Alferova_Istoria_kino_i_tele

УДК [791.43+7.097](09)

ББК 85.37 я 73 >5 +85.38 я73>5 І>90

Друкується за рішенням ради факультету культурології (протокол № 8 від 23.02.04)

Рекомендовано кафедрою історії та теорії культури (протокол № 7 від 23.01.04)

Укладач:

З.І. Алфьорова

Історія кінематографу і телебачення: Навч.>метод. І>90 матеріали до курсу / Харк. держ. акад. культури; Ук>

лад.: З.І.Алфьорова. — Х.: ХДАК, 2003. — 64 с.

УДК [791.43+7.097](09)

ББК 85.37 я 73 >5 +85.38 я73>5

©Харківська державна академія культури, 2004

©Алфьорова З.І., 2004

3

ПОЯСНЮВАЛЬНА ЗАПИСКА

Навчальний курс «Історія кіно і телебачення» є одним з основ> них курсів циклу гуманітарних профільованих дисциплін для спеціальностей «театральне мистецтво» (7.020201) і «кіно>теле> мистецтво» (7.020203), спеціалізацій «акторське мистецтво те> атру і кіно» (фах: актор театру і кіно), «режисура естради і масо> вих свят» (фах: режисер естради і масових свят), «телережисура» (фах: режисер телебачення, викладач), «телерепортерство» (фах: телерепортер), «кіно>телеоператорство» (оператор телебачення), «диктор та ведучий телепрограм» (фах: диктор та ведучий теле> програм).

Курс «Історія кіно і телебачення» має міждисциплінарні зв’яз> ки з такими навчальними дисциплінами, як «Історія світової куль> тури», «Теорія культури», «Режисура», «Історія театру», «Опе> раторська майстерність» та іншими курсами, які читаються для названих спеціальностей.

Вивчення курсу «Історія кіно і телебачення» має на меті оз> найомлення студентів з основними тенденціями і результатами розвитку екранних мистецтв, перш за все, кінематографа і телеба> чення, як у контексті соціокультурних процесів ХХ століття, так і в контексті саме історії культури.

Курс «Історія кіно і телебачення» читається в межах учбового плану і передбачає наявність лекційних, семінарських і практич> них занять.

Курс має модульну структуру, кожен семестр (2>3 семестри) складається з двох модулів, контроль за якістю знань відбуваєть> ся за допомогою контрольних робіт, модульних завдань. Темати> ка контрольних робіт з курсу добрана таким чином, що орієнтує студентів в вузлових проблемах екранних мистецтв.

Навчально>методичні матеріали з курсу містять тематичний план, методичні вказівки щодо підготовки до семінарських і прак> тичних занять, теми і плани семінарських занять, контрольні модульні завдання, список рекомендованої літератури і список рекомендованих для перегляду фільмів.

6

МЕТОДИЧН² МАТЕР²АЛИ ДО СЕМ²НАРСЬКИХ, ПРАКТИЧНИХ ЗАНЯТЬ

Методичні вказівки щодо підготовки до семінарських і практичних занять

Семінарські і практичні заняття з курсу «Історія кінематогра> фу і телебачення» мають поглибити знання студентів як денної, так і заочної форми навчання, оскільки торкаються вузлових тем курсу.

Вузлові питання семінарських занять потребують опрацюван> ня списку рекомендованої літератури та перегляду одного або дек> ількох рекомендованих кіно — і телефільмів.

Методичні матеріали до семінарських і практичних занять містять методичні вказівки щодо підготовки, тему кожного семі> нарського заняття, вузлові питання, список рекомендованих для перегляду фільмів, список рекомендованої літератури (основної і додаткової), теми практичних занять. Також зазначені мета, зміст і послідовність виконання завдання і форма необхідного звіту.

Треба зазначити, що серед форм практичних занять мають місце заняття, де виявляється самостійність мислення студентів, їхня здатність опрацьовувати лекційний матеріал і необхідну літера> туру. Виконання практичних занять мають на меті виховання самостійності мислення студентів щодо генезис і розвитку екран> них мистецтв.

