Металлургия и время - Том 2

Внешний вид бриган-

дины с лица и с изнанки, XV в.

Варианты бригандин:

слева – бригандина

снабедренниками (середина XVI в.,

Музей истории искусств, Вена);

справа – куртка

«Джек» – дублет

(Англия, конец XVI в., оружейная

палата лондонского

Тауэра)

клёпки группировались в «розетки» (по три). Внутри корсаж также имел металлические пластинки, скреплённые заклёпками. Эта внутренняя оправа покрывалась тканью или мягкой кожей. Бригандины зашнуровывались спереди или застёгивались на боках. На талии они стягивались поясом, подчёркивая фигуру.

В начале XV в. бригандины становятся короче и принимают особенно изящную форму; иногда к ним добав-

ляют рукава. Когда бригандины достигли известной степени совершенства, их стали носить знатные персоны. Причина широчайшего распространения бригандин заключается в том, что они служили одновременно латами и светским платьем. В подражание бригандинам стали покрывать бархатом латы белого доспеха. На бархате часто крепились украшения из позолоченной меди, присоединявшиеся винтами или заклёпками к стальной кирасе, скрытой под тканью.

Сословная одежда и законы против роскоши

Таким образом, в XIII в. были разработаны фундаментальные основы кроя, которые не могли не повлиять на изменение форм как мужского, так и женского костюма. Теперь фасон уже не зависел от ширины полотнища, которое, в свою очередь, зависело от ширины

ткацкого станка. В конце XIII в. были изданы законы о рангах в одежде, первые законы против роскоши. Согласно этим актам, налагались строгие ограничения на выбор ткани и форму одежды в зависимости от принадлежности к общественному сословию. Вассалы не имели права одеваться так же пышно и богато, как их сюзерены.

Средневековые войны предполагали присутствие в военных лагерях гражданского населения, многих крупных феодалов сопровождали семьи, вассалы, многочисленная прислуга и пр. В этой среде сглаживались различия между обычаями разных стран и происходил процесс смешения и объединения форм костюма. Тип костюма – мужского и женского – в этот период стал единым для большинства стран Европы, а влияние рыцарских доспехов на гражданский костюм стало определяющим.

В XIII–XVI вв. портной (особенно когда это касалось портных, обслуживавших высшие слои общества), как правило, являлся также поставщиком доспехов. Кстати, современный «галантерейщик» («milliner») первоначально был миланским (millaner) торговцем, продававшим оружие, доспехи и одежду. Имеются достоверные свидетельства того, что портные-оружейники образовывали особую гильдию, отличную от гильдии оружейников. Например, в 1272 г. было учреждено «Братство портных-оружейников св. Иоанна Крестителя в городе Лондон». Почётными членами этой гильдии

были Эдуард III и Ричард II, утвердивший её

устав. Генрих VI пожаловал гильдии право XIV в. Современная досмотра, которое позволяло членам кор-

Глава 2

Глава 2

квадратной и проч.), выбивается рельефный узор. При этом изображения на лицевой стороне получаются выпуклыми. В целях окончательной отделки лицевая сторона

подправляется резцом, долотом и особо тонкими чеканами. При гравировке на поверхность доспеха наносили рисунок или рельеф с помощью штихелей. С конца XV в., когда металл защитного вооружения стали обрабатывать травлением, эти две операции часто совмещали для облегчения и ускорения работы.

Способ травления заключался в том, что на поверхность стали наносилась в нагретом состоянии паста, основными ингредиентами которой были воск, битум и

древесная смола; потом палочкой из дерева, кости или стали либо иглой дикобраза выполнялся рисунок, переведённый с кальки в слабых линиях, причём слой воска процарапывался до металла. После этого вокруг рисунка делали утолщённую рамку из воска и в получившуюся ванночку наливали травитель. Травитель представлял

собой смесь уксусной и азотной или серной кислоты и спирта. За небольшое время кислая среда разъедала железо, оставляя в нём небольшие углубления, которые затем подправляли тонким резцом. Требовался большой опыт для своевременного удаления кислотной смеси, чтобы она не слишком глубоко разъела железо или чтобы рисунок не получился слишком слабым. Узор мог быть углублённым или выпуклым, часто заполнялся чернью. Этим способом обычно наносили окантовки, полосы и эмблемы.

