Светлана Пожарская - Фотомастер
.pdf
глава 4
Дмитрий Воробьев, «На посту»
Линия в фотографии — один из важных изобразительных и визуальных элементов, с помощью которого можно влиять на эмоциональное восприятие зрителя.
Линии могут быть видимыми или невидимыми, сильными и слабыми, спокойными и раздражающими, динамичными и безмятежными. Линия может подвести взгляд зрителя к главному элементу изображения.
Геннадий Бодров, «ХХХ»
Ирина Лисакова, «Утро»
Еще один эмоционально-психологический инструмент фотографии.
Смещение тонов в темную, либо в светлую область серой шкалы непосредственно влияет на восприятие изображения, внося в одном случае драматическое напряжение, а в другом, напротив, делая его более спокойным и мажорным.
Прежде всего, это выбор объектива, который определяет:
степень резкости изображения, что характеризуется разрешающей способностью объектива, т.е. способностью передавать мельчайшие детали снимаемого объекта, и выражается количеством различаемых черно-белых линий на 1 мм изображения;
глава 4
Сергей Донин, «ХХХ»
глубину резко изображаемого пространства, т.е.
степень резкости переднего и заднего плана на снимке; оно зависит от фокусного расстояния объектива или
фокуса.
Существует прямо пропорциональная зависимость между качеством объектива и его разрешающей способностью. Чем больше фокусное расстояние объектива, тем глубина резко изображаемого пространства меньше. При диафрагмировании глубина резкости увеличивается.
Нормальный объектив для малоформатной камеры (размер кадра — 24x36 мм) имеет фокус 50 мм, вот почему его еще называют «полтинником» или «штатником».
«Широкоугольник» — это объектив с фокусным
расстоянием 17-24 мм.
Фокус «телеобъектива» или «телевика» составляет от 130 до 300 мм. Современные фотоаппараты объединили эти три разных объектива в один
истали называться зумами.
Вэтих объективах смена фокуса происходит плавно — от широкоугольника до телевика (поэтому их еще называют объективы с переменным фокусным расстоянием). Они оперативны в работе и применяются, прежде всего, в репортажной съемке.
А учитывая, что большинство зумов имеет и автофокус, т.е. автоматическую наводку на резкость, скорость работы с такими камерами возрастает еще в несколько раз. Но, выигрывая в скорости съемки, зумы проигрывают в светосиле (степень максимального открытия диафрагмы) и в качестве изображения объективам с постоянным фокусом.
К специальным объективам относятся:
сверхширокоуголъники с фокусом от б до 16 мм и углом охвата 180 градусов; макрообъективы — для съемки в масштабе 1:1.
Визуальный ритм является одним из важнейших инструментов композиции. В его основе лежит повторяемость элементов.
Ритм в изображении может строиться по объемным формам, пятнам света или тени, а также линиям.
Владимир Лагранж, из серии «Мотивы»
Людмила Зинченко, «ХХХ»
Борис Михалевкин, «Дороги детства»
глава 4
Как частный случай ритма, симметрия создает баланс в изображении, но и он может быть динамичным и напряженным или спокойно-уравновешенным.
Сергей Осьмачкин, «Париж»
Владимир Сковородников, «Конвой»
Это наилучшие места размещения сюжетно важных элементов изображения. Они были открыты еще во времена Леонардо да Винчи и на протяжении веков использовались художниками, архитекторами, а со времени открытия светописи
— и фотографами.
Где же расположены эти центры, т.е., другими словами, куда лучше всего направлять взгляд зрителя (конечно, мы не берем во внимание случаи, когда на снимке присутствуют ярко выраженные световой, цветовой, масштабный или резкостный акценты)?
Давайте определим эти места по конкретным фотографиям.
Итак, рассматривая изображение на снимке Владимира Сковородникова «Конвой», мы сначала устремляем взгляд в
глава 4
Дмитрий Воробьев, «Здравствуй, пес!»
Фотография Владимира Тарасовского «Веселая лошадь» очень эмоционально указывает на расположение третьего центра — в правой верхней части кадра. И, наконец, четвертый находим в снимке Виктора Ахломова «Сладкая жизнь» в левой нижней части изображения. Итак, все перечисленные центры фактически совпадают с точками «золотого сечения» (см. рис.) и являются наглядной иллюстрацией закона гармонии. Этот закон имеет прямое отношение и к
Схема «золотого сечения»
Третий центр «золотого сечения»
глава 4
Виктор Ахломов, «Сладкая жизнь»
Сергей Бурасовский, из цикла «Локомотивы»