21) Композиция журналистского (публицистического) произведения. Технология работы над композицией.

Композиция – алгоритм объединения глубинными связями микросмыслов, задаваемых авторским замыслом, в микротемы и смысловые поля, которые предъявляются в тексте в виде определенной последовательности подтем. В журналистике как творческой деятельности этот алгоритм отражает ее информационно-коммуникативную напраленность.

Композиция присуща всякому произведению. Многие исследователи традиционно отмечают её стандартность, типизированность в журналистском тексте. Выделение композиции как элемента структуры произведения предполагает, что первая – это элемент не только содержания, но и формы.

Следует выдерживать смысловую, стилистическую, интонационную цельность найденных монтажных приемов, стремясь к эстетической завершенности текста (Лазутина Г.В).

Архитектоника – соразмерность частей, оправданность сочетания различных формообразующих элементов с целью достижения гармонии.

Важные предпосылки для успешной работы журналиста над текстом таковы:- владение методами формопостроения;- знание законов сюжетно-композиционного построения;- представление о принципах архитектоники.

Внутренняя композиция – это система образов, характеров (сюжет – для художественной литературы, для публицистики – соотношение фактов, логика развертывания текста).

Внешняя композиция – расчленение непрерывного текста на композиционные единицы. С ней связана концептуальная информация: переход от одной подтемы к другой выражает значимость таковой (переход происходит от более важных к менее важным подтемам).

22) Структурные связи журналистского (публицистического) произведения, правила «монтажа».

Монтаж – система действий, направленных на объединение поверхностными связями микросмыслов, которые задаются авторским замыслом. В произведении они предъявляются по определенным правилам в виде последовательности текстовых элементов.

Правила монтажа словесного поля журналистского текста:

- Соблюдать четкость представления текстовых элементов в их собсвенных границах.

- Контролировать, как соотносятся текстовые элементы слоя фактологической информации с текстовыми элементами слоя оценочной, соблюдая пропорции, подсказываемые жанровой спецификой материала.

- Выдержать смысловую, стилистическую, интонационную цельность используемых монтажных приемов, стремясь к эстетической завершенности текста.

23) Журналистский (публицистический) образ, как средство организации текста.

«Персона» журналиста – стержневая в языковой действительности журналистского текста – становится концептуально важной и для самого издания. Речь идет об авторских колонках и рубриках, колонке редактора. Наблюдается тенденция к смещению центра: выбор информации потребителем зависит уже не только от самого материала (удачного заголовка, тематики и проблематики публицистического произведения), но и от автора. Имя журналиста становится в определенном смысле «брендом» издания. Журналист в современном мире – публичный человек. Но с популярностью профессии возрастают и требования, при этом формируется новый тип журналиста-профессионала. Основным показателем персонификации журналиста является активизация модальных процессов в средствах массовой информации и коммуникации.

24) Современные проблемы журналистского (публицистического) творчества.

По словам Кройчика, для нынешней журналистики характерно: отсутствие откровенности и сокровенности, обезличение слова, опошление языка. Проблемы современной журналистики: отсутствие ответственности за написанное, отсутствие равноправных отношений, неуважение к окружающим и к себе самому, формирование заказной публицистики, отсутствие диалога с аудиторией, размытая личность автора. (По статье «Публицистика смутного времени»).

25) Проблемы теории журналистского (публицистического) произведения.

Проблемы журналистского творчества всегда находятся в поле зрения как теоретиков, так и практиков, Интерес к данной теме обусловлен рядом причин: во-первых, потребностями самих творцов, пытающихся осмыслить особенности индивидуального творчества, во-вторых, потребностями журналистской практики, ориентированной на выработку оптимальных моделей журналистской деятельности, в-третьих, потребностями журналистской теории, стремящейся выявить общие закономерности творчества журналистов. Эти проблемы нашли отражение в целом ряде теоретических работ. Одни авторы особое внимание уделяли общеметодологическим основам журналистского творчества, другие – психологическим основам данного вида деятельности, третьи – особенностям публицистического творчества, четвертые –индивидуальным и коллективным началам в творческом труде журналиста, пятые – технологическим приемам журналистского труда. Во всех работах выявлены не только сущностные характеристики журналистского творчества, но и функциональные особенности данного вида человеческой деятельности.

Мы рассмотрим основные направления, которые развивают теоретики в изучении творческой деятельности журналиста; расскажем об особенностях творческого процесса, связанного с созданием информационного продукта; обратимся к различным аспектам функционирования творческого мышления человека; наконец, остановимся на различных способах развития профессиональных качеств и умений журналиста. Но прежде попытаемся разобраться в феномене творчества.

рассматривается целая совокупность психических явлений, возникающих в ходе творческой деятельности человека. Изучение психологии творчества имеет три направления: общее, в котором рассматриваются психологические механизмы творчества; дифференциальное, в котором исследуются различные факторы, детерминирующие индивидуальные различия творцов; прикладное, ориентированное на рассмотрение отдельных сторон и моментов творческой деятельности человека. Проблема творчества имеет несколько граней: процесс творчества, творческая личность, творческие способности, творческий климат.