Келли Фрэнсис - История костюма и доспехов

I

43. Хроника «Роман об Александре», 1250 г. Библиотека Трниити-коллсджа, Кембридж

Обратите внимание на «решетчатые» стеганые набедренники на илл. IIL4; такой «решетчатый» узор, возможно, означает усиление набедренников перекрещенными ремешками

47. Кольчуга. Линкольнский собор

б

48. Миниатюра из поэмы Кристины де Пизан, 1415 г. Британский музей Два баскинета и бармица (а и б) имеют подкладку из стеганого красного шелка

49. Кавалер фон Штейнберг, 1397 г. Музей Ремера, Хильдесхайм Доспех, заказанный Томасом Моубреем для его поединка с Болингброком в 1398 г., мог походить на этот

Рис. 28. Надгробие Джона Лунеборка, 1474 г., в Любеке

Чулки и т. п. Чулки, как и прежде «привязываемые», с 1475 года достигают талии. Продолжают использо­ ваться гульфики.

Головные уборы. В 1460-х годах шаперон теряет свою популярность в изысканном обществе. Впрочем, длин­ ный «хвост» капюшона продолжает использоваться вплоть до 1480 года в виде длинного шарфа, прикрепленного к касторовой шляпе, свободный конец этого шарфа час­ то украшался узлом или кисточкой, действуя как про­ тивовес и удерживая снятую шапку за плечами (илл. 297). Фасоны шляп, носимых в этот период, поражают сво­ им разнообразием: с высокими и низкими тульями, уз­ кими или широкими полями, некоторые — конической формы, иные — похожи на цилиндры и котелки. Хотя для изготовления шляп предпочитали использовать эф­ фектные, роскошные материалы, по-прежнему в моде были фетровые и касторовые шляпы. Нередко встреча­ ются плюмажи: это либо высокое вертикальное страу­ совое перо спереди или пара перьев, крепящихся сзади драгоценной пряжкой. Лента на шляпе является про­ изведением ювелирного искусства. Встречаются фетро­ вые шапочки, похожие на восточные фески (даже с коротким «стебельком» наверху). Ультрамодными были шапочки, похожие на сахарные головы. После 1475 года в моду входит невысокая шапочка, схожая с куритель­ ными колпаками XIX века, с плоской круглой тульей и загнутыми вверх полями, скрепленными драгоценной пряжкой. В 1480-х годах значительную часть полей спе­ реди отрезали, заполняя вырез шнуровкой из шелковых или золотых тесемок.

Обувь. Носы, заостренные к 1450 году, в 1460-х и 1470-х становятся еще более длинными и острыми (илл. 30). С 1480 года это выходит из моды, а к 1500 году исчезает напрочь. Носок туфли теперь грубо скошен и об­ разует короткий тупой нос. В остальных случаях ботин­ ки и туфли практически такие же, какие описывались в предыдущей главе, за исключением того, что туфли час­ то имеют разрезы по бокам. Очень высокие сапоги с от-

воротами у голенища пользуются большой популярнос­ тью. По-прежнему часто носят паттены.

Белье. Рубашка, которая теперь все чаще шьется с воротом-стойкой, в этот период видна через прорези — у горла, на груди и рукавах. Ближе к концу рассмат­ риваемого периода в моду входит украшение рубашек вышивкой красным и черным шелком, золотой нитью. В основном такой вышивкой украшают воротники, со­ бранные мелкими складками.

Волосы. В моде чисто выбритые лица. Стрижка «под горшок» выходит из моды после 1460 года. Все так же популярны прически, описанные в предыдущей главе. С 1465 года появляется еще одна стрижка, которую предпочитали щеголи: волосы росли свободно, закры­ вали лоб, а на висках и сзади длина их достигала плеч.

Аксессуары. Почти нечего добавить к тому, что уже было сказано ранее. Большей популярностью пользуют­ ся трости, но они представляют собой простые посохи различной длины, иногда снабженные круглым набал­ дашником.

Ж е н щ и н ы

Верхняя одежда. В этом отношении перемен почти не произошло, линии одежды монотонны, скучны, некото­ рое разнообразие наблюдается лишь в головных уборах. Стоит отметить изменение линии выреза в верхнем пла­

чи. Трубчатые складки упленда выходят из моды, в пос­ ледние годы этого периода верхнее платье облегает грудь, как в котарди. Длинные узкие рукава расширяются у за­ пястий в квадратные манжеты.

Плащи. Как в главе 3.

Головные уборы. Головные уборы в этот период силь­ но изменяют свои очертания. Для этого времени, в осо­ бенности для периода с 1460 по 1480 год, характерны

высокие уборы, составляю­ щие диспропорцию с осталь­ ной фигурой. Большинство этих уборов дополняются широкими кисейными по­ крывалами, поддерживаемы­ ми проволочным каркасом. Все эти грандиозные соору­ жения носят с наклоном на­ зад под углом в сорок пять градусов. Некоторые выпол­ нены в виде ульев или мусор­ ных корзин (илл. 255). Эти кисейные головные уборы, «бабочки», были в большой

Рис. 29. Уорвик, 1451-1453 гг. моде с 1450-х по 1480-е годы.

Еще одним характерным го­ ловным убором 1460-х и 1470-х годов является эннен — убор с остроконечным верхом. Вопрос о том, до какой степени он был популярен в Англии — да простят меня историки костюма! — лично мне представляется спор­ ным. Факты свидетельствуют о том, что эннен первона­ чально являлся франко-бургундским фасоном. Он не встречается на английских надгробных памятниках, ко­ торые между тем запечатлели самые разные формы убо­ ров — «рогатые», «сердцевидные» и др. Что касается чи­ сто английского искусства1, то тут он появляется лишь в явно усеченной форме (илл. ЗОБ).

От похожего на монашеское покрывала раннего Сред­ невековья женщины никогда не отказывались. В XV веке это покрывало из темного полотна было отличительным знаком вдов. Вместе с ним носили вимпл, который с 1400 года трансформировался в барбет — головной убор из полотна с узкой лентой под подбородком и неболыяи-

1 Супруга сэра Джона Дуна из Кидвелли на портрете Мемлинга изображена одетой a la mode de Bourgogne (по бургундской моде) в соответствии с традициями двора, при котором был принят ее муж, остальные исключения, судя по всему, носят тот же характер.