Глава III. Художественное конструирование книг

«Типография старинной книги — драгоценное наследство, достойное того, чтобы мы продолжали им пользоваться».

Ян Чихольд

«Необходимо брать такие книги в руки

и рассматривать страницу за страницей, штудируя их как единое целое и вникая в их типографское членение».

Ян Чихольд

2. Рукописные книги Средневековья

Книги Средневековья несомненно знамениты Средневековой миниатюрой, которая является одним из высших достижений мирового искусства. Но, книжные миниатюры в этих книгах не просто дополняют текст, а они организуют единое пространство книги, где изображение и орнаменты - органическая часть книги, а не просто иллюстрация. В этих книгах уже сформировалось архитектурно-целостное построение страницы.

В рукописной книге было найдено много удачных решений: распределение текста на странице - колонки, линовка; выделение отдельных частей текста: абзацы, инициалы, заголовки; книжные почерки, система орнамента, иллюстрации, оснащение больших книг оглавлением.­­

До XII века текст обычно написан в одну или две колонки. Комментарии писались на полях или между строк. Размеры книг – от гигантских фолиантов до крохотного.

Сохранявшийся в тайне канон, который положен в основу многих рукописей позднего Средневековья и инкунабул. Открыт Яном Чихольдом в 1953 году. Пропорции листа (страницы) одинаковы. Высота плоскости, отведенной под письмо, равна ширине листа (страницы). Отношение полей 2:3:4:6⁶.

Элементы декоративного оформления: инициалы, орнаменты на полях, декоративные рамки, заставки, иллюстрации на целую полосу и др.

Инициалы занимали важное место в композиции страницы средневековой книги. Они были богато декорированы. Иногда инициал занимал практически всю страницу и такие страницы можно считать прообразом титульного листа.

Заставки – небольшие орнаменты или иллюстрации – помещались в начале раздела. Одна из особенностей средневековой иллюстрации в том, что она символична и аллегорична. Также она, как правило, двухмерна и события изображаются не в пространстве, а во времени.

В раннем Средневековье особенно большое внимание уделяется за-

главной букве — инициалу. Иллюстрации не получают значительного раз-

вития. В англо-ирландских рукописях господствует древний языческий

орнамент. Исполненные с необычайной каллиграфической тонкостью, за-

кручивающиеся в диковинные узлы и спирали, орнаменты вклиниваются в

текст, покрывают огромные инициалы, окружают буквы, заполняют поля.

Расцвеченная яркими красками, изукрашенная причудливым узором, за-

ключенная в роскошный оклад из слоновой кости или металла с вставками

цветной эмали, а иногда и драгоценных камней, средневековая рукопись

сама превращается в драгоценность⁷.

Искусствоведами принято классифицировать рукописные книги по стилям декоративного оформления: кельтский стиль, оттоновский стиль, готический стиль, романовский стиль, стили Ренессанса: «белая лоза», и неоклассический.

Кельтский стиль: ограниченная цветовая гамма, сложные узоры из спиралей, плетенок, растений и животных, окруженные характерными для этого стиля рядами красных точек. Наиболее выдающиеся образцы: Линдисфарнское Евангелие и Келлская книга. Мотивы напоминают те, что использовались в резьбе по камню, ювелирных изделиях – сложные стилизованные орнаменты, включающие изображение животных и птиц. Оттоновский стиль: X- начало XI века – обильное использование позолоты и окрашенного пергамена. Буквицы, как правило, были большими, с характерными для того периода узорами из переплетающихся ветвей, промежутки между которыми закрашивались яркими цветами. Трирское Евангелие, (Германия, Трир, конец X века). Романский стиль: XI- XII века. Стиль, сформировавшийся под влиянием культуры Древнего Рима и Византии. (Винчестерская Библия, (Англия, Винчестер, середина XII века), Псалтырь, (Англия, Винчестер, вторая половина XII века), Житие Св. Иеронима, (Англия, XII век)).

Странные символические гротескные фигуры в буквицах XII века уступили место натуралистическим изображениям цветов.

Готический стиль: Конец XII – XVI в. Иногда заглавные буквы и бордюры украшались миниатюрами. Большая реалистичность изображений.

Бедфордский часослов (Франция, Париж, около 1423 года), Боккачо, Декамертон (Фландрия, Брюгге, ок. 1480 г), Бревиарий (Франция, начало XV века).

