3. Вов в рус.Лит. 40-90хх годов

Уже с 1942 г. стали появляться первые повести. Писатели обращались к конкретным случаям, имевшим место при защите Москвы, Сталинграда, других городов и сел. повесть B. Гроссмана "Народ бессмертен" (1942), А. Бек создает повесть "Волоколамское шоссе" (1943-1944),

Пребывание Л.Леонова на Первом Украинском фронте в 1943 - 1944 гг. отразилось в повести "Взятие Великошумска" (1944).

Особое место в прозе периода Великой Отечественной войны занимают два произведения: повесть К. Воробьева "Это мы, Господи!" (1943) начинается она эпиграфом из "Слова о полку Игореве". и книга М. Зощенко "Перед восходом солнца".

Ведущими жанрами прозы послевоенного времени стали повесть и роман.

Вначале появилось много книг мемуарно-очеркового характера. Участники военных событий стремились рассказать всем о том, что пережили, чему были свидетелями. Преимущественно авторами мемуаров были партизанские руководители (С. Ковпак "От Путивля до Карпат", П. Вершигора "Люди с чистой совестью", А. Федоров "Подпольный обком действует", Д.Медведев "Это было под Ровно").

К мемуарно-очерковому жанру обратился в эти годы и А. Твардовский ("Родина и чужбина").

На первый план вышли документальные книги участников партизанского движения - П. Вершигоры, Д. Медведева, А. Федорова и др. Рядом с ними расположились художественно-документальные, как их тогда называли, произведения писателей на героическую тему: "Молодая гвардия" А. Фадеева, "Повесть о настоящем человеке" Б. Полевого, "Чайка" Н. Бирюкова и т. п.

повесть Э. Казакевича "Звезда" (1947). Это книга не только о подвиге разведчиков

Проза о Второй мировой войне в это время была далека от масштабного осмысления проблем, лишена философичности, ограничена цензурными рамками

В период "оттепели" важным этапом в эволюции военной прозы был приход в литературу "поколения лейтенантов" - Г. Бакланова, Ю. Бондарева, В. Быкова, К. Воробьева В.Астафьева. Таковы "В окопах Сталинграда" В. Некрасова, роман В.Астафьева "Прокляты и убиты" , повести "Батальоны просят огня" (1957), "Последние залпы" (1959) Ю.Бондарева, "Журавлиный крик" (1960), "Третья ракета" (1961) и другие произведения В. Быкова. Официальная критика заклеймила их сочинения ярлыком "окопная правда", посчитав, что правду о войне, правду большую, настоящую, не могут нести люди, чей кругозор ограничен обзором из окопа, в котором они главным образом находились.

Самое объемное произведение о войне конца 1950-х начала 1960-х годов принадлежит К. Симонову. Трилогия "Живые и мертвые" (1959), "Солдатами не рождаются" (1964), "Последнее лето" (1970) вобрала в себя множество событий: отступление, сражение на Волге, бои за Белоруссию. Она написана в жанре исторической хроники,

со страниц военной прозы 1970-х годов постепенно исчезают собственно военные реалии и все больше возникает внутренних психологических коллизий.

повесть Е. Носова "Усвятские шлемоносцы" (1977), рассказ "Красное вино победы" (1971) рисует события в тыловом госпитале. . В. Распутин в повести "Живи и помни" (1974).

"Сашка" (1979) В. Кондратьева, где в центре повествования не повороты военной судьбы героя, а перипетии его внутренних переживаний

Свой аспект в исследовании трагической триады: любовь - долг - смерть нашли Б.Васильев ("А зори здесь тихие", 1969), Г. Бакланов ("Навеки девятнадцатилетние", 1979), В.Богомолов ("Момент истины", 1974).

активизировался интерес к документальным книгам о войне: вышли в свет мемуары многих прославленных полководцев Великой Отечественной. Подлинным событием явились произведения А. Адамовича - "Хатынская повесть" (1974), С. Алексиевич "У войны не женское лицо" (1984).

Документальное начало в конце 1970-х - начале 1980-х годов явно вытесняло художественное: желание знать правду все чаще брало верх.

обнаружилось, что теперь военная проза - это не обязательно книги о Великой Отечественной. Нашла своих авторов война в Афганистане. С. Алексиевич создала свою знаменитую книгу "Цинковые мальчики"