3.5 Устройство мастерской.

Гончарная мастерская представляла собой жилой дом с большим двором, обустроенным навесами от дождя и полками для сохнущей керамики и инструментов. Во дворе также хранились инструменты, дрова, глина, гончарные круги, стояли печи и баки для замачивания глины. Во двор также была подведена вода. Гончарные мастерские пользовались печами, источниками воды и цистернами совместно. Не сохранилось сведений о количестве работников гончарной мастерской. Платон упоминает, что гончары обучали своему ремеслу детей, то есть гончарные мастерские были семейными предприятиями.

Об этом факте свидетельствуют подписи на античных сосудах: гончары Тлесон и Эрготел подписывались «Сын Неарха». Неарх же ставил свою подпись и как гончар, и как вазописец. Однако подписи на расписанных вазах встречаются очень редко. Подписано лишь 900 из 70 000 известных ваз. Наиболее известными по именам гончарами являются Никосфен и Эксекий. Иногда встречаются вазы, подписанные дважды, если над ними работало два мастера: гончар и вазописец

Заключение.

Подробно изучив материал о древнегреческой вазописи, я узнала многое об исторических периодах развития древнегреческого искусства.

В гомеровском периоде греческое общество сохраняло родовой строй. Жители были свободными землевладельцами, отчасти пастухами. Самым популярным искусством был эпос.

Период архаики был периодом расцвета художественных ремесел. Греческие вазы служили для самых разнообразных целей и потребностей. Они были очень разнообразны по форме и размерам. Именно в период архаики складывается рабовладельческое общество, что очень важно для дальнейшего развития Эллады.

Период классики был самым важным в истории развития древней Греции. Этот период стал расцветом драмы, политического красноречия, архитектуры, скульптуры, монументальной живописи и вазописи.

Художники VII в. до н. э. начинали обильно вводить в свои композиции орнаментальные и растительные (нередко близкие восточным) мотивы. Поэтому стиль ваз VII в. до н. э., названный в последнее время ковровым, ранее именовали ориентализирующим.

Роспись ваз происходила самыми разнообразнейшими образами. Сначала росписи на вазах представляли собой геометрические фигуры, в дальнейшем же вазописцы производили рисунки людей и животных в движении. Они чаще обращали внимание на мелочи в человеческой одежде, структуре тела. Рисунки на вазах становились объемнее и накладывались друг на друга.

Процесс создания вазы проходил не быстро: добыча глины, размачивание, смешивание с добавками, обжиг. Но результат дал о себе знать.

К большому сожалению, до нас дошли отчасти только разбитые вазы и зачастую их обломки. Но нам достаточно этого количества чтобы изучить вазопись древней Греции.

Список используемых источников.

1. Акимова Л.И. Искусство древней Греции. Геометрика, архаика. Санкт-Петербург. «Азбука-Классика». 2007

2. Акимова Л.И. Искусство древней Греции. Классика. Санкт-Петербург. «Азбука-Классика». 2007

3. Всеобщая история искусств Том 1. Москва. Искусство.1956

4. Гейдова Д., Дурдик Я., Кибалова Л., Мудра М., Стара Д., Урешова Л., Клингенбург К.-Г. Большая иллюстрированная энциклопедия древностей. Прага. Артия. 1980

5. Горбунова К.С. Чернофигурные аттические вазы в Эрмитаже. Ленинград. Искусство. 1983

6. Горбунова К.С. Культура и искусство древней Греции. Ленинград. Издательство Государственного Эрмитажа. 1959

7. Дмитриева Н.А., Акимова Л.И. Античное искусство. Москва. Детская литература. 1988

8. Колпинский Ю.Д. Великое наследие античной Эллады и его значение для современности. Москва. Изобразительное искусство.1988

9. Колпинский Ю.Д. «Искусство древней Греции». Москва. Издательство Академии художеств СССР. 1961

10. Соколов Г.И. Искусство древней Эллады. Москва. «Просвещение».1996

11. Ходаковский Е.В. История искусств. Цикл лекций, СПбГУ.

12. .Блаватский В. Д. История античной расписной керамики. М., 1953

13. Горбунова К.С, Передольская А. А. Мастера греческих расписных ваз. Л., 1961.

14. Максимова М. И. Античные фигурные вазы. М., 1916.

15. ПередольскаяА. А. Краснофигурные аттические вазы в Эрмитаже. Л., 1967.

16. Сидорова Н. А., Тугушева О. В., Забелина В. С. Античная расписная керамика из собрания ГМИИ им. А. С. Пушкина. М., 1985

17. Античное стекло в собрании Эрмитажа / Сост. Н. З. Кунина. СПб., 1997

18. Андреев Ю. В. От Евразии к Европе: Крит и Эгейский мир в эпоху бронзы и раннего железа (III — нач.I тысячелетия до н. э.).

19. Бартонек А. Златообильные Микены. — М., 1991.

20. Ленцман А. Я. Расшифровка крито-микенских надписей

21. Лурье С. Я. Язык и культура микенской Греции. — М.-Л., 1957.

22. Молчанов А. А., Нерознак В. П., Шарыпкин С. Я. Памятники древнейшей греческой письменности. — М., 1988.

23. Блаватская Т. В. Греция в период формирования раннеклассового общества (XXX—XII вв. до н. э.)

24. Гринбаум Н. С. Микенологические этюды (1959—1997). — СПб.: Алетейя 2001. — 242 с.

25. Молчанов А. А., Нерознак В. П., Шарыпкин С. Я. Памятники древнейшей греческой письменности

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ «МОРДОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

ИМ. Н. П. ОГАРЁВА»

Институт национальной культуры

Отделение среднего профессионального образования