- •1. Природна і штучна форма. Специфіка форми в дизайні
- •2. Пошук адекватної форми як основа творчості дизайнера. Основні етапи створення нової предметної форми в дизайні
- •3. Композиція в дизайні
- •Теми рефератів:
- •Тема 7 Колорит предметного середовища та його роль у людському житті. Колір у дизайні
- •Основні поняття теми:
- •1. Поняття кольору, тону, напівтону. Хроматичні та ахроматичні кольори. Основний і неосновний колір
- •2. Феномен ахроматизації кольорів. Доповнюючі кольори. Кольоровий контраст. Колірне сімейство
- •3. Специфіка емоційно-почуттєвого сприйняття кольору. Колорит та його різновиди
- •4. Національно-культурна інтерпретація кольору. Сучасний символізм кольору
- •Теми рефератів:
- •Тема 8 Фірмовий стиль. Дизайн фірмової символіки
- •Основні поняття теми:
- •1. Поняття фірмового стилю та його функції
- •2. Основні константи фірмового стилю. Дизайн фірмової символіки
- •3. Співпраця з розробником фірмового стилю і дизайну символіки
- •Теми рефератів:
- •Тема 9 Формоознаки приміщення, їх значення у виробничому процесі та життєдіяльності людини. Дизайн інтер'єру
- •Основні поняття теми:
- •1. Інтер'єр, його складові та загальні принципи організації. Композиційні особливості інтер'єру
- •2. Врахування функції приміщення як принцип дизайну інтер'єру
- •3. Роль колориту в художньому оформленні інтер'єру. Закономірності колористичної композиції
- •5. Основні засади гармонійного декорування в сучасному дизайні інтер'єру
- •Теми рефератів:
- •Тема 10 Потенціал дизайну в стратегії маркетингу та рекламній діяльності
- •Основні поняття теми:
- •1. Дизайн друкованих засобів поширення реклами
- •2. Рекламне подання засобами радіо та телебачення: специфіка дизайнерських пошуків
- •3. Художнє оформлення споживчої упаковки, етикеток, елементів рекламно-спонукальних засобів
- •4. Основні принципи художньої організації ярмарків, виставок, ревю, дегустацій
- •5. Дизайн зовнішньої реклами і реклама на транспорті
- •Теми рефератів:
- •Тема 11 Дизайн одягу: специфіка, основні стилі, тенденції розвитку
- •Основні поняття теми:
- •1. Костюм як історично-культурний феномен, динаміка розвитку та функції. Спеціальний одяг (робочий, формений, фірмовий)
- •2. Основні елементи композиції костюма
- •3. Загальне уявлення про стилі одягу
- •4. Новаційність як основа формотворчості художника-модельєра
- •Теми рефератів:
5. Дизайн зовнішньої реклами і реклама на транспорті
Такий рекламоносій, як зовнішня реклама та реклама на транспорті, охоплює велику низку об'єктів, які використовуються для поширення рекламних звернень. Насамперед, це:
щити з наклеєними великоформатними оголошеннями чи плакатами;
намальовані щити;
намальовані на стінах або стендах зображення;
плакатні панелі;
світлові написи та зображення;
вивіски торговельних точок;
зовнішні та внутрішні поверхні будь-якого виду транспортного засобу;
внутрішні та зовнішні поверхні зупинок, станцій, вокзалів, аеростатів тощо;
повітряні змії, аеростати, феєрверки, оптичні ілюзії, авіазасоби.
У деяких країнах (Фінляндії, Бельгії, Швейцарії, Португалії) подібна реклама використовується, як альтернативна до засобів масової інформації, при поширенні рекламних звернень. Вона є перспективною і в Україні. Особливо увагу українських споживачів привертають великоформатні щити, афіші та вітрини магазинів.
Обумовлюється зростання інтересу рекламозамовників до даного рекла-моносія, насамперед, можливістю привертання мимовільної уваги широкого кола споживачів через використання нетрадиційних місць і предметів, а також високу повторюваність рекламного подання. Його ефективність особливо зростає при паралельному рекламуванні товару, марки, фірми на телебаченні чи радіо.
Дизайнерське рішення при використанні зовнішньої реклами та реклами на транспорті має грунтуватися на деяких правилах:
• Рекламне звернення такого виду повинне мимовільно привертати увагу (розмірами, місцем розташування, композицією фотографії або малюнку, колоритом, спеціальними ефектами. Наприклад, дійовими засобами привер тання людської уваги до рекламного щита є його освітлення в темні години доби, об'ємність зображення, застосування фосфоролюмінесцентних фарб чи оптичних ілюзій. У журналі "Нью сайентист" повідомлялось, що деякі лондонські рекламні компанії розробляють технологію використання відбитого сонячного світла для проектування реклами на поверхню Місяця. Незвичайний рекламоносій, звичайно, буде попервах привертати увагу публіки. Швидкісними рекламними щитами в наш час служать спортивні автомобілі. Стомлений одноманітністю інформаційного потоку пасажир метрополітену може зацікавитись яскравим кольором настінного рекламного плаката чи планшета. Особливо, якщо перед ним буде серія планшетів із одним сюжетом або "по-кадрово" оформлена низка плакатів з ілюзією "розгортання теми".
Реклама на транспорті, зовнішня реклама покликана або інформувати, або нагадувати про щось. її потенційні споживачі сприймають "на ходу" - протягом нетривалого, нецілеспрямованого споглядання. Щоб привернути увагу до такого рекламоносія та ефективно поінформувати глядача, подібне рекламне звернення повинне мати простий сюжет, не перевантажену елементами композицію, великий план "смислового центру" композиції, незвичний ракурс центральних елементів композиції, стисле гасло, гармонійний колорит. Гумористичність зображення найчастіше посилює позитивний ефект рекламного подання. Приємна зовнішність людей-моделей, їх молодість чи зрілість (у залежності від сюжету зображення) викликає позитивне реагування на рекламне звернення.
При укладанні рекламного звернення треба пам'ятати, що людина-"правша" найчастіше спочатку кидає погляд на верхній лівий кут зображення, згодом зосереджує увагу на його центрі, потім розглядає нижній правий куток. Тому при розробленні рекламного плаката або щита слід пам ятати про психофізіологічні особливості людського сприйняття площинних зображень.
При такому рекламуванні важливу роль відіграє фон, на тлі якого подані елементи композиції фотографії чи малюнка. Так контрастний фон робить плакат помітним здалеку. А за допомогою нюансного фону можна викликати у глядача особливий, ліричний, настрій чи приємні спогади, навіяти думку про щось спокійне і нетривожне. Фон спроможний створити ілюзію опуклості зображення, що посилює позитивний рекламний ефект рекламного плаката або щита.
У зовнішній рекламі образний ряд та текст мають доповнювати один одного, а не суперечити один одному за змістом. Усі елементи повинні гармонійно узгоджуватись між собою і фоном. Найбільш виправданим при створенні образів зовнішньої реклами є застосування осьової симетрії. Перевагу будуть мати композиції з ілюзією перспективи та опуклості предметів.
Дизайн рекламного звернення, незалежно від його конкретного носія, має вирізняти рекламу, привертати увагу потенційних споживачів, сприяти легкому запам'ятовуванню рекламного образу та марки загалом. Вдале дизайнерське рішення спроможне не тільки створити образ товару, послуги чи марки, котрий викличе зацікавлене ставлення у споживача цільової групи. Воно впливатиме на його поведінку - буде спонукати до придбання рекламованої продукції, до того ж, воно диференціюватиме марку фірми-виробника.