Тема 6. Рондо

Внешний признак: многократное (не менее трех раз) повторение основной темы. Система повторов как архитектонический «стержень».

Рондо французских клавесинистов: Пьесы Куперена, Рамо.

Рондо венских классиков.

Рондо романтиков.

Рондо в творчестве русских и советских композиторов: Бородин. Спящая княжна, С. Прокофьев. Болтунья, Танец рыцарей

Дом. задание

План анализа

Определение типа рондо.

Схема формы рондо. Образное содержание произведения (если вокальное – указать содержание текста, сценическую ситуацию).

Определить количество частей, порядок следования частей, форму рефрена и эпизодов.

Определить принцип соотношения рефрена и эпизода.

Характеристика темы рефрена: жанровые связи, музыкально-выразительные особенности. Характеристика эпизодов, сравнение соотношения между эпизодами и эпизодами и рефреном.

Указать факторы контраста: лад, тональность, тематизм (мелодическая основа, ритмическое изложение, , гармония, фактура и др.).

Определить качество изменений рефрена.

Наличие коды и её функции, тематизм.

Буквенная схема формы

Тема 7. Вариационные формы

Форма и принцип.

Строгие и свободные вариации.

Бах. Чакона.

Бах. Месса си минор. Crucifixus.

Шуберт. Двойник.

Равель. Болеро.

Шостакович. 7 симфония. «Эпизод нашествия».

Л. Бетховен. 32 вариации.

Моцарт. Соната Ля мажор. I часть.

Чайковский. Трио «Памяти великого артиста»

Дом. Задание

План анализа

Определение типа вариаций (строгие, свободные, остинатные).

Схема формы вариаций.

Образное содержание произведения (если вокальное – указать содержание текста, сценическую ситуацию).

Характеристика темы: жанровые связи, музыкально-выразительные особенности.

Определение особенностей каждой вариации (установление их связи с темой, проследить изменение приёмов изложения, фактуры, мелодических, гармонических, ритмических, темповых, структурных элементов темы).

Определение строения цикла, принципов объединения; наличие или отсутствие группировки вариаций, признаков, по которым они группируются.

Установление действия принципов накопления изменений, сходства, контраста, репризности.

Общий композиционный план цикла («драматургия», «форма второго плана»).

Образная и смысловая кульминация произведения.

Буквенная схема

Тема 8. Классическая сонатная форма

Сочетание двух тенденций: сквозного развития и функционально ясного разграничения разделов.

Л. Бетховен. «Патетическая соната», 1 часть.

Шопен. Баллада соль минор.

П. Чайковский. «Ромео и Джульетта».

С. Прокофьев. 7 симфония I часть.

Дом. Задание

План анализа

Определение вида сонатной формы.

Схема сонатной формы по разделам: определение границ разделов, внутренней структуры (границы партий)

Характер тем, их соотношение: тональный план, жанровая основа, тип контраста и пр.

Характеристика главной партии: тематизм, принцип развития.

Характеристика связующей партии: тематизм, строение

Побочная партия: тематизм, принцип развития.

Элементы, определяющие родственность или контраст между партиями.

Заключительная партия: тематизм, строение;

Разработка: строение, количество разделов и их функции, степень слитности в непрерывном процессе движения; тематическое развитие (какие темы, каким изменениям подвергаются); приёмы развития (секвенцирование, мотивная работа, полифонические приёмы, перегармонизация, и прочее); ладовое наклонение.

При отсутствии разработки определить её причину; дать характеристику эпизода (тематизм, структура, средства контраста, приёмы развития в эпизоде).

Тип репризы, смысловая оценка этого явления, её особенности, соотношение главной и побочной партий в репризе, изменения в репризе в сравнении с экспозицией; наличие, отсутствие нового музыкального материала.

Кода, её значение в динамике развития формы.