- •Предисловие
- •Введение
- •Глава 1 РИСУНОК В ПСИХОЛОГИЧЕСКОЙ ДИАГНОСТИКЕ
- •Глава 2 ПРОЕКТИВНОЕ РИСОВАНИЕ В АРТ-ТЕРАПИИ
- •3.1. Таблица проективных признаков и интерпретаций в изображении линий
- •3.2. Таблица проективных признаков и интерпретаций в изображении дома
- •3.3. Таблица проективных признаков и интерпретаций в изображении дерева
- •3.4. Таблица проективных признаков и интерпретаций в изображении человека
- •3.5. Таблица проективных признаков и интерпретаций в изображении семьи
- •3.6. Таблица проективных признаков и интерпретаций в изображении неизвестного животного
- •3.7. Таблица необычных проективных признаков и интерпретаций
- •Библиографический список цитируемой литературы
- •Тематический рисунок «Образы эмоций»
- •Тематический рисунок «Образ эмоций и чувств»
- •Арт-терапевтическая техника «Линии конфликта»
- •Арт-терапевтическая техника «Карта эмоций»
- •Арт-терапевтическая техника с применением манной крупы
3.4. ТАБЛИЦА ПРОЕКТИВНЫХ ПРИЗНАКОВ И ИНТЕРПРЕТАЦИЙ В ИЗОБРАЖЕНИИ ЧЕЛОВЕКА
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
Нарисованная фигура есть сам этот человек, а окружающее его на бумаге поле |
К. Маховер [17] |
|||
соотносится с его реальным окружением |
|
|
||
|
|
|||
Изображение человека на рисунке позволяет понять физическое и эмоциональное |
Дж. Аллан [2] |
|||
состояние ребенка в данный момент, его устремления (кем он хотел бы стать) |
|
|||
и общий подход к межличностным отношениям. Люди не всегда олицетворяют |
|
|||
ребенка, они нередко символизируют важных лиц в психологическом окружении |
|
|||
ребенка (J. N. Buck, 1948,1978) |
|
|
||
|
|
|
|
|
|
Длинная, вытянутая |
Астеничность, психастеническая |
«Рисунок чело |
А.Л. Венгер [7] |
|
|
акцентуация, интровертность, иногда |
века» |
|
|
|
анорексия (с семилетнего возраста) |
|
|
|
Угловатость и ее |
Типичны для интровертного типа |
«Рисунок чело |
А.Л. Венгер [7] |
|
худоба, вытянутость |
личности и особенно для шизоидной |
века» |
|
|
|
акцентуации (с восьмилетнего возрас |
|
|
|
|
та), проблемы общения |
|
|
|
Маленькая, |
Сжатое «эго» и чувство соматической |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
буквально «кожа да |
дезорганизации |
века» |
|
|
кости» |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Особо полная |
Иногда недовольство своей внешнос |
«Рисунок чело |
А.Л. Венгер [7] |
|
|
тью (с семилетнего возраста) |
века» |
|
Фигура |
Изображена штри |
Острая тревога, иногда психическое |
«Рисунок чело |
А.Л. Венгер [7] |
|
||||
|
хами, без контура |
заболевание (с пятилетнего возраста) |
века» |
|
|
Изображение |
Характерно для обсессивно-компуль- |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
субтильного |
сивных субъектов, которые выражают |
века» |
|
|
тела с длинными |
осознанные желания игнорировать |
|
|
|
обезьяньими |
контроль со стороны своего мозга и |
|
|
|
руками и маленькой |
руководствуются грубыми побуждени |
|
|
|
головой, ненадежно |
ями своего тела |
|
|
|
балансирующей на |
|
|
|
|
плечах |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Схематичный |
Символическое мышление |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
характер |
|
века» |
|
|
Рисунок человека |
Нежелание столкнуться с проблема |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
представлен только |
ми, которые встают перед ним |
века» |
|
|
осью тела и ногами |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Как признак |
Сфера интеллекта (контроля) |
«Рисунок чело |
С.С. Степанов [32,33] |
Голова |
|
|
века» |
Р. Римская, |
|
|
|
С. Римский [24] |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
К. Тейлор [35] |
|
|
|
|
К. Маховер [17] |
|
|
|
|
|
3.4. Таблица проективных признаков и интерпретаций в изображении человека |
109 |
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
Как признак |
|
«Дом- |
Д.Я. Райгородский |
|
|
|
дерево- |
[23] |
|
|
|
человек» |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
Л.М.Костина [13] |
|
|
Сфера воображения |
«Рисунок чело |
С.С. Степанов [32,33] |
|
|
|
века» |
|
|
|
|
«Дом- |
Д. Я. Райгородский |
|
|
|
дерево- |
[23] |
|
|
|
человек» |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
Л.М.Костина [13] |
|
|
Сфера волевого управления «телес |
«Рисунок чело |
С.С. Степанов [32,33] |
|
|
ными» побуждениями |
века» |
К. Маховер [17] |
|
|
Место локализации «Я» ребенка, его |
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
|
|
психического центра |
века» |
К. Маховер [17] |
|
|
|
|
|
|
Тщательно прори |
Некоторые опасения и подавляемая |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
сованная |
агрессия в социальных контактах |
века» |
|
|
Излишне прорабо |
Склонность к фантазии |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
танные детали |
|
века» |
|
|
Ребенок уделяет |
Проблемы адаптации к социальной |
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
Голова |
рисунку головы |
среде, трудности в общении или даже |
века» |
|
слабое внимание |
наличие невроза |
|
|
|
Изображается в |
Межперсональный конфликт |
«Рисунок чело |
С.С. Степанов [32,33] |
|
|
самом конце |
|
века» |
К. Маховер [17] |
|
|
|
«Дом- |
Д.Я. Райгородский |
|
|
|
дерево- |
[23] |
|
|
|
человек» |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
|
|
Нечеткий рисунок |
Застенчивость, робость |
«Рисунок чело |
С.С. Степанов [32,33] |
|
головы |
|
века» |
|
|
|
|
«Дом- |
Д.Я. Райгородский 23] |
|
|
|
дерево- |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
человек» |
|
|
Контур головы, на |
Сильное стремление к социальным |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
рисованной анфас, |
контактам контрастирует с застен |
века» |
|
|
выполнен с нажи |
чивостью, робостью и самоуглуб |
|
|
|
мом, а черты лица |
ленностью в реальном социальном |
|
|
|
слабо набросаны |
поведении |
|
|
|
Изображение на |
Символ защиты от воздействия |
«Рисунок чело |
Р. Римская, |
|
голове чего-либо, |
внешнего мира |
века» |
С. Римский [24] |
|
например шляпы |
|
|
|
|
Шляпа на голове |
Контролирование злости в страхе, что |
«Дом- |
Дж. Остер, П. Гоулд |
|
|
это чувство может захватить человека |
дерево- |
[19] |
|
|
полностью |
человек» |
|
|
|
|
|
|
110 |
Энциклопедия признаков и интерпретаций в проективном рисовании и арт-терапии |
||||
|
|
|
|
|
|
|
Изображение человека |
|
|
|
|
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
|
Как признак |
Предполагает большие интеллекту |
«Автопортрет» |
Е.И. Рогов [26] |
|
|
|
альные претензии или недовольство |
|
|
Л.Д. Столяренко [34] |
|
|
своим интеллектом |
|
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
|
Н.Самоукина[28,29] |
|
|
|
|
|
Д Я. Райгородский [23] |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
«Дом- |
|
Е.С. Романова[27] |
|
|
|
дерево- |
|
|
|
|
|
человек» |
|
|
|
|
Выделение роли разума как наиболее |
«Дом- |
|
Дж.Бук[3] |
|
|
важного элемента в человеческой |
дерево- |
|
Л.М. Костина [13] |
|
|
жизни |
человек» |
|
|
|
|
|
«Рисунок |
чело |
А.Л. Венгер[7] |
|
|
|
века» |
|
|
|
|
Может быть знаком того, что ребенок |
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
|
|
|
страдает от головных болей или испы |
века» |
|
К. Маховер[17] |
|
|
тывает иные негативные воздействия |
|
|
|
|
|
в этой области. Фиксация на голове |
|
|
|
|
|
может быть связана с ослаблением |
|
|
|
|
|
интеллектуальных способностей или |
|
|
|
голова |
|
контроля, в результате чего значение |
|
|
|
|
этой части тела для ребенка возраста |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
ет. Большая голова выступает в таком |
|
|
|
Большая |
|
случае как выражение стремления |
|
|
|
|
компенсировать недостающее Также |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
характерно для подростков, осознаю |
|
|
|
|
|
щих свое отставание от сверстников в |
|
|
|
|
|
умственном развитии, в развитии на |
|
|
|
|
|
выков чтения или письма и т. п. Или |
|
|
|
|
|
страдающих от нарушений адаптации |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Часто характерен для умственно |
«Рисунок чело |
К Маховер[17] |
|
|
|
неполноценных испытуемых, а также |
века» |
|
|
|
|
для параноидных, нарциссичных, |
|
|
|
|
|
интеллектуально высокомерных и |
|
|
|
|
|
тщеславных субъектов как выражение |
|
|
|
|
|
своего преувеличенного «эго» |
|
|
|
|
|
Поглощенность миром воображения, |
«Дом- |
|
Дж. Остер, П Гоулд |
|
|
концентрация на психологической |
дерево- |
|
[19] |
|
|
активности |
человек» |
|
|
|
|
Склонность к мечтам, фантазиям, |
«Рисунок чело |
АЛ . Венгер[7] |
|
|
|
защитное фантазирование (с семи |
века» |
|
|
|
|
летнего возраста) |
|
|
|
|
|
Характерно для испытуемых, стра |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер [17] |
|
|
дающих органическим поражением |
века» |
|
|
|
|
головного мозга, подвергавшихся |
|
|
|
|
|
нейрохирургическому вмешательству |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
3.4. Таблица проективных признаков и интерпретаций в изображении человека |
111 |
Большая голова
Маленькая голова
Изображение человека
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
У фигуры противо |
Свойственно маленьким детям |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер [17] |
положного пола |
вследствие зависимого положения |
века» |
|
|
|
ребенка, в большей степени делается |
|
|
|
|
акцент на социальном (в аспекте |
|
|
|
|
межличностных отношений), нежели |
|
|
|
|
на активности «эго», отраженной в |
|
|
|
|
значении, придаваемом голове на |
|
|
|
|
рисунке более старшего ребенка или |
|
|
|
|
же взрослого |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Мнимое превосходство противопо |
«Дом- |
|
Д.Я. Райгородский |
|
ложного пола и более высокий его |
дерево- |
|
[23] |
|
социальный авторитет |
человек» |
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
Л.М Костина [13] |
|
|
«Рисунок |
чело |
К. Маховер [17] |
|
|
века» |
|
|
Как признак |
Обычно отражает чувство интеллек |
«Автопортрет» |
Е.И. Рогов [26] |
|
|
туальной или социальной неадекват |
|
|
Л.Д. Столяренко [34] |
|
ности |
|
|
Н. Самоукина [28,29] |
|
|
|
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
«Дом- |
|
Д.Я Райгородский |
|
|
дерево- |
|
[23] |
|
|
человек» |
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
Л.М. Костина [13] |
|
|
«Рисунок |
чело |
С.С. Степанов [32,33] |
|
|
века» |
|
|
|
Характерно для маниакально-ком- |
«Дом- |
|
Дж. Остер, П. Гоулд |
|
пульсивных личностей, чувство более |
дерево- |
|
[19] |
|
низкого интеллектуального уровня |
человек» |
|
|
|
Иногда низкая значимость интеллекта |
«Рисунок |
чело |
А.Л. Венгер [7] |
|
по сравнению с физической силой в |
века» |
|
|
|
системе ценностей (с семилетнего |
|
|
|
|
возраста) |
|
|
|
|
Указывает на психическое расстройс |
|
|
Дж. Аллан [2] |
|
тво и депрессию (J. H. Di Leo, 1970). |
|
|
|
Голова миними |
Характерно для обсессивно-компуль- |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер [17] |
зирована, чтобы |
сивных испытуемых |
века» |
|
|
выгодно подчерк |
|
|
|
|
нуть телесную силу |
|
|
|
|
(фигура похожа на |
|
|
|
|
обезьянью) |
|
|
|
|
Исправления, |
Соответствуют недостатку у пациента |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер [17] |
приводящие к |
внешней агрессивности |
века» |
|
|
уменьшению ее |
|
|
|
|
размера |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
112 Энциклопедия признаков и интерпретаций в проективном рисовании и арт-терапии
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
Как признак |
Признак мужественности (храбрости, |
«Дом - |
Д.Я. Райгородский [3] |
|
|
силы, зрелости и стремление к ней) |
дерево - |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
человек» |
Л.М. Костина [13] |
|
|
|
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
|
|
|
века» |
К. Маховер [17] |
|
|
Сексуальная привлекательность, |
«Рисунок чело |
К. Маховер[17] |
|
|
половая зрелость |
века» |
|
|
В рисунках незре |
Признак мужественности (храбрости, |
«Дом - |
Д.Я. Райгородский |
|
лых индивидов |
силы, зрелости и стремление к ней) |
дерево - |
[23] |
|
|
|
человек» |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
|
|
|
века» |
К. Маховер [17] |
|
|
Сексуальная привлекательность, |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
половая зрелость |
века» |
|
|
|
Заставляют заподозрить маскировку |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
слабости лица |
века» |
|
|
Акцентирование |
Рассматривается как индикатор |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
зрелости |
века» |
|
|
Акцентирование на |
Может свидетельствовать о раннем |
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
Волосы |
волосах, тщатель |
сексуальном созревании |
века» |
К. Маховер [17] |
ное изображение |
|
|
|
|
пышных причесок, |
|
|
|
|
длинных, ниспа |
|
|
|
|
|
дающих каскадом |
|
|
|
|
волос в сочетании |
|
|
|
|
с другими явны |
|
|
|
|
ми элементами |
|
|
|
|
украшательства в |
|
|
|
|
рисунках девочек |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Акцент на волнис |
Имеет место в рисунках сексуально |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
тых, ниспадающих |
распущенных девочек, а также тех, кто |
века» |
|
|
очаровательным |
предается возбуждающим фантазиям |
|
|
|
каскадом волосах в |
|
|
|
|
сочетании с другими |
|
|
|
|
явными элементами |
|
|
|
|
украшательства |
|
|
|
|
(ювелирные украше |
|
|
|
|
ния и подобные |
|
|
|
|
детали) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Обрамляют голову, |
Субъектом управляют враждебные |
«Дом - |
Е.С. Романова [27] |
|
не заштрихованы, |
чувства |
дерево- |
Л.М. Костина [13] |
|
не закрашены |
|
человек» |
Д.Я. Райгородский [23] |
|
Закрывают боль |
Выражение переживаний по поводу |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
шую часть головы |
собственной мужественности |
века» |
|
|
|
|
|
|
3.4. Таблица проективных признаков и интерпретаций в изображении человека |
113 |
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
Закрывают боль |
Неадекватная мужественность |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
шую часть головы, |
|
века» |
|
|
но нарисованы |
|
|
|
|
редко |
|
|
|
|
Закрывают боль |
Зависимость от сексуальной виталь |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
шую часть лба |
ности и стремление к социальному |
века» |
|
|
|
проявлению в большей степени, чем к |
|
|
|
|
интеллектуальным достижениям |
|
|
|
|
|
|
|
|
На челюсти |
Характерно для рисунков подростков, |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
чей конфликт, связанный с созрева |
века» |
|
|
|
нием, имеет шизоидную основу |
|
|
|
Сильно заштрихо |
Тревога, связанная с мышлением или |
«Дом- |
Д. Я. Райгородский |
|
ваны |
воображением |
дерево- |
[23] |
|
|
|
человек» |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
Л.М.Костина [13] |
|
Энергичная рас |
Часто является выражением конф |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
Волосы |
тушевка наряду со |
ликта созревания, перерастающего в |
века» |
|
слабо выраженной |
отклоняющееся сексуальное пове |
|
|
|
|
|
|
||
|
формой прически |
дение |
|
|
|
Тщательно нарисо |
Демонстративность, т. е. повышенная |
«Рисунок чело |
А.Л. Венгер [7] |
|
вана прическа |
потребность во внимании к себе, |
века» |
|
|
|
стремление находиться в центре |
|
|
|
|
всеобщего внимания |
|
|
|
Беспорядочная при |
Сексуальная витальность и свобода, |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
ческа (хаотичное |
иногда сексуальная распущенность |
века» |
|
|
изображение волос) |
|
|
|
|
Женская фигура |
Регрессировавший или шизоидный |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
нарисована с |
характер, оставшийся сексуально ин |
века» |
|
|
заметно выделен |
фантильным и подверженный яркому |
|
|
|
ными волосами, |
фантазированию на темы мужествен |
|
|
|
в то время как |
