Книжная полка

Дополнительные

материалы к статье см. на диске.

Венедикт Ерофеев. МОСКВА – ПЕТУШКИ: Поэма / Иллюстрации Василия Голубева. Комментарии «Энциклопедия русскогопьянства: Заметки на полях поэмы “Москва — Петушки”» А.Ю. Плуцера-Сарно. СПб.:

Вита Нова, 2011. 520 с. (Се-

рия «Рукописи»).

Небольшая – всего сто книжных страниц – «поэма» Венедикта Ерофеева (1938–1990) «Москва – Петушки» (авторская датировка – осень <19>69 года; реально – начало 1970), наверное, одно из самых популярных, читаемых и изучаемых произведений русской литературы последней трети ХХ века. Полтора десятка лет ходившее в самиздате, оно впервые было опубликовано в Иерусалиме (1973), а свой издательский путь на родине начало публикацией в журнале «Трезвость и культура» с декабря 1988 года. Этот фарсовый акт (кто забыл: в ту пору мы ещё продолжали административно бороться с алкоголизмом), осложнённый искажениями и сокращениями текста, всё же радовал смертельно больного писателя. Тем более, что в июле 1989 года после проволочек наконец был выпущен альманах «Весть», где «Москву-Петушки» дали с небольшими купюрами сугубо лингвистического свойства. Пошёл каскад откликов: сразу стало понятно, что русская литература обрела новый шедевр, столь же художественно притягательный, сколь и таинственный. Тогда же Татьяна Толстая сравнила «Москву – Петушки» с «Мёртвыми душами», назвав новую «поэму» «бессмертным произведением», и сегодня эта оценка не кажется конъюнктурной.

В течение 1990-х годов, увы, уже после безвременной кончины автора, «Москва – Петушки» достаточно успешно изучались, и определённым итогом этих штудий стала проведённая кафедрой теории литературы Тверского университета при поддержке Института «Открытое общество» (Фонд Сороса) особая научная конференция, по материалам которой был выпущен сборник: «Анализ одного произведения. “Москва – Петушки” Вен. Ерофеева: Сборник научных трудов». Тверь, 2001. (Серия «Литературный текст: проблемы и методы исследования. 7»). Кроме того, книгу продуктивно изучали за рубежом, в частности, назовём две моногра-

фии: Stewart Neil. “Vstan’ i vspominaj”. Auferstehung als Collage in Venedikt Erofeevs Moskva-Petuski (Frankfurt a.M, 1999) и Ryan-Hayes, Karen L. Venedikt Erofeev’s Moskva-Petushki. Critical Perspectives (New York; Bern: Peter Lang, 1997).

И главное, начался процесс комментирования текста, та скрупулёзная и поистине не имеющая пределов работа, без которой невозможно постичь художественную суть произведения. Первая попытка комментария к поэме принадлежит Ю.И. Левину (вышла в австрийском Граце в 1996 году). Сегодня её оценивают критически, но, на мой взгляд, и такие опы-

ты приносят поначалу определённую пользу, способствуя более глубокому подходу к реалиям текста. В 1998 году, вновь за рубежом, в Японии вышла довольно объёмная книга Эдуарда Власова «Бессмертная поэма Венедикта Ерофеева “Москва – Петушки”: Спутник писателя», которая в 2000 году была перепечатана московским издательством «Вагриус» как комментарий к отдельному изданию поэмы). По моему мнению, это доныне самый серьёзный труд в ерофееведении, без которого не сможет обойтись ни один добросовестный комментатор «Москвы – Петушков» (недобросовестный подавно не обойдётся).

Вместе с тем, с выходом в «Вита Нове» рецензируемого издания «Москвы–Петушков» следует говорить о действительно новом этапе жизни поэмы. Прежде всего, это издательство, уже заслужившее авторитет выпуском многих научно подготовленных

ипри том иллюстрированных книг, предложило новый комментарий к поэме, подготовленный известным филологом А.Ю. Плуцером-Сарно, знатоком русской речи и нашего традиционного быта. Сам учёный скромно отказывается называть свой труд комментарием (см. фрагменты из него на диске): «Мы лишь пытаемся собрать для будущих комментаторов небольшой “бытовой” материал», но всё же двести с лишним страниц насыщенного текста явно переходят уровень «заметок». Совершенно очевидно, что на основе вышеназванных работ есть все возможности выстраивать первый академический комментарий к шедевру Ерофеева.

Свой особый смысл несут и цветные иллюстрации Василия Голубева (кажется, это первый масштабный опыт изобразительного истолкования поэмы). Они, по признанию художника, вдохновлены фразой Ерофеева: «Я многогранен, как стакан». Голубев сразу ушёл от соблазна превратить «сюжетистый» текст в «комикс из жизни весёлых человечков», а устремился к созданию «лирического комментария дневниковых заметок», атмосферы, «пусть и с душком, зато знакомой». Несколько это ему удалось, будут судить читатели и зрители, но ни один из них не упустит возможность обратиться

ик другому изобразительному компоненту книги: в ней дана впечатляющаяподборкаэтикетокалкогольных напитков советского времени (по сути, ещё один вариант иллюстрирования). Художественное сопровождение – необходимая часть истории любого выдающегося текста, и теперь здесь появились важнейшие точки для продолжения и развития этой сферы.

Необходимой частью издания стала подробная «Хроника жизни и творчества Венедикта Ерофеева», составленная известным энтузиастом ерофееведения Егением Шталем (научная редакция Павла Матвеева).

Ипоследнее, грустное в этой истории: прекрасное издание «Вита Новы» задумано и выполнено как подарочное: мелованная бумага, переплёт из натуральной кожи, часть экземпляров нумерована. Разумеется, и цена соответствующая. Так что остаётся только надеяться на какого-то будущего культуртрегера, который захочет выпустить это издание

вдемократическом, общедоступном виде. Можно не сомневаться: на прилавках оно не залежится. А пока придётся признать правоту принципа: книга

–лучший подарок.

С.Д.

ɉɟɞɚɝɨɝɢɱɟɫɤɢɣ ɭɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬ

«ɉȿɊȼɈȿ ɋȿɇɌəȻɊə»

ɩɪɟɞɥɚɝɚɟɬ ДЛЯ УЧИТЕЛЯ ЛИТЕРАТУРЫ

Лицензия Департамента образования г. Москвы 77 № 000349, рег. № 027477 от 15.09.2010