При підготовці до семінарських і практичних занять треба мати на увазі таку послідовність: по>перше, треба звернутись до конс> пекту з викладенням лекційним матеріалом і опрацювати його; потім опрацювати літературу, зазначену у списку основної реко> мендованої літератури. Після цього законспектувати вузлові про> блемні питання, матеріал до яких наданих у додатковому списку. Тези з вузлових питань допоможуть орієнтуватись у вільному спілкуванні з педагогом та іншими студентами підчас проведення аудиторного семінарського або практичного заняття.

7

ПЛАНИ СЕМ²НАРСЬКИХ ЗАНЯТЬ

Модуль 1

Тема № 1: Народження кінематографу та еволюція екранних мистецтв

1.Передісторія кіно та пошуки людством шляхів подолання статики в рамках традиційних зображальних мистецтв.

2.Документальна природа кіно і фото зображення. Фотограф> ічний образ і його художні можливості у відтворенні об’єкта в ре> альному просторі і часі.

3.Синтетична природа кіно зображення. Перші спроби ство> рити апарати для відтворення рухомого образа.

4.Сінематограф братів Люм’єр та успіх їхніх перших кінострі> чок. Кінематографічні феєрії Жоржа Мельєса.

Тема № 2: Розвиток кінематографа у 1910 1917 роках

1.Загальна характеристика російського дожовтневого кіно в контексті спадщини на грані двох епох.

2.Жанрово>стилістичні особливості російського дожовтнево> го кіно на прикладі творчої спадщини Якова Протазанова, Воло> димира Гардіна, Євгена Бауера,Петра Чардиніна. Система «зірок» російського кіно.

3.Народження російського документального кіно. Перші кро> ки анімаційного кіно. Творчість В.Старевича.

4.Становлення та розвиток українського дожовтневого кіне> матографа.

Модуль 2

Тема № 3: Кіноаванград 20 х років

Заняття 1.

1.Основні течії та напрями світового кіно мистецтва 20>х років.

2.Пошуки нових засобів виразності на шляху відображення життя та проникнення у внутрішній світ людини.

3.Французький кіноавангрард і дальше збагачення екрану. Теорія Луї Деллюка та її вплив на світове кіномистецтво.

8

4. Німецький кіно експресіонізм як відображення потрясінь і духовної нації у післявоєнній Німеччині.

Заняття 2.

1.Д.Й.Грифітт та його внесок в розвиток світового кінематог> рафу. «Жорстокий світ» у стрічках американських кіно митців. Стрічки Е.Штрогейма та Ч.Чапліна.

2.Російський авангард в кіно.Творчість Льва Кулєшова та Дзи> ги Вєртова. Група ФЕКС (фабрика эксцентричного актора).

3.Творчість С. Ейзенштейна та його теорія «інтелектуального кіно».

4.Український кіноавангард. Творчість О.Довженка, І.Кава> лерідзе та інших у 20>ті роки.

Модуль 4

Тема № 8: Розвиток європейського кіно у 80 90 ті роки.

1.Основні тенденції розвитку кіно Європи у цей період. Кіне> матограф Італії. Кінематограф Франції.

2.Сучасний стан екранного продукту. Вплив західноєвропей> ського кінематографу на світовий кіно процес.

3.Основні риси розвитку східноєвропейських кіно шкіл.

4.Тенденції розвитку пострадянського кінематографу.

Тема № 10: Розвиток кіно та телебачення США на сучасному етапі.

1.Тенденції розвитку сучасного американського кінематогра> фу. «Екшенз фільмз» як основа американського комерційного кіно.

2.«Родинний фільм» — нові здобутки Голівуду.

3.Pulm Fiction як ознака кризи постмодерністського мислення

векранних мистецтвах.

4.Основні тенденції розвитку комерційного ТБ у США.Но> востійні мережі та іх вплив на комунікаційні процеси у світі.

5.Взаємодія Голівуду та телебачення у просуванні американсь> кої кіно продукції на світовий ринок.

9

ПРАКТИЧН² МОДУЛЬН² ЗАВДАННЯ

Модуль 1 Мета: виявити спільні та особливі риси розвитку німого кіне>

матографу у розвинених країнах світу.

Зміст. Надайте письмову порівняльну характеристику розвит> ку німого кінематографа в Російській імперії, в західних країнах Європи і в Америці.

Послідовність: надайте спочатку характеристику європейсько> го німого кіна, потім — російського, потім — американського.

Зробіть порівняльну таблицю спільних та особливих рис роз> витку по країнах.

Форма звіту: порівняльна таблиця.

