эстрада 30-45

14

Искусство эстрады вышло на передний край. Оно призывало к победе, несло радость, напоминало солдатам о семье, о доме, о мирном времени, вну­шало веру в победу. Среди артистов — участников фронтовых бригад — многие отмечены высокими наградами. Некоторым не удалось дожить до победы. От выступлений на призывных пунктах в первые часы и дни войны до концерта на ступенях поверженного рейхстага — такой боевой путь прошли эстрадные артисты, вписавшие славные страницы в историю всего советского искусства.Эстрада театры

МЮЗИК-ХОЛЛЫ

Еще в начале 20-х годов в прессе широко дебатирошмгл шн советских мюзик-холловВо второй половине деслтилоти были созданы в Москве, Ленинграде, Горьком, Роетоно-нп J[ и других городах. Наиболее творчески активен был Much холл, которому в основном и посвящена эта глава. IIо к мюзик-холл, организованный несколько позлее и <\vivioiiiii своей работе таких талантливых художников, как II. Акт Н. Эрдман, В. Масс, А. Арнольд, Г. Венецианов, noKiciiui ресную работу.

Что касается других мюзик-холлов, то и на их сцоппх н< шли первоклассные эстрадные программы при участии сонотп ных исполнителей. Наличие стационарных театров с хороши ми сценами, безусловно, способствовало росту мастеретнм it шенствованию их номеров. Созданный в 1926 году Москоиеи к 30-м годам сформировался как интересный эстрадный т«пт которого были не только сборные программы, но и спсктпi ные определенной темой и сюжетом, разыгранные постолi труппой. Чтобы яснее представить и глубже проаиализиро происходившие в эстрадном театре тех лет — трудности о г достижения и просчеты,— целесообразно здесь рассказать о ш

эстрада30-45 Тридцатые годы вошли в историю нашей страны как период построения социализма, когда создавалась и укреплялась его материальная база. Отсталая в промышленном отношении страна за короткий срок стала ведущей индустриальной державой. Вместе с изменением экономики страны менялся и духовный облик советского человека. Еще в 1927 году в решениях ХУсъез-да ВКП(б), утвердившего тезисы первого пятилетнего плана, указывалось на необходимость решительного повышения культурного уровня города и деревни. В 1930 году принимается постановление «О всеобщем обязательном обучении». С невиданным энтузиазмом и задором молодости люди работают, строят, учатся. Радостное, жизнеутверждающее мироощущение, отражающее наступательный пафос строительства нового мира, находит свое выражение в произведениях литературы и искусства. Главной задачей художников становится показ нового человека, строителя и созидателя социалистического общества. Появились романы М. Шолохова, Л. Леонова, В. Катаева, И. Эренбурга, К. Федина и других. На театральных афишах замелькало имя молодого драматурга Н.Погодина. На экранах демонстрируются фильмы С. Юткевича, Ф. Эрмлера, С. Герасимова, Ю. Райзмана. Новое решение в искусстве получает и тема революции. Художники пытаются передать героику революционных событий в углубленных, реалистических и монументальных образах. На драматической сцене ставятся «Оптимистическая трагедия» В. Вишневского и «Гибель эскадры» А. Корнейчука, на экранах демонстрируются «Чапаев», «Трилогия о Максиме». В «малую» драматургию приходят пи, Нл. Соловьев, В. Поляков, JI. Ленч, Б. Ласкин, М. Тевелев и Для мюзик-холла работают И. Ильф и Е. Петров, Д. Бедный, Радость преображенного труда, массовый энтузиазм, формирование лич­ности в условиях советской действительности — все это в 30-е годы нашло отражение в эстрадном искусстве, по самой своей природе неразрывно свя­занном с быстротекущей действительностью.

Пожалуй, наиболее полно это время отразилось в таких эстрадных жан­рах, как песня и танец. Песня героическая, патриотическая, массовая по­стоянно звучит с эстрадных подмостков и оказывает влияние на песню ли­рическую. В результате такого взаимопроникновения возникают песни, в которых лирика приобретает гражданскую окраску. Всенародную извест­ность получают песни И. Дунаевского и В. Лебедева-Кумача, Д. Шоста­ковича и Б. Корнилова, В. Захарова и М. Исаковского и многие другие.

Пропагандистами советской песни были многие артисты, и в том числе эстрадные. Но особенно полно и вдохновенно настроение 30-х годов выражено в песнях, исполнявшихся JI. Утесовым. Как «ротный, простой запевала», он неотделим от своего времени. Его неиссякаемое жизнелюбие, волнующий лиризм интонаций и обаяние его юмора помогали людям строить и жить, и не было такого угол­ка на нашей земле, где по радио, по пластинкам, по кинофильмам не знали бы голос поистине народного артиста Леонида Осиповича Утесова. В этот же период расцветает и самобытный талант JI. Руслановой, формирует­ся яркая индивидуальность К. Шульженко.

Несколько медленнее осваиваются новые темы репертуар и пн нение в 1931 году было создано Государственное объединен трады и цирка (ГОМЭЦ).

Темы современности находят свое новое выражение.Организация ГОМЭЦ способствовала тому, что артисты стали выступать в цехах заводов в обеденные перерывы, на полевых станах, на эстрадах, наспех сколоченных под ivi небом, а нередко и просто на грузовиках.Требования времени подсказывали артистам новые темы, формы. Так рождаются в годы первой пятилетки композиции С. Балашова «Турксиб» продолжает работу В. Яхонтов. Расширяются возможности уже эстрадного жанра фельетона. Образ героя- фельетоне В. Коралли, в кинофельетоне Г. Немчинского. Новые темы и новые герои в творчестве Н. Смирнова-Сокольского. Рядом с собственно разговорными жанрами — фельетоном, куплетом, конферан- ризвитие получает художественное чтение. Чтецы становят- и участниками эстрадных концертов.В 1938 году вновь открываются театры эстрады и миниатюр в Москве, Ленинграде и некоторых других городах. Вокруг них, как прежде, группируются актеры, авторы, композиторы, режиссеры. На московской сцене расцветает великолепный сатирический талант Р. Зеленой, каждую программу украшает блестящее комедийное дарование М. Мироновой, с музыкальными фельетонами выступает А. Менакер, хореографические ми­ниатюры показывают А. Редель и М. Хрусталев. В Ленинградском театре формируется выдающийся талант А. Райкина. Созданный в 1926 году Московский Мюзик- к 30-м годам сформировался как интересный эстрадный театр которого были не только сборные программы, но и спектакли ные определенной темой и сюжетом, разыгранные постолi труппой. Чтобы яснее представить и глубже проаиализиро происходившие в эстрадном театре тех лет — трудности о г достижения и просчеты,— целесообразно здесь рассказать о шудалось одержать несколько побед в создании больших постановоч­ных спектаклей-обозрений: «Как 14-я дивизия в рай шла» Д. Бедного (режиссер Ф. Каверин, 1932), «Артисты варьете» (режиссер Н. Волконский, 1933), «Под куполом цирка» И. Ильфа, Е. Петрова и В. Катаева (режиссер Ф. Каверин, 1934).

Начиная с 1936 года в Москве проходит десять де­кад национального искусства союзных республик: Украинской, Казах­ской, Грузинской, Узбекской, Азербайджанской, Киргизской, Армянской, Белорусской, Бурят-Монгольской и Таджикской.