7 Стиль модерн архитектуре западной европы

развитие стил я «модерн» в Европе

Модерн — архитектурный стиль, получивший распространение в Европе в 1890-е—1910-е годы в рамках художественного направления модерн. Архитектуру модерна отличает отказ от прямых линий и углов в пользу более естественных, «природных» линий, использование новых технологий (металл, стекло). Как и ряд других стилей, архитектуру модерна отличает также стремление к созданию одновременно и эстетически красивых, и функциональных зданий. Большое внимание уделялось не только внешнему виду зданий, но и интерьеру, который тщательно прорабатывался. Все конструктивные элементы: лестницы, двери, столбы, балконы — художественно обрабатывались.

Одним из первых архитекторов, работавших в стиле модерн, был бельгиец Виктор Орта. В своих проектах он активно использовал новые материалы, в первую очередь, металл и стекло. Несущим конструкциям, выполненным из железа, он придавал необычные формы, напоминающие какие-то фантастические растения. Лестничные перила, светильники, свисающие с потолка, даже дверные ручки — все тщательно проектировалось в едином стиле. Во Франции идеи модерна развивал Эктор Гимар, создавший, в том числе, входные павильоны парижского метро.

Ещё дальше от классических представлений об архитектуре ушёл Антонио Гауди. Здания, сооруженные им, настолько органически вписываются в окружающий пейзаж, что кажутся делом рук природы, а не человека.

Впервые появившись в Бельгии, этот стиль в Германии получил название, в Австрии он назывался сецессион, во Франции — ар нуво и т. д.. Термин «сецессион» происходит от названия объединений художников и архитекторов, появившихся в Европе в конце XIX века, сецессий. В переводе — «раскол». Архитектура модерна разнообразна. Стиль этот вобрал в себя элементы всех предшествующих стилей. Здания в стиле модерн могут напоминать и мавританские дворцы, и замки, и заводские корпуса. Однако, в отличие от предшествовавшего модерну эклектизма, его авторы отказались от прямого копирования форм ренессанса и барокко. В конце XIX в. Луис Салливен в Чикаго, Генрик Петрус Берлаге в Амстердаме, Анри ван де Вельде в Бельгии и Отто Вагнер в Вене одновременно выдвинули свои требования, протестуя против подражания, и их протест против историзма не остался без внимания.

Стиль развивался, и с течением времени выделилось несколько направлений:

1. Неоромантизм, где используются элементы романского стиля, готики, ренессанса и др. стилей.

2. Неоклассицизм.

3. Рационализм, направление с преобладанием более простых форм.

4. Иррационализм.

5. Так называемый кирпичный стиль, когда архитекторы отказались от штукатурки, и все декоративные детали здания делались из кирпича (его основоположник в России — В. А. Шрётер).

Возникновение стиля модерн соответствует эпохе империализма, когда возникла потребность строить не только замки, ратуши и церкви, но и заводы, вокзалы, аэродромы, выставочные залы, магистрали. Поэтому возникает потребность в использовании новых материалов. Такие материалы появляются: железо(сталь), бетон, стекло. Они дополняют использование камня, кирпича и дерева. Период архитектуры конца XIX — начала XX века оценивался по разному. Некоторые вообще вычеркивают его из истории архитектуры, другие рассматривают как период упадка, третьи видят в ней подготовительный период в развитии дальнейшей архитектуры. Однако стиль модерн свое место в мире занял.

Эволюция «модерна». Деятельность архитекторов рационалистического крыла.

Основные периоды и художественное содержание в процессе эволюции нового архитектурного стиля «модерн»:

• ранний Модерн — конец XIX века, характерен наиболее ярко выраженными интернациональными чертами нового стиля;

• романтический Модерн — конец XIX — начало XX веков — характерен активным включением в интернациональную структуру модерна славянских национальных мотивов, в отдельных произведениях архитектуры Модерна можно увидеть элементы византийского влияния, а также архитектуры барокко, неоклассики, неоренессанса, неоготики, архитектуры юго-восточной Азии и др.

• рационалистический модерн — 1910-е годы — заключительный период эволюции архитектурного стиля — характерен тем, что прослеживается отказ от перегрузки архитектуры модерна элементами из других архитектурных стилей и прежде всего пластикой.

Модерн наследует у Эклектики очень важную черту — он станорит-ся стилем с легко узнаваемым индивидуальным почерком, построенном на эмоциональном состоянии его автора. В результате эволюционирования архитектурной интернациональной стилистики Модерн вновь обретает свои первичные признаки, становится более лаконичным и выразительным. Рационалистическое крыло: Рациональные тенденции привели к образованию более умеренной ветви модерна, противопоставленной его крайним проявлениям. Постройки «умеренного» модерна, появившиеся в начале 900-х гг., прослеживаются затем вплоть до 1917 г. Однако наибольшая их концентрация приходится на 1903—1909 гг.

