15. Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов

Гармоническая уравновешенность цветовых тонов может быть обусловлена похожестью, родственностью их по цветовому тону (родственные цвета) или, наоборот, известной противоположностью, несходством их цветовых качеств (родственно-контрастные цвета). В таких сочетаниях цвета не связывает никакая степень родства, они расположены в противоположных четвертях цветового круга.

Гармоничность дополнительных цветов уравновешивается их противоположными антагонистическими качествами.

Поскольку дополнительные и контрастные цвета обладают наиболее полярными свойствами, их гармонические сочетания характеризуются наибольшей активностью, напряженностью и динамичностью. Для построения гармонического сочетания контрастных цветов следует сначала выбрать исходный цвет, затем по цветовому кругу приблизительно определить соответствующий ему контрастный цвет. Один цвет (исходный) лучше взять предельно насыщенным. Кроме того, рекомендуется цвета брать сближенными по светлоте (активный светлотный контраст снимает цветовую напряженность). Третий цвет в сочетании может быть определен из теневого ряда любого из контрастирующих цветов.

При гармонии контрастных и дополнительных цветов можно добавлять к обоим цветам или одному из них ахроматический цвет (белый или черный).

16. Характеристика психологического воздействия различных цветосочетаний.

Человек всегда воспринимает сложную цветовую среду - психологически воздействуют не отдельные цвета, а их сочетания.

степень такого воздействия зависит: от степени активности или пассивности каждого цвета, от величины контраста между цветами, от соотношения цветов по всем их характеристикам. Воздействие цветовых сочетаний складывается под влиянием сходства или противопоставления сочетаемых цветов, то есть цветового контраста. Влияние это может выявлять любое эмоциональное состояние или нейтрализовать его.

Большие контрасты – вызывают ощущение большой цветовой энергии, четкости и определенности, взаимно усиливают характеристики сочетаемых цветов. Поэтому очень важно определить меру противопоставления, так как опасность пестроты, крикливости или резкости сочетания очень вероятны.

Если построить равноступенный ряд очень активного цвета к пассивному при большом контрасте между начальным и конечным элементами ряда, то такой ряд будет постепенно ослаблять возбуждение и наоборот.

Последовательно воспринимаемый переход от возбуждающих цветов к угнетающим, от ярких к темным, от чистых к тусклым, от теплых к холодным, от тяжелых к легким, в целом динамичный, может создавать затухающее или возрастающее эмоциональное напряжение. Возбуждающее действие теплых сочетаний, как более активных значительнее, чем холодных. Они более заметны и лучше фиксируются в памяти.

Малые контрасты образуют однообразные, спокойные, малоактивные, вызывающие чувство единства сочетаний.

Малый контраст по светлоте дает менее заметным членение плоскости, усложняет восприятие объема формы.

Малый контраст по цветовому тону придает вид мягких соотношений, но при сочетании активных цветов, не ослабляет активности их воздействия (красный с красно-оранжевым), при сочетании пассивных цветов может вызвать угнетающее впечатление.

Психофизиологическое воздействие при определенных условиях может иметь место и его можно целенаправленно применять. Психологическое воздействие парных и многоцветных сочетаний наряду с контрастностью соотношений определяется преобладающим цветом. Дополнительный цвет в парном сочетании является вспомогательным, усиливающим действие основного цвета.

Сочетание

светло-зеленого и синего вызывают чувство пассивности и холода;

желтого и красного – радости;

красного с золотым – торжественности, значимости;

красного и синего – динамичности;

красного и фиолетового – беспокойства;

красного и желто-зеленого – активности;

желтого и желтовато-зеленого - свежести;

желтого и синевато-зеленого – успокоенности.

При сочетании различных цветовых тонов, равных по светлоте, необходимо вводить белый или черный разделяющий контур для усиления воздействия сочетаний и выявления формы цветовых пятен.

Действие сочетаний хроматических цветов с ахроматическими при разных светлотных контрастах отличается значительной активностью.

Сочетание

красного и черного воспринимается как угнетающее, мрачное, угрожающее; красного и серого – строгое;

красного и белого – дисгармоничное;

желтого и черного – броское;

желтого и белого – вялое, мягкое, неброское;

синего и черного – мертвенное;

синего и белого – прохладное, чистое;

синего и серого – строгое.

При сочетании хроматических цветов с ахроматическими особо важно соблюдать светлотный контраст. Иначе такие сочетания (желтый и белый, синий и черный) могут утратить выразительность.

В отношении трех и четырех цветовых сочетаний можно ограничиться общим указанием, что в них всегда должен доминировать один цвет, а одна вспомогательная группа должна объединять все остальные.

Чистый или насыщенный цвет выигрывает от соседства с тусклым, малонасыщенным или ахроматическим. Теплый рядом с холодным кажется еще теплее. Холодный в сопоставлении с еще более холодным теплее, а с менее холодным становится еще холоднее. Тяжелый рядом с легким тяжелеет, требует уравновешивания, располагаясь над легким вызывает впечатление тяжести и неустойчивости, под легким кажется устойчивым.

Степень воздействия или восприятия цветосочетаний зависит от возрастных предпочтений, развития у человека чувства цвета, его цветовой восприимчивости, свойств характера и даже настроения в данный момент. Немалую роль играют новизна, необычность впечатления.