Келли Фрэнсис - История костюма и доспехов

изящное рифление и изгибы; вертикальные ребра пре­ дотвращали поражение наиболее уязвимых частей тела.

Нагрудник кирасы обычно состоял из двух или более заходящих друг на друга пластин (нижняя частично пе­ рекрывает верхнюю), и края этих пластин нередко дела­ лись зубчатыми или образовывали узор, повторявшийся на пластинах наспинника, а также основных пластинах доспеха. По центру нагрудника проходило едва заметное вертикальное ребро. Прекраснейшие образцы доспехов выполнены немецкими (Нюрнберг) и итальянскими (Милан) оружейниками, и, насколько мне известно, анг­ лийским мастерам так и не удалось составить им достой­ ную конкуренцию. Известно, что уже в конце XIV века английская знать заказывала доспехи за рубежом. Хоро­ шо известная статуя Ричарда Бошампа, графа Уорвикско-

го, представляет собой одно из превосходнейших скульп­ турных изображений доспехов своего времени (Бошамп скончался в 1439 году, а статуя была закончена в 1454-м). Без сомнения, моделью здесь послужил итальянский до­ спех, сделанный в прославленной мастерской семьи Миссалья. Доспех Роберто ди Сан-Северино (1470) ра­ боты Антонио Миссалья, хранящийся в Вене, и «Святой Георгий» (1492) Андреа Мантеньи (Венеция) практиче­ ски идентичны в отношении конструкции. Памятники, демонстрирующие прекрасные готические доспехи, час­ то встречаются в Германии; голова обычно защищена саладом и бувигером. Великолепный образец 1490 года — скульптурное изображение Отто фон Хенненберга (сле­ пок в Музее Виктории и Альберта, гравюра — в Британ­ ской энциклопедии). Среди английских памятников салад встречается относительно редко (однако см. илл. 56, 57). Из Италии в этот период приходит новая форма шле­ ма — армэ, постепенно он получает распространение на Западе. Это круглый шлем с забралом, более легкий и искусно выполненный, чем шлем или большой баскинет, развитием которого и стал армэ (в его окончательном виде в период с 1430 по 1450 год). На более поздней ста­ дии эволюции он превращается в закрытый шлем. Фак­ тически в то время, как французы называли армэ шлем с забралом тяжелой кавалерии (который они в конце кон­ цов стали также называть саладом), в Англии термин этот так и не прижился (судя по всему, слово «армэ» пришло не из Италии, если оно, конечно, не ведет свое происхож­ дение от elmetto).

Кираса в этот период довольно длинная, скошена к уз­ кой талии. В лучших немецких образцах наспинник сде­ лан особенно изящно. Несмотря на присутствие итальян­ ских оружейников или их изделий в Англии и Франции, народы этих стран все же отдавали предпочтение не­ мецкому «фасону». Даже в это время англичане избега­ ли очень длинных остроносых сабатонов, популярных во Франции и Германии и в английской «штатской» моде. Продолжают эволюционировать набедренники;

они приобретают удлинен­ ную заостренную форму, края их покрыты зубцами, а поверхность — рифлением. Существует множество раз­ личных вариаций набедрен­ ников. Налядвенник, сперва похожий по очертаниям на «юбку», теперь имеет неза­ висимую конструкцию. Анг­ лийские памятники демон­ стрируют индивидуальные особенности формы и числа

набедренников. В некоторых случаях они крепятся пряж­ ками, но не к самой нижней пластине «юбки», а выше (илл. 56, 57; рис. 44). На памятнике великому Тальботу, графу Шрусбери, видны ряды очень крупных прилегаю­ щих набедренников.

Использование в бою гербового табарда, судя по все­ му, было необязательным. На одном из рисунков того времени граф Ричард, как и король Ричард III, облачен в табард. В целом же явно отдается предпочтение сра­ жению в одних лишь доспехах, хотя в 1480 году табард, по-видимому, возвращает себе утраченную популяр­ ность. Обычай ношения меча на диагональной порту­ пее, пришедший из начала XIV века, время от времени возрождается, но к концу столетия исчезает.