Модуль 2 Мета: виявити особливості розвитку кіно авангарду першої та

другої хвилі.

Зміст. Надайте письмову порівняльну характеристику розвит> ку європейського, американського і російського кіно авангарду 20>х років.

Послідовність: спочатку охарактеризуйте особливості кіно авангард першої хвилі по країнах, потім? другої. Наприкінці зробіть висновок щодо відмінностей.

Форма звіту: порівняльна таблиця.

Модуль 3 Мета: проаналізувати етапи та особливості п розвитку «нової

хвилі» в Європі та в Радянському Союзі.

Зміст. Надайте письмову порівняльну характеристику розвит> ку «нової хвилі» в Європі і в Радянському Союзі.

Послідовність: надайте характеристик італійському неореалі> зму, французькій «новій хвилі», а потім творчості радянських ре> жисерів 60>х рр.

Форма звіту: письмовий реферат.

Модуль 4 Мета: розглянути особливості різних видів екранних мистецтв.

10

Зміст. Зробіть письмовий аналіз спеціальної літератури щодо розвитку окремих видів сучасних екранних мистецтв (відео>арту, цифрового телебачення, кінематографу, тощо).

Послідовність: зробіть вибірку бібліографії по окремим видам екранних мистецтв, проаналізуйте проблематику та вузлові пи> тання та зробіть висновок.

Форма звіту: опрацювання рекомендованої літератури.

СПИСОК Ф²ЛЬМ²В ТА РЕКОМЕНДОВАНО¯ Л²ТЕРАТУРИ

Тема № 1.

Фільми, що рекомендуються для перегляду:

Бр. Люм’єр «Сніданок дитини» , «Прибуття поїзду на вокзал Сент Люс», «Поливальник, якого полили» та інші.

Мельєс Ж. «Мандрівка на Луну».

Література:

Основна:

1.Базен А. Что такое кино/А. Базен — М., 1972.

2.Кинематограф и культура. Материалы «круглого стола»//Вопросы философии. — 1990. — №3. — С. 3>31.

3.Кракауєр З. Природа фильма.Реабилитация физической реальности/ З.Кракауєр—М.,1974.

4.Рошаль Л. Эффект скрытого изображения/Л. Рошаль — М., 2001

5.Садуль Ж. Всеобщая история кино.(тт.1>2)/Ж. Садуль — М.,1982.

6.Скуратівський В.Екранні мистецтва у соціокультурних процесах ХХ ст./ В.Скуратівський — К.,1997

7.Спутник киномана: Справ.>каталог заруб. кино / Авт.>сост. Ю.В. Гер> ман. — Винница: Континент>Прим; Минск: Красико>Прим, 1996.

8.Строение фильма / Под ред.К.Разлогова — М., 1985.

Додаткова:

1.Фрейлих С.И.Теориякино:ОтЭйзенштейнадоТарковского/С.И.Фрей> лих — М.,1992

2.Ямпольский М. Память Тиресия. Интертекстуальность и кинематог> раф/М. Ямпольский — М., 1993.

11

Тема № 2.

Фільми, що рекомендуються для перегляду:

Байда>Суховій Д. «Сватання на вечорницях» та «Спіть, орли бойові».

Бауер Є. «Сутінки жіночої душі»,»Дитя великого міста», «Діти століття», «Життя за життя».

Гончаров В. «Оборона Севастополя», «Мазепа» Мейєрхольд В. «Цар Іван Васильович Грозний» та «Портрет

Доріана Грея».

Остроухов>Арбо О. «От так поцілунок» та «Дачний чоловік». Протазанов Я. «Війна і мир», «Ганна Каренина» Сашин З. «Понизова вольница» ( «Стенька Разін та княжна»)

Старевич В. «Помста кинематографичного оператора» та «Ча> рівна Люканіда».

Чардинін П. «Біля каміну» та «Мовчи, сум, мовчи», «Пікова дама»

Література:

Основна:

1.Аннинский Л. Лев Толстой и кинематограф/Л. Аннинский — М.,1980.

2.Бабишкін О.К. Українська література на екрані/О.К. Бабишкін — К.,1966.

3.Гинзбург С. Кинематография дореволюционной России/С. Гинзбург — М.,1963.

4.Зоркая Н. Иван Мозжухин/ Н. Зоркая — М.,1990.