Ещё одним способом механической декоративной обработки была таушировка (нем. Taushieren, от итал. tausia, от араб. таушия – украшение, расцветка). Таушировка, или врезная инкрустация, представляет собой род техники насечки и заключается в зачеканивании проволоки, полосок или фрагментов из мягкого металла (меди, латуни, золота и серебра) в канавки или гнёзда на поверхности доспеха. Часто эта техника комбинировалась с воронением, при этом, прежде чем воронить металл, мастер делал на его поверхности мелкие насечки в виде сетки. После воронения он снова нагревал изделие и накладывал на его поверхность тонкие золотые пластинки и проволоку, осторожно набивая их молотком на насечённую поверхность. После охлаждения золото прочно соединялось со сталью и насечки полировали до уровня основы или оставляли выпуклый рисунок. Известен другой способ таушировки – вбивной. Проволоку и пластинки из золота или другого цветного металла в этом случае вставляли в углубления, вырезанные на поверхности изделия в соответствии с наносимым рисунком. Созданный таким образом узор также в одних случаях выравнивали с поверхностью изделия, в других – оставляли рельефным.

Сам же способ воронения представляет собой разновидность оксидирования – нагрева металла в муфельных печах, в раскалённом древесном угле, при котором на его

поверхности образуется тонка оксидная плёнка, которая в зависимости от толщины имеет различные оттенки. Оттенок оксидирования определяется степенью и режимом нагрева. Помимо оксидирования в чёрный цвет (воронение – наиболее часто используемый способ оксидирования), использовались и зеленые, красноватые, коричневые, синие оттенки. Также металл мог быть фиолетовым или серым.

Одним из наиболее употребляемых способов в отделке доспехов было чернение (ниеллирование, или ниелло (итал. niello, вероятно, от лат. nigellus – черно-

ватый)). Под чернением понимают рисунок, выгравированный на стали или другом металле и заполненный тёмной массой особого сплава металлов – чернью. Чернь состоит из смеси серебра, меди и свинца в пропорции 1:2:3 с добавлением буры. После нанесения на подготов-

ленный металл смесь нагревалась, и после остывания по-

лучался тёмно-серый рисунок на светлом фоне, который выглядит очень впечатляюще и благородно.

Позолота на все виды вооружения наносилась способом «огневого золочения». Для его осуществления мастер готовил ртутную амальгаму – растёртое в порошок золото с восемью частями ртути. Затем наносил её на выступающие детали орнамента и нагревал изделие. После испарения ртути на поверхности оставался очень тонкий равномерный слой позолоты. Ядовитые пары ртути делали жизнь позолотчика грязной и ужасно короткой, при этом человек, работавший с золотом, получал меньше всех.

Рифлированный доспех

Вершиной искусства плакировщиков считается доспех, появившийся в первой четверти XVI в. Он получил название рифлированного или максимилиановского – в честь императора Священной Римской империи германской нации Максимилиана I (1459–1519 гг.). Название «рифлированный» становится ясным при первом же взгляде на доспех. Поверхность всех его частей покрыта желобками. Гофрированная пластина намного сложнее в изготовлении, но и значительно прочнее за счёт рёбер жёсткости, чем гладкая. Поэтому её можно было делать более тонкой и лёгкой. Желобки на поверхности пластин располагаются не беспорядочно: их направление строго продумано. Они направляют удар клинка или копья вскользь тела и вне шарнирных соединений доспеха.

Максимилиановские доспехи, как правило, выковывались в форме костюма и снабжались налядвенниками, подражавшими пышным буфам, выступавшим из многочисленных разрезов модного платья. Таким образом, рыцарское облачение служило основой для создания новых моделей модной одежды. В отдельных деталях, частях

Доспех Александра

Фарнезе, полководца и испанского намест-

ника в Нидерландах,

оружейник Луччио

Пиччинио, Милан, 1578 г.

