Анализ формы и средств музыкальной выразительности Сюиты А. С. Аренского «Силуэты»
Курсовая работа по анализу музыкальных форм
Содержание.
-
Введение.
-
Глава 1. Жанр сюиты в историческом развитии.
-
Глава 2. Анализ сюиты «Силуэты».
-
Заключение.
-
Список литературы.
-
Приложение.
Введение.
Творчество А. С. Аренского – композитора, пианиста, дирижера, выпускника Петербургской консерватории и впоследствии выдающегося педагога, профессора Московской консерватории, подготовившего значительное количество композиторов и теоретиков – принадлежит к наименее изученным областям истории и теории музыки. Причина этому – причисление его к композиторам «второго эшелона» из-за отсутствия собственного самобытного стиля, подражания на определенных этапах творчества композиторам-современникам. Как отмечают исследователи, в творчестве А. Аренского особенно заметно влияние П. Чайковского. Не избежал он также и влияния фортепианной музыки Р. Шумана. Учитель композитора – Н. А. Римский-Корсаков, также обращает внимание на этот факт. В «Летописи моей музыкальной жизни» он пишет: «… По характеру таланта и композиторскому вкусу он ближе всего подходил к А. Г. Рубинштейну, но силою сочинительского таланта уступал последнему. В молодости Аренский не избег некоторого моего влияния, впоследствии — влияния Чайковского. Забыт он будет скоро…» [8].
Действительно, музыка А. С. Аренского в настоящее время исполняется редко. Но это отнюдь не умаляет ее значения в истории искусства. Наряду с лучшими произведениями В. Калинникова, М. Ипполитова-Иванова, С. Ляпунова, А. Кастальского, сочинения Аренского вошли в золотой фонд русской музыкальной культуры конца ХІХ ‑ начала ХХ века. Не будучи очень глубокими по заложенному в них эмоциональному и интеллектуальному содержанию, не отличаясь новаторством, в то же время привлекают искренностью лирического ‑ часто элегического ‑ высказывания, щедрым мелодизмом. Они темпераментны, изящны, артистичны, отличаются простотой выражения, изяществом, тонкостью и прозрачностью фактуры. Не зря, творчество композитора высоко ценил Л. Толстой, который говорил: «Из новейших ‑ лучший Аренский, он прост, мелодичен...» [9].
Значительное место в творчестве А. Аренского занимают фортепианные сочинения, отличающиеся богатством звуковой палитры, изобретательностью в области ритмики, формы. Однако почти все они не выходят за пределы салонной, камерной музыки.
Большинство из фортепианных миниатюр композитора объединены в циклы, некоторые из которых имеют программные названия («Пестрота» ор. 20; «Силуэты» ор. 23; 4 пьесы ор. 25; «Характеристические пьесы» ор. 36 и др.). Особо следует отметить, что А. Аренский одним из первых среди русских композиторов обратился к концертным произведениям для двух фортепиано. Для фортепианного дуэта им написаны пять сюит, лучшими из которых по праву считают вторую («Силуэты») и третью («Вариации»).
Анализу фортепианных произведений Аренского посвящено весьма ограниченное количество работ. Наиболее фундаментальной работой является монография Г. Цыпина «А. С. Аренский» [7], в которой процесс формирования стиля композитора рассматривается в едином комплексе жизни и творчества. В работе также особое место уделяется анализу фортепианных миниатюр композитора. Кроме того, фортепианное творчество A. C. Аренского рассматривается в теоретической части диссертации Н. Усубовой «Фортепианные произведения Аренского и их исполнение» (1952). На основе анализа фортепианных произведений автор приходит к выводу, что им присущи ясность формы, а богатство мелодического материала сочетается с простотой изложения. Ценные замечания о фортепианном наследии Аренского можно найти в трудах Б. Асафьева [1], статьях М. Гнесина, В. Коломийцева, Г. Конюса, Ц. Кюи, Г. Лароша, В. Стасова, посвященных общей характеристике личности и творчества композитора. Интересны также сведения, содержащиеся в переписке С. Танеева и А. Аренского, и письма к нему П. Чайковского. Вопросы, связанные с фортепианным творчеством А. Аренского, затрагиваются в работах исследователей второй половины XX столетия – А. Алексеева, К. Зенкина, Е. Орловой.
Приведенный обзор материалов свидетельствует о том, что наиболее подробно разработан общий стилевой анализ творчества А. С. Аренского. Между тем, вопросам структурного анализа фортепианных произведений композитора уделяется недостаточно внимания. Единственной, известной нам работой, посвященной данной тематике, является диссертация «Особенности фортепианного стиля А. С. Аренского в контексте взаимодействия композиторского и исполнительского творчества» кандидата искусствоведения И. Е. Покровской, которая анализирует многие фортепианные сочинения композитора. Поэтому, в силу своей малоизученности, проблема формы в сочинениях композитора нуждается в детальном освещении.
Представленная курсовая работа посвящена анализу формы фортепианных миниатюр, составляющих сюиту «Силуэты». Обращение к данному циклу не случайно. Именно ее высоко оценили современники композитора: «шаг вперед в фортепианной музыке», ‑ так писали о ней «Московские ведомости» [9].
Цель курсовой работы ‑ выявить характерные композиторские приемы в области формообразования, тематизма, а также особенности выразительных средств (мелодики, гармонии, фактуры и др.).
Для достижения поставленных целей необходимо, во-первых, необходимо представить краткую историю и эволюцию жанра сюиты. Во-вторых, определить место данного жанра в творчестве композитора. На основе проанализированных миниатюр сделать выводы, касающиеся формообразования в сюите, гармонического языка пьес, особенностей фортепианной фактуры.