5.Зоркая Н. На рубеже столетий. У истоков массового искусства в России (1900>1910гг.)/Н.Зоркая—М.,1976.

6.Журов Г. З минулого кіно на Україні.1896>1917/Г. Журов — К.,1969.

7.Соболев Р. Люди и фильмы русского дореволюционного кино/Р. Собо> лев—М.,1976.

8.Шимон А.СтраничкиизисториикинонаУкраине/А.Шимон—К.,1963.

Додаткова:

1.Бессонов В., Янгиров Р. Большой Гнездниковский,10/В. Бессонов , Р. Янгиров — М.,1990.

2.Биневич Е. Русский синематограф в зеркале сатирической графики.// Из истории кино. — Вып.11 — М., 1985.

3.Брюховецька Л. Література і кіно : проблеми взаємин/Л. Брюховецька

—К.,1988.

12

4.Громова Н. Иван Мозжухин.//Кинокалендарь, 1989.

5.Зоркая Н. Первопроходец русского кино: к 100>летию со дня рождения А.Ханжонкова//Сов.экран. — 1987. — №20 — С.19.

6.МаловВ.КиноаппаратмеханикаТимченко//Известия.—1985.—29окт.

7.Малышева Г.«Русскаявоеннаяхроника»,1914>1915,киножурналСко> белевского комитета.//Киноведческие записки. — 1993. — № 18. — С.77>98.

8.Миславский В. Дмитрий Харитонов. Судьба русского кинопродюсера/ /Киноведческие записки. — 1993. — №18. — С. 210>241.

9.Нусинова Н. Кино эмигрантов: стиль и мифология.//Киноведческие записки. — 1993. — №18. — С. 241>261.

10.Прокофьева Е. Королева экрана. История Веры Холодной/Е. Прокофь> ева — М., 2001.

11.Цивьян Ю.«СтенькаРазинилиПонизоваявольница».//ИК—1988.— № 7. — С. 93>96.

12.ЦивьянЮ.«УбийствогерцогаГиза».//ИК.—1988.—№10.—С.120>123.

13.Цивьян Ю.Историческаярецепциякино:КинематографвРоссии1896> 1930/Ю. Цивьян — Рига, 1991.

14.ЦивьянЮ.«УбийствогерцогаГиза».//ИК.—1988.—№10.—С.120>123.

15.Экранные искусства и литература: Немое кино — М.,1991.

Тема № 3.

Фільми, що рекомендуються для перегляду:

В.Пудовкін «Мати», «Кінець Санкт>Петербургу», «Нащадок Чингізхана».

Гриффіт Д.Й. «Народження нації», «Нетерпимість», «Зламані паростки».

Д.Вєртов «Кінооко» та «Шоста частина світу». Деллюк Л. «Жінка нізвідкіля».

Е.Штрогейм «Жадоба». Ж.Кокто «Кров поета».

І.Кавалерідзе «Злива» , «Коліївщина».

Л.Бунюель, С.Далі «Андалузький пес» та «Золотий вік». Л.Кулєшов «Пригоди містера Веста у країні більшовиків». Л.Курбас «Вендета» , «Арсенальці».

О.Довженко «Звенигора», « Арсенал», «Земля». Р.Віне «Кабінет доктора Калігарі».

Р.Клер «Париж заснув» та «Антракт».

С.Ейзенштейн «Страйк»,» Панцерник «Потьомкін», «Жов> тень».

13

Ф.Ланг «Доктор Мабузе >гравець». Ф.Мурнау «Вампір Носферату». ФЕКС «Новий Вавилон».

Ч.Чаплін «Малюк», «Золота лихоманка» та інші.

Література:

Основна:

1.Из истории французской киномысли. Немое кино.1911>1933 гг. Пер. с фр.—М.,1988.

2.Клер Р. Кино вчера, кино сегодня/ Р. Клер — М.,1981.

3Клер Р. Сценарии и комментарии/Р. Клер — М.,1969.

4.Комаров С. История зарубежного кино (т.1 «Немое кино»)/С. Комаров > М.,1992.

5.Магиирадикалы.Эволюцияамериканскогоэкспериментальногокино. Сост. А. Хренов — М., 2000.

6.Олександр Довженко: Літопис. Життя. Фільми. Малюнки. Задуми/ УпорядникС.Тримбач.—К.,1994.