До 1530 года в снаряжении рядового солдата почти ничего не меняется. В готический период хорошо во­ оруженная пехота носила металлические наколенники с дополнительными пластинками, защищающими бед­ ра и голени. В этом столетии появляется тяжеловоору­ женный всадник или кавалерист, с ног до головы обла­ ченный в доспехи, как до него рыцарь. Появлением своим он обязан французскому королю Карлу VII (1422—1461), учредившему регулярную армию (так на­ пиваемые Compagnies d'Ordonnance). Упоминания дву­ ручных мечей, используемых конными рыцарями в

XIV—XV веках, в действительности относятся к мечам нестандартным и массивным, которые можно было дер­ жать одной или двумя руками. Примитивное легкое ог­ нестрельное оружие — довольно топорная вариация пушки, запаливаемой при помощи огнепроводного шнура, — вошло в обиход к 1446 году.

Громоздкое и ненадежное, это оружие не могло со­ перничать со старым английским луком и лишь в кон­ це царствования Елизаветы (1558—1603), после ряда радикальных усовершенствований, оно, наконец, вы­ теснило лук (показательно, что Максимилиан I, импе­ ратор Священной Римской империи в 1493—1519 годах,

считал английских лучников непревзойденными стрелка­ ми и стремился привлечь их в свою армию). Алебарда к этому времени заняла свое место рядом с коротким ме­ чом, который английская пе­ хота использовала с XIII века. «Луки и мечи!» — долгое время этот крик раздавался, когда затевался бунт. Але­ барда сочетала в одном ору­ жии короткую пику и топор. Меч представлял собой во­ енную вариацию садового ножа.

Терминология так называ­ емого оружия с рукоятью до сих пор так и не была клас­ сифицирована. Практически все его разновидности при­ думаны простолюдинами, это видоизмененные сельскохо­ зяйственные орудия или про­ чие инструменты, используе­ мые в повседневной жизни.

Часть вторая

1485-1800 годы

ВВЕДЕНИЕ

Когда в 1485 году Ричард III в битве при Босворте по­ терпел поражение и феодальной системе Англии (безус­ ловному приоритету аристократии и аристократического) был нанесен смертельный удар, создались благоприятные условия для дальнейшего развития прикладных искусств. Предшествующая междоусобная война между Ланкас­ терами и Йорками не позволяла Англии в полной мере воспринять европейский гуманизм и сопутствующую ему итальянскую культуру. Франция при Людовике XI, Бур­ гундия при Карле Лысом, несмотря на свои внутренние неурядицы, осознали всю важность этой тенденции, и с началом в 1494—1495 годах франко-имперских войн в Италии культурное влияние стало стремительно распро­ страняться на запад. К 1500 году мужская одежда отража­ ет тенденции североитальянской моды. Внешне знатные итальянцы, изображенные на картинах Марко Марциале, Карпаччо и др., вполне могли бы сойти за английских придворных начала XVI века (между прочим, в цикле картин из жизни святой Урсулы кисти венецианца Кар­ паччо 1495 года «Король Британии» то ли случайно, то ли намеренно и лицом, и костюмом похож на Генриха VII). Английские дамы, напротив, не следовали итальянским образцам. Они придерживались старой франко-бургунд­ ской традиции, лишенной готических чудачеств. Стро­ гие, даже аскетичные силуэты (особенно это касается гоиовных уборов) позволяли определять дамский костюм

