Светлана Пожарская - Фотомастер
.pdf
c Дагерром, который уже наслышан от Шевалье об успехах русского фотографа и очень радушно его принимает. В Лондоне совершенствуется в портретной дагерротипной съемке, помогая в работе известному английскому фотографу-портретисту Кильборну.
В 1847 году Сергей Львович первым применил меха от гармошки в конструкции фотоаппарата, что позволило существенно усовершенствовать процесс наводки на резкость.
После шестилетнего пребывания за границей Левицкий возвращается в Петербург и 22 октября 1850 года открывает собственную художественную портретную фотографию у Казанского собора.
К нему быстро приходит слава фотографа-портре- тиста. Спустя год на Парижской международной выставке за свои работы, выставленные теперь самостоятельно, он получает золотую медаль.
|
В 1858 году Левицкий переезжает в Париж, где |
|
организует свой фотографический салон и лишь спустя |
|
девять лет вновь, теперь уже навсегда, возвращается в |
|
Петербург и открывает Дом фотографии снова у Казан- |
|
ского собора. Здесь он продолжает работать вместе со |
Аппарат для стереосъемки |
своим сыном, Л.С. Левицким. |
1860 г. |
За период своей фотографической деятельности Ле- |
|
вицкий получил много наград, был экспертом большинства русских выставок и принимал участие в трех международных фотосалонах. Сергей Львович был также одним из учредителей первого русского фотографического общества, которое в то время называлось «V (фотографический) отдел Русского технического общества в
Фотоаппарт |
Петербурге». |
В |
журнале |
||
«a collodion humie» |
«Фотограф» за 1880-1883 гг. |
||||
|
|||||
|
|||||
|
были помещены его статьи о |
||||
|
художественной |
|
стороне |
||
|
русской |
фотографии, |
о |
||
|
значении |
фотографических |
|||
|
выставок |
для |
развития |
||
|
фотоискусства, |
о |
творчестве |
||
|
Карелина, о первых годах |
||||
|
фотографии. |
С.Л. |
Левицкий |
||
умер в 1898 г., прожив семьдесят девять лет и посвятив светописи более пятидесяти лет своей жизни. В историю фотографии он вошел с достойнейшим именем «патриарха» русской фотографии.
С.Л. Левицкий, «Графиня О.Д. Дефевр»
На днях нам пришлось посетить нашего известного придворного
фотографа Л.Левицкого, переехавшего в свое новое помещение, которое выстроено специально по требованиям светописи, а не является только приспособлением обыкновенного здания к фотографическим нуждам.
Благодаря любезности хозяев, нам удалось в подробности осмотреть это красивое и уютное помещение, находящееся против Казанского собора и выходящее красивым одноэтажным строением из сквера на Казанскую площадь. Взойдя прямо с панели в подъезд здания, не поднимаясь, как обыкновенно, около сотни ступеней, попадаешь прямо в обширную гостиную или приемную, украшенную портретами и другими работами этих фотографов. Из приемной переходишь в громадный павильон такой длины и ширины, что в нем возможно снимать большие группы при различных световых условиях, причем ровный верхний и боковой свет мягко рефлексируется от стен в тенях. Среди различных павильонных принадлежностей мы заметили новые бесконечные фоны и головные экраны Клари. Из этого большого помещения попадаешь в коридор, ведущий в рабочий кабинет С.Л. Левицкого, откуда видна лаборатория для проявления, лаборатория для увеличения и ретушерная. Так что, находясь в кабинете, нетрудно одновременно следить и давать распоряжения во все эти места. Коридор же служит складом негативов, систематически подобранных и установленных в
шкафы. Обе самостоятельные лаборатории представляют собой
несколько больших комнат со всеми необходимыми принадлежностями, среди которых особенно бросается в глаза цементный бак для промывания отпечатков. Это массивная ванна, в которой рядом дырочек с боков, снизу и сверху пропускаются тонкие струи воды; отпечатки все время приводятся в движение и не могут ни затонуть, ни приклеиться к стенам бака. Эта новинка в практической фотографии сделана по специально составленному рисунку Л.С. Левицкого. Комната для серебрения бумаги и копирования помещается в верхнем этаже дома; она представляет собой как бы длинный теплый коридор с верхним и боковым светом.
Кроме всего описанного в этом же здании помещается и квартира С.Л. и Л.С. Левицких, устроенная со всеми удобствами и по последнему слову строительного искусства.
Таким образом, это новое помещение является единственным в своем роде по удобствам для публики, избавленной от необходимости подниматься по лестницам, и обладает всем, что только может требовать современная светопись. И нужно надеяться, что все эти усовершенствования в таких умелых руках скоро дадут блестящие результаты еще большей славе, которой пользуются гг. Левицкие, известные всей России прекрасными портретами Августейших Особ Царской Фамилии.
