Светлана Пожарская - Фотомастер
.pdf
глава 3
1.Точность жизненного наблюдения.
2.Лаконизм изобразительного ряда.
3.Соответствие изобразительного (свето-теневого или цветового) решения эмоциональному восприятию изображения.
4.Наличие авторской позиции, которая в фотографии выражается, вопервых, в выборе объекта или субъекта съемки, и, во-вторых, в точке зрения, с какой этот объект или явление показывается.
К примеру, в снимке «Бездомный пес» Павла Кривцова авторская позиция выражена через: а) точку съемки — низкую, которая как бы опускает зрителя вниз, ставит его на «четвереньки», на один уровень с лежащей собакой, приближая не только физически, но и
эмоционально к бедному псу;
б) выбор свето-тонального рисунка с преобладанием черно-серой (минорной) гаммы.
5. Техническое совершенство, т.е. использование тех технических средств, которые наиболее полно соответствуют замыслу автора.
Анри Картье-Брессон, выдающийся французский фотограф, как-то сказал, что фотографы делятся на две категории: одни придумывают фотографию, а другие наблюдают жизнь. Рождение фотообраза также идет двумя путями. Обобщение через конкретное — путь Павла Кривцова. Выдуманная, «монтажная» реальность
— путь Сергея Потапова. Оба эти пути равновелики и возможны. Главное, что их объединяет, — присутствие в обоих фотообразности.
Несмотря на то, что мы несколько теоретизировали понятие «образность», все же главный итог всему сказанному — утверждение, что фотообраз невозможно втиснуть в какую-либо понятийную, умозрительную или словесную формулу, которую можно было бы использовать при создании фотопроизведения. Ибо это категория уникальная и неповторимая, но всякий раз новая и волнующая. Образ в моем воображении ассоциируется с айсбергом, где большая часть невидима, скрыта от глаз, но именно эта невидимая, но ощущаемая часть и позволяет ему существовать...
Парадокс в том, что, рассмотрев «под лупой», на конкретных примерах предмет нашего разговора — «образность», определив, казалось, ее конкретные составляющие, мы все же бессильны дать точный «рецепт» создания образа. Скорее всего, это связано с общей неразрешимостью поставленной задачи (существует же в математике «теорема Ферма», которую никто до сих пор не доказал). А может быть, образность, говоря ее же языком, — птица. Мы ловим ее и, желая рассмотреть поближе, раскрываем ладонь, а она — пырх... улетает, так и не показав себя. Неудача? А может быть, наоборот? Ибо самое прекрасное заключено именно в этом мгновении взлета. И в миге отразится вечность...
Елена Скибицкая, из серии «Балет» |
Галина Серебрякова, «Снежинки» 1923 г. |
Александра Устинова, «Светофор» |
Александр Петров, «Светофор», 1991 г. |
3 глава
Андрей Васильев, из цикла «Натюрморты»
Андрей Васильев, из цикла «Натюрморты»
3 глава
Этого рода фотография развита перед Пасхой в Америке, и мы находим о ней в PhotoReue следующие подробности.
Сваренное теплое яйцо кладут в 3% раствор поваренной соли, в котором и оставляют его остыть; затем яйцо вынимают и сушат, а нужное место для фотографии очувствляют с помощью кисти 10% раствором ляписа. Как только раствор высохнет, то на это место накладывают негатив, приготовленный на пленке, который прижимают к скорлупе куском черного коленкора, имеющий
Nick Brushl описывает следующий способ получения фотографических снимков на яблоках. Выбирают на какой-нибудь яблоне, дающей красные яблоки, какое-нибудь совсем молодое яблоко и обвертывают его черной бумагой, которую не снимают дней 10. Затем снимают бумагу, наклеивают на яблоко на той стороне, которую освещают солнечные лучи, яичным
подходящий вырез для негатива.
После чего яйцо со стороны негатива выставляют на свет; далее процесс виража и фиксажа идет обыкновенным порядком. Чтобы коленкор не дал резких контуров, края его над негативом приподнимают в виде того, как это делают для белофонок. Может быть, этот американский способ найдет себе подражателей и среди наших любителей в провинции, почему мы его и помещаем теперь.
ж. «Фотографъ-Любителъ», № 9, 1894 г.
белком негатив на пленке и вновь обвертывают яблоко черной бумагой, однако так, чтобы она не набегала на негатив. Примерно через неделю на яблоке получится красивый позитив с красными светами и зелеными тенями на зеленом же фоне.
ж. «Фотографъ-Любителъ», № 6,1908 г.
глава 4
А р х и т е к т у р а к а д р а
Владимир Никитин, из цикла «Город»
Г л у б о ч а й ш а я с у щ н о с т ь и с к у с с т в а з а к л ю ч а е т с я в е д и н с т в е и д е и и е е м а т е р и а л ь н о г о в о п л о щ е н и я.
Р у д о л ь ф А р н х е й м
глава 4
Серая
шкала
смещена
вправо
Серая
шкала
смещена
влево
Отбор — это основной, после замысла (а иногда и вместе с ним), этап творческой работы фотографа. Если живописец, рисуя картину, выбирает (выдумывает) изобразительный материал, то фотограф, «скованный рамками действительности», может только из уже имеющегося в натуре визуального ряда отбирать с помощью фотографических средств то, что наиболее соответствует идее. Это, конечно, касается чистой или прямой* фотографии, ибо сегодня компьютерные технологии позволяют данное «неудобство» легко преодолеть.
Но так ли уж ограничен фотохудожник, снимая чистую фотографию, в своей творческой работе? Отнюдь. В его руках множество изобразительных и композиционных элементов, «кирпичиков», с помощью которых он может «построить» кадр. Вот некоторые из них.
В черно-белой фотографии есть два |
» |
|
основных цвета: черный и белый, а также |
ужина |
|
промежуточные — серые тона. Коли- |
||
Приготовление« |
||
рисунок в цветном фотоизображении. |
||
чество серых тонов определяет тоновой |
|
|
рисунок в черно-белой фотографии, а |
|
|
количество цветов — колористический |
|
|
|
, |
|
Когда мы говорим: «Портрет сделан |
Агафонов |
|
|
||
в темной тональности», — это означает, |
Александр |
|
что в нем преобладают темные тона, и |
||
|
||
серая шкала смещена вправо. |
|
Если мы говорим, что снимок снят в светлой тональности, это значит, что в нем преобладают светлые тона, и, соответственно, серая шкала смещена влево.
* Речь идет о фотографии, в которой нет технической корректировки изображения.
В. Циркулев, «Проселки Смоленщины»
Владимир Гамурак, «ХХХ»
Чем больше переходов от белого к черному цвету, т.е. чем больше градаций серого тона присутствует в снимке, тем богаче черно-белая палитра фотографа.
Снимок может вообще не иметь промежуточных тонов. Это пример
фотографики.