ности. Возможно, шляпа служит цели |
|
|
|
мужская увенчана |
сделать мужчину более представи |
|
|
|
несуразной шляпой |
тельным, скрывая его импотенцию, |
|
|
|
в рисунках мужчин |
и в этом смысле представляет собой |
|
|
|
|
бессознательную сексуальную ком |
|
|
|
|
пенсацию |
|
|
|
|
|
|
|
лица |
Как признак |
Символ сферы общения |
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
|
|
века» |
Р. Римская, |
|
|
|
|
||
Черты |
|
|
|
С. Римский [24] |
|
|
|
К. Маховер [17] |
|
|
|
|
|
|
|
Импульс к социальному контакту |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
|
|
века» |
|
|
|
|
|
|
114 Энциклопедия признаков и интерпретаций в проективном рисовании и арт-терапии
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
|
Хорошо |
Потребность во внимании |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
проработаны |
|
века» |
|
|
|
|
Знак высокой заинтересованности |
«Рисунок чело |
Р. Римская, |
|
|
|
ребенка в самом себе, здоровом |
века» |
|
С. Римский [24] |
|
|
самоуважении |
|
|
К. Тейлор [35] |
|
Проработаны с |
Это свидетельствует об активном |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер [17] |
|
законченностью, |
воображении |
века» |
|
|
|
уверенностью |
|
|
|
|
|
и избыточной |
|
|
|
|
|
детализацией |
|
|
|
|
|
Богатая |
Фантазийное развитие социальной |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер [17] |
|
детализация лица |
агрессии |
века» |
|
|
|
в сочетании с |
|
|
|
|
|
артистическим, |
|
|
|
|
|
«устремленным |
|
|
|
|
|
внутрь» |
|
|
|
|
|
выражением |
|
|
|
|
|
Дополнительные |
Целью такого рода графического |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер [17] |
|
линии, чтобы |
акцента является добавление |
века» |
|
|
лица |
обозначить |
серьезности и зрелости |
|
|
|
морщины |
изображаемому лицу |
|
|
|
|
|
|
|
|
||
Черты |
или придать |
|
|
|
|
лицу особую |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
выразительность |
|
|
|
|
|
(такого типа линии |
|
|
|
|
|
обычно заметны в |
|
|
|
|
|
области носогубных |
|
|
|
|
|
складок и на лбу) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Преувеличенные |
Свидетельствуют о том, что эти |
|
|
Дж. Аллан [2] |
|
части лица |
части подверглись облучению или |
|
|
|
|
|
их функции вызывают озабоченность |
|
|
|
|
|
ребенка (J.N. Buck, 1948,1979, R.C. |
|
|
|
|
|
Burns and S. H. Kaufman, 1970). |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Чрезмерное |
Могут быть попыткой создать |
«Рисунок |
|
К. Тейлор [35] |
|
подчеркивание |
образ социально адаптированного, |
человека» |
|
К. Маховер [17] |
|
и выделение |
успешного, обладающего личной |
|
|
|
|
черт лица, |
энергетикой человека, дабы |
|
|
|
|
сосредоточенность |
компенсировать свою неадекватность |
|
|
|
|
на них |
и слабость самоутверждения |
|
|
|
|
Лицо неясное, |
Боязливость, застенчивость |
«Дом - |
|
Д.Я. Райгородский |
|
тусклое |
|
дерево- |
|
[23] |
|
|
|
человек» |
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
|
Л.М.Костина [13] |
|
|
|
|
|
|
3.4. Таблица проективных признаков и интерпретаций в изображении человека |
775 |
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
|
Источник |
|
|
Изображение |
Характерно для ребенка, который |
«Рисунок |
|
К. Тейлор [35] |
|
|
нечетких, слабо |
испытывает сложности в общении, |
человека» |
|
Р. Римская, |
|
|
прорисованных |
робок, стремится к уходу от проблем, |
|
|
С. Римский [24] |
|
|
или зачерченных, |
связанных с конфликтами в отноше |
|
|
|
|
|
очень схематичных, |
ниях с окружающими |
|
|
|
|
|
пропущенных черт |
|
|
|
|
|
|
лица |
|
|
|
|
|
|
Затушеванные или |
Значимость «Я» и сильное стремление |
«Рисунок |
чело |
К |
Маховер[17] |
|
неясно прорисован |
к социальному принятию, заблокиро |
века» |
|
|
|
|
ные и подчеркнутый |
ванное эгоцентризмом, характерны |
|
|
|
|
|
контур головы |
для робких, несмелых, склонных к |
|
|
|
|
|
|
уходу от проблем индивидов |
|
|
|
|
|
Закрашенное лицо |
Довольно негативный знак, который |
«Рисунок |
чело |
К |
Тейлор [35] |
|
|
соотносится с потерей идентичности, |
века» |
|
|
|
лица |
|
утратой чувства собственного «Я» |
|
|
|
|
Нарисованы в |
Инфантильное социальное поведение |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер [17] |
||
простой манере, |
|
века» |
|
|
|
|
Черты |
сходной с детскими |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
рисунками |
|
|
|
|
|
|
Лицо, похожее на |
Осторожность, скрытность, возможны |
«Дом- |
|
Д.Я. Райгородский [23] |
|
|
маску |
чувства деперсонализации и отчуж |
дерево- |
|
Е.С. Романова[27] |
|
|
|
денности |
человек» |
|
Л.М. Костина [13] |
|
|
Взгляд в сторону |
Подозрительность, параноидные |
«Рисунок |
чело |
Дж. Остер, П Гоулд |
|
|
|
наклонности |
века» |
|
[19] |
|
|
|
|
|
|
К. Тейлор [35] |
|
|
Пристальный, |
Выражение агрессивности |
«Рисунок |
чело |
К. Тейлор [35] |
|
|
пронизывающий |
|
века» |
|
|
|
|
взгляд |
|
|
|
|
|
|
Лицо рисуется в |
Отношения такого ребенка очень по |
«Рисунок |
чело |
К. Тейлор [35] |
|
|
последнюю очередь |
верхностны, других людей он терпит |
века» |
|
|
|
|
|
постольку поскольку Он чрезвычайно |
|
|
|
|
|
|
насторожен, ожидает от других только |
|
|
|
|
|
|
плохого. Часто враждебно настроен к |
|
|
|
|
|
|
окружающим |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Грустное |
Сниженное настроение, субдепрес |
«Рисунок |
|
А.Л. Венгер[7] |
|
лица |
|
сия, астения, чувство одиночества, |
человека» |
|
|
|
|
иногда депрессия |
|
|
|
|
|
Растерянное |
Неуверенность, тревога, ощущение |
«Рисунок |
|
А.Л. Венгер[7] |
||
Выражение |
|
|||||
|
свой внутренний мир, склонность к |
человека» |
|
|
||
|
|
бессилия, иногда невротическое |
человека» |
|
|
|
|
|
состояние |
|
|
|
|
|
Отстраненное |
Интровертность, погруженность в |
«Рисунок |
|
А.Л. Венгер[7] |
|
|
|
защитному фантазированию, иногда |
|
|
|
|
|
|
шизоидный склад личности |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
116 Энциклопедия признаков и интерпретаций в проективном рисовании и арт-терапии
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
Мрачное |
Депрессия или дисфория, |
«Рисунок |
А.Л. Венгер[7] |
|
|
ригидность, зпилептоидная |
человека» |
|
|
|
акцентуация, негативизм, |
|
|
|
|
асоциальность, отрицательное |
|
|
|
|
отношение к обследованию, иногда |
|
|
|
|
психопатия |
|
|
|
|
|
|
|
|
Агрессивное |
Агрессивность, остро протекающий |
«Рисунок |
А.Л. Венгер[7] |
|
|
подростковый кризис, |
человека» |
|
|
|
импульсивность, негативизм, |
|
|
|
|
отрицательное отношение к |
|
|
|
|
обследованию, иногда психопатия |
|
|
лица |
Странное |
Шизоидность, сниженная |
«Рисунок |
А.Л. Венгер[7] |
|
конформность, недостаточная |
человека» |
|
|
|
|
|
||
Выражение |
|
социализированность, иногда |
|
|
|
психическое заболевание |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Неприятное, оттал |
Негативизм, отрицательное |
«Рисунок |
А.Л. Венгер [7] |
|
кивающее |
отношение к обследованию, остро |
человека» |
|
|
|
протекающий подростковый кризис, |
|
|
|
|
асоциальность или антисоциальность, |
|
|
|
|
негативное отношение к |
|
|
|
|
изображаемому персонажу, иногда |
|
|
|
|
психическое заболевание |
|
|
|
|
|
|
|
|
Подобострастное |
Незащищенность |
«Дом- |
Д.Я. Райгородский |
|
|
|
дерево- |
[23] |
|
|
|
человек» |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
Л.М. Костина [13] |
|
Вытаращенные |
Враждебность и агрессивность |
«Рисунок |
К. Тейлор [35] |
|
глаза, сжатые губы |
|
человека» |
|
|
или открытый рот с |
|
|
|
|
оскаленными зубами |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Как признак |
Отражение самоконтроля и сферы |
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
|
|
социальных контактов |
века» |
|
|
Специальное |
В целом ассоциируется испытуемым с |
«Рисунок чело |
К. Маховер[17] |
|
подчеркивание лба, |
интеллектуальными способностями |
века» |
|
|
изображение его |
|
|
|
Лоб |
очень выпуклым |
|
|
|
(что особенно |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
хорошо видно |
|
|
|
|
на профильных |
|
|
|
|
рисунках), |
|
|
|
|
подчеркивание |
|
|
|
|
выпуклости в |
|
|
|
|
области затылка |
|
|
|
|
|
|
|
|
3.4. Таблица проективных признаков и интерпретаций в изображении человека |
117 |
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
|
|
|
|
|
Как признак |
Отражение силы воли, властности, |
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
|
|
мужественности и т. д. |
века» |
|
|
|
Потребность доминировать |
«Дом- |
Д.Я. Райгородский |
|
|
|
дерево - |
[23] |
|
|
|
человек» |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
Л.М. Костина [13] |
|
|
Решительность |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
|
века» |
|
|
Слишком под |
Компенсация слабости, нереши |
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
|
черкнут: частые |
тельности, боязнь ответственности. |
века» |
К. Маховер [17] |
|
стирания, перери |
А также это может обозначать стрем |
|
|
Подбородок |
совка, обводка или |
ление к превосходству и обретению |
|
|
заметно выступа |
значимости в глазах окружающих |
|
|
|
|
|
|
||
|
ющий на рисунках |
|
|
|
|
фигуры в профиль |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Сильно выступаю |
Зависимость мужчины |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
щий подбородок |
|
века» |
|
|
женской фигуры в |
|
|
|
|
рисунках мужчин |
|
|
|
|
Слишком крупный |
Компенсация ощущаемой слабости и |
«Рисунок чело |
С.С. Степанов [32,33] |
|
|
нерешительности |
века» |
|
|
|
|
«Дом- |
Д.Я. Райгородский |
|
|
|
дерево- |
[23] |
|
|
|
человек» |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
Л.М. Костина [13] |
|
Раздвоен |
Решительность |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
|
века» |
|
|
Как признак |
Это главная точка концентрации |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
чувства «Я» и одновременно точка |
века» |
|
|
|
максимальной уязвимости этого «Я» |
|
|
|
|
Символизируют интуитивную способ |
|
Дж. Аплан [2] |
|
|
ность |
|
|
|
Широко открытые, |
Могут быть знаком любознательности |
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
Глаза |
но не преувели |
|
века» |
|
ченные |
|
|
|
|
Выпучены |
Грубость, черствость |
«Дом- |
Д.Я. Райгородский |
|
|
|
|
дерево- |
[23] |
|
|
|
человек» |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
Л.М. Костина [13] |
|
Зачерненные (или |
Страхи |
«Рисунок чело |
А.Л. Венгер [7] |
|
с зачерненной ра |
|
века» |
|
|
дужкой), в темных |
|
|
|
|
очках |
|
|
|
|
|
|
|
|
118 Энциклопедия признаков и интерпретаций в проактивном рисовании и арт-терапии
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
|
Изображены как |
Внутренний запрет на плач, выраже |
«Рисунок |
чело |
С.С. Степанов [32,33] |
|
«точечки» или |
ние потребности в зависимости |
века» |
|
|
|
«щелочки» |
Параноидные черты |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер[17] |
|
|
|
века» |
|
|
|
Красивые, симмет |
Отражение желания быть привлека |
«Рисунок |
чело |
К. Тейлор [35] |
|
ричные, хорошо |
тельным, симпатичным другим людям |
века» |
|
|
|
прорисованные |
|
|
|
|
|
Пустые (без радуж |
Астения, интровертность, аутизация, |
«Рисунок |
чело |
А.Л. Венгер [7] |
|
ки и зрачков) |
проблемы общения, импульсивность, |
века» |
|
|
|
|
иногда асоциальность, страхи |
|
|
|
|
Изображены как |
Значимое стремление избегать визу |
«Дом - |
|
Д. Я. Райгородский [23] |
|
пустые глазницы |
альных стимулов, враждебность |
дерево- |
Е.С. Романова [27] |
|
|
(отсутствие зрачка) |
|
человек» |
|
Л.М.Костина [13] |
|
|
Крайний эгоцентризм, ребенок не |
«Рисунок |
чело |
К. Тейлор [35] |
|
|
находит вокруг ничего достойною |
века» |
|
|
|
|
своего внимания |
|
|
|
|
|
Менее произвольная и более тонкая |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер [17] |
|
|
проекция «невидения». В этом случае |
века» |
|
|
|
|
субъект не отгораживается активно |
|
|
|
|
|
от мира, но мир представляется ему |
|
|
|
Глаза |
|
туманно, как недифференцированная |
|
|
|
|
стимульная масса, с незначительной |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
степенью определенности деталей. |
|
|
|
|
|
«Невидящий» глаз можно считать |
|
|
|
|
|
симптоматичным при эмоциональной |
|
|
|
|
|
незрелости и эгоцентризме |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Изображены как |
Испытуемый не дифференцирует |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер [17] |
|
пустые глазницы и |
реальность, обладает малыми факти |
века» |
|
|
|
глаза обеих фигур |
ческими познаниями и неточен - |
|
|
|
|
имеют большие |
окружающее познается «в общем |
|
|
|
|
орбиты (контуры) |
и целом» |
|
|
|
|
Изображение |
Такие рисунки встречаются у де |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер [17] |
|
«пустых глаз» дово |
градировавших, впавших в детство |
века» |
|
|
|
дится до крайности: |
взрослых, умственно отсталых, а также |
|
|
|
|
в виде одинаковых |
иногда у маленьких детей, что, вероят |
|
|
|
|
маленьких кружочков |
но, является отражением зависимости, |
|
|
|
|
изображаются глаза, |
неглубокой эмоциональности, недоста |
|
|
|
|
нос, рот и пуговицы |
точной способности к различению |
|
|
|
|
Сильно выделенные |
Параноидность |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер [17] |
|
|
|
века» |
|
|
|
Подведенные |
Грубость, черствость |
«Дом - |
|
Д.Я. Райгородский [23] |
|
|
|
дерево- |
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
человек» |
|
Л.М.Костина [13] |
3.4. Таблица проективных признаков и интерпретаций в изображении человека |
119 |
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
Область глаз, |
В этом случае индивид может |
«Рисунок чело |
К. Маховер[17] |
|
обведенная особой |
демонстрировать выраженную |
века» |
|
|
линией, может бьпъ |
любознательность, но при этом |
|
|
|
довольно большой, |
испытывать некоторое чувство вины, |
|
|
|
но сами глаза при |
связанное с этой функцией, возмож |
|
|
|
этом могут быть |
но, это коренится в природе вуайе- |
|
|
|
относительно |
ристического конфликта |
|
|
|
небольшими |
|
|
|
|
Закрытые |
Попытка отгородиться от внешнего |
«Рисунок |
К. Тейлор [35] |
|
|
мира, от контактов с окружающими |
человека» |
К Маховер[17] |
|
Закрыты или спря |
Сильное стремление избегать непри |
«Дом- |
Д.Я. Райгорсдский [23] |
|
таны под полями |
ятных визуальных воздействий |
дерево- |
Е.С. Романова[27] |
|
шляпы |
|
человек» |
Л.М. Костина [13] |
|
|
|
«Рисунок чело |
С.С. Степанов [32,33] |
|
|
|
века» |
|
|
Маленькие |
Погруженность в себя |
«Дом- |
Д.Я. Райгородский [23] |
|
|
|
дерево- |
Е.С. Романова[27] |
|
|
|
человек» |
Л.М Костина [13] |
|
|
|
«Рисунок чело |
К. Маховер[17] |
|
|
|
века» |
К. Тейлор [35] |
Глаза |
|
Скрытность |
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
|
|
века» |
|
|
|
|
|
|
|
|
Маленькие или |
Предполагают самопоглощенность и |
«Автопортрет» |
Е.И. Рогов[26] |
|
закрытые |
тенденцию к интроверсии |
|
Л.Д. Столяренко [34] |
|
|
|
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
Н. Самоукина [28,29] |
|
Большие |
Предполагают подозрительность, |
«Автопортрет» |
Е.И. Рогов[26] |
|
|
а также проявление озабоченности и |
|
Л.Д. Столяренко [34] |
|
|
гиперчувствительности по отношению |
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
к общественному мнению |
|
Н. Самоукина [28,29] |
|
Большие, на рисун |
Позитивная половая идентификация |
«Автопортрет» |
Н. Самоукина [28,29] |
|
ках девочек |
|
|
|
|
Большие, с прори |
Символ страха или тревоги |
«Рисунок чело |
Р. Римская, |
|
сованными зрачка |
|
века» |
С. Римский [24] |
|
ми или без зрачков, |
|
|
К. Тейлор [35] |
|
с заштрихованными |
|
|
|
|
склерами |
|
|
|
|
Большие, темные, |
Характерны для рисунков параноиков |
«Рисунок чело |
К. Маховер [7] |
|
сосредоточенные |
|
века» |
|
|
или имеющие угро |
|
|
|
|
жающее выражение, |
|
|
|
|
создающие впечат |
|
|
|
|
