Светлана Пожарская - Фотомастер
.pdf
Фрагменты фотографии полка солдат (из архива Союза фотохудожников России)
1
2
Фрагменты фотографии полка солдат (из архива Союза фотохудожников России)
Р. Дюркоп, «Портрет молодой женщины»
Рудольф Дюркооп (1848-1918 гг.) начал профессионально заниматься фотографией в Гамбурге в возрасте 35 лет. До 1899 года его снимки почти не отличались от работ других заурядных фотогра- фов-портретистов того времени. Но на пятьдесят втором году жизни Дюркооп вдруг круто меняет свои профессиональные привычки и выходит на совершенно другой уровень портретной съемки.
Произошло это после того, как он посетил несколько фотографических выставок, на которых увидел работы талантливых «фотолюбителей»: Грега Эннека (Англия), Гертруды Кезебир (США), Демаши (Франция), а также благодаря врожденному художественному чутью, дремавшему в нем до сих пор. Рудольф Дюркооп смог оценить, какая пропасть отделяет обычную рутинную профессиональную фотографию от действительно художественных произведений.
В 1899 году Дюркооп показал на Гамбургской выставке фотографии, которые резко отличались от всех его прежних работ, произведя грандиозный успех у поклонников светописи. Что же так отличало эти работы? В чем секрет мастера?
Дело в том, что в отличие от традиционных портретов — снимков на фоне рисованных «ландшафтов», искусственных пальм, нелепейших аксессуаров в виде
картонных камней, лодок и баллюстрад, к тому же вылизанных ретушью «под яйцо»*, — портреты Дюркоопа отличались правдивостью, обаятельной простотой и жизненностью. Какие же «хитрости» и профессиональные секреты использовал Рудольф Дюркооп в своей работе?
Прежде всего, мастер отказался от съемки в павильоне с его верхним дневным
* «Под яйцо» — ретушь, удаляющая все морщины, родинки и т.п. на лице человека.
Р. Дюркоп, «Дирижер Артур Никши»
Р. Дюркоп, «Портрет английской танцовщицы Мод Эллен»
светом. Он стал фотографиро- |
|
вать людей в спокойной обста- |
|
новке, в небольшой уютной |
|
комнате, куда непосредственно |
|
перед самой съемкой его асси- |
|
стент вносил небольшую дорож- |
|
ную камеру на легком штативе. |
|
Нередко он делал снимки и на |
|
открытом воздухе: в парке, в са- |
|
ду, на террасе, а также «на до- |
|
му» у заказчика, справедливо |
|
полагая, что любой человек в |
|
своей домашней обстановке чув- |
|
ствует себя более непринужден- |
|
но. |
|
Второй момент: Дюркооп от- |
|
казался от ретуши, что для того |
|
времени было столь же смело, |
|
сколь и непривычно. |
|
И, наконец, третий «секрет». |
|
Как, собственно, проходила сама |
|
съемка? Прежде чем фотографи- |
портрет» |
же с ней познакомиться. Для |
|
ровать модель, он старался бли- |
Семейный« |
того, чтобы человек двигался, а |
|
этого заводил какой-нибудь ин- |
|
тересный разговор и добивался |
|
не оставался в одной и той же |
Дюркоп, |
позе. |
|
Мастер же, следя за моде- |
Р. |
лью, запоминал наиболее характерные, интересные позы и выражения лица. Только после этого Дюркооп приступал к съемкам, де-
лая по 6-10 «дублей» (все это время продолжая поддерживать беседу, чтобы по возможности не утомить модель и не дать ей сосредоточить внимание на том, что ее снимают). Большое внимание мастер уделял и оформлению снимков. Чаще всего он монтировал их на мягком цветном картоне (преимущественно светло-коричневых тонов) с прокладкой между картоном и отпечатком листа тонкой японской бумаги. Причем формат картона, его тон, а также тон подкладки подбирался соответственно характеру снимка и тону самого отпечатка. Художественный стиль Дюркоопа привлек в его мастерскую «цвет общества», знаменитых людей того времени, знаменитых музыкантов, артистов, ученых и политических деятелей.
Р. Дюркоп, «Портрет Эрнста Гардта»
Тогда же открылась еще одна черта этой незаурядной личности. Зная о недолговечности отпечатков на фотографических бумагах (даже пигментных, у которых иногда отслаивалось изображение, и платиновых, могущих от времени пожелтеть), а также желая сохранить для потомков портреты своих великих современников, Дюркооп обращается к гелиогравюре. Для этого на 53-ем году жизни(!) поступает учиться в Берлинский политехникум, где в совершенстве овладевает техникой этого процесса. Вскоре Дюркооп выпускает на гелиогравюрах около 300 портретов, разме-
ром 18x24 см.
Однако Рудольф Дюркооп был не только выдающимся фотографомпортретистом. Его необычайная энергия не удовлетворялась лишь личной фотографической практикой. В течение 10 лет он посещал наиболее крупные фотографические общества в Германии и Швеции, где делал доклады о портретной фотографии с демонстрацией работ лучших европейских и американских фотографов-художников.
Всесторонняя эрудиция и блестящие ораторские способности сделали Дюркоопа очень популярным и признанным авторитетом как среди профессионалов, так и среди любителей фотографии. Кроме того, он организовал «Германский Союз фото-
графов», «спонсировал» Мюнхенскую фотографическую школу, а также многочисленные фотовыставки.
И, конечно, такая плодотворная деятельность не могла быть не оценена. Дюркооп был почетным членом крупнейших фотографических обществ и организаций: Лондонского Королевского Фотографического Общества, Лондонского Художественно-Фотографического Салона, Американского Союза фотографов, Южно-Германского Союза фотографов и других.