7.Садуль Ж.Всеобщая история кино. (тт.1>2)/Ж. Садуль. — М.,1982.

8.Cадуль Ж. Жизнь Чарли. Чарльз Спенсер Чаплин. Его фильмы и его время: Пер. с фр.>2>е изд., доп./ Ж.Cадуль — М.: Прогресс, 1965.

9.Скуратівський В. Екранні мистецтва у соціокультурних процесах ХХ ст. іл/В. Скуратівський — К.,1997.

10.Теплиц Е . История киноискусства. 1934>1939/ Е.Теплиц — М.: Про> гресс,1973.

11.ЯмпольскийМ.Видимыймир.Очеркираннейкинофеменологии/М.Ям> польский — М.,1992.

12.Ямпольский М. Память Тиресия. Интертекстуальность и кинематог> раф/ М. Ямпольский — М.,1993.

Додаткова:

1.«Земля».1930>1994.Материалынаучнойконференции.//Киноведческие записки.—1994.—№23.— С.103>224(уматеріалахнадаєтьсябібліог> рафія творів про О.Довженко).

2.«Новый Вавилон»: стареют ли фильмы // ИК. — 1990. — № 4. — С.126>132.

3.Альбера Фр. Предмет> изображение> образ//Киноведческие записки.> 1989.—№3.—С.192>205.

4.Божович В. Чарли — миф ХХ века// ИК. — 1988. — № 4 — С. 132>134.

5.Божович В.Луи Деллюк: от литературы к кинематографу//Киновед> ческие записки. — 1989. — № 5. — С. 95>104.

14

6.Бунюэль о Бунюэле / Пер. с фр.; Предисл. К. Долгова. — М.: Радуга, 1989.

7.Васильева Ю. Эйзенштейн и экранные искусства»//Киноведческие за> писки. — 1989. — С. 205>210.

8.Вертов Дз. Статьи, дневники, записи/Дз. Вертов — М, 1966.

9.Громов Е. Лев Кулешов / Е.Громов — М.,1984.

10.Громов Е. Лев Владимирович Кулешов. — М.: Искусство, 1984.

11.Е.Барнет и Эйзенштейн в контексте советского кино//Киноведческие записки.—1993.—317.—С.165>181.

12.Жолдовский А. Поэтика Эйзенштейна>диалогическая или тоталитар> ная?//Киноведческие записки. — 1992. — 316. — С.118>136.

13.Зініч С., Капельгородська Н. І.Кавалерідзе./С.Зініч,Н.Капельгородсь> ка — К.,1971.

14.Зоркая Н. Лев Кулешов // Зоркая Н.Портреты. —М.,1992.

15.К 100> летию Вс. Пудовкина.//Киноведческие записки.— 1993. — №19.—С.70>129.

16.Караганов А. Всеволод Пудовкин/А. Караганов — М.,1983.

17.Кинолетопись: Аннотированный каталог киножурналов и докумен> тальных фильмов украинских студий (1923>1941) — К.,1969.

18.Киреева М. Эйзенштейн: паломничество в страну Востока//Киновед> ческие записки. — 1990. — №5. — С.68>76.

19.Клецкин А. Дзига Вертов и Роберт Флаэрти//Киноведческие записки.

— 1992. — №16. — С.94>99.

20.Коварский Н. Фридрих Эрмлер/Н. Коварский — М., 1990.

21.Кокто Ж. Беседы о кинематографе //Киноведческие записки. — 1990.

—№8.—С.123>151.

22.Кукаркин А.Чарли Чаплин / А. Кукаркин. — М.: Искусство, 1960. — 325с.

23.ЛЕФ и кино.//Киноведческие записки. —1993. — №18. — С.121>165.

24.Марголит Е. «Щорс».// ИК. — 1990. — № 9.

25.Марголит Е. «Звенигора».// ИК — 1988. — № 4.

26.Марголитт Е. «Земля».// ИК. — 1990. — № 12.

27.Миллер Г. Золотой век//Киноведческие записки. — 1994>95. — №24.

—С.17>27.

28.Михалкович В.О мифологичности «Броненосца «Потемкина»//Кино> ведческие записки. — 1993. — №17. — С.150>165.

29.Новиков Ю. Кино Украины /Ю.Новиков — М.,1982.