как «монашеский». Позднее возрастающее влияние ган­ зейских купцов в Англии, политическое могущество Свя­ щенной Римской империи и, наконец, Реформация при­ несли с континента веяния немецко-швейцарской моды (1510— 1545). Как и в предшествующем столетии, бал пра­ вят просторные одежды. Вместе с тем получают широкое распространение прорези и буфы. Итальянская мода еще удерживает свои позиции в 1520-х годах, но ближе к 1540-м усиливается влияние Испании. Оно становится заметным в 1545—1555 годах. Испания, хозяйка золота Нового Света, общепризнанный защитник католической веры, страна, король которой управляет и империей1, в глазах всего мира предстает образцом для подражания. Подобно, в иные времена, французскому и идущему через французское посредство, это во многих отношениях «ис­ панский век», ни одна цивилизованная нация не остает­ ся в стороне от «испанского» влияния. По крайней мере с 1550 по 1620 год в английских костюмах явно прогля­ дываются иберийские мотивы. К концу этого периода стало очевидно, что испанский заряд иссяк. Между 1620 и 1633 годами появляется и получает развитие самый, по­ жалуй, изящный костюм со времен средневекового. Боль­ шое влияние на многие его черты оказала Тридцатилет­ няя война. В начале XVII века зачатки этого стиля можно было наблюдать в Нидерландах. Германия пыталась при­ своить себе авторство сих элегантных костюмов, забывая, что типичные немецкие франты 1625—1635 годов были безжалостно высмеяны своими соотечественниками как «месье а ля мода» — от monsieur a la mode. Фактически же заслуга французов — в усовершенствовании этого костю­ ма, и их усовершенствования были незамедлительно при­ няты и в Нидерландах, и в Англии. Стиль «кавалер» обычно ассоциируется с Ван Дейком; он сделал чрезвы­ чайно успешную карьеру при английском дворе в 1632— 1641 годах и скончался как раз тогда, когда в одежде это-

1 Карл V в 1519—1556 гг. одновременно наследовал престолы Испании и Священной Римской империи германской нации.

го стиля стали проявляться первые признаки вырождения вкуса. В период между 1640 и 1655 годами стиль «кавалер» утрачивает почти все свое изящество, но Франция попрежнему подает Англии пример, выступая как arbiter elegantiarum, — в той мере, в какой военные действия и преобладание пуританского «буржуазного» элемента еще позволяют англичанам внимать моде. С реставрацией королевской власти мода от Версаля становится влия­ тельной как никогда прежде. В 1666 году при дворе пред­ приняли попытку создать свой стандарт национального костюма по мотивам русско-персидских образцов, но буквально через несколько месяцев эта идея была от­ вергнута и, начиная с того времени, к вящему негодова­ нию английских сатириков, единственно «элегантной» была признана мода французская. Париж и сейчас яв­ ляется Меккой поклонников моды. Во второй четверти XVIII столетия чрезвычайно популярным здесь стал кос­ тюм, подражающий сельскому платью. В 1770-х годах врожденное английское почтение к спорту оказало боль­ шое влияние на повседневный костюм обоих полов, и к 1780-м элементы английской моды проникли — впрочем, в довольно выхолощенном виде — во Францию. Не сле­ дует забывать, что хотя во время революции официально Англия и поддержала Бурбонов, среди англичан сильно было влияние республиканизма, оказавшего свое воздей­ ствие в том числе и на одежду.

Раздел I

ГРАЖДАНСКИЙ КОСТЮМ 1485—1800 годы

Глава 1

ПЕРЕХОДНЫЙ ПЕРИОД 1 4 8 5 — 1 5 1 5 г о д ы

Мужчины

Верхняя одежда. Главным предметом одежды в этот период и вплоть до своего исчезновения после 1670 года является дублет. Поверх рубашки и под дублет на­ девался весткоут, а на дублет — джеркин. Мужчины, занимавшие высокое социальное положение, поверх джеркина надевали либо гаун, либо накидку. Накидка встречается редко, поскольку использовалась она пре­ имущественно для путешествий. До 1550 года предпоч­ тение в Англии отдается гауну (мы не говорим здесь о накидках и мантиях, составляющих неотъемлемую часть коронационных одеяний и костюмов пэров или же чле­ нов рыцарских орденов и т. д.). В этот период общий вид костюма, как и его покрой почти не изменяются. В разрезах дублета виден весткоут из дорогой ткани, он мог быть как с рукавами, так и безрукавным. Прак­ тически до конца рассматриваемого периода на рукавах, груди и дублете делались прорези, в которых видне­ лось полотно рубашки — типично итальянская деталь (илл. 59Г). Сам дублет, всегда в большей или меньшей степени простеганный, мог иметь или не иметь «юбку» различной длины. Стоячий открытый воротник исчез