ГГГ3йкурс / Аэлита

«Аэлита» 1924

Реж. Яков Протазанов Аэлита - без сомнений, из тех картин, что прошли испытание временем, для меня стало большим открытием наличие в ранне-советском кино совершенно немецко-экспрессионистского авангарда. Сюжет вроде как должен повторять перипетии романа Алексея Толстого. Инженер Лось и красноармеец Гусев вроде бы с первых страниц отправляются на Марс, где сталкиваются с цивилизацией переселенцев из Атлантиды, предваряемых Верховным Советом Инженеров; Лось заводит роман с прекрасной Аэлитой, а Гусев пытается совершить на Марсе революцию. Что-то в этом духе. Однако сюжет фильма Протазанова достаточно от этой простоты далёк. Основное действие фильма разворачивается на Земле, где экспрессионистски сочно показан быт советских двадцатых годов. Концентрация сюра в фильме Протазанова невероятна. Всё происходящее на экране, как не сложно догадаться, никакого отношения к роману Толстого не имеет — да и никакой Аэлиты, не говоря уже о Марсе, там нет. Но в фильме Марс и Аэлита всё же присутствуют… как игра воображения Лося! То есть, ближе к концу фильма он-таки решится полететь на Марс в ракете, которую он построит по чертежам пропавшего инженера Спиридонова, написавшего ему записку, что он уезжает в эмиграцию и прячет чертежи в доме Лося в камине. Чтоб забрать эти чертежи, застреливший свою жену Лось переодевается Спиридоновым, и за ним начинает следить Кравцов, который тоже попадёт на ракету — и третьим к ним присоединится Гусев, пришедший, как и в романе.по объявлению, наклеенному на столбе. И прилетев на Марс, они-таки обнаружат там цивилизацию каких-то морлоков угнетаемых какими-то феодалами с принцессой Аэлитой во главе, и даже сделают революцию, но всё это всё равно останется сном Инженера Лося, который, как выяснится в самом финале, в жену свою стрелял, но не попал, и вообще вернётся в семью, в работу и в нормальное ментальное состояние. А буржуина арестуют за убийство Спиридонова. Последовательность событий, манера их подачи, явная издёвка, с которой Протазанов подаёт детали, и пародирует целый пласт советской культуры — всё это заставляет зрителя самого с какого-то момента начать сомневаться в собственной адекватности. Фильм оказался слишком сложен не только для публики, или советской критики, но даже для интеллигенции, которая, в основной своей массе высказывалась о фильме, как и о романе Толстого, прохладно. А меж тем "Аэлита" — без сомнений, памятник, настолько экспрессивной и мощной получилась картина. В фильме есть несколько просто восхитительных сцен. Например, когда буржуин и ещё несколько старпёров собираются вместе, повспоминать, как хорошо было при батюшке царе - "тогда порядок был!", говорит отставной военный, и вспоминает, как он бил в морду приказчика, который ему плохо сапоги чистил. Или когда Аэлита подглядывает за землянами в телескоп какого-то молодого марсианского инженера, и просит его потом "прикоснуться губами к её губам, как делают земляне". Удивление вызывает только — как этот фильм вообще пропустила советская цензура, и не уничтожила всё до последней копии?

…«Аэлиту» характеризовали эклектика и сумбурность. Поставив перед собой задачи значительно более трудные и широкие, чем авторы всех предшествовавших советских картин, режиссёр остановился в растерянности. Тем более, что и сам жанр фильма и его структура были непосильно сложными для кинематографа на тогдашнем уровне его развития… По пути из романа в фильм и философское содержание и образное противопоставление двух миров попросту исчезли… Фантастический и бытовой планы не рождали художественного контраста. Они смешивались произвольно и часто, особенно в сценах на Марсе, производили впечатление «вампуки». Массовки были поставлены хаотично, сумбурно, неряшливо…

- «История советского кино». Изд. «Искусство», М., 1969, т. 1, стр. 126-128. Раздел «Рождение советского кино», часть «Русское кино», глава 3.