30.Островский Д. Борис Барнет и мутация культурного сознания 20>х годов//Киноведческие записки. — 1994. — № 22. — С.91>133.

31.Рачук М. Поэтика Довженко/М. Рачук — М., 1990.

15

32.Ренуар Ж. Моя жизнь и мои фильмы / Пер. с фр., предисл. В. Божови> ча. — М.: Искусство, 1981.

33.Силади А. Я отличаюсь — значит, я существую, или Прощание с аван> гардом//Киноведческиезаписки.—1994>95—№24—С.27>37.

34.Трауберг Л. Дэвид Уорк Гриффит / Леонид Трауберг. — М.: Искусство, 1981.

35.УрокиЛьваКулешова//Киноведческиезаписки.—1990.—№6.—С.3>63.

36.Ф . Эрмлер. — М., 1970.

37.Фильмы Чаплина. Сборник статей. — М., 1972.

38.Фрейлих С.И.Теория кино: От Эйзенштейна до Тарковского. — М.: Ис> кусство,1992.

39.ФЭКС и культура 20>х годов.//Киноведческие записки. — 1990. — №7.

—С.5>182.

40.Хренов А.Художникиамериканскогокиноавангарда:кпроблемамисто> риидвижения//Киноведческиезаписки.—1994>95.—№24.—С.97>117.

41.Чаплин Ч. Моя жизнь/Ч. Чаплин — М.,1992.

42.Эйзенштейн С. Избранные статьи/С. Эйзенштейн — М.,1992.

43.Эйзенштейн С. Монтаж.Сост. Н.Клейман. — М., 2000.

44.Юмашева О. Таиров и кино. Новые факты.//Киноведческие записки.

—1991.—№12.—С.231>237.

Тема № 4.

Фільми,що рекомендуються для перегляду:

Блазетті О. «Прогулянка у хмарах» бр.Васильєви «Чапаєв» Віго Ж. «Нуль за поведінку». Вісконті Л. «Одержимість»

Герасимов С. «Семеро сміливих» Де Сіка В. «Діти дивляться на нас»

Дісней У. «Острів скілетів», «Білосніжка та сім гномів», «Бембі» та інш.

Довженко О. «Іван», «Аероград», «Щорс» , «Мічурін» . Ейзенштейн С. «Жовтень», «Іван Грозний».

Капрі Ф. «Містер Сміт їде до Вашингтона» Клер Р. «Під дахами Парижу», «Свободу нам».

Козинцев Г., Трауберг Л. «Трилогія про Максима». Олексанров Г. «Веселі хлоп’ ята», «Волга>Волга» Пир’єв І. «Трактористи», «Багата наречена», «Свинарка та

пастух»

16

Ренуар Ж. «Велика ілюзія», «Правила гри». Уайлер У. «Глухий кут».

Уеллс О. «Громадянин Кейн». Флемінг В. «Унесені вітром». Форд Дж. «Грона гніву».

Хейфець Й. Та Зархі М. «Депутат Балтики». Хоукс Г. «Людина зі шрамом», «Буремні двадцяті». Чаплін Ч. «Вогні великого міста», «Нові часи».

Література:

Основна:

1.Аннинский Л. На разных скрижалях. Саморазвитие модели тотали> тарной культуры//Киноведческие записки. —1991. — №9. — С. 39>44.

2.Багиров Э., Кацев И. Телевидение, ХХ век/ Э.Багиров , И.Кацев — М., 1968.

3.Богомолов Ю.Проблемывременивхудожественномтелевидении/Ю.Бо> гомолов — М.,1977

4.Борис Барнет//ИК — 1993 — №6 — С.118>129.

5.Вострышев М. Чарующая Целиковская/М. Вострышев — М.,2001

6.Довженко А. «Я потерпел большой урон в жизни»// ИК — 1990 — № 9

— С.120>125.

7.Зак М. «Парижский сапожник».// ИК — 1988 — № 7 — С.96>99.

8.Звук в кино. Сб. статей. — М.,1930.

9.Зоркая Н. Советский историко>революционній фильм/Н. Зоркая — М.,1992.

10.Иванов Вяч.Вс. От структуры к архетипу//Киноведческие записки. — 1993.—№19.—С.22>27.

11.История советского кино, тт.1>3 — М., 1978.

12.Ковалов О. Символы времени//ИК — 1988 — № 1 — С.81>9.