ление враждебности |
|
|
|
|
и подозрительности |
|
|
|
|
|
|
|
|
120 Энциклопедия признаков и интерпретаций в проективном рисовании и арт-терапии
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
|
Большие, с ресни |
Гомосексуально ориентированный |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
Глаза |
цами в сочетании с |
мужчина, часто очень экстравертиро- |
века» |
|
|
обувью на высоком |
ванный в социальном плане, может |
|
|
||
|
|
|
|||
|
каблуке |
изобразить все это в рисунке мужской |
|
|
|
|
|
фигуры |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Длинные ресницы, |
Признак эстетических наклонностей |
«Рисунок чело |
Р. Римская, |
|
|
красивые глаза |
рисовальщика, женственности, у де |
века» |
С. Римский [24] |
|
|
|
вочек - признак половой идентифи |
|
|
|
|
|
кации |
|
|
|
Ресницы |
|
|
|
|
|
Подчеркнутые или |
Кокетливость, демонстративность |
«Дом- |
Д. Я. Райгородский |
||
|
|||||
|
длинные |
|
дерево- |
[23] |
|
|
|
|
человек» |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
|
Л.М.Костина [13] |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
«Рисунок чело |
А.Л. Венгер [7] |
|
|
|
|
века» |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
«Автопортрет» |
Л.Д. Столяренко [34] |
|
|
|
|
|
|
|
|
Аккуратные |
Свидетельство заботы о собственной |
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
|
|
|
внешности, ухоженности, сдержан |
века» |
|
|
|
|
ности, умеренности |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Аккуратные брови |
Эго один из социальных стереотипов, |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
и/или аккуратная |
отражающих ухоженность и изыскан |
века» |
|
|
|
прическа |
ность, а также критическое отношение |
|
|
|
|
|
к тому, кто позволяет себе свободное |
|
|
|
Брови |
|
самовыражение |
|
|
|
|
|
|
|
||
Густые, мохнатые |
Говорят о грубости характера, строп |
«Рисунок |
К. Тейлор [35] |
||
|
|||||
|
|
тивости, несдержанности, примитив |
человека» |
К. Маховер [17] |
|
|
|
ности нравов и т. д. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Редкие, короткие |
Презрение, изощренность |
«Дом- |
Д. Я. Райгородский |
|
|
|
|
дерево- |
[23] |
|
|
|
|
человек» |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
|
Л.М.Костина [13] |
|
|
|
|
|
|
|
|
Поднятые |
Ассоциируются с надменностью и |
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
|
|
|
высокомерием либо недоумением |
века» |
К. Маховер [17] |
|
|
|
|
|
|
|
|
Как признак |
Отдельно не интерпретируется |
«Рисунок чело |
Р. Римская, |
|
|
|
|
века» |
С. Римский [24] |
|
|
|
|
|
К. Тейлор [35] |
|
|
|
|
|
|
|
Нос |
|
В психоаналитической традиции трак |
«Рисунок чело |
С.С. Степанов [32,33] |
|
|
туется как сексуальный символ, такая |
века» |
|
||
|
|
|
|||
|
|
трактовка представляется наиболее |
|
|
|
|
|
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
||
|
|
спорной |
|||
|
|
века» |
К. Маховер [17] |
||
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
Особенно большой |
Иногда неудовлетворенность своей |
«Рисунок чело |
А.Л. Венгер [7] |
|
|
|
внешностью (с семилетнего возраста) |
века» |
|
|
|
|
|
|
|
3.4. Таблица проективных признаков и интерпретаций в изображении человека |
121 |
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
|
Широкий, выдаю |
Презрительные установки, тенденция |
«Дом- |
|
Д. Я. Райгородский |
|
щийся, с горбинкой |
мыслить ироническими социальными |
дерево- |
|
[23] |
|
|
стереотипами |
человек» |
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
|
Л.М.Костина [13] |
|
Вопиющее |
Наблюдается в рисунках у мужчин |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер[17] |
|
удлинение носа, |
старше сорока лет как конфликт по |
века» |
|
|
|
либо чрезвычай |
поводу сексуальной неадекватности |
|
|
|
|
ное внимание |
|
|
|
|
|
к изображению |
|
|
|
|
|
носа, либо другой |
|
|
|
|
|
тип неадекватного |
|
|
|
|
|
изображения этого |
|
|
|
|
|
органа |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Заштрихованный |
Относится в большей степени к |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер[17] |
|
или срезанный |
страху кастрации и оправданию |
века» |
|
|
|
|
аутоэротизма |
|
|
|
Нос |
Выделение (в про |
Превалирует в рисунках большинства |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер[17] |
филь нос может |
пациентов с психическими расстройс |
века» |
|
|
|
|
|
|
|||
|
быть подчеркнут, |
твами, имеющими сексуальные |
|
|
|
|
увеличен, либо |
нарушения: незрелость, переживания |
|
|
|
|
уменьшен, под |
неполноценности и импотенции, |
|
|
|
|
терт, затушеван, |
гомосексуальность |
|
|
|
|
перечеркнут, либо |
|
|
|
|
|
Наличие сексуальных проблем |
«Автопортрет» |
Е.И. Рогов [26] |
||
|
сделан слишком |
||||
|
|
|
|
Л.Д. Столяренко [34] |
|
|
длинным) |
|
|
|
|
|
|
|
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
|
|
|
|
Выделенные ноздри |
Свидетельствуют о склонности к |
«Автопортрет» |
Е.И. Рогов [26] |
|
|
|
агрессии |
|
|
Л.Д. Столяренко [34] |
|
|
|
|
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
|
Н. Самоукина [28,29] |
|
|
|
«Рисунок |
чело |
К. Маховер[17] |
|
|
|
века» |
|
|
|
|
|
«Дом- |
|
Д.Я. Райгородский [23] |
|
|
|
дерево- |
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
человек» |
|
Л.М. Костина [13] |
|
Как признак |
Обозначают открытость восприятия |
«Рисунок |
чело |
Р. Римская, |
|
|
или настороженность по отношению к |
века» |
|
С. Римский [24] |
|
|
окружающему миру |
|
|
К. Тейлор [35] |
Уши |
Маленькие или |
Стремление не принимать никакой |
«Автопортрет» |
Л.Д. Столяренко [34] |
|
отсутствие |
критики, заглушить ее |
«Дом- |
|
Д.Я. Райгородский [23] |
|
|
|
||||
|
|
|
дерево- |
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
человек» |
|
Л.М. Костина [13] |
|
|
|
«Рисунок |
чело |
С.С. Степанов [32,33] |
|
|
|
века» |
|
|
122 Энциклопедия признаков и интерпретаций в проективном рисовании и арт-терапии
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
Выделение (тща |
Может свидетельствовать о чувстви |
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
|
тельная прорисов |
тельности к замечаниям и осуждению |
века» |
|
|
ка, подчеркивание) |
и косвенно - об упрямстве и непод |
|
|
|
|
чинении авторитетам |
|
|
|
|
Чрезмерная сензитивность испыту |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
емого, обозначение специфического |
века» |
|
|
|
конфликта, иногда может быть связа |
|
|
|
|
но с глухотой. Часто особо выделяют |
|
|
|
|
ухо подозрительные и недоверчивые |
|
|
|
|
параноики и шизоидные индивиды с |
|
|
|
|
аморфными сверхзначимыми идеями. |
|
|
|
|
А также индивиды, которые легко |
|
|
|
|
обижаются и сопротивляются автори |
|
|
|
|
тетам или имеющие гомосексуальный |
|
|
|
|
конфликт |
|
|
|
|
|
|
|
|
Большие |
Стремление к получению информации |
«Автопортрет» |
Н. Самоукина [28,29] |
|
|
извне, от других людей |
|
|
|
|
Настороженность, иногда признак |
«Рисунок чело |
А.Л. Венгер [7] |
|
|
подозрительного отношения к окружа |
века» |
|
|
|
ющим (паранойяльное™), увереннос |
|
|
|
|
ти человека в том, что за его спиной |
|
|
Уши |
|
о нем дурно говорят (в отдельных |
|
|
|
случаях большие уши рисуют также |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
люди, страдающие снижением слуха), |
|
|
|
|
иногда неудовлетворенность своей |
|
|
|
|
внешностью (с семилетнего возраста) |
|
|
|
Большие или под |
Чувствительность к критике |
«Дрм- |
Д.Я. Райгородский [23] |
|
черкнутые |
|
дерево- |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
человек» |
Л.М.Костина [13] |
|
|
|
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
|
века» |
|
|
|
|
«Автопортрет» |
Е.И. Рогов [26] |
|
|
|
|
Л.Д. Столяренко [34] |
|
|
|
|
Н. Самоукина [28,29] |
|
|
|
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
«Рисунок чело |
С.С. Степанов [32,33] |
|
|
|
века» |
|
|
|
Возможны слуховые галлюцинации |
«Дрм- |
Д.Я. Райгородский [23] |
|
|
|
дерево- |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
человек» |
Л.М.Костина [13] |
|
|
|
«Рисунок чело |
С.С. Степанов [32,33] |
|
|
|
века» |
|
|
|
|
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
|
века» |
А.Л. Венгер [7] |
3.4. Таблица проективных признаков и интерпретаций в изображении человека |
123 |
|||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
|
|
Как признак |
Является источником чувственного |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер[17] |
|
|
|
или эротического удовлетворения |
века» |
|
|
|
|
Слишком большой |
Оральный эротизм |
«Дом- |
|
Дж. Остер, П. Гоулд |
|
|
|
|
дерево- |
|
[19] |
|
|
|
|
человек» |
|
|
|
|
Открытый |
Признак агрессии или вербальной |
«Рисунок |
чело |
С.С. Степанов [32,33] |
|
|
|
активности агрессивного характера. |
века» |
|
|
|
|
|
Возможно, она носит защитно-оборо |
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
|
|
|
|
нительный характер |
века» |
|
Р. Римская, |
|
|
|
|
|
|
С. Римский [24] |
|
|
Изогнутый, чувс |
Обычно отмечается в рисунках инфан |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер[17] |
|
|
твенный |
тильных, зависимых индивидов. Функ |
века» |
|
|
|
|
|
ционально рот такого типа изначально |
|
|
|
|
|
|
пассивен и открыт для принятия пищи |
|
|
|
|
|
|
Обычно такое выражение оральной |
|
|
|
|
|
|
зависимости демонстрируют требова |
|
|
|
|
|
|
тельные и паразитически настроенные |
|
|
|
|
|
|
взрослые испытуемые |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Обозначенный од |
Внутреннее напряжение |
«Рисунок |
чело |
К. Тейлор [35] |
|
|
ной прямой чертой |
|
века» |
|
|
|
Рот |
Изображение рта |
Особенно это заметно в рисунках тех |
«Рисунок чело |
К. Маховер[17] |
|
|
одной линией на |
испытуемых, которые имели активный |
века» |
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
рисунках в профиль |
опыт фелляции или находились в |
|
|
|
|
|
так, как будто он |
состоянии напряженности. Сходный |
|
|
|
|
|
был плотно сжат, |
тип изображения, но с менее выра |
|
|
|
|
|
закрыт от чего-то |
женной напряженностью, отмечается |
|
|
|
|
|
|
у пациентов, которые лишились речи |
|
|
|
|
|
|
в результате операции на горле |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Обозначается как |
Побуждение к вербальной агрессии |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер [17] |
|
|
короткая, грубая |
сильно, но ожидаемый отпор застав |
века» |
|
|
|
|
линия (испытуемый |
ляет индивида предусмотрительно от |
|
|
|
|
|
начинает рисовать |
нее отказаться Такой способ изобра |
|
|
|
|
|
под ощутимым дав |
жения рта, как правило, достоверно |
|
|
|
|
|
лением, но быстро |
ассоциируется с сверхкритичной и |
|
|
|
|
|
заканчивает работу |
подчас садистической личностью |
|
|
|
|
|
над листом бумаги) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Впалый |
Пассивная значимость |
«Дом - |
|
Д. Я. Райгородский |
|
|
|
|
дерево- |
|
[231 |
|
|
|
|
человек» |
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
|
|
Л.М.Костина [13] |
|
|
Перекошен |
Негативизм, отрицательное отноше |
«Рисунок |
чело |
А.Л. Венгер [7] |
|
|
|
ние к обследованию, иногда органи |
века» |
|
|
|
|
|
ческое поражение мозга (с шестилет |
|
|
|
|
|
|
него возраста) |
|
|
|
|
124 Энциклопедия признаков и интерпретаций в проективном рисовании и арт-терапии
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
Изображение рта с |
Часто отмечается в детских рисунках |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
помощью широкой |
и иных фигурах, нарисованных в |
века» |
|
|
приподнятой на |
инфантильной манере. В зависимос |
|
|
|
концах линии, как |
ти от других аспектов рисунка это |
|
|
|
на клоунской маске |
интерпретируется как подчеркнутое |
|
|
|
|
стремление к одобрению либо как |
|
|
|
|
неадекватный аффект |
|
|
|
|
|
|
|
|
Рот клоуна |
Вынужденная приветливость |
«Автопортрет» |
Л.Д. Столяренко [34] |
|
|
|
«Дом- |
Д. Я. Райгородский |
|
|
|
дерево- |
[23] |
|
|
|
человек» |
Е.С. Романова 27] |
|
|
|
|
Л.М.Костина [13] |
|
|
|
«Рисунок чело |
С.С. Степанов [32,33] |
|
|
|
века» |
|
|
|
Неадекватные чувства |
«Дом- |
Е.С Романова [27] |
|
|
|
дерево- |
Л.М. Костина [13] |
|
|
|
человек» |
|
|
Выделенный (силь |
Предполагает примитивные оральные |
«Автопортрет» |
Е.И. Рогов [26] |
|
но обведенный) |
тенденции или возможную затруднен |
|
Л.Д. Столяренко [34] |
|
|
ность с речью |
|
Е.С. Романова [27] |
Рот |
|
Незрелость оральной активности |
«Дом- |
Дж. Остер, П. Гоулд |
|
|
дерево - |
[19] |
|
|
|
|
человек» |
|
|
Выделенный, |
Склонность к активному общению, |
«Автопортрет» |
Н. Самоукина [28,29] |
|
акцентированный |
коммуникабельности |
|
|
|
Выделение, которое |
Типично для маленьких детей, еще не |
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
|
может выражаться в |
так давно находившихся в оральной |
века» |
|
|
стирании, смеще |
зависимости от матери. У детей более |
|
|
|
нии, непропорцио |
старшего возраста это уже становится |
|
|
|
нальных размерах, |
признаком зависимости, несамосто |
|
|
|
подчеркивании |
ятельности |
|
|
|
и т. д. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Выделение ораль |
Отмечается в рисунках маленьких |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
ной области путем |
детей, а также отсталых и дегради |
века» |
|
|
пропуска рта (отказ |
ровавших индивидов, алкоголиков и |
|
|
|
от изображения |
депрессивных пациентов, в рисунках |
|
|
|
вообще), подчерки |
индивидов, имеющих сексуальные |
|
|
|
вания, необычного |
проблемы. Чрезмерно сильное |
|
|
|
размера, особых |
выделение рта обычно связано с |
|
|
|
очертаний, штри |
фиксацией на пище, с желудочной |
|
|
|
ховки, стирания |
симптоматикой, а также склонностью |
|
|
|
или смещенного |
к сквернословию и подверженностью |
|
|
|
изображения |
вспышкам гнева, агрессии, садизму |
|
|
|
|
|
|
|
3.4. Таблица проективных признаков и интерпретаций в изображении человека |
125 |
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
С детально прори |
Считается признаком инфантильной, |
«Рисунок чело |
К. Маховер[17] |
|
сованными зубами |
оральной агрессивности. Часто можно |
века» |
|
|
в рисунке взрослого |
видеть такой рот на рисунках испыту |
|
|
|
человека |
емых, страдающих простой формой |
|
|
|
|
шизофрении, а также явных истериков. |
|
|
Рот |
|
Дети и дефективные испытуемые не |
|
|
|
высокого уровня часто демонстрируют |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
такой способ изображения рта, однако, |
|
|
|
|
в отличие от рисунков шизофреников, |
|
|
|
|
оральная агрессия, обозначаемая |
|
|
|
|
таким образом, является скорее пока |
|
|
|
|
зателем развития, нежели регрессии |
|
|
|
|
|
|
|
Зубы |
Агрессивность |
«Дом- |
Д.Я. Райгородский |
|
|
|
|
дерево- |
[23] |
|
|
|
человек» |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
Л.М.Костина [13] |
|
|
|
«Рисунок чело |
А.Л. Венгер [7] |
|
|
|
века» |
К. Тейлор [35] |
|
|
|
|
Р. Римская, |
|
|
|
|
С. Римский [24] |
|
|
|
|
|
|
|
|
«Автопортрет» |
Л.Д. Столяренко [34] |
|
|
|
|
|
|
|
|
«Рисунок чело |
С.С. Степанов [32, 33] |
|
|
|
века» |
Дж.Остер,П.Гоулд[19] |
языка |
Как признак |
Подчеркивает оральную концентра |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
цию на примитивном уровне. Этим |
века» |
|
|
|
|
|
||
Наличие |
|
привносится также эротическая нота |
|
|
|
Указывает на сексуальное или физи |
«Розовый куст» |
Дж. Аллан [2] |
|
|
|
|||
|
|
ческое насилие |
|
|
|
|
|
|
|
|
Как признак |
Символ сексуальной сферы |
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
|
|
|
века» |
Р. Римская, |
|
|
|
|
С. Римский [24] |
|
|
|
|
|
|
Подчеркнутые |
Высокая значимость сексуальной |
«Рисунок чело |
А. Л. Венгер [7] |
|
(очень большие |
сферы {типично для подросткового |
века» |
|
Губы |
или с повышенным |
возраста, особенно для девочек) |
|
|
нажимом, или |
|
|
|
|
особо тщательно |
|
|
|
|
|
вырисована форма) |
|
|
|
|