ж. «Фотографъ-Любителъ», № 11,1895 г.
Кабинетные портреты конца 19-начала 20 вв. (из коллекции Анатолия Панфиля)
Портретная фотография начала века
Количество портретных фотоателье в России резко увеличилось с конца 70-х годов XIX века. Какие они были?
Если попробовать мысленно возвратиться в Петербург тех лет и посетить профессиональное фотоателье, то мы смогли бы понаблюдать за работой целого коллектива фотографов. Обычно съемку портретных групп в крупных ателье обслуживали до восьми человек.
Два служителя раскатывали ковры, ставили мебель, вынимали и расставляли фоны. Сам процесс фотографирования был разделен на шесть стадий, и за каждую отвечал особый фотограф-специалист.
Первым начинал работать |
|
|||
фотограф, ведавший обста- |
|
|||
новкой |
съемки: |
подбором |
|
|
мебели, фонов и декораций. |
|
|||
Вслед за ним вступал в |
|
|||
свои обязанности второй фо- |
|
|||
тограф — «позер», рассажи- |
|
|||
вавший снимавшихся людей |
|
|||
и придававший им те или |
|
|||
иные |
позы, |
выдвигавший |
|
|
стояки позади кресел с «ро- |
|
|||
гачиками» для |
поддержки |
|
||
головы, |
так |
как |
экспозиция |
г. |
была все еще довольно дли- |
1864 |
|||
тельна. |
|
|
|
, |
Третий фотограф «колдо- |
ателье |
|||
вал» над освещением, созда- |
Фотографическое |
|||
вая те или иные световые эффекты при помощи задергивания и отдергивания многочисленных верхних и боковых занавесок в павильоне.
Четвертый ведал только установкой аппарата для съемки: определял нужное расстояние, передвигал взад и вперед махину павильонного аппарата, устанавливал объектив на фокус. Это была нелегкая работа: огромные аппараты для портретных групп имели кассеты для пластинок в 100x80 и даже 150x120 сантиметров.
Кабинетные портреты конца 19-начала 20 вв. (из коллекции Анатолия Панфиля)
Правда, фотоотпечатки с таких пластинок, делавшиеся в это время контактом на альбуминной бумаге (увеличение еще не применялось), получались несколько меньшего размера: 50x60 и 80x100 см, ибо учитывалось, что края мокрой коллодионной пластинки будут захватаны руками при изготовлении их и при съемке.
Печать на альбуминовой бумаге производилась на свету, поэтому при обработке применялся только ви- раж-фиксаж. Эта бумага давала красивые глянцевые отпечатки , и под действием света получались более темные глубокие тени и полутона с очень хорошей проработкой деталей.
Чрезвычайно ответственной была работа пятого фо- тографа-лаборанта, изготовлявшего мокрую коллодионную пластинку для данной съемки. Снимать можно было только на мокрой пластинке, которая так и вставлялась в мокром виде в кассету. Как только пластинка начинала подсыхать по краям (примерно через 3 минуты), она теряла свою высокую чувствительность и делалась непригодной для съемки. Коллодионом покрывались обыкновенно зеркальные стекла, которые можно было после смывки многократно употреблять для нескольких съемок. Как только все приготовления к съемке заканчивались, фотографу-лаборанту давался звонок, и он приносил свежеизготовленную огромную мокроколло-дионную пластинку. Только тогда приступал к работе шестой фотографсъемщик.
Кабинетные портреты конца 19-начала 20 вв. (из коллекции Анатолия Панфиля)
В «New-York Herald» помещено описание камеры, построенной в Чикаго для
железнодорожных снимков по линии Чикаго и Альтона. Для этой камеры употребляются самые большие пластинки, которые имеют размеры по длине 2,44 метра и в высоту 1,06 м.
Такая камера предназначалась для съемки специальных поездов и была выставлена на Парижской всемирной выставке. Камера эта перевозится на платформе, прикрепляемой к локомобилю, и при работе требует нескольких человек.
Вид камеры обыкновенный, хотя вес одной ее кассеты равняется 226 кг, а самой камеры без кассеты 507 кг. Камеру изготовляли 2 месяца.
Чтобы представить размер ее меха, достаточно сказать, что для склейки его было употреблено 181 литр клея. Стекла в камере удерживаются белыми деревянными брусами; весь мех и подвижные части оклеены как внутри, так и снаружи черным сукном для устранения прохождения света.
Кремальера камеры имеет длину 6,8 метра. Камера окрашена в красный цвет. Для вычисления объективов, позволяющих снимать как отдаленные
предметы, так и близко расположенные, употреблено было б месяцев. Пластинки для камеры
приготовляются как простые, так и ортохроматические, которы режутся особой машиной.
ж. «Фотографъ-Любителъ», № 8,1901 г.
Фотография полка солдат (из архива Союза фотохудожников России)