Примеры:

Введенский народный дом, построен в 1903 г. по проекту И. А. Иванова-Шица в стиле рационального модерна.

Кинотеатр «Художественный» на Арбатской площади - прекрасный образец этого стиля, архитектор Шехтель.

Глухово, 1908-1910, арх. А.М. Марков. Изначально построено для мужского фабричного училища Богородско-Глуховской мануфакутры. Сейчас занято школой № 10 г. Ногинска.

8. Работы в. Гропиуса до первой мировой войны в области создания новых приемов архитектурной композиции.

В начале ХХ века в архитектуре только начали применять железо, бетон и стекло. Эти новые материалы сильно расширили технические возможности строительства. Новые возможности стали, стекла и бетона, более четкая трактовка стены, организованное освещение интерьера.

Гропиус полностью отказался от классической торжественности и ясно продемонстрировал новые цели, стоящие перед архитектурой.

Проявилась тенденция к ликвидации разрыва между мышлением и восприятием, который был органической болезнью европейской архитектуры.

Гропиус продолжал развивать новый стиль и в своих последующих проектах. Он считал, что внешний вид здания должен зависеть от его функционального назначения.

ПРОЕКТЫ И ПОСТРОЙКИ:

Завод «Фагус», Альфельд-на-Лайне (совместно с А. Мейером), 1910—1911, 1924—1925

«наиболее прогрессивное произведение архитектуры, созданное до войны».

Оформление павильона немецкого Веркбунда на Всемирной выставке в Генте (Бельгия); золотая медаль выставки, 1913

Проект выставочного помещения Объединённых мастерских по изобразительному и прикладному искусству (Берлин), 1913

Проекты оформления спальных железнодорожных вагонов нового типа, выпускаемых на заводах Кенигсберга, и легковых автомобилей для автомобильной фирмы в Кёльне, 1913

Проекты жилых и фабричных зданий в Виттенберге, Франкфурте-на-Майне, Позене, Вене, Берлине и Померании (все в соавторстве с А. Мейером), 1913

Административно-фабричный корпус и зал для машин «Образцовой фабрики» для выставки Немецкого союза ремесленных предприятий в Кёльне (в соавторстве с А. Мейером), 1914

Фабричные, торговые и общественные сооружения в Померании, 1914

9. Деятельность «германского веркбунда»

В 1907 году в Германии возник новое национальное объединение, которое взяло на себя задачу развивать и пропагандировать прикладное и промышленное искусство, а также повышать качество изделий массовой продукции. Это был Германский Веркбунд, куда вошли архитекторы, дизайнеры, ремесленники, предприниматели и торговцы.

Веркбунд устраивал циклы лекций, организовывал выставки, выпускал общеобразовательные и пропагандистские издания. Эффективность программы, направленна на то, чтобы дать среднему потребителю продукцию хорошего качества, можно было видеть на примере деятельности Дрезденской текстильной промышленности.

Одним из крупнейших завоеваний Веркбунда было обеспечение защиты авторских прав, как дизайнеров, так и изготовителей.

10. Создание международного конгресса современной архитектуры (ciam). Содержание «афинской хартии».

CIAM — международная организация архитекторов, созданная в 1928 году, с целью консолидации современных архитекторов Европы — для профессионального обмена и в интересах развития современной архитектуры.

Само возникновение CIAM было выражением общеевропейского протеста архитекторов против аннулирования победы Ле Корбюзье в конкурсе на Дворец Лиги Наций в Женеве в 1927 году. Первым председателем CIAM был избран швейцарский архитектор Карл Мозер.

После перерыва, вызванного второй мировой войной, CIAM возобновил свою деятельность и просуществовал до 1956 года.

Афинская хартия (фр. Charte d'Athènes) — это градостроительный манифест, составленный Ле Корбюзье и принятый конгрессом CIAM в Афинах в 1933 году. «Афинская хартия» — свод требований, касающихся нового градостроительства и жилищной архитектуры. Эти требования были приняты позже в качестве стандарта во многих странах Европы.

Из 111 пунктов Афинской хартии наиболее важны следующие два:

«свободно расположенный в пространстве многоквартирный блок» — это единственно целесообразный тип жилища;

городская территория должна чётко разделяться на функциональные зоны:

жилые массивы;

промышленная (рабочая) территория;

зона отдыха;

транспортная инфраструктура.