Более грубая и |
Имеется в рисунках очень незрелых |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
специфическая |
индивидов - их рисунки сами по себе |
века» |
|
|
эротическая кон |
весьма грубы |
|
|
|
центрация на губах |
|
|
|
|
и области рта |
|
|
|
|
|
|
|
|
126 Энциклопедия признаков и интерпретаций в проективном рисовании и арт-терапии
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
|
Прорисованные на |
Могут означать наличие нарциссичес |
«Рисунок |
чело |
К. Тейлор [35] |
|
рисунке подростка |
ких тенденций |
века» |
|
|
|
Пухлые в рисунках |
Признак половой идентификации |
«Рисунок |
чело |
К. Тейлор [35] |
|
девочек |
|
века» |
|
Р. Римская, |
|
|
|
|
|
С. Римский [24] |
|
Полные на лице |
Женственность |
«Дом - |
|
Д.Я. Райгородский [23] |
|
мужчины |
|
дерево- |
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
человек» |
|
Л.М.Костина [13] |
Губы |
|
|
«Рисунок |
чело |
К. Маховер[17] |
|
|
века» |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Специфически |
Для этих испытуемых был актуален |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер[17] |
|
изогнуты, чтобы |
опыт оральной сексуальности |
века» |
|
|
|
походить на фаллос |
|
|
|
|
|
Тщательно вырисо |
Можно видеть в рисунке преждевре |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер[17] |
|
ванные в форме лука |
менно сексуально развившейся де |
века» |
|
|
|
купидона в сочетании |
вочки. О том, выражается ли сильное |
|
|
|
|
с другими обильно |
сексуальное влечение в поведении, |
|
|
|
|
приукрашенными |
можно судить, исходя из других |
|
|
|
|
чертами изображен |
аспектов рисунка |
|
|
|
|
ной фигуры |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Неуместная линия, нахо |
Отмечается в рисунках тех испы |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер[17] |
|
дящаяся между губами, |
туемых, в чьей сексуальной сфере |
века» |
|
|
|
наподобие соломинки |
имеется предрасположенность к |
|
|
|
|
или зубочистки |
оральному эротизму |
|
|
|
|
Включение очень замет |
Более изощренный вариант орально- |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер[17] |
|
ной сигареты или трубки |
эротического акцента |
века» |
|
|
|
|
Как признак |
Символизирует связь между сферой |
«Дом - |
|
Д.Я. Райгородский [23] |
|
|
контроля (головой) и сферой влече |
дерево- |
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
ний (телом), это их координационный |
человек» |
|
Л.М. Костина [13] |
|
|
признак |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер[17] |
|
|
|
века» |
|
Р. Римская, |
|
|
|
|
|
С. Римский [24] |
|
|
|
|
|
К. Тейлор [35] |
Шея |
|
|
«Рисунок |
чело |
С.С. Степанов [32,33] |
|
|
века» |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Способность к рациональному само |
«Рисунок |
чело |
С.С. Степанов [32,33] |
|
|
контролю |
века» |
|
|
|
|
Фокус конфликта |
|
|
К. Маховер[17] |
|
Чрезмерно крупная |
Осознание телесных импульсов, |
«Дом - |
|
Д.Я. Райгородский [23] |
|
|
старание их контролировать |
дерево- |
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
человек» |
|
Л М. Костина [13] |
|
|
|
«Рисунок |
чело |
С.С. Степанов [32,33] |
|
|
|
века» |
|
|
|
|
|
|
|
|
3.4. Таблица проективных признаков и интерпретаций в изображении человека |
127 |
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
|
Длинная |
Ассоциируется с зажатым, скованным, |
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
|
|
|
морализаторским, манерным челове |
века» |
|
|
|
|
ком, хорошо контролирующим себя |
|
|
|
|
|
Может обозначать любопытство |
«Рисунок чело |
Р. Римская, |
|
|
|
|
века» |
|
С. Римский [24] |
|
Высокая длинная |
Наблюдается в рисунках аристокра |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер [17] |
|
|
тических и культурных, «зажатых», |
века» |
|
|
|
|
ригидных и сверхморальных испытуе |
|
|
|
|
|
мых, которых отличает подчеркнутый |
|
|
|
|
|
контроль над своими импульсами |
|
|
|
|
Длинная тонкая |
Торможение, регрессия |
«Дом - |
|
Д.Я. Райгородский [23] |
|
|
|
дерево- |
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
человек» |
|
Л.М. Костина [13] |
|
|
|
«Рисунок |
чело |
С.С. Степанов [32,33] |
|
|
|
века» |
|
|
|
|
Конфликт между разумом и чувствами |
«Рисунок чело |
С.С. Степанов [32,33] |
|
|
|
решается через самоустранение от |
века» |
|
|
|
|
мира собственных сильных эмоций |
|
|
|
|
|
Особенно часто встречается на рисун |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер [17] |
|
|
ках шизоидных или даже шизофрени |
века» |
|
|
Шея |
|
ческих индивидов. Клинически многие |
|
|
|
|
из них страдают от чувства телесной |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
слабости, которое они выражают в |
|
|
|
|
|
компенсаторных стремлениях к физи |
|
|
|
|
|
ческой силе и агрессии. Они являются |
|
|
|
|
|
физически неполноценными и пси |
|
|
|
|
|
хосексуально инфантильными, и ряд |
|
|
|
|
|
представителей этой группы изучался |
|
|
|
|
|
в связи с их компенсаторными актами |
|
|
|
|
|
агрессии. Чрезвычайно длинная шея |
|
|
|
|
|
одной из фигур в комплекте рисунков |
|
|
|
|
|
может часто сочетаться с отсутствием |
|
|
|
|
|
шеи либо очень короткой шеей у |
|
|
|
|
|
другой фигуры в паре |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Короткая |
Может символизировать естествен |
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
|
|
|
ность, прямолинейность |
века» |
|
|
|
Короткая у индиви |
Считаются грубыми, прямолинейны |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
дов пикнического |
ми, их поведение более направляется |
века» |
|
|
|
телосложения |
побуждениями, нежели интеллектом |
|
|
|
|
Толстая короткая |
Уступки своим слабостям и желаниям, |
«Дом - |
|
Д.Я. Райгородский [23] |
|
|
выражение неподавленного импульса |
дерево- |
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
человек» |
|
Л.М. Костина [13] |
|
|
|
«Рисунок |
чело |
С.С. Степанов [32,33] |
|
|
|
века» |
|
|
128 Энциклопедия признаков и интерпретаций в проективном рисовании и арт-терапии
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
Адамово яблоко |
Появляется в рисунках сравнительно |
«Рисунок чело |
К. Маховер[17] |
|
|
редко. В основном его можно увидеть |
века» |
|
|
|
на рисунках молодых мужчин как |
|
|
|
|
выражение сильной мужественности |
|
|
|
|
или маскулинных побуждений |
|
|
|
Убранство шеи |
Наблюдается в рисунках примитивных |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
различными укра |
людей, которые избирают эту область |
века» |
|
|
шениями |
для украшательства, чтобы отвлечь от |
|
|
|
|
нее внимание и перенести его ниже, |
|
|
|
|
на линию груди, либо на лицо |
|
|
|
Подчеркивание, вы |
Подразумевает конфликтное |
|
К. Маховер [17] |
|
деление, стирание |
отношение, нескоординировашость |
|
|
|
|
между импульсами и рациональным |
|
|
Шея |
|
контролем, проявляется во многих |
|
|
|
рисунках, поскольку равновесие |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
между самовыражением и социальны |
|
|
|
|
ми предписаниями особенно зыбко в |
|
|
|
|
сложной и противоречивой культур |
|
|
|
|
ной среде |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Потребность в защитном интеллекту |
«Дом- |
Д.Я Райгородский [23] |
|
|
альном контроле |
дерево - |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
человек» |
Л.М Костина [13] |
|
|
Предполагается наличие конфликта, |
«Рисунок чело |
К Маховер [17] |
|
|
относящегося к силе супер-эго |
века» |
|
|
|
Это характерно для людей, |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
не уверенных в том, что они могут |
века» |
К. Тейлор [35] |
|
|
справиться со своими импульсами. |
|
|
|
|
Им присуще состояние некой |
|
|
|
|
раздвоенности |
|
|
|
|
|
|
|
Соотношение пропорции |
Отношение между физическим и |
«Рисунок чело |
Р Римская, |
|
головы и туловища |
духовным в ребенке |
века» |
С. Римский [24] |
|
Голова, туловище и |
Это расценивается как проявление |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
область ниже талии |
хронического нарушения координа |
века» |
|
|
изображаются рассогла- |
ции главных измерений образа тела, |
|
|
|
сованно |
указывающее на неадекватность |
|
|
|
|
|
личностной интеграции, которая тем |
|
|
|
|
серьезнее, что она включает разъеди |
|
|
|
|
нение между сексуальными потреб |
|
|
|
|
ностями, стремлением к физической |
|
|
|
|
силе и рациональным контролем |
|
|
|
|
|
|
|
Туловище |
Как признак |
Представление ребенка о физическом |
«Рисунок чело |
Р Римская, |
|
облике человека |
века» |
С. Римский [24] |
|
|
|
|||
|
|
|
|
К. Тейлор [35] |
|
|
|
|
|
3.4. Таблица проективных признаков и интерпретаций в изображении человека |
129 |
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
Слабое безвольное |
Ребенок стремится потакать своим |
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
|
тело с непропорци |
желаниям и игнорирует любые прояв |
века» |
|
|
онально маленькой |
ления самоконтроля |
|
|
|
головой |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Округлое |
Уравновешенность, более спокойный |
«Рисунок чело |
К Маховер[17] |
|
|
характер, некоторая женственность |
века» |
К. Тейлор [35] |
|
Угловатое или |
Мужественность |
«Дом- |
Д.Я. Райгородский |
|
квадратное |
|
дерево- |
[23] |
|
|
|
человек» |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
Л.М.Костина [13] |
|
|
|
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
|
|
|
века» |
|
|
|
Энергичность и экспрессивность |
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
|
|
|
века» |
|
|
Фигура, включаю |
Считается более маскулинной, соот |
«Рисунок чело |
К. Маховер[17] |
|
щая углы |
носящейся с принципами экспрес |
века» |
|
|
|
сивного движения, которые имеют |
|
|
|
|
отношение ко всем креативным |
|
|
|
|
проекциям |
|
|
|
|
|
|
|
Туловище |
Слишком крупное |
Наличие неудовлетворенных, остро |
«Дом- |
Д.Я. Райгородский |
|
осознаваемых субъектом потребнос |
дерево- |
Л.М. Костина [13] |
|
|
|
[23] |
||
|
|
тей |
человек» |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
|
|
Крупное сильное |
Внутренняя сила, сильное «эго» |
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
|
тело с мощными |
|
века» |
|
|
плечами на рисунке |
|
|
|
|
ребенка нормально |
|
|
|
|
го телосложения |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Ненормально |
Чувство унижения, малоценности |
«Дом- |
Д.Я. Райгородский |
|
маленькое |
|
дерево- |
[23] |
|
|
|
человек» |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
Л.М. Костина [13] |
|
|
|
«Рисунок чело |
С.С. Степанов [32,33] |
|
|
|
века» |
|
|
Очень худое тело |
Обычно означает некоторую не |
«Рисунок чело |
К. Маховер[17] |
|
при изображении |
удовлетворенность тем типом |
века» |
|
|
человека своего |
тела, которым обладает рисующий |
|
|
|
пола |
индивид Это может быть прямой |
|
|
|
|
репрезентацией телесной хрупкости |
|
|
|
|
или слабости, либо это может являть |
|
|
|
|
собой компенсацию нежеланной |
|
|
|
|
полноты |
|
|
|
|
|
|
|
130 Энциклопедия признаков и интерпретаций в проективном рисовании и арт-терапии
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
Хрупкий ребенок |
Это признак компенсации недостаю |
«Рисунок чело |
Р. Римская, |
|
рисует сильного, мус |
щего, идеального для него физичес |
века» |
С. Римский [24] |
|
кулистого человека |
кого облика |
|
К. Тейлор [35] |
|
Сильный ребенок |
Возможно, это признак ассоциации |
«Рисунок чело |
Р. Римская, |
|
рисует хилого |
с неким переживанием из прошлого |
века» |
С. Римский [24] |
|
человека |
опыта |
|
К. Тейлор [35] |
|
Просто обозначается |
Такие рисунки обычно невелики и |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
как верхняя часть |
наблюдаются у регрессировавших, |
века» |
|
|
двух параллельных |
примитивных или дезорганизованных |
|
|
|
линий, идущих не |
индивидов |
|
|
|
прерывно от головы |
|
|
|
Туловище |
к ступням (таким |
|
|
|
образом, отсутствует |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
какой-либо контур, |
|
|
|
|
представляющий |
|
|
|
|
туловище, и следова |
|
|
|
|
тельно, фигура оста |
|
|
|
|
ется без какого-либо |
|
|
|
|
субстанционального |
|
|
|
|
тела вообще) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Двойной или |
Обычно свидетельствует об озабо |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
неровный телесный |
ченности проблемой веса, особенно |
века» |
|
|
контур, особенно в |
в контексте подчеркивания оральной |
|
|
|
рисунках женщин, |
области в рисунках |
|
|
|
склонных к фантази |
|
|
|
|
ям на темы своего |
|
|
|
|
очарования |
|
|
|
|
Обозначение ребер |
Также не обязательно патологично, |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
линиями |
поскольку они служат демонстрации |
века» |
|
|
|
физической силы |
|
|
|
Изображение груди |
Отмечается в рисунках орально |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
(груди стираются, |
зависимых, фиксированных на матери |
века» |
|
|
затушевываются, |
мужчин, а также у эмоционально и |
|
|
|
к ним часто возвра |
психосексуально незрелых мужчин, |
|
|
ГРУДЬ |
щаются для добав |
что говорит об озабоченности этой |
|
|
ления нескольких |
частью фигуры |
|
|
|
|
|
|
||
|
дополнительных |
|
|
|
|
незаметных линий) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Акцентированная |
Обычна в контексте сильного и |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
доминантного материнского образа в |
века» |
|
|
|
рисунках испытуемых обоего пола |
|
|
|
Груди едва обоз |
Скупость в выражении любви, ласки |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
начены |
и щедрости к детям, хотя она имеет |
века» |
|
|
|
возможность рожать их |
|
|
|
|
|
|
|
3.4. Таблица проективных признаков и интерпретаций в изображении человека |
131 |
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
||
|
Женщина, которая |
Может быть расценена как сильно |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
||
|
придает изображае |
идентифицирующаяся с продуктив |
века» |
|
|
|
Грудь |
мой ею фигуре боль |
ным и доминантным материнским |
|
|
|
|
шие груди и прорисо- |
образом, почти что в матриархальном |
|
|
|
||
|
|
|
|
|||
|
вывает область таза |
смысле |
|
|
|
|
|
Несколько коротких |
Более умеренный тип соматической |
«Рисунок чело |
К. Маховер[17] |
||
|
линий на груди или |
озабоченности |
века» |
|
|
|
|
области таза |
|
|
|
|
|
|
В рисунках малень |
Признак эгоцентризма |
«Рисунок |
чело |
К. Тейлор [35] |
|
|
ких детей |
|
века» |
|
Р Римская, |
|
Пупок |
|
|
|
|
С. Римский [24] |
|
В рисунках детей |
Признак инфантильности или стрем |
«Рисунок |
чело |
К. Тейлор [35] |
||
|
||||||
|
старшего возраста |
ления уйти в себя |
века» |
|
Р. Римская, |
|
|
|
|
|
|
С. Римский [24] |
|
|
Сильно стянутая |
Свидетельствует о ненадежности |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер [17] |
|
|
поясом, дающая |
контроля, что может найти выход в |
века» |
|
|
|
|
эффект корсета и |
аффективных вспышках |
|
|
|
|
Талия |
скованности |
|
|
|
|
|
Подчеркнутая либо |
Могут служить указанием на раздра |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер [17] |
||
разорванная линия |
жительное и чрезвычайно прямое |
века» |
|
|
||
|
|
проявление напряжения, связанного с |
|
|
|
|
|
|
этой проблемой «зонирования» тела |
|
|
|
|
|
Подчеркивание |
Озабоченность сексуальными про |
«Дом-дере |
Дж. Остер, П. Гоулд |
||
|
поясничной области |
блемами |
во - человек» |
[19] |
||
|
Необычное внимание |
Может наблюдаться в рисунках склон |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер [17] |
|
|
к бедрам и ягодицам |
ных к гомосексуализму или конфликт |
века» |
|
|
|
|
(мужская фигура, |
ных мужчин |
|
|
|
|
|
перекрученная в |
|
|
|
|
|
|
перспективе, с тем |
|
|
|
|
|
|
чтобы сфокусировать |
|
|
|
|
|
|
внимание на чрезмер |
|
|
|
|
|
|
но развитых ягодицах |
|
|
|
|
|
|
