Введение в гармонию

ЛАДОВЫЕ ФУНКЦИИ АККОРДОВ

Ладовофункциональная гармония

ФОНИЧЕСКИЕ ФУНКЦИИ АККОРДОВ

Фоническая гармония

Лит.: Григорьев С. Теоретический курс гармонии. М.1981

Классическая гармония – гармония ладовых функций, ладово-функциональная гармония.

Ладовая функция (ЛФ) – роль аккорда в ладу: аккорд может быть устоем (постоянным или временным) или неустоем, обладать определенной степенью и характером тяготений тонов, иметь отношение (принадлежность) к той или иной группе аккордов, обладать динамическими качествами, т.е. быть аккордом показа, развития, каданса, кульминации и т.п.

T, S, D –главные трезв. лада. Их ЛФ наиб. яркие. Они – основа гармонии, – главные,- «три «столпа» (как называет их Риман), держащие на себе все здание классической гармонии.» (Ю.Н.Холопов. Теор. курс гармонии. М.,2003, с.271).

Т – центр притяжения в ладу, покой, равновесие, «логический вывод из предшествующего ладофункционального движения, конечная цель и разрешение его противоречий» (Григорьев).

Условия закрепления за аккордом функции устоя (тоники, Т):

- метро-ритмические условия (сильное время),

- частое появление,

- протяженность звучания,

- начало и конец муз.построения,

- автентические обороты,

- консонантное созвучие.

Последние 2 условия характерны для классич. муз.. В муз. XX в. тоническим может быть любое созвучие, напр., с м2, с тритонами в структуре и др..

Наличие устоя (Т) – свойство всех стилей (от классич. музыки до атональной). Но иногдаТ прямо не обнаруживается (напр., у Скрябина и др.). Однако существует как бы в «подтексте» (Григорьев), «в скрытом режиссирующем значении» (Тюлин).

D (лат. – господствующий) и S (лат. – под доминантой) – неустои. Характеризовать их удобно в сравнении, соответственно, в автентическом (D – T,греч. – главный) и плагальном (S - T, греч. – боковой, косвенный) кадансах.

T – D – T T – S - T

Наиболее устойчивый оборот. Неустойчивый оборот, ослабление Т,

Абсолютное закрепление Т как центра разобщение, оспаривание у Т функции

системы. устоя. Аккорд «конфликта» (Риман).

D – аккорд «действия». S – аккорд «контрдействия» (Григорьев).

Наиболее легко интонируемый В нат. обертон.звукоряде отсутствует.

3-й обертон нат. обертон.звукоряда. Объясняется гипотетическим унтертоно-

вым звукорядом.

В системе «умственных эффек-

тов» Гловер, Кервена V-я ступень – VI-я ступень – «унылый, внушающий

«величественный, яркий». страх».

«Первичный D признак» (Гри- Первичный признак S –VI ступень

горьев) – VII ст. с восходящим ввод- с нисходящим тяготением к V-й ступени;

нотоновым тяготением к I-й ступени; интонация смирения; покой, грусть,

«мужская» интонация, утверждение, затемнение, минорность.

обобщение, просветление, мажорность.

Объединение автентического и плагального оборота дает основной функциональный оборот:

T

- «концентрированное выражение диалектической

логики ладовой организации» (Григорьев).

D S

или T - S - D - T

действие, разрешение

конфликтная конфликта

ситуация

Нарушение функционального оборота, а именно, оборот D – S , не редкость и связано с определенными задачами:

- драматургическими («крутой поворот в сферу неустойчивости»; ход к T окружным путем; расширение каданса; повторное кадансирование Чайковский, Вр.года №4, 10 (перед репризой), 11 и др.);

- изобразительными, жанровыми (грезы, мечты (Скрябин. пр.№5 оп.11); сказка, фантастика,- Мендельсон, увертюра «Сон в летнюю ночь», вступ.);

- стилистическими (черты русской народно-песенной гармонии,- Чайковский, хор «Соловушка»).

Трезвучия II, III, VI, VIII – побочные. Их ладовые функции определяются звуковой общностью с D и S. Расположение всех трезвучий по терциям иллюстрирует это:

13 пропусков

По ладово-функциональным качествам и колориту побочные 5/3 индивидуальны и незаменимы в гармонической палитре. Они противоположны по ладовому наклонению тонике и этим могут вносить эффект ладового колорирования, красочности, игру света-тени. Наиболее «нежные, прозрачные краски медиант» (Григорьев); - «чистые краски», «отраженный свет».

Полный функциональный оборот будет выглядеть следующим образом:

T

DVII TSVI

TDIII

D S

SII

Эта схема взаимосвязей аккордов весьма условна. В музыкальных произведениях можно встретить самые неожиданные соотношения аккордов. Тяготения в ладу не статичны; они изменчивы. Лад – явление динамическое (см. об этом с.7-8). В гармонической ткани в зависимости от метроритмических и иных условий тоника может терять свои ладо-функциональные качества, частично или полностью передавать функцию устоя другому аккорду. Это явление в гармонии называют ладово-функциональной переменностью.

Способствует ЛФ переменности

- редкое появление тоники,

- приглушение T-D связей и интенсивность терцовых и секундовых соотношений аккордов,

- натуральные лады, диатонические секвенции,

- распространение условий закрепления устоя (см. выше) на другие аккорды

- и тп..

примеры: Чайковский. Вр. года, № 5, начало; хор «Ночевала тучка»,

Римский-Корсаков. Былина о Вольге и Микуле.

Фоническая гармония.

Каждый аккорд в музыкальном произведении характеризуется двумя неотъемлемыми качествами:

- ладовой функцией (см. выше) и

- фонизмом (греч. – звук) – колоритом звучания, тембром, который зависит прежде всего от структуры аккорда, расположения, мелодического положения, а также от дублировок, звукового диапазона, регистра, динамических и артикуляционных условий исполнения, инструментовки и т.п.

Решая определенные художественные задачи, композитор может игнорировать ЛФ аккорда, отбирая созвучия главным образом по их колориту, фонизму. Такую гармонию называют фонической или гармонией фонических функций. (Фоническая функция – это роль аккорда как краски в общем колорите произведения). Фоническая гармония обычно свойственна произведениям красочного звукоизобразительного характера, и характерна для музыки композиторов романтиков, импрессионистов, музыки XX века.

Признаки фонической гармонии:

- отсутствие разрешения аккорда, мелодико-гармонических ладовых связей его звуков: долгое звучание созвучий, разделение их паузами;

- нарушение функционально логичных последований аккордов, например, D - S, прерванные обороты, дезальтерация, ложные D7, энгармонические модуляции, эллипсисы;

- усложнение структуры аккордов: многотерцовые созвучия, «фамильные» аккорды, «декоративные» аккорды-«пятна» и т.п.;

- регистровое и тембровое обособление аккордов;

- аккордовые параллелизмы.

Фоническая гармония – черта стиля музыки Грига, Листа, Дебюсси, Рахманинова, Прокофьева и др.

Примеры: Григ «Лебедь»; Рахманинов «Дитя, как цветок», «Ночью

в саду»; Прокофьев Мимолетности, Дебюсси Прелюдии, и др.