13.Колодяжная В., Трутко И.Историязарубежногокино(т.2,1929>1945)/ В. Колодяжная, И. Трутко — М., 1970.

14.Комаров С. История зарубежного кино ( 2>3 тт.) /С. Комаров — М,1965

15.Корниенко И. Кино Советской Украины/И. Корниенко — М.,1975.

16.Кракауэр З.Психологическаяисториянемецкогокино.ОтКалигаридо Гитлера/ З. Кракауэр — М.,1977.

Додаткова:

1.Кракауэр З. Пропаганда и нацистский военный фильм //Киноведчес> кие записки. — 1991. — №10. — С.100>126.

17

2.Маматова Л. Модель киномифов 30>х годов//ИК — 1990 — № 11 — С.103>112, — 1991 — № 3 — С. 88> 98.

3.Марголит Е. «Земля»// ИК — 1990 — №12 — С.107>110.

4.Парфенов Л. Сергей Герасимов/Л. Парфенов — М., 1975.

5.Пересецкий Р. Экран в экране//Киноведческие записки. — 1996. — №31.—С.147>172.

6.Ралмон Дж. Рифеншталь и другие... Бела Балаш в немецкой эмигра> ции//Киневедческиезаписки.—1995.—№25.—С.218>230.

7.Саппак В.Телевидение и мы/ В.Саппак — М.,1963

9.Сашин О. «Конец Санкт>Петербурга»// ИК — 1987 — № 8 — С.99>102.

10.Синько Р. На зламах епох. І. Кавалерідзе й оточення. Есе. Спогади. Роздуми... — К.: АВДІ, 2002. — 232 с.

11.Уэллс об Уэллсе. — М.,1990.

12.Хренов А.Художники американского киноавангарда: к проблемам ис> тории движения//Киноведческие записки. —1994>95. — №24 — С.97>117.

13.Цивьян Ю. «Доки Нью>Йорка»// ИК — 1988 — № 1 — С.119>122.

14.Шатерникова М. «Искусство» кинобизнеса. История с продолжени> ем.//Киноведческиезаписки.—1989.—№4.—С.143>168;1990.—№6.

— С. 135>157; №8 — С.218>239; 1991. — № 10. — С.175>206.

15.Шилова И.М. Фильм и его музыка/И.М. Шилова — М.,1973.

16.Шлегель Г.AЙ.БерлиниГерманияАлександраДовженко//Киноведчес> кие записки. — 1996. — №31. — С.139>147.

17.Эйзенштейн С. «Мы работаем на одну и ту же аудиторию»// ИК — 1988.—№1—С.67>81.

18.Эйзенштейн С. MLb и Грозный//Киноведческие записки. —1993 — № 19. — С.8>22.

19.Эйзенштейн С., Пудовкин Вс., Александров Г.Будущеезвуковойфиль> мы// Эйзенштейн С. Избр. произв.Т.2 — М.,1969.

20.Юмашева О., Лепихов И.Феномен«тоталитарноголиберализма»(опыт реконструкции реформы советской кинематографии 1939>1941) // Ки> новедческиезаписки.—1993/94.—№20.—С.125>145.

21.Юренев Р. Советская кинокомедия/ Юренев — М., 1964.

22.Ямпольский М. Мифология звучащего мира и кинематограф //Кино> ведческие записки. — 1993. — №15. — С.169>177.

Тема № 6.

Фільми, що рекомендуються для перегляду:

Андерсон Л. «Таке спортивне життя». Антоніоні М. «Пригоди»,»Ніч», «Затемнення».

18

Бергман І. «Сунична поляна», «Осіння соната». Браун В. «Максимка», «Матрос Чижик». Вісконті Л. «Одержимість», «Земля дрижить». Вісконті Л. «Рокко та його брати».

Герасімов С. «Молода гвардія». Годар Ж>Л. «На останньому подиху». Данелія Г. «Я крокую по Москві».

Де Сантіс Дж. «Немає миру під оливами» , «Рим, 11 годин». Де Сіка В. «Викрадачі велосіпедів» , «Умберто Д».

Ешбі Х. «Повернення додому». Іванов В. «За двома зайцями». Калатозов М. «Летять журавлі». Кертіц М. «Касабланка».