как на обнаженных, |
|
|
|
|
|
Бедра |
так и на одетых фи |
|
|
|
|
|
гурах, изображенных |
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
||
|
как в профиль, так и |
|
|
|
|
|
|
анфас. Часто в облас |
|
|
|
|
|
|
ти бедер заметны |
|
|
|
|
|
|
смешения, разрывы, |
|
|
|
|
|
|
изменения линий или |
|
|
|
|
|
|
особенное расшире |
|
|
|
|
|
|
ние их в сочетании |
|
|
|
|
|
|
с выделяющимся |
|
|
|
|
|
|
изображением |
|
|
|
|
|
|
ягодиц) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
Выделение области |
Плодовитость в вынашивании детей |
«Рисунок чело |
К. Маховер[17] |
Бедра |
бедер |
|
века» |
|
Подчеркнутая линия |
Может быть ассоциирована с созна |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
бедер в женских |
нием силы, относящейся к функ |
века» |
|
|
|
фигурах, нарисо |
циональным потенциям обильного |
|
|
|
ванных женщинами |
развития тазовых органов |
|
|
|
|
|
|
|
|
Нежелание огра |
Индикатор сексуальной озабочен |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
ничивать нижнюю |
ности |
века» |
|
|
часть туловища на |
|
|
|
|
тех рисунках, где она |
|
|
|
|
все же изображена, |
|
|
|
|
или ограничение ее |
|
|
|
|
отдельной линией |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Может быть тща |
Является осью тела, может включать |
|
К. Маховер [17] |
|
тельно изображена |
проблемы, подсознательные по своей |
|
|
|
с помощью адамова |
природе. Озабоченность телесными |
|
|
|
яблока, галстука, |
проблемами, чувство телесного |
|
|
|
пуговиц, пряжки |
несовершенства, эмоциональная |
|
|
|
или даже ширинки |
незрелость и зависимость от матери. |
|
|
линия |
на брюках, или она |
Рисунки этой группы испытуемых вы |
|
|
может быть обозна |
деляются своими очень агрессивными |
|
|
|
|
|
|
||
|
чена легкой линией |
женскими фигурами и субтильными, |
|
|
Средняя |
вдоль середины |
женоподобными и обессиленными |
|
|
туловища |
мужскими. В рисунках шизоидных |
|
|
|
|
|
|
||
|
|
индивидов или шизофреников, |
|
|
|
|
у которых доминируют физическое |
|
|
|
|
несовершенство и зависимость от |
|
|
|
|
матери, выделение средней линии |
|
|
|
|
часто служит ряд неуместных пуговиц. |
|
|
|
|
Инфантильные, нарциссические субъ |
|
|
|
|
екты старшего возраста могут делать |
|
|
|
|
грубое выделение средней линии |
|
|
|
|
фигуры, отражая свою озабоченность |
|
|
|
|
телесными проблемами |
|
|
|
|
|
|
|
|
Нарисована с |
Эго подчеркивает агрессивную пере |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
нажимом |
работку телесных конфликтов |
века» |
|
|
Выделение средней |
Обсессивный и соматический стресс |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
линии в мужской |
|
века» |
|
|
фигуре |
|
|
|
|
Их размеры (шири |
Считается наиболее общим графичес |
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
Плечи |
на и массивность) |
ким выражением физической силы и |
века» |
К. Маховер [17] |
|
физического совершенства |
«Дом- |
Д. Я. Райгородский [23] |
|
|
|
|||
|
|
|
дерево- |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
человек» |
Л.М.Костина [13] |
|
|
|
|
|
3.4. Таблица проективных признаков и интерпретаций в изображении человека |
133 |
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
|
Широкие |
Сильные телесные импульсы |
«Дом - |
|
Д.Я. Райгородский [23] |
|
|
|
дерево |
- |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
человек» |
|
Л.М.Костина [13] |
|
|
Необходимость в чувстве силы в себе |
«Дом - |
|
Дж. Остер, П. Гоулд |
|
|
|
дерево- |
[19] |
|
|
|
|
человек» |
|
|
|
Чрезмерно крупные |
Ощущение большой силы или |
«Дом - |
|
Д.Я. Райгородский [23] |
|
|
чрезмерной озабоченности силой и |
дерево- |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
властью |
человек» |
|
Л.М.Костина [13] |
|
Мелкие |
Ощущение малоценности, ничтож |
«Дом- |
|
Д.Я. Райгородский [23] |
|
|
ности |
дерево- |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
человек» |
|
Л.М.Костина [13] |
|
Слишком угловатые |
Признак чрезмерной осторожности, |
«Дом - |
|
Д.Я. Райгородский [23] |
|
|
защиты |
дерево- |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
человек» |
|
Л.М.Костина [13] |
|
|
Уныние, отчаяние, чувство вины |
«Дом- |
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
дерево- |
|
|
|
|
|
человек» |
|
|
|
Покатые |
Уныние, отчаяние, чувство вины |
«Дом - |
|
Д.Я. Райгородский [23] |
|
|
|
дерево- |
Л.М. Костина [13] |
|
Плечи |
|
|
человек» |
|
|
|
|
«Рисунок |
чело |
С.С. Степанов [32,33] |
|
|
|
|
|||
|
|
|
века» |
|
|
|
|
Недостаток жизненности |
«Дом - |
|
Д.Я. Райгородский [23] |
|
|
|
дерево- |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
человек» |
|
Л.М. Костина [13] |
|
|
|
«Рисунок |
чело |
С.С. Степанов [32,33] |
|
|
|
века» |
|
|
|
Неровные |
Эмоциональная нестабильность |
«Дом- |
|
Дж. Остер, П. Гоулд |
|
|
|
дерево- |
[19] |
|
|
|
|
человек» |
|
|
|
Квадратные |
Чрезмерно защитная позиция, враж |
«Дом - |
|
Дж. Остер, П. Гоулд |
|
|
дебность в отношении к окружающим |
дерево- |
[19] |
|
|
|
|
человек» |
|
|
|
Сильные, чрез |
Свидетельствует о смещении половой |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер [17] |
|
мерно развитые |
роли пациента, половой идентифика |
века» |
|
|
|
плечи сочетаются |
ции на основе определенных женских |
|
|
|
|
с длинными и |
атрибутов, равно как и мужских. |
|
|
|
|
тонкими, женопо |
Представления пациента, касающиеся |
|
|
|
|
добными руками и |
пола, чрезвычайно нереалистичны |
|
|
|
|
ногами с крошеч |
|
|
|
|
|
ными запястьями и |
|
|
|
|
|
лодыжками |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
134 Энциклопедия признаков и интерпретаций в проактивном рисовании и арт-терапии
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
Массивные в |
Встречаются у подростков и часто у |
«Рисунок чело |
К. Маховер[17] |
|
рисунках мужчин, |
сексуально амбивалентных индиви |
века» |
|
|
выделенные за |
дов как сверхкомпенсация чувства |
|
|
|
счет других частей |
телесной неадекватности |
|
|
|
фигуры |
|
|
|
|
Массивные в |
Можно подозревать в некоторой сте |
«Рисунок чело |
К. Маховер[17] |
|
рисунках испытуе |
пени маскулинный протест, если эта |
века» |
|
|
мых женского пола, |
интерпретация согласуется с акценти |
|
|
Плечи |
рисующих женскую |
рованием и других деталей рисунка, |
|
|
фигуру |
которые относятся к мужественности |
|
|
|
|
|
|
||
|
Сильно выделенные |
Сексуальная неадекватность |
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
|
по отношению к |
|
века» |
|
|
другим частям |
|
|
|
|
тела в рисунках |
|
|
|
|
подростков |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Отмечены стирани |
Побуждение к развитию тела как |
«Рисунок чело |
К. Маховер [T7J |
|
ями, подчеркивани |
выражение маскулинности является |
века» |
|
|
ями и неуверенной |
предметом особой озабоченности |
|
|
|
линией |
|
|
|
|
Как признак |
Служат изменению или контролирова |
«Дом - дере |
Дж. Остер, П. Гоулд |
|
|
нию окружающей среды |
во-человек» |
[19] |
|
|
Символ активности и общения |
«Рисунок чело |
Р. Римская, |
|
|
|
века» |
С. Римский [24] |
|
|
|
|
К. Тейлор [35] |
|
|
Орудия, при помощи которых |
«Дом- |
К. Тейлор [35] |
|
|
свершается оборонительное или |
дерево- |
|
|
|
наступательное действие в отношении |
человек» |
|
|
|
окружающего мира или самого себя |
|
|
|
|
Символизируют контакт личности с |
«Дом- |
Д.Я. Райгородский [23] |
|
|
окружающим миром |
дерево- |
Е.С. Романова [27] |
Руки |
|
|
человек» |
Л.М. Костина [13] |
|
|
«Автопортрет» |
Е.И. Рогов [26] |
|
|
|
|
||
|
|
|
|
Л.Д. Столяренко [34] |
|
|
|
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
Н. Самоукина [28,29] |
|
|
|
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
|
века» |
|
|
|
Соотносятся с психологическими |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
смыслами, относящимися к развитию |
века» |
|
|
|
ого» и социальной адаптации |
|
|
|
Обозначено только |
Обычно у индивидов, которые функ |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
строение рук |
ционально ограничили эффективность |
века» |
|
|
|
своих рук либо в силу обстоятельств, |
|
|
|
|
либо в результате самоограничения |
|
|
|
|
|
|
|
3.4. Таблица проективных признаков и интерпретаций в изображении человека |
135 |
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
|
Акцентированное |
Склонность к насильственным и |
|
Дж. Аллан [2] |
|
|
изображение |
агрессивным действиям (J. H. Di Leo, |
|
|
|
|
|
1970). Такое изображение рук также |
|
|
|
|
|
может символизировать жестокое |
|
|
|
|
|
обращение с ребенком |
|
|
|
|
Акцентирование или |
Социально-ролевой конфликт |
«Дом - |
Д.Я. Райгородский |
|
|
деформация руки |
|
дерево- |
[23] |
|
|
или ноги на левой |
|
человек» |
Е.С. Романова [27] |
|
|
стороне |
|
|
Л.М. Костина 13] |
|
|
Неясно очерчены |
Нехватка самоуверенности в деятель |
«Дом- |
Д.Я. Райгородский |
|
|
|
ности и социальных отношениях |
дерево- |
[23] |
|
|
|
|
человек» |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
|
Л.М. Костина [13] |
|
|
|
|
«Рисунок чело |
С.С. Степанов [32,33] |
|
|
|
|
века» |
|
|
Руки |
Скрюченные в ри |
Затруднения с полушарной доминант |
«Рисунок чело |
К. Маховер[17] |
|
сунках испытуемых |
ностью |
века» |
|
||
|
|
||||
|
левшей |
|
|
|
|
|
Сильные |
Агрессивность, энергичность |
«Дом - |
Д.Я. Райгородский [23] |
|
|
|
|
дерево- |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
человек» |
Л.М. Костина [13] |
|
|
Тонкие, слабые |
Ощущение недостаточности достиг |
«Дом- |
Д.Я. Райгородский |
|
|
|
нутого |
дерево- |
[23] |
|
|
|
|
человек» |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
|
Л.М. Костина [13] |
|
|
|
Недостаток мотивации достижения |
«Рисунок чело |
К. Маховер[17] |
|
|
|
|
века» |
|
|
|
Хрупкие, слабые |
Физическая или психологическая |
«Автопортрет» |
Е.И. Рогов [26] |
|
|
|
слабость |
|
Л.Д Столяренко [34] |
|
|
|
|
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
|
|
века» |
К. Тейлор [35] |
|
|
|
Потребность в опеке, зависимости |
«Автопортрет» |
Л.Д. Столяренко [34] |
|
|
Необычный размер |
Компенсация слабости или реакция |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
|
на чувство вины, связанное с манипу |
века» |
|
|
рук |
|
ляциями руками |
|
|
|
Сужающиеся руки |
Женственность |
«Дом - |
Д.Я. Райгородский [23] |
||
|
|||||
Размер |
и ноги |
|
дерево- |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
человек» |
Л.М. Костина [13] |
||
Руки шире у ладони |
Недостаточный контроль действий и |
«Дом - |
Д.Я. Райгородский |
||
|
или у плеча |
импульсивность |
дерево- |
[23] |
|
|
|
|
человек» |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
|
Л.М. Костина [13] |
136 Энциклопедия признаков и интерпретаций в проективном рисовании и арт-терапии
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
|
Большие руки |
Компенсация ощущаемой слабости |
«Дом- |
Д.Я. Райгородский |
|
|
|
и вины |
дерево - |
[23] |
|
|
|
|
человек» |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
|
Л.М. Костина [13] |
|
|
Большие руки в |
Интерпретируется как выражение |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
рисунках маленьких |
силы |
века» |
|
|
|
мальчиков |
|
|
|
|
|
Большие руки и |
Грубость, черствость |
«Дом- |
Д.Я. Райгородский [23] |
|
|
ноги у мужчины |
|
дерево- |
Е.С. Романова [27] |
|
рук |
|
|
человек» |
Л.М. Костина [13] |
|
Преувеличенный |
Символ агрессивных тенденций. |
«Рисунок чело |
Р. Римская, |
||
Размер |
|||||
размер |
Когда рисунок представляет родителя |
века» |
С. Римский [24] |
||
|
|||||
|
|
или воспитателя, акцентирование на |
|
Дж.Дилео[10] |
|
|
|
руках может указывать на выражен |
|
|
|
|
|
ную данным лицом или ожидаемую от |
|
|
|
|
|
него агрессию |
|
|
|
|
Слишком крупные |
Сильная потребность в лучшей |
«Дом- |
Д. Я. Райгородский |
|
|
|
приспособляемости в социальных |
дерево- |
[23] |
|
|
|
отношениях с чувством неадекватнос |
человек» |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
ти и склонностью к импульсивному |
|
Л.М. Костина [13] |
|
|
|
поведению |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Большие муску |
Признание приоритета силы, стрем |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
листые |
ление стать физически сильным |
века» |
К. Тейлор [35] |
|
|
Как признак |
Наличие стремлений, амбиций |
«Дом- |
К. Тейлор [35] |
|
|
|
|
дерево- |
Л.М. Костина [13] |
|
|
|
|
человек» |
|
|
|
|
|
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
|
|
века» |
|
|
|
|
Желание побеждать, накапливать, |
«Рисунок чело |
Дж. Остер, П. Гоулд |
|
|
|
направлять к окружающим |
века» |
[19] |
|
руки |
|
Желание чего-то достигнуть, приоб |
«Дом- |
Д.Я. Райгородский [23] |
|
|
рести, завладеть чем-либо |
дерево- |
Е.С. Романова [27] |
||
|
|
||||
Длинные |
|
|
человек» |
Л.М. Костина [13] |
|
|
|
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
||
|
|
|
|||
|
|
|
века» |
|
|
|
Мускулистые |
Субъект нуждается в физической |
«Дом- |
Р. Римская, |
|
|
|
силе, ловкости, храбрости как в |
дерево- |
С. Римский [24] |
|
|
|
компенсации |
человек» |
Дж.Бук[3] |
|
|
|
|
|
Д.Я. Райгородский [23] |
|
|
|
|
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
|
Л.М. Костина [13] |
|
|
|
|
«Рисунок чело |
С.С. Степанов [32,33] |
|
|
|
|
века» |
К. Тейлор [35] |
|
|
|
|
|
|
3.4. Таблица проективных признаков и интерпретаций в изображении человека |
137 |
|
|
Изображение человека |
|
||
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
|
Сильные |
Амбициозность и сильная вовлечен |
«Автопортрет» |
Л.Д. Столяренко [34] |
|
|
|
ность в события внешнего мира |
|
Е.И. Рогов [26] |
|
|
|
|
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
«Рисунок чело |
С.С. Степанов [32,33] |
|
руки |
|
|
века» |
|
|
|
|
«Дом- |
Д.Я. Райгородский |
||
|
|
|
|||
Длинные |
|
|
дерево- |
[23] |
|
|
|
человек» |
Е.С. Романова [27] |
||
|
Символизируют высокий уровень |
«Автопортрет» |
Н. Самоукина [28,29] |
||
|
притязания, высокую самооценку и |
|
|
||
|
|
экстравертированность |
|
|
|
|
Сильные |
Зависимость, потребность в опеке |
«Дом- |
Д.Я. Райгородский [23] |
|
|
|
|
дерево- |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
человек» |
Л.М.Костина [13] |
|
|
|
|
|
К. Тейлор [35] |
|
|
Как признак |
Тенденция к отступлению, обращен |
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
|
|
|
ность внутрь, попытки тормозить |
века» |
Дж. Остер, П. Гоулд |
|
|
|
импульсы |
|
[19] |
|
|
|
|
«Дом- |
К. Тейлор [35] |
|
|
|
|
дерево- |
|
|
|
|
|
человек» |
|
|
руки |
Очень короткие |
Отсутствие амбициозности и чувство |
«Автопортрет» |
Е.И. РОГОВ [26] |
|
|
неадекватности |
|
Л.Д. Столяренко [34] |
||
|
|
|
|||
Короткие |
|
|
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
Н. Самоукина [28,29] |
||
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
«Рисунок чело |
С.С. Степанов [32,33] |
|
|
|
|
века» |
|
|
|
|
|
«Дом- |
Д.Я. Райгородский |
|
|
|
|
дерево- |
[23] |
|
|
|
|
человек» |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
|
Л.М.Костина [13] |
|
|
Согнуты |
Отвержение |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
|
|
века» |
|
|
|
Как признак |
Соотносятся со степенью и спонтан |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
рук |
|
ностью активного внедрения в среду |
века» |
|
|
Расслабленные и |
Хорошая приспособляемость в меж |
«Дом- |
Д.Я. Райгородский |
||
линий |
гибкие |
персональных отношениях |
человек» |
Е.С. Романова [27] |
|
|
дерево- |
[23] |
|||
Гибкость |
|
|
|
Л.М.Костина [13] |
|
Гибкие, подвижные, |
Хорошая социальная приспособ |
«Рисунок |
К. Тейлор [35] |
||
|
|||||
|
свободно распола |
ленность, легкость установления |
человека» |
|
|
|
гающиеся |
контактов с окружением, активное |
|
|
|
|
|
внедрение в среду |
|
|
|
|
|
|
|
|
138 Энциклопедия признаков и интерпретации в проективном рисовании и арт-терапии
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
