- •Курс лекцій.
- •1 Розділ Засоби графічного зображення та специфіка образотворчих прийомів архітектурної графіки
- •1.1.Історія виникнення архітектурної графіки
- •1.2. Засоби графічного зображення
- •1.3.Властивості архітектурного об’єкту та графічного зображення
- •1.4.Графічні прийоми лінійної, тональної та кольорової графіки
- •Лінійна графіка та прийоми її зображення
- •Тональна графіка та прийоми ії зображення
- •Світлотінь як засіб моделювання форми та простору
- •Кольорова графіка та прийоми її зображення
- •1.5.1. Лінійна техніка
- •1.5.2. Техніка відмивки тушшю і аквареллю
- •1.5.3. Техніка “гуаші та темпера” в архітектурній графіці
- •1.5.4. Фотографія, аплікація та шрифт в архітектурному кресленні
- •Розділ 2
- •2.1.1. Архітектурно – художнє рішення ландшафтних фрагментів в ортогоналі.
- •2.1.2.Архітектурно – художнє рішення ландшафтних фрагментів в аксонометрії
- •2.1.3. Архітектурно – художнє рішення флорариїв як складової ландшафтного фрагменту.
- •2.2.Графічні прийоми пошуку проектних ідей.
- •2.2.1. Ескіз як засіб визначення головних параметрів проектного задуму
- •2.2.2. Вимоги до техніки виконання ескізів
- •Чию корневу систему вміщено в спеціальні контейнери, що теж можуть бути побудовані на принципі об’ємної модульності.
- •Розділ 3 Графіка та різновиди творчої діяльності архітектора
1.3.Властивості архітектурного об’єкту та графічного зображення
При зображенні архітектурних об’єктів у середовищі, варто враховувати, що архітектурні об’єкти мають ряд властивостей.
1. Положення в просторі.
Архітектурний об’єкт нерухомий щодо землі і навколишнього ландшафту. Зв’язок об’єкта з рельєфом землі, характер його природного оточення активно впливають на композицію, пластичний лад спорудження, умови його сприйняття людиною. Це пояснює потребу відображення в графіці умов обитания об’єкта, показу його оточення.
2. Великий розмір.
Ця якість змушує зображувати архітектурний об’єкт у масштабі. Порівняно великий розмір величини архітектурного обсягу взаємозалежний з такими поняттями як:
Масштабність – домірність архітектурного спорудження з його основним споживачем – людиною. Масштабність об’єкта, його величина читаються у випадку зображення фігури людини, сорозмірних з нею деталей предметного і природного середовища.
Тектоніка – сукупність прийомів і способів, що визначають художню виразність конструкції архітектурного об’єкта.
Стиль, за допомогою якого визначається композиційна виразність архітектурного об’єкта, є естетичною інформацією, сутність якої виражається в гармонії елементів, конкретній образній формі.
Перераховані якості архітектурного об’єкта виділяють його в ряді об’єктів художньої практики.
Якості архітектурних об’єктів впливають і на форму графічної подачі, палітру технічних прийомів, що конструюються за допомогою засобів зображення. Специфічні якості архітектурних об’єктів у середовищі визначають свої умови відтворення, змушуючи зосереджувати увагу на самому істотному, головному.
На перший план виходить таке поняття як культура зображення. Архітектурна графіка є мовою, що виражає задум архітектора, способом досягнення високої культури зображення.
Повнота й інформативність цієї мови залежить від його специфічних властивостей: цілісності, умовності, лаконізму зображення, а також його стилю.
Умовність – властивість зображення, що виявляє самі істотні риси об’єкта, ідею його змісту.
Цілісність – це відображення самого головного, істотного з одночасним узагальненням другорядних деталей. Якість професійної графіки знаходиться в прямому співвідношенні з її умовністю. Перевантаження будь – якого графічного добутку несуттєвими деталями приводить до багатослівності, образотворчій нечіткості.
Лаконічність – особливість зображення, що визначається простотою образотворчих прийомів. Умовність графіки обов’язково визначає лаконізм її образотворчої реалізації. Таким чином, знання перерахованих особливостей архітектурних об’єктів і властивостей зображення, дозволяє грамотно здійснити графічну подачу обраного мотиву графічної інтерпретації.
Стиль зображення – невідємна якість, що відображає складний комплекс поглядів, смаків та настроїв, характерних для певного часу. В кожний історичний період творчості графіків, живописців, дизайнерів, архітекторів виробляється якійсь загальний стереотип оформлення образотворчої інформації. В архітектурній професії ця “схожість” креслень, ескізів малюнків пояснюється загальними традиціями, умовами художньої культури. Результатом цього процесу є певний характер графічної мови, своєрідний “стиль” професійного образотворчого лексікону.
“Стиль” – поняття дуже широке, воно відображує самі найхарактерніші риси архітектурної графіки в проектній практиці, а також ідеї, що битують в прогресивних архітектурних школах. Стиль архітектурної графіки, що визначає саме той час в якому фігурує, не приводить до нівеліровки самобутності почерку кожного майстра – сучасника. Індивідуальна манера спеціаліста природна, бо однією з ознак професіонала високого класу є творча індивідуальність, неповторність своєї точки зору на аспекти професійної творчості. В процесі навчання архітектурна графіка слідує визначеним традиційним правилам, конкретним стандартам. Дотримування цих правил не повинно позбавляти студента можливості вироблення свого особистого стилю проектної і графічної роботи. Саме тому в архітектурних школах заохочується творча індивідуальність студента, яка повинна базуватися на глибоких теоретичних знаннях та практичних навичках. Слід підкреслити, що історія архітектури доводить, що в усі часи графічне мистецтво, його засоби та прийоми, що впроваджувались в творчий процес майстра, були необхідною складовою частиною створення проекту.