Розділ ііі. Палаци Франції доби Відродження
Архітектура італійського Відродження, була першим етапом у розвитку західноєвропейської архітектури пізнього середньовіччя і нового часу, значною мірою вплинула на архітектуру Франції та інших європейських країн.
Архітектура Відродження у Франції запізнюється в порівнянні з Італією на ціле сторіччя - ознаки цього стилю відзначаються тут лише на початку XVI століття, що пояснюється стійкістю в країні феодалізму, а також виключно широким розвитком в будівництві готичної системи.
Протягом XVI ст. ренесанс швидко поширюється у Франції, де стає, однак, придворним стилем. Розвиток архітектури Відродження у Франції може бути поділений на два етапи: Раннє та Зріле Відродження.
Прикладом приєднання до старого готичного замку нового флігеля може служити корпус Франциска I королівського замку Блуа (басейн Луари).
Триповерховий фасад розчленуванням карнизами на поверхи, покритий типовим ренесансним орнаментом, містить пілястри і великі вікна з хрестоподібним плетінням, а також надзвичайно високі дахи з люкарнами і димовими стояками1.
Головною відмінною особливістю споруди є величезна башта, виступаюча з площини стіни на половину свого об'єму і заключающая спіральну сходи. Мотив спіральних сходів виник ще в архітектурі раннього середньовіччя і продовжував активно застосовуватися в межах раннього Відродження. Обсяг сходової вежі включає пілони і спираються на них марші.
Каркасні конструкції цілком пов'язані з традиціями готики, декорування в основному ренесансне: пілони покояться на п'єдесталах з античними деталями. Поверхні пілонів покриті стилістично чистим ренесансним орнаментом, безсумнівно створеним за італійськими зразками. Дещо інший характер носить прийом включення круглої скульптури, встановленої на кронштейнах і прикритої балдахінами готичного типу.
Серед нових замків, повністю побудованих в межах раннього Відродження, на перше місце необхідно поставити королівський замок Шамбор, розташований в долині Луари, недалеко від Блуа (архітектори Д. Нортона, Ж. і Д. Сурдо, П. Неві; 1526-1559). Основа в його композиції - симетрія загального розташування і виділення як центрального елементу - квадратного корпусу, що нагадує донжон. І донжон, і корпус, розташовані по периметру ділянки, яка доповнена круглими баштами1.
Вежі, мають надзвичайно високі дахи, а також глибокий рів, заповнений водою, - все це в цілому при першому погляді створює враження готичного споруди. Однак враження це помилково. Споруда побудована на стику двох епох - готики і Відродження. Звідси збереження в композиції багатьох зовнішніх ознак старої архітектури. До їх числа слід віднести і центральну драбину, яка пронизує від рівня землі весь обсяг центрального донжона. Драбина спіральна, конструкція її, як і в Блуа, каркасна.
Незважаючи на наявність веж, споруда не була розрахована на оборону. Стіни веж, як і інших частин споруди, прорізані вікнами, а всередині веж розташовувалися житлові приміщення. Красиві дахи з численними надбудовами. Люкарни тут двоповерхові; труби, люкарни і центральна сходова вежа оформлені великою кількістю архітектурних деталей, пов'язаних в основному з ордерами. Надбудови мали частково функціональне значення - вони грали роль декоративних павільйонів: сюди по спіральних сходах піднімалися король і придворні і в гарну погоду прогулювалися по плоскій, даху між надбудовами - павільйонами, милуючись красотами навколишньої місцевості.
Шамбор є переконливою ілюстрацією відомого положення про відставання форми від змісту. Соціальний зміст життя того часу стало багато в чому іншим, змінилися побутові вимоги, відмовитися же від звичних засобів архітектурного порядку було важко, звідси збереження в архітектурі ряду старих форм і прийомів, збагачених новим змістом.
Центральна споруда французької архітектури середини XVI століття - палац Лувр, що знаходиться в самому центрі Парижа, на правому березі Сени. Раніше тут стояв середньовічний замок, що носив те ж найменування, але похмура цитадель-фортеця вже не відповідала новим життєвим вимогам. За проектом архітектора П. Леско, який працював спільно зі скульптором Ж. Гужоном, на цьому місці зводиться нова будівля - зручна і водночас представницька. Від старої споруди був збережений лише замкнутий план з квадратним двором. Замок змінився міською палацовою спорудою.
За час роботи Леско фактично були забудовані лише дві сторони основного квадрата Лувра - південна і західна, але саме це основне ядро палацу становить найбільший історико-художній інтерес. Все те, що було побудовано після Леско його наступниками, повторювало теми і мотиви першої половини XVI століття. До часу Леско і Гужона відносяться лише дворові фасади Лувра. На них передусім було звернуто увагу, так як парадний двір в ті часи був центром придворного життя.
При порівнянні фасадів Лувра Леско - Гужона з фасадами замку Шамбор яскраво виявляється принципова відмінність між ними. В Шамборе центр ваги був перенесений на оздоблення численних надбудов на покрівлях, в Луврі же даху значно знижені, вони грають другорядну роль, а головний акцент зосереджений на рішенні поверхонь стін. В основі тектонічного рішення фасадів Лувра вже не лопатки, позбавлені вірних пропорцій і ентазіс, як це спостерігалося в спорудах раннього Відродження, а правильно побудовані ордера з вірно знайденими архітектурними деталями.
У другому поверсі великі вікна обрамляются тонко намальованими лиштвами, увінчаними фронтонами. На тимпанах фронтонів, на аттику - рельєфні зображення німф в легких, роздмухували вітром одежах. Захоплює пластична майстерність, з якою передані руху персонажів, складки напівпрозорих тканин, облягаючих фігури жінок. Фасади Лувра були завершені значно пізніше, і стали чудовим прикладом синтезу мистецтв1.
Отже, робота архітектора П. Леско (1515-1578) заклала основу національної французької архітектури «ренесансного класицизму», який проіснував з кінця XVI в. до першої чверті XVIII ст. А палаци Франції тієї доби вражають весь світ своєю пишністю та майстерністю.