|
Жесткие, негнущи |
Могут характеризовать поверхност |
«Рисунок |
К. Тейлор [35] |
|
|
еся, механически |
ные и неэмоциональные контакты с |
человека» |
|
|
|
распростертые, |
внешним миром |
|
|
|
|
согнутые под пря |
Не могут, по-видимому, считаться |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
мыми углами |
подлинным внедрением в среду. |
века» |
|
|
|
|
Такой способ изображения обычно |
|
|
|
рук |
|
связан с примитивными рисунками |
|
|
|
|
и характеризует в большей степени |
|
|
||
линии |
|
поверхностный и безэмоциональный |
|
|
|
|
контакт, нежели гибкое взаимодейс |
|
|
||
|
|
|
|
||
Гибкость |
|
твие со средой |
|
|
|
|
|
|
|
||
Скованные |
Предполагают жесткую, обязатель |
«Автопортрет» |
Е.И. Рогов [26] |
||
|
|||||
|
|
ную, замкнутую личность |
|
Л.Д. Столяренко [34] |
|
|
|
|
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
Скованные, вяло |
Замкнутость, нерешительность в |
«Автопортрет» |
Н. Самоукина [28,29] |
|
|
опущенные вдоль |
общении |
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
|
|
тела |
|
века» |
|
|
|
Вяло опущенные |
Предполагают неэффективность |
«Автопортрет» |
Е.И. Рогов [26] |
|
|
|
|
|
Л.Д. Столяренко [34] |
|
|
|
|
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
Вытянуты по бокам |
Трудности в социальных контактах, |
«Дом- |
Д.Я. Райгородский [23] |
|
|
|
страх перед агрессивными импуль |
дерево- |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
сами |
человек» |
Л.М.Костина [13] |
|
|
|
|
|
|
|
|
Тесная поза в |
Часто может предлагаться паранои |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
сочетании с руками, |
ками и шизоидами, которые объяс |
века» |
|
|
|
прижатыми к телу |
няют ее необходимостью отражать |
|
|
|
|
|
воздействия среды. Такой тип |
|
|
|
|
|
изображения позволяет заключить о |
|
|
|
рук |
|
замкнутости и отвержении |
|
|
|
Прижаты к телу |
Признак интровертности |
«Рисунок чело |
А.Л. Венгер [7] |
||
Положение |
|||||
ры тесно прижаты |
|
века» |
|
||
|
|
|
века» |
|
|
|
Руки мужской фигу |
Уход, напряжение и сдерживание тела |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
ктелу |
|
|
|
|
|
Напряжены и |
Неповоротливость, ригидность |
«Дом - |
Д.Я. Райгородский [23] |
|
|
прижаты к телу |
|
дерево- |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
человек» |
Л.М.Костина [13] |
|
|
Руки изображены |
Напряжение |
«Дом- |
Д.Я. Райгородский [23] |
|
|
близко к телу |
|
дерево- |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
человек» |
Л.М. Костина [13] |
|
|
|
|
«Рисунок чело |
С.С. Степанов [32,33] |
|
|
|
|
века» |
|
|
|
|
|
|
|
3.4. Таблица проективных признаков и интерпретаций в изображении человека |
139 |
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
||
|
Вытянуты в стороны |
Субъект иногда ловит себя на дейс |
«Дом- |
|
Д.Я. Райгородский |
|
|
|
твиях или поступках, которые вышли у |
дерево- |
|
[23] |
|
|
|
него из-под контроля |
человек» |
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
|
|
Л.М.Костина [13] |
|
|
Повернуты в сто |
Зависимость, желание любви, привя |
«Дом - |
|
Д.Я. Райгородский |
|
|
роны, достающие |
занности |
дерево- |
|
[23] |
|
|
что-то |
|
человек» |
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
|
|
Л.М. Костина [13] |
|
|
Стремятся по |
Сильная потребность в принятии, |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер [17] |
|
|
направлению к |
социально блокированная робостью |
века» |
|
|
|
|
окружающему |
ребенка |
|
|
|
|
|
Разведены в |
Активное взаимодействие с внешним |
«Рисунок |
чело |
К. Тейлор [35] |
|
|
стороны |
миром |
века» |
|
|
|
|
Широкие руки (раз |
Интенсивное стремление к действию |
«Дом- |
|
Д.Я. Райгородский |
|
|
мах рук, разведен |
|
дерево- |
|
[23] |
|
|
ные руки) |
|
человек» |
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
|
|
Л.М. Костина [13] |
|
|
|
|
«Рисунок |
чело |
К. Тейлор [35] |
|
рук |
|
|
века» |
|
С.С. Степанов [32,33] |
|
Расставлены в |
Экстравертность, общительность |
«Рисунок |
чело |
А.Л. Венгер [7] |
||
Положение |
||||||
стороны |
(с восьмилетнего возраста) |
века» |
|
Р. Римская, |
||
|
|
|||||
|
|
|
|
|
С. Римский [24] |
|
|
|
|
|
|
К. Тейлор [35] |
|
|
Разведены, если |
Открытый протест |
«Рисунок |
чело |
С.С. Степанов [32,33] |
|
|
пальцы при этом |
|
века» |
|
|
|
|
сжаты в кулаки |
|
|
|
|
|
|
Подняты вверх |
Признак агрессии |
«Рисунок |
чело |
Р. Римская, |
|
|
|
|
века» |
|
С. Римский [24] |
|
|
|
|
|
|
К. Тейлор [35] |
|
|
Покоятся на бедрах |
Неосознанное намерение защищаться |
|
|
Автор не установлен |
|
|
(«руки в боки») |
|
|
|
|
|
|
Скрещены на груди |
Замкнутость, мнительность, уход в |
«Дом- |
|
К. Тейлор [35] |
|
|
|
себя |
дерево- |
|
|
|
|
|
|
человек» |
|
|
|
|
Сложены на груди |
Враждебность или подозрительность |
«Дом - |
|
Дж. Остер, П. Гоулд |
|
|
|
|
дерево- |
|
[19] |
|
|
|
|
человек» |
|
Д.Я. Райгородский |
|
|
|
|
|
|
[23] |
|
|
|
|
|
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
|
|
Л.М. Костина [13] |
|
|
Прикрывают гени |
Тенденция контролировать свои |
«Рисунок |
чело |
А.Л. Венгер [7] |
|
|
тальную область |
сексуальные импульсы |
века» |
|
|
140 Энциклопедия признаков и интерпретаций в проективном рисовании и арт-терапии
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
Рука, «застывшая» |
Чаще всего ассоциируется с инди |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
в области генита |
видами, склонными к навязчивому |
века» |
|
|
лий |
аутоэротизму. Это положение иногда |
|
|
|
|
рационализировалось как признак |
|
|
|
|
раскачивания рук при ходьбе |
|
|
|
В карманах |
Связываются с мастурбацией, с праз |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
дностью, возможно, со спрятанным в |
века» |
|
|
|
кармане оружием, такое изображение |
|
|
|
|
чаще всего наблюдается у преступ |
|
|
|
|
ников или психопатических молодых |
|
|
|
|
мужчин как выражение скрытности |
|
|
|
За спиной, в карма |
Уход от общения, негативизм, иногда |
«Рисунок чело |
А.Л. Венгер [7] |
|
нах, скрещены на |
аутизация |
века» |
|
|
груди, уперты в бока |
|
|
|
|
За спиной или в |
Чувство вины, неуверенности в себе |
«Дом- |
Д.Я. Райгородский [23] |
|
карманах |
|
дерево - |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
человек» |
Л.М. Костина [13] |
|
|
|
«Автопортрет» |
Л.Д. Столяренко [34] |
|
|
|
«Рисунок чело |
С.С. Степанов [32,33] |
рук |
|
|
века» |
|
|
|
|
|
|
|
Необщительность, замкнутость, |
«Рисунок чело |
Р. Римская, |
|
Положение |
|
|||
|
неудовлетворенность своим положе |
века» |
С. Римский [24] |
|
|
|
|||
|
|
нием |
|
К. Тейлор [35] |
|
|
Выражение уклончивости |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
|
века» |
|
|
За спиной |
Испытуемый не уверен в степени его |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
принятия окружением - конфликт |
века» |
|
|
|
порождается погружением в нарцис |
|
|
|
|
сическую фантазию и самоизвиняю |
|
|
|
|
щим компромиссом, заканчивается |
|
|
|
|
уклонением и маскировкой, которые |
|
|
|
|
характерны для него |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Нежелание уступать, идти на компро |
«Дом- |
Д.Я. Райгородский |
|
|
миссы (даже с друзьями). Склонность |
дерево- |
[23] |
|
|
контролировать проявление агрессив |
человек» |
Е.С. Романова [27] |
|
|
ных враждебных влечений |
|
Л.М. Костина [13] |
|
|
Желание контролировать злость, неже |
«Дом-дере |
Дж. Остер, П. Гоудд |
|
|
лание интерперсональных контактов |
во - человек» |
[19] |
|
За спиной в рисун |
Стремление девочек, обкусывающих |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
ках женских фигур, |
свои ногти, очаровывать |
века» |
|
|
которые выполнены |
|
|
|
|
девочками (фигура |
|
|
|
|
часто одета в |
|
|
|
|
вечернее платье) |
|
|
|
3.4. Таблица проективных признаков и интерпретаций в изображении человека |
141 |
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
|
|
|
|
|
|
|
Нормального |
Признак благополучия в сфере |
«Рисунок чело |
А.Л. Венгер [7] |
|
|
размера, детально |
общения |
века» |
|
|
|
проработаны |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Пальцы сильно |
Недостаток общения, неумение |
«Рисунок чело |
А.Л. Венгер [7] |
|
|
укорочены или |
общаться, иногда аутизация (с шести |
века» |
|
|
|
отсутствуют |
летнего возраста) |
|
|
|
|
Преувеличенный |
Высокая неудовлетворенная потреб |
«Рисунок чело |
А.Л. Венгер [7] |
|
|
размер кистей, |
ность в общении (с шестилетнего |
века» |
|
|
рук |
пальцев |
возраста) |
|
|
|
Пальцы в сочетании |
Склонность к широким, но фор |
«Рисунок чело |
А.Л. Венгер [7] |
||
Кисти |
|||||
с экстравертной |
мальным контактам (с шестилетнего |
века» |
|
||
|
|
||||
|
позой |
возраста) |
|
|
|
|
В кисти руки нет |
Недостаточная профессиональная |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
гибкости |
адаптация |
века» |
|
|
|
Очертания кистей |
Недостаточная компетентность в |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
нарисованы |
социальных контактах, недостаточная |
века» |
|
|
|
расплывчато или |
продуктивность или же и то и другое |
|
|
|
|
затемнены |
|
|
|
|
|
Их сокрытие |
Вина и недостаток доверия |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
|
|
века» |
|
|
|
Крупные, большие |
Признак деятельного, взрывного |
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
|
|
|
характера |
века» |
Дж. Остер, П. Гоулд |
|
Ладони |
|
|
|
[19] |
|
Слабо прорисо |
Недостаточная контактность, огра |
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
||
|
|||||
|
ванные |
ниченная сфера общения и низкая |
века» |
|
|
|
|
продуктивность в занятиях практичес |
|
|
|
|
|
кой деятельностью |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Тщательно прори |
Способность контролировать ситуа |
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
|
|
сованные |
цию, держать в руках, управлять ею |
века» |
|
|
|
Отделены (обруб |
Вытесненная агрессия, замкнутость |
«Дом- |
Д.Я. Райгородский [23] |
|
|
лены) |
|
дерево- |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
человек» |
Л.М.Костина [13] |
|
Пальцы |
Без ладоней |
Грубость, черствость, агрессия |
«Дом- |
Д.Я. Райгородский |
|
|
|
дерево- |
[23] |
||
|
|
|
|||
|
|
|
человек» |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
|
Л.М.Костина [13] |
|
|
Без изображе |
Расценивается как признак инфан |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
ния кистей рук у |
тильной агрессии. Такие пальцы чаще |
века» |
|
|
|
взрослых |
всего рисуются одного размера, |
|
|
|
|
|
с сильным нажимом и в сочетании с |
|
|
|
|
|
другими регрессивными и примитив |
|
|
|
|
|
ными чертами рисунка |
|
|
|
|
|
|
|
|
1 42 Энциклопедия признаков и интерпретаций в проективном рисовании и арттерапии
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
|
Длинные |
Открытая агрессия |
«Дом- |
|
Дж. Остер, П. Гоулд |
|
|
|
дерево- |
[19] |
|
|
|
|
человек» |
|
Д.Я. Райгородский |
|
|
|
|
|
[23] |
|
|
|
|
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
|
Л.М Костина [13] |
|
Ненормально |
Эго связано с поверхностными, |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер [17] |
|
длинные |
неглубокими и примитивными типами |
века» |
|
|
|
|
личностного развития у взрослых, |
|
|
|
|
|
которые не использовали свои пальцы |
|
|
|
|
|
для профессиональной или соци |
|
|
|
|
|
альной адаптации. Точное значение |
|
|
|
|
|
таких пальцев неясно, поскольку они |
|
|
|
|
|
часто не ассоциируются с открыто |
|
|
|
|
|
агрессивными личностями, но есть |
|
|
|
|
|
вероятность того, что они могут иметь |
|
|
|
|
|
значение как сексуальная символика в |
|
|
|
|
|
сочетании с другими чертами рисунка |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Длинные с ногтями |
Признак агрессии |
«Рисунок |
чело |
Р. Римская, |
Пальцы |
или подчеркивание |
|
века» |
|
С. Римский [24] |
кулаков |
|
|
|
К. Тейлор [35] |
|
|
|
|
|
А.Л. Венгер [7] |
|
Большие |
Грубость, черствость, агрессия |
«Дом - |
|
Д.Я. Райгородский |
|
|
|
|
дерево- |
|
[23] |
|
|
|
человек» |
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
|
Л.М. Костина [13] |
|
Крупные, похожие |
Враждебность |
«Дом - |
|
Д. Я. Райгородский [23] |
|
на гвозди (шипы) |
|
дерево- |
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
человек» |
|
Л.М. Костина [13] |
|
Изображены так, |
Агрессия |
«Рисунок |
чело |
К. Тейлор [35] |
|
будто человек готов |
|
века» |
|
|
|
схватиться за что- |
|
|
|
|
|
то, подобно когтям |
|
|
|
|
|
хищной птицы |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Тщательно |
Интерпретируется как еще одно выра |
«Дом- |
|
Д.Я. Райгородский [23] |
|
выделенные, но |
жение подавленной агрессии |
дерево- |
|
Е.С. Романова [27] |
|
обведенные одной |
|
человек» |
|
Л.М. Костина [13] |
|
линией, отсекаю |
|
«Рисунок |
чело |
К. Маховер [17] |
|
щей их контактные |
|
века» |
|
|
|
возможности |
Наблюдаются у индивидов, которые |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер [17] |
|
|
||||
|
|
склонны к избеганию эмоциональных |
века» |
|
|
|
|
контактов из страха, что их агрессив |
|
|
|
|
|
ные импульсы станут явными |
|
|
|
3.4. Таблица проективных признаков и интерпретаций в изображении человека |
143 |
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
Обозначенные пе |
Желание подавить агрессивные |
«Дом - |
Дж. Остер, П. Гоулд |
|
тельками или одной |
импульсы |
дерево- |
[19] |
|
чертой |
|
человек» |
|
|
Напоминающие по |
Нормально для рисунков детей, в ри |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
виду лепестки или |
сунках взрослых обычно ассоциируются |
века» |
|
|
виноградины, ко |
с клиническими признаками бедности |
|
|
|
роткие и округлые |
мануальных навыков и инфантильности |
|
|
|
Жирные палочки, |
Позволяют предположить наличие |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
обозначающие |
инфантильной агрессии |
века» |
|
|
пальцы |
|
|
|
|
Копьевидные или |
Наблюдаются в сочетании с парано |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
похожие на когти |
идными чертами в рисунках, возмож |
века» |
|
|
|
но, свидетельствуют об избыточной |
|
|
|
|
агрессивности |
|
|
|
В виде боксерской |
Ассоциируется с подавленной |
«Дом- |
Д.Я. Райгородский [23] |
|
перчатки |
агрессией, но она более уклончива и |
дерево- |
Е.С. Романова [27] |
|
|
неоформлена по характеру, ассоции |
человек» |
Л.М. Костина [13] |
|
|
руется скорее со скрытыми вспыш |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
ками агрессии, чем с соматической |
века» |
|
|
|
симптоматикой |
«Автопортрет» |
Л.Д. Столяренко [34] |
|
|
|
||
Пальцы |
Оформлены в виде |
Выражение агрессии |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
||||
|
когтей или меха |
|
века» |
|
|
нических инстру |
|
|
|
|
ментов |
|
|
|
|
С тщательно прори |
Интерпретируются как обозначающие |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
сованными сустава |
обсессивный контроль агрессии со |
века» |
|
|
ми и ногтями |
стороны субъекта |
|
|
|
Пальцы рук мужской |
Агрессия |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
фигуры заострены |
|
века» |
|
|
Указательный или |
Может выражать подозрительность |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
большой палец в |
или ригидность, или же может |
века» |
|
|
рисунках индиви |
обнаружиться забывание (кастрация) |
|
|
|
дов, склонных к |
важного в этом смысле пальца |
|
|
|
мастурбации |
|
|
|
|
Растопырены |
Неудовлетворенность своим положе |
«Рисунок чело |
Р. Римская, |
|
|
нием. Если пальцы тщательно прори |
века» |
С. Римский [24] |
|
|
сованы - у ребенка есть способность |
|
|
|
|
к управлению и преобразованиям |
|
|
|
Сильно заштри |
В целом расцениваются как индикато |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
хованные или |
ры чувства вины |
века» |
|
|
подчеркнутые |
|
|
|
|
И кисти зачернены |
Конфликтность, напряженность в |
