55

Введение

Целью дисциплины «Ландшафтно-архитектурная композиция» яв­ляется профессиональная подготовка инженеров для работы в области ландшафтной архитектуры и садово-паркового строительства.

В результате изучения дисциплины студенты должны знать основные закономерности композиции, принципы формирования прост­ранственной среды озеленяемых территорий и т.д.

Hа практических занятиях они должны ознакомиться с основ­ном приемами формирования пейзажей, ландшафтных групп; научить­ся использовать классическое наследие паркостроения в создании современных композиций озеленяемого пространства.

На практические занятия учебным планом отводится 18 часов. Тематика занятий включает два раздела.

1.Приемы формирования пейзажей (на примерах классических парков) – 12 час.

2.Приемы формирования ландшафтов созданием групп – 6 час.

1.Приемы формирования пейзажей

(на примерах классических парков)

Формируя пейзаж, паркостроитель учитывает все элементы, образующие его композицию: рельеф, водоемы, растительность.

Парковый пейзаж складывается при его визуальном осмотре, при этом акцентируется внимание на характерных участках. Здесь сохраняется определённая последовательность группирования: деревь­ев и кустарников, заключающаяся преимущественно в чередовании плотных массивов и различных по глубине перспектив. Паркостроитель в каждом конкретном случае обуславливает направление аллеи или дороги особенностью формирования пейзажа. Поэтому в зависи­мости от того, как решить планировку дорожной сети и как увязать ее с растительностью, будет определяться в значительной степени художественное достоинство парка в делом.

В парковом искусстве кратчайшее соединение дорогами или аллеями различных объектов не является главным в плакировочном ре­шении. Особенность планировочной композиции заключается в том, чтобы показать пейзажи наиболее эффектно.

Ниже рассмотрены основные приемы формирования пейзажа на примерах классических парсов.

1.1. 0Формение полян (последовательное их сочетание)

В композиции паркового комплекса большое значение прида­ется полянам. Они располагаются в различиях местах парка и непосредственно увязываются с планировкой аллей и дорог. По­ляна дает возможность группировать древесные и кустарниковые растения так, чтобы раскрыть их декоративные качества, т.е. формировать пейзаж с учетом требований серии пейзажей, взаи­мосвязанных общей композиционной идеей.

Одним из приемов композиции является последовательное со­четание полян.

Последовательность в расположении полян определяется спецификой паркового комплекса, обусловленной высокими художест­венными требованиям к создаваемому пейзажу. Поэтому в целях выявления характера пейзажа в панировочном решении паруса вы­деляются основные поляны, образующие композиционные узлы, ко­торые расположены как бы порознь в различных условиях релье­фа. Поляны, примыкающие к ним, значительно меньше по площади, являются связующими и зрительной памятью объединяются в единый комплекс, в котором доминирующее значение придается основной поляне.

Последовательное расположение полян вдоль дорожной сети парка дает возможность путем группирования на них древесной и кустарниковой растительности наиболее эффектно показать ос­новную поляну. Преследуя эту цель, паркостритель высоко-декоративные породы деревьев и кустарников концентрирует на глав­ной поляне, а прилегающие к ней второстепенные поляны решает преимущественно однотипными растениями с включением небольшого количества деревьев и кустарников, контрастирующих своими формами и цветом по отношению к основному массиву древесных растений. При этом каждая поляна в зависимости от ее формы в плане, освещенности, а также увязки с дорожной сетью стано­вится оригинальной в системе последовательного их расположе­ния. Таким образом создается серия различных пейзажей, ос­мотр которых завершается наиболее декоративными формами зе­лени, расположенной на основной поляне. Она увязывается с до­рожной сетью так, чтобы можно было подходить к ней с различ­ных сторон и каждый раз видеть ее пейзажи по-новому. Для достижения этой цели большие поляны с глубокой или широкой пер­спективой увязываются с малыми. Решается это самыми различимей приемами, но при обязательном соблюдении одного твердо установившегося в практике паркового искусства правила. Оно заключается в том, что переходы из одной поляны на другую располагают­ся в плотных массивах зелени. Выходы на поляны обрамляют кронами деревьев, создающими как бы кулисы, образующие близкий плен, подчеркивающий глубину пейзажей и вместе с тем придающий ему законченные художественные формы.