Глава 2

максимилиановский Доспех XVi в.: 1 – купол шлема; 2 – забрало; 3 – защита лица; 4 – буГивер; 5 – Гребень; 6 – плюмаж; 7 – назатыльник; 8 – ожерелье; 9 –

штифты Для крепления наплечников; 10 – защита шеи; 11 – наплечник; 12 – верх-

ние наручи; 13 – фокр – упор Для копья; 14 – щиток; 15 – наГруДная часть кирасы; 16 – спинная часть кирасы; 17 – налокотник; 18 – наручи; 19 – перчатка; 20 –

набрюшник; 21 – защита поясницы; 22 – кольчужная юбка; 23 – набеДренник; 24 –

верхняя часть набеДренника; 25 – нижняя часть набеДренника; 26 – наколенник; 27 – поножи; 28 – сабатон (солерет); 29 – щиток наколенника

а

в

б

мужские повсеДневные и кольчужные чулки, повязанные поверх брэ:

а – библия мациевскоГо, 1260; б – «саД утех», 1190; в – облачение в кольчуж-

ный Доспех (слева – крепление шосс, в центре – наДевание чулок, защищающих бёДра, справа – хауберк, наДеваемый поверх стёГаноГо халата)

Глава 2

занимали так называемые шансон де жест. Они включали прославления Прекрасной дамы и сюзерена и содержали описание героических подвигов рыцарей, совершенных ими во имя любви и торжества христианской веры.

Рыцарский кодекс требовал от того, кто должен был ему следовать, множества достоинств, ибо рыцарь, по выражению Раймонда Луллия, автора известного наставления, – это тот, кто «благородно поступает и ведет благородный образ жизни». «Рыцарское воспитание» включало два семилетних периода: с 8 до 14 лет в качестве пажа и с 15 до 21 года в качестве оруженосца при дворе сеньора. В это время будущий профессиональный воин обучался основам религиозного культа, придворному этикету и семи рыцарским добродетелям: верховой езде, фехтованию, владению копьём, плаванию, охоте, игре в шашки, сложению и пению стихов в честь дамы сердца.

Боевые рыцарские доспехи никогда не были такими тяжёлыми, как это часто представляется. Полные доспехи середины XV в. были не тяжелее, а подчас и легче, чем полная выкладка пехотинца времён Первой мировой войны. Средняя масса доспехов равнялась 57 фунтам (приблизительно 26 кг), но надо учитывать, что эта масса не давила на плечи, как она давит на плечи пехотинца, а была равномерно распределена по всему телу. Доспехи, помимо всего прочего, изготовлялись так, чтобы их было удобно носить.

Турнирные доспехи

По-настоящему тяжёлыми были специальные турнирные доспехи, которые появились в начале XVI в. Дело в том, что до конца XV в. рыцари на турнирах бились тупым оружием в обычных боевых доспехах. В XVI в. развитие индустрии доспешного ремесла позволило сделать турниры более зрелищными, превратить их в настоящие красочные представления, в которых использовались эффектное острое оружие и специальные супернадёжные доспехи.

Доспех для конного копейного поединка (штехцойг) весил до 85 кг. Он закрывал только голову и торс всадника, но имел толщину более сантиметра. Облачали в него рыцаря, посадив на поднятое над землей бревно или специальное «подъёмное» устройство, так как с земли он на коня сесть не мог. Турнирное копьё было очень тяжёлым и имело у рукояти мощный стальной круг для защиты руки и правой стороны груди. Для его удерживания

инаправления в цель использовалась система крюков и захватов. Конь для турнира также обряжался в особый доспех с толстой мягкой подкладкой. Рыцарь сидел в огромном седле, задняя лука которого подпиралась стальными стержнями, а передняя оковывалась сталью и была настолько широкой и простёртой вниз, что надежно защищала живот, бедра и ноги. Все облачение всадника

илошади покрывалось богатейшими геральдическими

мантиями, накидками, попонами, на шлемах крепились

Английский рыцарь XIV в. Современная

реконструкция

Глава 2