зачином.

Настоящую нежность не спутаешь

Ни с чем, и она тиха.

Ты напрасно бережно кутаешь

Мне плечи и грудь в меха.

И напрасно слова покорные

Говоришь о первой любви.

Как я знаю эти упорные,

Несытые взгляды твои!

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _ _

_ _/ _ _ _/ v _ _/

_ _ _/ _ v _/ _ _ _/ _ _

_ _/ _ _ _/ v _ _/

_ _ _/ _ _ _/ v _ _/ _ _

_ _ _/ v _ _/ _ _ _/

_ _ _/ _ v _/ _ _ _/ _ _

_ _/ _ _ _/ _ _ _/