Независимо от планировки дорог, посетитель, находящийся на переходном участке между полянами или на второстепенной поляне, постоянно оказывается перед ограниченной частью пейзажа, который зачастую акцентируется отдельно стоящим деревом или небольшой группой деревьев, свет и форма которых отличаются от насаждений, образующих их фон. Такие картины воспринимаются независимо от планировочной композиции всего участка. Паркостроитель их созда­ет не только для того, чтобы разнообразить пейзаж, но и для то­го, чтобы управлять вниманием на участке между основными поля­нами, т.е. создать определенное настроение перед выходом на эти поляну, а следовательно, решить идейную сторону в серии пейза­жей, расположенных на примыкающих участках. Поэтому при создании паркового комплекса основной поляне уделяется большое внимание. Она является важным элементом, организующим значительную часть его территории, и, в зависимости от характера ее решения определяются подбор ассортимента растений, а также прием их группирования и размещения.

Дорожная сеть как бы приводит в определенную систему соз­данную композицию зелени и вместе с тем обуславливает последо­вательность показа различных перспектив, сочетающих как объем­ные формы крон деревьев, так и световое их отношение. Для того, чтобы показать две различные по форме и площади поляны, дороге придают изогнутую в плане форму, поворачивая ее вогнутой сторо­ной к открывающемуся виду.

Этот прием, используемый для показа отдельных участков, яв­ляется характерным для многих случаев решения паркового пейзажа. На рис.1. показан один из вариантов решения пейзажа при сочетании двух полян. Тут при выходе на изгиб дороги перспектива поляны не открывается. Вначале в плотном обрамлении древесных растений воспринимается отдельно стоящее дерево с опущенной до земли кроной.

При выходе за пределы обрамляющей дорогу кроны открывается близким планом живописная картина (направление 1), акцентированная группой берез, поставленных на фоне плотного массива лиственных древесных растений. При движении по дороге отдельно стоящее дерево образует как бы одностороннюю кулису, за которой постепенно разворачивается более сложный пейзаж, представленный средним пла­ном (направление 2). Он создан тремя группами деревьев. Тут две группы берез воспринимаются по оси дороги при выходе на поляну, а группа сосны обыкновенной акцентирует пейзаж поляны. При обрат­ном прохождении по дороге оранжевые стволы сосны смотрятся сквозь белые стволы березы. Эти группы поставлены на фоне однотипной плотной стены лиственных деревьев. Переход от первой полями ко второй расположен как бы в зеленом коридоре, образованном деревь­ями с плотной кроной. Эти же деревья при выходе на большую поляну создали живописное обрамление, ограничивающее видимость всего пейзажа. Наряду с этим у обочины дороги со стороны открывающегося вида расположены группы сирени. Их плотная крона дала возможность внезапно открыть глубокую перспективу пейзажа, а следовательно повысить интерес к ее осмотру (направление 3). Эта перспектива создана приемом четкого выявления формы и цвета крон деревьев. Тут группа лип поставлена на фоне светлой березы, а береза – на фоне темно-зеленых елей. Их плотная крона подчеркнула глубинную часть пейзажа, расположенного за пределами поляны, определила ее грани­цы и внесла цветовой контраст.

Отдельно стоящая туя расположена так, чтобы со всех точек до­роги, приникающей к поляне, образовывать первый план и вместе с тем как бы перемещать пейзаж, определяя последовательность его осмотра. Но для того, чтобы внимание било сосредоточено только в направлении поляны, участки, примыкающие к дороге с противополож­ной стороны, ограждены плотной древесно-кустарниковой растительностью.

Несколько иной планировочный прием увязки дороги с поляной и окружающими ее пейзажами показан на рис.2. Тут первая картина (направление 1), представлена строгими темно-зелеными кронами елей. Их однотипность и темный тон придали пейзажу чётко выраженный, несколько суровый характер. Последующая картина в противовес близкому плану предыдущей решена глубокой перспективой (направление 2). В ней мягко переливающаяся цветовая игра большого разно­образия лиственных деревьев придала пейзажу естественный характер. И лишь небольшая группа хвойных, включенная в массив лиственных, внесла цветовой контраст, подчеркнула угол поляны, являясь одновременно связуемым звеном между различно решенными пейзажами. Рас­положенная на поляне группа берез четко выделяется на фоне темно-зеленых елей. Ее белые стволы расчленили однотипный пейзаж на ряд картин, внесли световой контраст, образовали первый план, являю­щийся очень важным в переходе к следующей вдоль дороги глубокой перспективе.

На рис.3. показан прием увязки резко отличающихся по площа­ди полян при учете быстрого переключения внимания от близкой перспективы к глубокой. Переходной участок здесь создают два хвойных дерева, расположенных у обочины дороги. Они фланкируют выступы, образованные массивами лиственных древесных растений, а их плотная крона подчеркивает переходный участок и создает близкий план, обрамляющий перспективы пейзажей. Пейзаж малой поляны решен средним планом и акцентирован отдельно стоящей небольшой группой хвойных деревьев (направление 1). Глубокая перспектива (направ­ление 2) образована исключительно лиственными древесными породами, придающими пейзажу мягкую живописную расцветку.