«Рисунок чело |
А.Л. Венгер [7] |
|
|
контактах |
века» |
|
144 Энциклопедия признаков и интерпретаций в проективном рисовании и арт-терапии
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
руке |
Больше пяти |
Часто встречается в детских рисунках, |
«Дом - |
Д.Я. Райгородский |
|
а также в рисунках амбициозных и |
дерево- |
[23] |
|
|
|
|||
на |
|
агрессивных индивидов с установка |
человек» |
Е.С. Романова [27] |
|
ми на стяжательство |
|
Л.М. Костина [13] |
|
пальцев |
|
|
||
|
|
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
|
|
«Автопортрет» |
Л.Д. Столяренко [34] |
Количество |
|
|
века» |
|
|
|
человек» |
Е.С. Романова [27] |
|
|
Меньше пяти |
Зависимость, бессилие |
«Дом- |
Д.Я. Райгородский |
|
|
|
дерево- |
[23] |
|
|
|
|
Л.М. Костина [13] |
|
Пальцы сжаты в |
Протест, бунтарство |
«Дом- |
Д.Я Райгородский |
|
кулак |
|
дерево- |
[23] |
|
|
|
человек» |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
Л.М. Костина [13] |
|
|
|
«Автопортрет» |
Л.Д. Столяренко [34] |
|
Сжатые, тесно |
Смысл заключается более во внутрен |
«Дом- |
Е.С. Романова [27] |
|
прижаты к телу |
ней и подавленной тенденции к бунту, |
дерево- |
Л.М. Костина [13] |
|
|
которая находит выражение больше в |
человек» |
|
Кулаки |
|
симптомах, нежели в поведении |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
века» |
К. Тейлор [35] |
|
|
|
|
|
|
Далеко от тела |
Открытый протест |
«Дом- |
Д. Я. Райгородский |
|
|
|
|
дерево- |
[23] |
|
|
|
человек» |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
Л.М Костина [13] |
|
|
|
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
|
|
|
века» |
|
|
Сжатые, далеко от |
Главным образом в рисунках молодых |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
тела |
правонарушителей, чье бунтарство |
века» |
|
|
|
является весьма поверхностным |
|
|
|
|
поведением |
|
|
|
Их обозначение |
Свидетельствует о зависимости от |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
матери, психосексуальной незре |
века» |
|
|
|
лости. Встречается в изображении |
|
|
|
|
индивидов, у которых можно заподо |
|
|
Суставы |
|
зрить ощущение вины и неуверенности |
|
|
|
в связи с телесной интеграцией. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Суставы придают фигуре качество |
|
|
|
|
«спаянности». Это механическая и ис |
|
|
|
|
кусственная нота, которая порождает |
|
|
|
|
сомнения в нормальном динамичес |
|
|
|
|
ком функционировании и стабильной |
|
|
|
|
организации образа тела |
|
|
|
|
|
|
|
3.4. Таблица проективных признаков и интерпретаций в изображении человека |
145 |
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
Подчеркнуты |
Характерно для изображений ши |
«Рисунок чело |
К. Маховер[17] |
|
|
зоидами, явно шизофреническими |
века» |
|
|
|
индивидами и в отдельных случаях |
|
|
|
|
людьми с явлением телесного |
|
|
|
|
нарциссизма в состоянии ухудшения, |
|
|
|
|
чтобы замаскировать ощущение |
|
|
|
|
телесной дезорганизации |
|
|
|
|
|
|
|
|
Как признак |
Символ опоры, устойчивости, |
«Рисунок чело |
Р. Римская, |
|
|
направленности на практическую |
века» |
С. Римский [24] |
|
|
ориентацию |
|
С.С. Степанов [32,33] |
|
|
|
|
|
|
|
Свобода передвижения, а также |
«Рисунок чело |
С.С. Степанов [32,33] |
|
|
свобода вообще |
века» |
|
|
Женских фигур |
Обычно явно показаны и имеют спе |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
цифически сексуальную значимость, |
века» |
|
|
|
в отличие от мужских |
|
|
|
Площадь опоры у |
Ощущение надежности |
«Рисунок чело |
С.С. Степанов [32,33] |
|
ног (чем больше, |
|
века» |
|
|
тем выраженнее) |
|
|
|
|
Преувеличена |
Астеничность, сензитивный тип (с се |
«Рисунок чело |
А.Л. Венгер [7] |
|
длина |
милетнего возраста) |
века» |
|
Ноги |
Непропорционально |
Сильная потребность к независимос |
«Дом- |
Д. Я. РЗДгорсщский [23] |
|
||||
|
длинные |
ти и стремление к ней |
дерево- |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
человек» |
Л.М.Костина [13] |
|
|
|
|
Дж.Осгер,П.Гоулд[19] |
|
|
|
|
К. Тейлор [35] |
|
|
|
|
|
|
|
|
«Автопортрет» |
Е.И. Рогов [26] |
|
|
|
|
Л.Д. Столяренко [34] |
|
|
|
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
Н. Самоукина [28,29] |
|
|
|
|
|
|
|
|
«Рисунок чело |
С.С. Степанов [32,33] |
|
|
|
века» |
|
|
Разные по длине |
Противоположные чувства, касающи |
«Дом - дере |
Дж.Остер,П.Гоулд[19] |
|
|
еся независимости |
во - человек» |
Д. Я. Райгородский [23] |
|
|
|
|
Е.С. Романова [27] |
|
Короткие |
Нарушения в эмоциональной жизни |
«Дом-дере |
Дж. Остер, П. Гоулд |
|
|
|
во - человек» |
[19] |
|
Слишком короткие |
Чувство физической или психологи |
«Дом- |
Д.Я. Райгородский [23] |
|
|
ческой неловкости |
дерево- |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
человек» |
Л.М.Костина [13] |
|
Слабые, короткие, |
Выражение неуверенности, слабости, |
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
|
плохо прорисован |
собственной никчемности, беспомощ |
века» |
|
|
ные или заштрихо |
ности, упадка духа |
«Дом - дере |
|
|
ванные |
|
во - человек» |
|
146 Энциклопедия признаков и интерпретаций в проективном рисовании и арт-терапии
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
|
Большие |
Подразумевают потребность в безо |
«Автопортрет» |
Е.И. Рогов [26] |
|
|
|
пасности |
|
|
Е.С. Романова [27] |
|
Маленькие, |
Отсутствие крепкого основания. |
«Рисунок |
чело |
К. Тейлор [35] |
|
неустойчивые |
Недостаток базового чувства защи |
века» |
|
Дж.Дилео[10] |
|
|
щенности приводит к нарушению |
|
|
|
|
|
развития личности, постоянное чувс |
|
|
|
|
|
тво тревоги препятствует развитию |
|
|
|
|
|
эмоциональной зрелости и достиже |
|
|
|
|
|
нию психического здоровья |
|
|
|
|
Маленькие по срав |
Определенная неуверенность в себе |
«Рисунок |
чело |
Дж.Дилео[10] |
|
нению с остальной |
|
века» |
|
|
|
частью тела |
|
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
|
|
|
|
века» |
|
|
|
|
Позволяют заключить о нестабиль |
|
|
Дж. Аллан [2] |
|
|
ности личности |
|
|
Дж. Дилео [10] |
|
|
|
«Рисунок |
чело |
К. Тейлор [35] |
|
|
|
века» |
|
|
|
Полные тела с ма |
Видны на рисунках деградировав |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер [17] |
|
ленькими, недораз |
ших и маразматичных индивидов |
века» |
|
|
|
витыми, тонкими, |
как выражение ощущения упадка и |
|
|
|
Ноги |
трясущимися или |
недостаточности |
|
|
|
заштрихованными |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
ногами |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Плотно сдвинуты |
Интровертность |
«Рисунок |
чело |
А.Л. Венгер [7] |
|
|
|
века» |
|
|
|
Широко расстав |
Откровенное пренебрежение |
«Дом- |
|
Д. Я. Райгородский [23] |
|
лены |
(неподчинение, игнорирование или |
дерево- |
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
незащищенность) |
человек» |
|
Л.М.Костина [13] |
|
|
Экстравертность, иногда потребность |
«Рисунок |
чело |
А.Л. Венгер [7] |
|
|
в опоре (с семилетнего возраста) |
века» |
|
|
|
Направленные в |
Чувство разочарования и желание |
|
|
Дж. Аллан [2] |
|
разные стороны |
избавиться от сложившихся обстоя |
|
|
|
|
ноги и ступни |
тельств (однако для детей младшего |
|
|
|
|
|
возраста такое изображение ног |
|
|
|
|
|
является нормальным) |
|
|
|
|
Широко расстав |
Грубость, черствость |
«Дом- |
|
Д.Я. Райгородский [23] |
|
лены или акценти |
|
дерево- |
|
Е.С. Романова [27] |
|
рованы |
|
человек» |
|
Л.М. Костина [13] |
|
Заштриховка ног или |
В рисунках взрослых мужчин являют |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер [17] |
|
очерчивание (обычно |
ся дополнительным свидетельством |
века» |
|
|
|
двумерное) ног, про |
гомосексуальных страхов, где име |
|
|
|
|
свечивающих сквозь |
ются другие графические признаки |
|
|
|
|
прозрачные брюки |
сексуальных нарушений |
|
|
|
3.4. Таблица проективных признаков и интерпретаций в изображении человека |
147 |
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
Ноги |
Подчеркивание, вы |
Конфликт, характерно для рисунков |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер [17] |
деление, стирание |
девочек-подростков, находящихся на |
века» |
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
пороге взрослой сексуальности |
|
|
|
Изображение (в рисун |
Характерно для нарциссических и |
«Рисунок чело |
К. Маховер[17] |
||
ках мужчин) доброго, |
психосексуально незрелых мужчин. |
века» |
|
|
|
мягкого мужчины и |
Принято считать, что такой тип изоб |
|
|
|
|
враждебной, распущен |
ражения имеет некоторую сексуаль |
|
|
|
|
ной женщины с харак |
ную значимость, включающую размы |
|
|
|
|
терно подчеркнутыми |
тость сексуальных характеристик |
|
|
|
|
согнутыми ногами (ноги |
|
|
|
|
|
в таких случаях могут |
|
|
|
|
|
быть вполне мужеподоб |
|
|
|
|
|
ными и мускулистыми), |
|
|
|
|
|
так что невозможно |
|
|
|
|
|
сказать, в каком ракурсе |
|
|
|
|
|
изображена фигура |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Нежелание уделять |
Характерно для психосексуально |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер [17] |
|
внимание ногам и |
незрелых мужчин |
века» |
|
|
|
области бедер (рисова |
|
|
|
|
|
ние внешних контуров |
|
|
|
|
|
ног (при виде спереди), |
|
|
|
|
|
что создает нечто вроде |
|
|
|
|
|
юбки, и затем проведе |
|
|
|
|
|
ния линии в середине, |
|
|
|
|
|
чтобы разделить эту |
|
|
|
|
|
юбкообразную фигуру и |
|
|
|
|
|
показать ноги в брюках) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Рисунок начат со ступ |
Боязливость |
«Дом- |
|
Д.Я. Райгородский [23] |
|
ней и ног |
|
дерево- |
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
человек» |
|
Л.М.Костина [13] |
|
|
|
«Рисунок |
чело |
С.С. Степанов [32,33] |
|
|
|
века» |
|
|
|
Как признак |
Признак подвижности (физиологичес |
«Дом- |
|
К. Тейлор [35] |
|
|
кой или психологической) в межпер |
дерево- |
|
Д. Я. Райгородский [23] |
|
|
сональных отношениях |
человек» |
|
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
|
|
Л.М.Костина [13] |
Ступни |
|
Уверенность в интерперсональной |
«Дом- |
|
Дж. Остер, П. Гоулд |
|
активности |
дерево - |
|
[19] |
|
|
|
|
|||
|
|
|
человек» |
|
|
|
|
Представляются также имеющими |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер [17] |
|
|
агрессивное значение, исходя из их |
века» |
|
|
|
|
функций приведения в движение и |
|
|
|
|
|
направления тела вперед, а также как |
|
|
|
|
|
инструмента нападения |
|
|
|
148 Энциклопедия признаков и интерпретаций в проективном рисовании и арт-терапии
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
|
|
|
|
|
Подчеркнуты или |
Потребность в опоре, ощущение |
«Рисунок чело |
А.Л. Венгер [7] |
|
преувеличены |
недостаточной умелости в социаль |
века» |
|
|
|
ных отношениях (с шестилетнего |
|
|
|
|
возраста), ненадежности своего |
|
|
|
|
положения в мире |
|
|
|
Непропорционально |
Потребность безопасности, потреб |
«Дом- |
Д.Я. Райгородский [23] |
|
длинные |
ность демонстрировать мужествен |
дерево- |
Е.С. Романова [27] |
|
|
ность |
человек» |
Л.М.Костина [13] |
|
|
|
|
Дж.Остер,П.Гоулд[19] |
|
|
|
|
|
|
Непропорционально |
Скованность, зависимость |
«Дом- |
Д.Я. Райгородский [23] |
|
мелкие |
|
дерево- |
Е.С. Романова [27] |
|
|
|
человек» |
Л.М.Костина [13] |
|
|
|
|
|
|
|
Подавленные чувства |
«Дом - дере |
Дж. Остер, П. Гоулд |
|
|
|
во - человек» |
[19] |
|
Маленькие, неус |
Чувство незащищенности |
«Рисунок чело |
Р. Римская, |
|
тойчивые |
|
века» |
С. Римский [24] |
|
Резко преуменьше |
Иногда слабая бытовая ориентация, |
«Рисунок чело |
А. Л. Венгер [7] |
|
ны или отсутствуют |
пассивность или неумелость в соци |
века» |
|
|
|
альных отношениях (с семилетнего |
|
|
|
|
возраста) |
|
|
Ступни |
Бессознательно- |
Могут характеризовать индивидов, |
«Рисунок чело |
К. Маховер[17] |
точной фалличес |
у которых имеются и другие гра |
века» |
|
|
|
|
|||
|
кой формы |
фические признаки сексуальной |
|
|
|
|
неадекватности и озабоченности. |
|
|
|
|
Чаще в рисунках мужчин, которые |
|
|
|
|
преодолели 35-летний рубеж, чем у |
|
|
|
|
более молодых мужчин |
|
|
|
|
|
|
|
|
Нарисованы в |
Признак устойчивости, уверенности |
«Рисунок чело |
Р. Римская, |
|
профиль |
в себе |
века» |
С. Римский [24] |
|
|
|
|
К. Тейлор [35] |
|
Пальцы стоп обра |
Чувство неуверенности |
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
|
щены к наблюда |
|
века» |
Р. Римская, |
|
телю |
|
|
С. Римский [24] |
|
Ограничение паль |
Считается обозначающим притуп |
«Рисунок чело |
К. Маховер[17] |
|
цев ног, показанное |
ление или подавление агрессивных |
века» |
|
|
на рисунке линией, |
тенденций |
|
|
|
объединяющей их |
|
|
|
|
наружные края |
|
|
|
|
Одетого человека |
Крайняя агрессивность |
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
|
изображаются с |
|
века» |
К. Маховер [17] |
|
пальцами |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Выделение пятки, |
Характерно для психосексуально |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
каблукауженоподоб- |
незрелых мужчин |
века» |
|
|
ных мужских фигур |
|
|
|
|
|
|
|
|
3.4. Таблица проективных признаков и интерпретаций в изображении человека |
149 |
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
Функция одежды |
«Формирование защиты от стихии» |
«Человек под |
Н. Юринова [40] |
|
|
|
дождем» |
|
|
Одежда и/или зонт |
Защита, человек не чувствует себя |
«Человек под |
Дж. Остер, П Гоулд |
|
|
угнетенным и не впадает в панику |
дождем» |
[19] |
|
|
перед лицом стресса |
|
|
|
Ее избыток |
Указывает на потребность в дополни |
«Человек под |
Н. Юринова [40] |
|
|
тельной защите |
дождем» |
|
|
|
Эти испытуемые могут быть отне |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
сены к нарциссистам одежды. Для |
века» |
|
|
|
них характерна инфантильная и |
|
|
|
|
эгоцентрическая эмоциональность |
|
|
|
|
и повышенная степень сексуаль |
|
|
|
|
ной дезадаптации Нарциссисты |
|
|
|
|
одежды используют одежду в смысле |
|
|
|
|
социальной и сексуальной приманки |
|
|
|
|
Телесный эксгибиционизм и самоде |
|
|
|
|
монстрация дополняются декориро |
|
|
|
|
ванием, в то время как собственно |
|
|
|
|
тело не обыгрывается. Рисунок |
|
|
|
|
мужчины-нарциссиста одежды чаще |
|
|
Одежда |
|
похож на иллюстрацию из журнала |
|
|
|
мод - фигура в изящном костюме |
|
|
|
|
с подложными плечами, носовым |
|
|
|
|
платком, тщательно сложенным |
|
|
|
|
|
в нагрудном кармане, и другими |
|
|
|
|
деталями превосходного швейного |
|
|
|
|
искусства и ухоженности. При этом |
|
|
|
|
женская фигура в паре может быть |
|
|
|
|
одета в купальный костюм и быть |
|
|
|
|
скорее мускулистой, чем соблазни |
|
|
|
|
тельной Нарциссист одежды внешне |
|
|
|
|
вполне социален и экстравертиро- |
|
|
|
|
ван Однако социальность более |
|
|
|
|
мотивирована сильной потребностью |
|
|
|
|
в социальном одобрении и превос |
|
|
|
|
ходстве, нежели истинным интере |
|
|
|
|
сом к объекту Рисунки фигур своего |
|
|
|
|
пола, выполненные женщинами, |
|
|
|
|
принадлежащими к типу нарцис- |
|
|
|
|
систов одежды, характеризуются |
|
|
|
|
чрезмерным вниманием к деталям |
|
|
|
|
косметики, украшениям и ухоженно |
|
|
|
|
сти В целом такие индивиды имеют |
|
|
|
|
тенденцию к психопатическому типу |
|
|
|
|
адаптации |
|
|
|
|
|
|
|
150 Энциклопедия признаков и интерпретаций в проективном рисовании и арт-терапии
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
Малое количество |
Эти испытуемые могут быть |
«Рисунок чело |
К. Маховер[17] |
|
|
отнесены к нарциссистам тела. Хотя |
века» |
|
|
|
для этой группы характерна та же |
|
|
|
|
инфантильная и эгоцентрическая |
|
|
|
|
эмоциональность и повышенная |
|
|
|
|
степень сексуальной дезадаптации, |
|
|
|
|
как и для нарциссистов одежды. |
|
|
|
|
Нарциссист тела, если это мужчина, |
|
|
|
|
чаще всего демонстрирует в рисунке |
|
|
|
|
развитую мускулатуру, отдавая |
|
|
|
|
дань одежде лишь в виде коротких |