Клер Р. «Нічні красуні», «Великі маневри». Куросава А «Расемон», «Сім самураїв» Параджанов С. «Тіні забутих предків». Райзман Ю. «Якщо це любов».

Річардсон Т. «Смак меду», «Самотність бігуна на довгу дис> танцію».

Ромм М. «Звичайний фашизм», «9 днів одного року». Росселіні Р. «Рим — відкрите місто».

Тарковський А. «Іваново дитинство». Трюффо Ф. «400 ударів».

Уайлер У. «Кращі роки нашого життя». Фелліні Ф. «Дорога», «Ночі Кабірії». Форман М. «Волосся».

Хуцієв М. «Весна на Зарічній вулиці», «Мені 20 років». Чаплін Ч. «Мсьє Вєрду», «Король у Нью>Йорку».

Креймер С. «Скуті одним ланцюгом», «Нюрнберзький процес».

Література:

Основна:

1.Аннинский Л. Шестидесятники и мы/ Л.Аннинский — М.,1993.

2.Божович В. Базен и проблема экранного времени //Киноведческие за> писки.—1993>94.—№20—С.169>173.

3.Брюнелен А. Жан Габен. Пер. с франц. А.Григорьева и А.Смелянского/ А. Брюнелен — М., 2001.

19

4.Брюховецька Л. Поетична хвиля українського кіно/Л. Брюховецька

—К,1989.

5.Висконти Л. Сборник/Л. Висконти — М., 1986.

6.Зак М. Михаил Ромм и его фильмы/М. Зак — М .,1988.

7.Зоркая Н. Портреты/Н. Зоркая — М., 1992.

8.Иоселиани О. Сочинение фильма//ИК. — 2001. — №12. — С.94>114.

9.История советского кино,тт. 3>4 — М.,1978.

10.Карцева Е. Вестерн. Эволюция жанра /Е. Карцева — М..1976.

12.Кино Великобритании. Сборник. — М.,1970.

13.Козлов Л.ЛукиноВисконтииего кинематограф/Л.Козлов—М.,1987.

14.КуросаваА.Сборник/А.Куросава—М.,1877.

15.Маклюэн М.Кино.МирКиноленты.//Киноведческиезаписки.—1996.

— №31. — С.63>72.

16.Садуль Ж.Всеобщая история кино/Ж. Садуль — М,1982.

17.Саппак В.Телевидение и мы/В. Саппак — М.,1963.

18.Скуратівський В. Екранні мистецтва у соціокультурних процесах ХХ ст./В. Скуратівський — К., 1997.

19.Теплиц Е. История киноискусства/ Е.Теплиц — М., 1974.

20.Теплиц Е. Кино и телевидение в США/ Е.Теплиц — М., 1966.

Додаткова:

1.Довженкo І.Б. Поетика фільму Сергія Параджанова «Тіні забутих предків». (Монтаж)/ І.Б.Довженкo. — К.,2001

2.Йоселіані О.НавчаючисьуДовженка//Кіноколо.—2002(14).—С.38>40

3.Кандинська В. Концепція національної історії у фільмах «Пропала грамота» і «Вавілон ХХ» //Кіно>театр — 2003 — № 2. — С.38>40 .

4.Метц К. Кино:языкилиречь//Киноведческиезаписки.—1993/94.— №20.—С.50>94.

5.Михалкович В. Парадигмы культуры и кинотеория Базена//Киновед> ческиезаписки.—1993>94.—№20. —С.145>169.

6.Пазолини П.П. Теорема. Сост.Н.Ставровская. — М.,2001.

7.Пазолини П.П.Беседасостудентами.1964г.//Киноведческиезаписки.

—1991.—№12.—С.161>184.

8.Параджанов С. Вечное движение//ИК. —2001. — №12. — С.28>40.

9.Плахов А. Влияние пост>базеновской критики на кинематограф//Ки> новедческиезаписки.—1993>94.—№20.—С.180>187.

10.РоммМ.Кинематографврядуискусств//ИК.—2001.—№12.—С.56>64/

11.Савченко И. О монтаже//ИК. — 2001. — №12. — С.22>28.

12.Сергей Параджанов. Исповедь./Сост.К. Церетели. — СПБ, 2001.

13.Сергій Параджанов.Тінізабутихпредків.Розкадровки.В.Луговський. Невідомий маестро. — К.,2000.