Келли Фрэнсис - История костюма и доспехов

ные украшения, используя чеканку, гравировку, инкру­ стацию и эмаль. Надгробная плита Кневинтона (Эссекс, рис. 38) демонстрирует хауберк примечательной конст­ рукции. Судя по всему, он покрыт кожей или тканью, о том, что под ними есть металл, говорит расположе­ ние заклепок. Пластрон, или нагрудник, по-видимому, состоит из трех продольных пластин; более поздний подмышник, возможно, ведет свое происхождение от него. Под талией доспех переходит в набрюшник. Этот пример заслуживает внимания также и потому, что уни­ кальная нагрудная пластина, крытая бархатом, храня­ щаяся в Баварском национальном музее, в Мюнхене, сконструирована похожим образом, хотя по очертаниям скорее напоминает «готический» доспех (она датируется началом XV века). По-прежнему используется хаубержон с рукавами, но есть признаки того, что к акетону и чулкам прикрепляются отдельные куски коль­ чужного полотна вместо целой кольчуги. Обычно крепятся они там, где кожа или «белый» доспех ос­ тавляют открытыми стыки: сгиб руки, подмышки, бедра и — что характерно для конца XIV века — промежуток между наголенником и сабатоном. Следует помнить, что (за исключением доспехов XVI века, предназначен­ ных исключительно для пеших поединков на турнирах) набедренники во все времена сзади были открыты для более удобной посадки в седле1, которое прикрывало значительную часть бедра. Надгробие сэра Гая де Бриена в Тьюксбери (1390 год) уникально тем, что демон­ стрирует ноги в кольчужных шоссах, поверх которых надеты металлические наголенники. Узкая вертикаль­ ная полоска металла усиливает переднюю часть бедра, еще одна — голень, две других — внешнюю сторону бедра и ногу от бедра до ступни соответственно. Судя по всему, эти полоски либо вплетены в кольчужное по­ лотно, либо приклепаны к нему.

Именно в этот период оружейники демонстрируют всю степень своего мастерства, владение материалом, умение создавать доспехи, полностью отвечающие нуж­ дам воина, — все это отражено в лучших доспехах XV и начала XVI века, по-прежнему вызывая восхищение у знатоков. Появляются первые свидетельства «провер­ ки» доспехов на прочность, способность держать удар различных видов оружия. Техническое мастерство ору­ жейников достигло такого уровня, что они способны варьировать толщину металла в зависимости от важно­ сти детали доспеха. Еще один важный момент, помимо относительной толщины и закалки материала, — созда­ ние «скользящей» поверхности, т. е. обработка металла таким образом, чтобы поверхность способна была отра­ жать колющий или рубящий удар. Самые известные

оружейники того времени работали в Италии (илл. 50, 51). В Милане появляется знаменитая семья оружейни­ ков Миссалья. Баскинеты-хундсгугели на илл. 50—51 являют собой превосходные примеры оружейного мас­ терства около 1400 года. Каким бы гротескным ни вы­ глядел баски нет «свиное рыло» (особенно с поднятым забралом), он служил необычайно эффективной за­ щитой. Клювообразное забрало и заостренная верхуш­ ка шлема призваны отразить удар противника.

От щита рыцари со временем отказались — бла­ годаря оружейникам, создавшим «белый» доспех, эта часть вооружения стала попросту ненужной. И вскоре мы замечаем, что левая сторона доспеха стала прочнее правой, — конные рыцари держали копье наперевес и целились в левый бок соперника. Поздние формы щита существенно отличаются от прежних. Долгое время щит использовался для удержания копья, и появилась глу­ бокая выемка в правом верхнем углу щита под копье.

В конце XIV века наблюдается возрождение прежней моды в гражданской обуви — чрезмерное удлинение носка. В доспехах эта мода еще не достигла своей куль­ минации, что случилось позже, в «готическом» доспехе. Во всяком случае, если судить по надгробным памятни­ кам XIV столетия. Хорошо известное надгробие Чер­ ного принца в Кентербери демонстрирует сабатоны с удлиненными и заостренными носами, но длина их ка­ жется весьма умеренной по сравнению с той, что была у модных башмаков при дворе тех лет.