|
|
|
|
спортивных плавок. Женская фигура |
|
|
|
|
нарциссиста тела часто полностью |
|
|
|
|
одета, но так, чтобы подчеркнуть |
|
|
|
|
сексуальность одежды. Нарциссисты |
|
|
|
|
тела, выставляющие на первый план |
|
|
|
|
мускульную силу, соотносятся более |
|
|
|
|
с шизоидным, самоуглубленным |
|
|
|
|
и интровертированным типом |
|
|
|
|
личности. Они озабочены своим |
|
|
Одежда |
|
телом часто до такой степени, что |
|
|
|
предаются долгим и напряженным |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
упражнениям по развитию тела ради |
|
|
|
|
самого этого результата. Сексуально |
|
|
|
|
они, возможно, в основном |
|
|
|
|
ограничиваются аутоэротической |
|
|
|
|
стимуляцией. Они не получают |
|
|
|
|
истинного удовлетворения от |
|
|
|
|
социальных взаимодействий, |
|
|
|
|
предпочитая свои собственные |
|
|
|
|
фантазийные размышления |
|
|
|
Фигура обнажена, |
Интерес к сексуальной сфере. |
|
А.Л. Венгер [7] |
|
полуобнажена или |
У относительно взрослого человека |
|
|
|
просвечивает через |
подобная особая значимость |
|
|
|
одежду |
сексуальной сферы обычно |
|
|
|
|
сигнализирует о каком-либо |
|
|
|
|
неблагополучии в отношениях с |
|
|
|
|
противоположным полом |
|
|
|
Отсутствие одежды |
Связано с игнорированием |
«Человек под |
Н. Юринова [40] |
|
|
определенных стереотипов |
дождем» |
|
|
|
поведения, импульсивностью |
|
|
|
|
реагирования |
|
|
|
Отсутствие зонта в |
Отрицание поддержки со стороны |
«Человек под |
Н. Юринова [40] |
|
рисунке |
родителей в трудной ситуации |
дождем» |
|
|
|
|
|
|
3.4. Таблица проективных признаков и интерпретаций в изображении человека |
151 |
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
Мокрый человек, |
Чувство своей неспособности и |
«Человек под |
Дж. Остер, П. Гоулд |
|
без какого-либо |
«покинутости», отсутствие уважения |
дождем» |
[19] |
|
прикрытия |
к самому себе и, вероятнее |
|
|
|
|
всего, нерешенные проблемы с |
|
|
|
|
независимостью. Автор не имеет |
|
|
|
|
мотивации к избеганию неполезных |
|
|
|
|
ситуаций и не подготовлен принять |
|
|
|
|
вызов, если он будет рассчитывать на |
|
|
|
|
свои силы |
|
|
|
Добавлена в конце |
Попытка компромисса, чтобы при |
«Рисунок чело |
К. Маховер[17] |
|
|
крыть откровенность тела (вуайери- |
века» |
|
|
|
стические тенденции и маскировка |
|
|
|
|
соответствующей озабоченности) |
|
|
|
Прямой наряд на |
Может быть расценен как обозначе |
«Рисунок чело |
К. Маховер[17] |
|
женщине, который |
ние того, что фигура представляет |
века» |
|
|
достигает щико |
образ матери |
|
|
Одежда |
лоток |
|
|
|
V-образная линия |
Сексуальная фиксация на груди с |
«Рисунок чело |
К. Маховер[17] |
|
выреза на одежде |
вуайеристическими тенденциями |
века» |
|
|
|
женщины нарисова |
|
|
|
|
на темной линией |
|
|
|
|
Изображение |
Таким образом подтверждается силь |
«Рисунок чело |
К. Маховер[17] |
|
испытуемыми-муж |
ная идентификация с отцом |
века» |
|
|
чинами на фигуре |
|
|
|
|
молодого человека |
|
|
|
|
одежды той моды, |
|
|
|
|
которая была во |
|
|
|
|
времена молодости |
|
|
|
|
отца |
|
|
|
|
Особо тщательно |
Демонстративность, т. е. повышенная |
«Рисунок чело |
А.Л. Венгер [7] |
|
вырисована одежда |
потребность во внимании к себе, |
века» |
|
|
(карманы, отделка), |
стремление находиться в центре |
|
|
|
или присутствуют |
всеобщего внимания |
|
|
|
элементы украша |
|
|
|
|
тельства |
|
|
|
|
|
|
|
|
Дополнительные аксес |
Повышенное внимание к собственной |
«Рисунок |
К. Тейлор [35] |
|
суары (бантики, пряжки |
персоне |
человека» |
Р. Римская, |
|
и пр.) |
|
|
С. Римский [24] |
|
Выделение пряжки |
Свидетельство сексуальной озабо |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
|
ченности |
века» |
|
Пуговицы, бляшка |
Зависимость |
«Дом - |
Д.Я. Райгородский |
|
ремня, подчеркнута вер |
|
дерево- |
[23] |
|
тикальная ось фигуры, |
|
человек» |
Е.С. Романова [27] |
|
карманы |
|
|
Л.М.Костина [13] |
|
|
|
|
|
|
152 Энциклопедия признаков и интерпретаций в проактивном рисовании и арт-терапии
|
|
|
|
|
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
Как признак |
Наблюдаются в рисунках дезадапти |
«Рисунок чело |
К. Маховер[17] |
|
|
рованных индивидов |
века» |
|
|
|
|
|
|
|
Пуговица (часто |
Психологическая значимость пуговиц |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
в форме круглой |
может быть связана с пупком - сим |
века» |
|
|
пряжки) иногда |
волом зависимости от матери |
|
|
|
помешается на |
|
|
|
|
месте пупка |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
На манжетах |
Добавляют обсессивную ноту к чер |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
там зависимости |
века» |
|
|
Механический и |
Наблюдается у эмоционально дегра |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
неуместный ряд |
дировавших взрослых, служит для |
века» |
|
|
пуговиц, рисуемый |
полного представления одежды |
|
|
|
строго посередине |
|
|
|
Пуговицы |
фигуры, возмож |
|
|
|
но в сочетании с |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
негармонирующей |
|
|
|
|
шляпой |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Как средство |
Отражают эгоцентрическую и сомати |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
проработки сильно |
ческую озабоченность |
века» |
|
|
выделенной сред |
|
|
|
|
ней линии |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Выделение пуговиц |
Встречается в основном у зависимых, |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
(посредством |
отягощенных комплексом подчи |
века» |
|
|
зачернения, чрез |
нения авторитету, инфантильных и |
|
|
|
мерного нажима |
неадекватных людей. Это в большей |
|
|
|
либо странного |
степени видно в рисунках мужчин, |
|
|
|
или неправильного |
нежели в рисунках женщин, и больше |
|
|
|
расположения на |
у детей, особенно мальчиков, нежели |
|
|
|
фигуре) |
у взрослых |
|
|
|
Многочисленные |
Ригидность, иногда закрытость, |
«Рисунок чело |
А.Л. Венгер [7] |
|
|
стремление к самоконтролю, инфан |
века» |
|
|
|
тильность (с подросткового возраста) |
|
|
|
|
|
|
|
Пуговицы, карманы в |
Недостаточная зрелость, инфантиль |
«Рисунок чело |
К. Тейлор [35] |
|
рисунках детей старшего |
ность |
века» |
|
|
возраста |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Карманы |
Неадекватное |
Наблюдается в рисунках инфантиль |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
к карманам |
конкретно с аффективной или мате |
века» |
|
|
|
выделение |
ных и зависимых индивидов, и боль |
века» |
|
|
|
ше у мужчин, нежели у женщин |
|
|
|
Особое отношение |
Эмпирически ассоциируется более |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
риальной депривацией как основой |
|
|
|
|
психопатического типа адаптации |
|
|
3.4. Таблица проективных признаков и интерпретаций в изображении человека |
153 |
|
|
|
|
|
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
В рисунках |
Выражение стремления к мужествен |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
подростков |
ности, которое вступает в противоре |
века» |
|
|
|
чие с эмоциональной зависимостью |
|
|
|
|
от матери |
|
|
|
Специальные |
Невротическая и символическая |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
Карманы |
в рисунках |
природа правонарушения |
века» |
|
мальчиков- |
|
|
|
|
подростков, |
|
|
|
|
арестованных за |
|
|
|
|
карманную кражу, |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
(либо аксессуар |
|
|
|
|
в виде книжки |
|
|
|
|
карманного |
|
|
|
|
формата при |
|
|
|
|
изображении |
|
|
|
|
женщин) |
|
|
|
Шляпа, галстук |
Сексуальные символы |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
|
|
века» |
К. Тейлор [35] |
|
|
|
|
|
|
Как признак |
Является распространенным сек |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
суальным символом, он чаще всего |
века» |
|
|
|
встречается на рисунках мальчиков и |
|
|
|
|
молодых мужчин |
|
|
|
Выделение галстука |
Часто встречается в рисунках сексу |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
или носового платка |
ально неадекватных мужчин |
века» |
|
|
Маленький и |
Характерно для индивидов, которые |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
Галстук |
выглядящий ослаб |
в отчаянии от своей слабой |
века» |
|
ленным |
сексуальности |
|
|
|
Длинный и |
Что бывает у сексуально агрессивного |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
бросающийся |
индивида, побуждаемого к сверхком |
века» |
|
|
|
|
|||
|
в глаза, иногда |
пенсации страхом импотенции |
|
|
|
украшенный |
|
|
|
|
деталями |
|
|
|
|
фаллического типа |
|
|
|
|
Нарисован так, как |
В случаях явной сексуальной агрессии |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
будто он отлетает |
и обычно означает сильную сексуаль |
века» |
|
|
от тела |
ную озабоченность |
|
|
|
При отсутствии |
Черты регрессии |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
другой одежду |
|
века» |
|
Шляпа |
Нарисована так, что |
Примитивный и неразработанный |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
сквозь нее видны |
способ изображения фигуры в целом |
века» |
|
|
волосы либо лоб |
и весьма часто является симптома |
|
|
|
|
|
|
||
|
|
тикой примитивного сексуального |
|
|
|
|
поведения субъекта |
|
|
154 Энциклопедия признаков и интерпретаций в проективном рисовании и арт-терапии
|
|
|
|
|
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
Тщательно прорисован |
Большой контроль и большая |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
ный пояс |
рационализация напряжения, |
века» |
|
|
|
|
что указывает на тенденцию |
|
|
|
|
преобразования напряжения в |
|
|
|
|
эстетические и демонстративные |
|
|
|
|
формы |
|
|
|
|
|
|
|
Изображение в |
Может обозначать попытку заменить |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
претенциозном |
интеллектуальной силой неадекват |
века» |
|
|
исполнении большого |
ную сексуальную силу |
|
|
|
портфеля в районе |
|
|
|
|
сексуальной области |
|
|
|
|
фигуры |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Изображение обуви |
Чаще всего отмечается в рисунках |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
в виде фаллоса, |
пожилого испытуемого-мужчины, |
века» |
|
|
а также в конфликтном |
который в той или иной степени |
|
|
|
изображении, |
страдает от импотенции |
|
|
|
включающем стирания, |
|
|
|
|
изменения, затушевку |
|
|
|
|
или изменение линии |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Обсессивная детали |
Представляет собой явно женскую |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
зация обуви (в виде |
характеристику в графической |
века» |
|
|
проработки петель, |
экспрессии. Это чаще всего видно в |
|
|
|
шнурков или бантиков |
изображениях мужчин, выполненных |
|
|
|
при том, что тенденция к |
девочками-подростками, и, похоже, |
|
|
|
прорисовке не характер |
представляет собой акцент на |
|
|
|
на для остальных частей |
обсессивности, которая обычно |
|
|
|
рисунка) |
сконцентрирована на сексуально |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
символических деталях одежды, |
|
|
|
|
что может быть ассоциировано с |
|
|
|
|
сексуальными импульсами |
|
|
Каблучки-«шпильки» |
Неуверенность и неспособность |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
|
|
твердо стоять на ногах |
века» |
|
|
Субъект начинает |
Такие опоры используются для |
«Рисунок чело |
К. Маховер [17] |
|
свой рисунок с |
контроля билатеральности теми |
века» |
|
|
наброска скелета |
индивидами, которые боятся |
|
|
Симметрия |
или с разметки |
телесного дисбаланса, могут страдать |
|
|
|
от некоторой деперсонализации |
|
|
|
|
или переживают компульсивное |
|
|
|
|
побуждение к контролю над буйными |
|
|
|
|
и спонтанными импульсами, |
|
|
|
|
|
угрожающими целостности «Я». |
|
|
|
|
Стремление к совершенству и |
|
|
|
|
побуждение к эксгибиционизму - |
|
|
|
|
коррелирующие черты таких рисунков |
|
|
|
|
|
|
|
3.4. Таблица проективных признаков и интерпретаций в изображении человека |
155 |
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
|
Излишняя |
Порождает эффект |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер [17] |
|
|
ригидности. Ригидность фигуры |
века» |
|
|
|
|
часто коррелирует |
|
|
|
|
|
с соответствующими позами |
|
|
|
|
|
субъекта, у которого с точки |
|
|
|
|
|
зрения психосоматики можно |
|
|
|
|
|
предположить гипертоническую |
|
|
|
|
|
мускульную защиту против |
|
|
|
|
|
высвобождения подавленных |
|
|
|
|
|
эмоциональных состояний, |
|
|
|
|
|
с одной стороны, и с другой - |
|
|
|
|
|
против угрожающего |
|
|
|
|
|
окружения |
|
|
|
|
Чрезмерная |
Характерна для скованных, |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер[17] |
|
|
эмоционально холодных |
века» |
|
|
|
|
и отстраненных, неустойчивых |
|
|
|
|
|
личностей. Интересно отметить, |
|
|
|
|
|
что такие органы как сердце, |
|
|
|
|
|
желудок, мозг, шея, пенис, |
|
|
|
Симметрия |
|
которые характеризуют |
|
|
|
|
большинство соматических |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
расстройств у эмоционально |
|
|
|
|
|
конфликтного индивида, |
|
|
|
|
|
не являются четко двусторонними. |
|
|
|
|
|
Для компульсивного характера |
|
|
|
|
|
это отсутствие билатеральности |
|
|
|
|
|
может выступать угрозой |
|
|
|
|
|
интегрированности баланса |
|
|
|
|
|
тела и, таким образом, порождать |
|
|
|
|
|
симптомы |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Подчеркнутая |
Может порождать механические, |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер [17] |
|
|
формалистские и подчас причудливые |
века» |
|
|
|
|
эффекты, как это бывает в рисунках |
|
|
|
|
|
параноидных шизофреников |
|
|
|
|
Недостаток |
Незащищенность |
«Дом - |
|
Л.М.Костина [13] |
|
|
|
дерево- |
|
|
|
|
|
человек» |
|
|
|
Нарушение, |
Гипоманиакальный или истеричный |
«Рисунок |
чело |
К. Маховер [17] |
|
преимущественно |
индивид, тот, кто страдает от |
века» |
|
|
|
на основе |
некоторого расстройства побуждений, |
|
|
|
|
невнимания, |
вообще те, у кого имеются эксцессы |
|
|
|
|
слабого контроля, |
спонтанного поведения |
|
|
|
|
гиперактивности и |
|
|
|
|
|
несобранности |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
156 Энциклопедия признаков и интерпретаций в проективном рисовании и арт-терапии
Изображение человека
|
Признак |
Интерпретация |
Тест |
Источник |
|
Заметное наруше |
Можно видеть в рисунках |
«Рисунок чело |
К. Маховер[17] |
|
ние (руки и ноги |
невротиков как выражение |
века» |
|
|
различаются по |
телесной неуклюжести, чувства |
|
|
|
длине, ширине, |
нескоординированности или общей |
|
|
|
либо и тому и дру |
физической неадекватности. Фигура |
|
|
|
гому) |
может выглядеть однобокой так, |
|
|
Симметрия |
|
что это довольно часто удивительно |
|
|
|
верно отражает внешность самого |
|
|
|
|
субъекта. Самая большая группа, |
|
|
|
|
в которой отмечено несоблюдение |
|
|
|
|
симметрии, состоит из тех, кто |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
страдает от нарушений латеральной |
|
|
|
|
доминантности Эти индивиды |
|
|
|
|
неуклюжи в своих моторных |
|
|
|
|
координациях. В их рисунках человека |
|
|
|
|
одно плечо всегда будет заметно уже |
|
|
|
|
другого |
|
|
|
|
|
|
|
Примечание
Прототипом теста «Человек под дождем» логично считать тест Фая «Дама гуляет и идет дождь», в котором диагностика тематического рисунка проводится в аспекте развития. Первоначально оценка, направ ленная на определение уровня интеллекта, содержала только 5 пунктов. Винтш (1935) подверг это испытание ревизии и установил, что тест недостаточно надежен для выявления психического развития детей после 12 лет. Рей (1946) применил схему оценки Гудинаф и разрабо тал шкалу с 49 пунктами (см. Л. Шванцара, Й. Шванцара «Развитие детских графических проявлений» в кн. Альманах психологических тестов. Рисуночные тесты. М., 1997).