Прием группирования древесно-кустарниковых насаждений, представленный на рис.4, несколько отличается от предыдущих. Это по сути одна поляна, но в последовательности ее осмотра выявляется тот же принцип переключения внимания, о котором говорилось выше, т.е. от пейзажа, расположенного близким или средним планом к глу­бокой перспективе. Группы деревьев, расположенные на поляне, плот­но окаймлены по периметру кустарником, что дало возможность обес­печить полную непросматриваемость со стороны дороги на участках этих групп. Но так как упомянутые группы деревьев расположены не по всей длине дороги, которая пересекает поляну, создается воз­можность строить пейзаж с учетом определенной последовательности его осмотра. В данном. случае композиция решена предельно просто. Представленная средним планом перспектива (направление 1) решена однотипной древесной растительностью, без выделения какой-либо ее части.

Глубокая перспектива (направление 2) акцентирована компактной группой берез. Они четко выделяются на фоне массивной стены зелени.

На рис.5 показан один из приемов решения паркового пейзажа, в котором использован ограниченный ассортимент древесных и кустарниковых растений. Художественная выразительность его достига­ется предельной простотой форм и ясно выраженной светотенью больших групп деревьев, выступающих из поля плотной стены зелени.

Осмотр этого пейзажа осуществляется с дороги, направленной выпуклой стороной к поляне, что дало возможность показать его в последовательном развороте чередующихся масс зелени.

При такой увязке формы поляки с направлением дороги создается возможность дальнейшего совершенствования пейзажа, учитывая последовательные этапы его восприятия. Ту могут бить самые различные вариации компоновки зелени.

Аналогичный прием решения паркового пейзажа показан на рис.6, но здесь используется значительный ассортимент растений, группи­руемых как плотными массивами, так и небольшими группами, а также отдельно стоящими деревьями. По сравнению с предыдущим примером дорога здесь больше вклинилась на территорию поляны, огибая плот­ный пассив древесных растений. Для того чтобы ориентировать идущего по дороге только в сторону поляны у ее обочины высажена по­лоса кустарника сирени, обеспечивающего непросматриваемость вглубь массива. В то же время полностью открыто пространство в направле­нии поляны с дороги, частично затененной нависающими кронами де­ревьев. Она разделена на четыре видовые картины, в каждой из ко­торых группируемые растения объединяются общей композиций с уче­том последовательно раскрывающихся перспектив (направление 1-4).

Декоративное достоинство поляны складывается не только из внешних форм самих растений, но и из того, в каком порядке они по­казаны. В данном случае все перспективы увязаны как размерами площадей, так и просветами, ограничивающими их осмотр. При этом каждая группа деревьев, являющаяся важным композиционным элемен­том одной картина, служит переходной к следующей; но уже более значительной. В результате предопределяется последовательность ос­мотра, с нарастающим интересом включая: глубокую перспективу. Сле­довательно, в рассматриваемом примере место для размещения деревьев точно определяется особенностью их осмотре с определенных отрез­ков дорог.

Острота восприятия пейзажа намного будет усилена, если в его композицию ввести первый план. В рассматриваемом примере (рис.7) эти функции выполняют размещение у дороги лиственницы. Они рас­членили пейзаж на ряд картин и одновременно усилили ощущение их глубины. Этого было достаточно для того, чтобы организовать про­странство.

Пейзаж поляны решен в мягкой цветовой гамме крон лиственных деревьев, расположенных по ее периметру. Включением группы елей преследовалась цель внести цветовой и объемный контрасты и вместе с тем акцентировать композицию всей поляны. Последовательность осмотра ее пейзажей обеспечивается криволинейной в плене формой дороги, а художественное достоинство – взаимоувязкой первого и среднего планов.

Как видно на рис.8, серия близких картин расположена вдоль дороги, подводящей к глубокой перспективе пейзажа. Изогнутая в плане ее форма определяет очередность их осмотра, при этом с не­пременным условием переключения внимания, проходящего по дороге на различные по удаленности композиции зелени (направление 1-8).

Для того, чтобы не отвлекать внимание и обеспечить последовательность осмотра серии малых полян, предшествующих большой, у вогнутой стороны дороги расположена группа лиственных деревьев, окаймленная кустарником. У подхода к просвету на большую поляну полоса кустарника загущена, а по оси дороги с этого же участка внимание привлекает поставленная на фоне небольшой группы берез отдельно стоящая ель. Такая компоновка зелени дает возможность ориентировать к осмотру живописной группы и одновременно закрыть вид в сторону больной поляны с целью показать ее внезапно, т.е. быстро переключить вникание от пейзажей, расположенных близким планом, к глубокой перспективе.