Русский скульптурный портрет. 2-я пол. XVIII века
Фигура атланта. Большой Царскосельский дворец, 1752-56[2]
В середине XVIII века декоративная скульптура переживала подъем. Она нашла широкое применение в архитектуре барокко. Тогда в России строилось огромное число роскошных дворцовых и общественных сооружений. Скульптура в изобилии применялась на фасадах (круглая скульптура, горельефы, рельефные ленты). Это самый активный период использования пластики в русской архитектуре. Показательны многочисленные сооружения работы следующего из династии — архитектораВарфоломея Растрелли: вЕкатерининском дворцев Царском Селе скульптура подчас заменяет архитектурную деталь, создавая акценты в самых значительных частях здания — но при этом не уничтожая архитектонике здания, не снимая ритмичности элементов и конструктивности. Также обильно пластика применялась и в интерьерах — рельефы служили рамами для панно и вставками. Скульптура остается средством раскрытия образной выразительности здания, не теряя самостоятельности[1].
В этот период определяющим стилем являлось барокко, который характеризуется динамичностью, каскадом объемов и живописным светотеневым трепетом, беспокойностью. «Только конструктивность архитектурного объема сдерживает поток скульптурной формы, придает ей необходимую логическую строгость.
Важную роль в формировании русской скульптуры, совершенствовании мастеров сыграла основанная тогда же Императорская Академия художеств. Она быстро стала крупнейшей профессиональной школой, воспитав плеяду замечательных художников (Федот Шубин,Фёдор Гордеев,Михаил Козловский,Иван Мартос,Феодосий Щедрини проч.). «Если в 1-й половине столетия обучение резному делу было рассредоточено и подготовка мастеров осуществлялась преимущественно в процессе практической деятельности, то в Академии скульптурное образование сразу же приобрело вполне профессиональный характер. В основу обучения была положена строгая и продуманная программа, которая давала всестороннюю подготовку молодому скульптору»[1]. Академия оказалась крайне полезной в совершенствовании пластики, формировании высокого профессионализма нескольких поколений скульпторов. Благодаря ей развивались различные жанры скульптуры, с особенным вниманием к рельефу.
Архитектура русского классицизма.
Особенностью русского классицизма в архитектуре являлось эклектическоесочетание в одном произведении разностилевых элементов, отход от жёстко регламентированных приёмов и формклассицизма.
В раннем русском классицизме (1760—1770 гг.) ещё сохранялась пластика и динамика форм, присущих бароккоирококо, в эпохузрелого классицизма (1770—1790 гг.) появились классические типы дворца-усадьбы и крупного жилого дома, ставшие образцами строительства загородных дворянских усадеб и парадной застройки российских городов. К раннему русскому классицизму относят архитекторов Ж. Б. Валлен-Деламота,А. Ф. Кокоринова,Ю. М. Фельтена,К. И. Бланка,А. Ринальди. Архитекторы зрелой поры классицизма —В. И. Баженов,М. Ф. Казаков,И. Е. Старов.
В результате крупного градостроительства на рубеже XVIII—XIX веков возникли городские ансамблицентраПетербурга(А. Н. Воронихин,А. Д. Захаров,К. И. Росси) иМосквы(Д. И. Жилярди,О. И. Бове,А. Г. Григорьев), застраивающейся послепожара 1812 года. К этому же стилю относятся ансамбли городских центровКостромы,Твери,Ярославля.