2-Ранняя_классика_иск
.pdf
Скульптуры на фронтонах храма Зевса в Олимпии. Около 460 г. до н.э.
Олимпия. Скульптуры западного фронтона храма Зевса.
Тема скульптур - борьба лапифов и кентавров.
Храм Зевса в Олимпии. Западный фронтон. Война кентавров с лапифами
Тираноубийцы, ск. Антенор
•Критий и Несиод. Тираноубийцы Гармодий и Аристогитон.
•Группа еще лишена органического единства. Скульптуры не связаны композиционно и лишены общей точки зрения.
•Группа задумана как символ: не как действие, а как воля к действию.
•Статуя Посейдона (Зевса) с мыса Артемисион на острове Эвбея.
(аттическая школа)
Посейдон с мыса Артемисион. Около 470-450 повторяет архаическую статуэтку из Додоны.
г. до н.э. Статуя почти полностью Аттическая школа.
Дельфийский возничий
первая пол. V в. до н.э.
•В этой скульптуре ощутима свойственная ранней классике реальная конкретность мотива, вплоть до введения натуральных деталей, чуждых подчеркнутой обобщенности архаической формы.
•Представленный со строгой монументальностью, он стоит неподвижно, прямо устремив вдаль взгляд. Возничий недвижим, но и устремлен вперед, он вовлечен в некоторое конкретизованное действие — управление конями. Это делает его образ иным, чем образ архаического куроса.
•Статуя возничего дает наглядное представление о том, почему греки отождествляли дорическую колонну с образом мужа.
•От статуи веет суровым величием и торжественной статикой. И все же голова дана в сдержанном повороте, руки протянуты вперед, держа остатки металлических вожжей.
•Аполлон. Статуя из Тибра.
•Аполлон. Статуя из Касселя.
•Статуи относятся к позднему периоду строгого стиля.
•Аполлон из Тибра отличается более гармоничными пропорциями, его движение свободно, формы трактованы изящно и, вместе с тем, энергично.
•Аполлон из Касселя более архаичен. Но в нем есть движение, отличающее его от архаических статуй.