Следует отметить, что до середины XIV века кинжал еще не являлся неотъемлемой принадлежностью рыцар­ ского вооружения. В облачении рыцаря он или подвеши­ вался за ножны непосредственно к набедренному поясу, или они при помощи крючков крепились к доспехам на правом бедре, подвешивались на шнуре или пристегива­ лись к цепи. Как среди военных, так и среди гражданских лиц популярностью пользовался нож, который наши со­ временники именуют «почечным ножом», — эта разно­ видность просуществовала до XVI века, современным ее

аналогом является гэльский кинжал шотландских горцев (skean-dhu). На страницах этой книги не хватит места, чтобы описать все разновидности меча и кинжала (глав­ ные отличия заключаются в форме и украшении рукояти и лезвия). В XIV столетии из Германии пришел двойной клапан из кожи, закрывавший стык лезвия и рукояти и препятствующий попаданию дождя в ножны. Потом его место занимает пластинка в виде щитка, украшенная ге­ ральдическими или другими мотивами и закрывающая отверстие ножен. В течение столетия появляются копья

снебольшим флажком или вымпелом на древке, но уже

вследующем веке они теряют свою популярность. Копье становится длиннее и массивнее. С середины XIV века древко утолщается книзу. Одновременно мы обнаружи­ ваем первые намеки на упор для копья. Любопытно, что на надгробных памятниках он встречается очень редко (среди ранних континентальных памятников можно на­ звать запрестольный образ святого Георгия в Дижоне и надгробие Пуансенаде Жувиньи в Шалон-сюр-Марн).

Глава 4

ДОГОТИЧЕСКИЙ «БЕЛЫЙ» ДОСПЕХ 1 4 0 0 — 1 4 5 5 г о д ы

Отдельные примеры «белых» доспехов, освобож­ денные от скрывавших их доселе жипонов, встречаются уже в конце XIV века. С 1400 года они быстро становятся популярными, а гербовое сюрко в период с 1410 по 1460 год почти выходит из употребления. Уже в 1424 году на смену жипону приходит иная деталь костюма — табард, получающий широкое распространение с 1460 года и до конца столетия, однако большая часть надгробных памятников этого периода демонстрирует доспехи, так сказать, в чистом виде. Характер этих доспехов хорошо виден на илл. 52—53. Наспинник и нагрудник цельно­ металлические, торс ниже талии защищает «юбка» кира­ сы — пластинчатый набрюшник, крепившийся болтами

к кирасе на одном бедре и пряжкой на другом. До 1410 го­ да баскинет сохраняет свою бармицу, впоследствии ее сменяет'латное ожерелье или пластинчатый бувигер, за­ щищающий шею и подбородок (рис. 39 В). Около 1400 го­ да в употребление входит так называемый «большой бас­ кинет», сохраняющий прежние очертания («свиное рыло»). Нижняя его часть (соответствующая прежней бармице) — цельнометаллическая и широкая, доходящая до плеч. Фактически он выполняет функции шлема, ко­ торый теперь используется в турнирах. Кольчугу можно увидеть лишь в открытых сочленениях деталей доспеха, а также в виде узкой полоски под «юбкой» кирасы. По всей вероятности, эта полоска — часть кольчужной «юбки», прикрепленной к набивному поддоспешнику (дублету). В 1410-х годах баскинет утрачивает свою высокую заострен­ ную верхушку, купол шлема становится более округ­ лым —- фактически это возвращение его предшественни­ ка, который использовался в 1325—1350 годах. Латная рукавица достигает своего совершенства в 1460-х годах. Хотя набедренный пояс можно увидеть на памятниках по меньшей мере до 1455 года, с самого начала наблюдалась тенденция к отказу от него в пользу диагональной пор­ тупеи. Снаряжение, призванное защищать конечности, практически не изменяется, для сабатонов характерны удлиненные, но не чрезмерно «заостренные» носы. Под­ мышки защищены круглыми (или прямоугольными, или иной формы) щитками, крепившимися между нагрудной пластиной и верхним наручем. Приблизительно в 1410 го­ ду появляется новшество — наплечник, независимая за­ щита плеча, частично покрывающая кирасу спереди и сзади. С 1430 года, по мере широкого распространения этой детали доспеха, термин «верхний наруч» выходит из употребления, защита руки (включающая налокотник и исключая наплечник) с этого времени именуется на­ ручем. В 1430-х годах появляются нагрудники и наспин­ ники, состоящие из двух или более перекрывающихся пластин — для обеспечения большей подвижности во­ ина; края пластин у стыков вырезаны в форме шеврона.

К 1408 году к центральной части набрюшника добавляют­ ся одна-две прямоугольные пластины. Впрочем, вскоре от них отказались, и почти немедленно на смену им при­ шли набедренники, которые сперва представляли собой небольшие прямоугольные пластинки (илл. 54, 55), при помощи ремешков и застежек крепившиеся поверх каж­ дого бедра. Уже в 1440-х годах набедренники становятся шире и приобретают очертания, похожие на щит; повер­ хность покрыта рифлением и украшена «зубцами» или «волнами» по краям. Примерно в 1430-х годах или даже несколько ранее появляются доспехи с более массивны­ ми левыми наплечниками и налокотниками, чем пра­ вые, — воину, использовавшему меч, копье и пр., требо­ валась для правой руки большая свобода действий. Правый наплечник имел усеченную форму, чтобы удоб­ нее удерживать копье.

Вертикальные дополнительные пластины на наплеч­ никах, призванные защищать шею, — характерная черта «максимилиановского» доспеха (у Мейрика — «пасгарда») — возникает ближе к середине века, но до 1490 года представляет собой простой «нарост» у верхнего края на­ плечника или гребень, вырезанный на пластине доспеха. Позднее это уже отдельная пластина, приклепанная к наплечнику.

Преувеличенные готические формы еще не получили своего развития. Во второй четверти столетия «большой баскинет» приобретает сферический купол и забрало (илл. 54, 55). По-видимому, в последние годы рассматри­ ваемого периода в обиход входят «двойные пластины», т. е. дополнительные усиливающие пластины, крепивши­ еся при помощи «гвоздиков» или пружинных штифтов. Увеличенные левый наплечник и налокотник, которые появляются в это время, имели ту же конструкцию. В качестве альтернативы баски нету по-прежнему в ходу шапель с бувигером или защитой для подбородка раз­ личной высоты (теперь она закрывает только подборо­ док). В этот период впервые появляется салад (см. следующий раздел) — шлем, характерный для готическо-

го периода. Начиная с 1440 года у налокотников и поно­ жей увеличиваются кромки, они изгибаются, защищая локтевой и коленный сгиб. Здесь уместно будет сделать предупреждение, касающееся надгробных плит второй половины XV века, особенно датируемых 1470—1480-ми годами. Они часто демонстрируют наплечники и нало­ котники внушительных размеров, которые не встречают­ ся в рисунках, миниатюрах хроник или скульптурах того периода. Нет фрагментов таких размеров и среди тех де­ талей доспехов, что сохранились до нашего времени. Дело в том, что для надгробных плит этого периода ха­ рактерна деформация — фигуры часто изображались с на­ рушением пропорций (встречаются, например, тщедуш­ ные тела с ненормально большой головой). А доспехи изображаются к тому же без должного внимания к их конструктивным особенностям. В то же время скульпту­ ры и прочие резные изображения XV века, как правило, лишены подобных аномалий.

В 1420 году мы встречаемся с бригандиной. В прин­ ципе она была известна еще в начале XIV века — это «пластины», крытые бархатом, шелком, кожей и т. д., часто упоминающиеся в текстах того времени. Бригандина получила широкое распространение среди рядо­ вых солдат, кроме того, ее использовали и рыцари — по причине великолепной подвижности доспеха. В этом случае, как и в случае с отборными частями, придан­ ными конкретным военачальникам, бригандины кры­ лись бархатом, шелком и тому подобными дорогими материалами, а «заклепки» (шляпки гвоздиков) золоти­ лись или серебрились. Рядовые солдаты носили бриган­ дины, крытые кожей, бумазеей или сукном. Рыцари и тяжеловооруженная кавалерия дополняли бригандину кольчугой для защиты головы, шеи, бедер и конечнос­ тей. Вообще же английское дворянство, видимо, отда­ вало предпочтение пластинчатым доспехам, закрывав­ шим все тело, — это хорошо видно по надгробным памятникам. Романские народы, особенно итальянцы, склонялись к легкой и эффективной бригандине, уси-

ленной, как указывалось выше. В XV веке бригандина была безрукавной или имела пластины — вариант на­ плечника, — крепившиеся при помощи шнурков с ме­ таллическими наконечниками.

Полный доспех делал щит излишним. С этого пери­ ода он практически выходит из употребления и исполь­ зуется лишь при пеших схватках. Пешие рыцари были вооружены боевым топором (алебардой). Копье, древ­ ко которого для таких случаев обрезалось почти напо­ ловину, было менее пригодно для пеших стычек.

Защитное вооружение рядовых солдат состояло из раз­ нообразных открытых шлемов с кольчужными барми­ цами, бригандин (иногда усиленных на груди круглыми металлическими пластинами) или кожаных курток, до­ полняемых кольчугой. За исключением лучников и ар­ балетчиков, пользовавшихся еще и мечом, пехотинцы выбирали ту или иную форму «оружия с рукоятью» (удар­ ное, рубящее), короткий меч или кинжал, а также щитбаклер.

Глава 5

ГОТИЧЕСКИЙ ДОСПЕХ 1 4 5 5 — 1 4 8 5 год ы

СЛОВО «готический» впервые появилось в XVIII веке, и несло оно негативный оттенок. Готические шедевры Средневековья считались «варварскими», «грубыми». Едва ли понятно, почему в современном языке прила­ гательное «готический», призванное обозначать опреде­ ленный исторический период, также применимо к дос­ пехам второй половины XV века. Это, без сомнения, был золотой век оружейного искусства. Доспехи этого периода сочетали в себе чрезвычайную свободу дей­ ствий и надежность, материал был одновременно проч­ ным и легким. Линии доспехов как с практической, так и с эстетической точки зрения в своем роде совершен­ ны. Для отклонения удара противника применялись