Стили Ренессанса – возрождение классических традиций, сильное отличие от готического стиля. Миниатюры, вписанные в буквицы, большое количество орнамента, в стиле неоклассицизма – характерны многогранные буквицы, большая реалистичность изображений.

2. Первопечатные книги

«…В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов»

Ян Чихольд

Изобретение Гутенберга произвело революцию в истории книги. Произошли постепенные изменения, и красоте Средневековой миниатюры на смену пришла новая красота: мастерство сетки и шрифта. Уже в первопечатных книгах выработалось строгое зрительное единство набора и иллюстрации.

Как заметил Ян Чихольд: «Проникновенное созерцание книг эпохи Возрождения — времени действительного расцвета книгопечатания — наилучшим образом учит нас разумному построению книги»⁸.

В XVI веке происходит два существенных изменения в оформлении книг: книги перестают раскрашивать, и все чаще наряду с деревянной гравюрой встречается медная гравюра. А так как в печатной форме медную гравюру нельзя объединить в одной форме со шрифтом – то количество иллюстраций сокращается и они выносятся на отдельные листы – вклейки. Белизна бумаги и чернота печатной краски – вот два элемента, которые начинают осознаваться как определяющие новую, уже не рукописную, а типографскую красоту книги.

Уже в XV веке, особенно в Италии, стали вводится в печатные книги такие элементы, которые не знала рукописная книга или которые в ней не имели полного значения – титульный лист, колонтитулы. Если первые печатные книги были ориентированы на готические традиции, то уже вскоре книгопечатание начинает усваивать новые стилевые тенденции эпохи Возрождения.⁹Одно из визуальных отличий печатной книги от рукописной: «Правильная выключка строк, легко достижимая в наборе, делает геометрически четкими края колонок, всегда более мягкие в рукописи.¹⁰» Также важно отметить, что «сложность цветового решения свелась к простейшему контрасту белого и черного цвета, изредка – в качестве максимального обогащения – белого, черного и красного».¹¹Книжная иллюстрация печатных книг вышла из ксилографии. Четкие черные линии ксилографии зрительно отлично подходили к узору шрифта. В концеXV века в оформлении книг окончательно утверждается одноцветная черная гравюра, которая начинает говорить на языке графики.

К концу XV века художественное конструирование книги достигает очень большой высоты. Основным достоинством оформления является то, что композиционная схема каждой страницы чрезвычайно организована. С одинаковым вниманием мастер работает как над компоновкой шрифта, так и над иллюстрацией.

Ян Чихольд и другие исследователи открыли активное использование в книгах пропорций золотого сечения: «Некогда отклонения от действительно прекрасных и поэтому приятных страниц: 2:3, 1: и золотого сечения были редки; многочисленные книги периода между 1550 и 1770 годами воспроизводят одно из этих отношений с точностью до половины миллиметра»¹².

Один из композиционных канонов Средневековья: деление на девять частей высоты и ширины бумаги, пропорция листа (страницы) 2:3. Доказано, что этим каноном пользовались Гутенберг и Петер Шеффер.¹³

Если говорить о шрифте, то «в католических странах, начиная с XVI века

почти вся литература, в том числе и церковная, печатается антиквой (тогда как в Германии, Англии, Cкандинавии надолго удерживается в качестве основного готический шрифт)».¹⁴Распространение антиквы знаменовало решительное преобразование стиля книжного искусства. Страницы книг высветлялись и облегчались. Не только на широких полях, но и сквозь прозрачные строки текста отчетливо звучит, зрительно объединяя страницу, белый фон бумаги. Легкость шрифта заставляет облегчить и иллюстрации.¹⁵

Напечатанные до 1500 года книги принято называть инкунабулами, а европейские книги, напечатанные с 1500 по 1550 гг. называют палеотипы.

От рукописной книги печатная книга переняла инициал. В начале, инициал не печатался вместе с текстом: для него оставляли место и инициал выполнялся от руки. Ренессанс – вторая эпоха расцвета инициала. Инициалом занимались ведущие мастера: Лукас Кранах, Урс Граф, Ганс Гольдейн младший, Жоффруа Тори, Жан ле Ройе и другие художники. Первые печатные инициалы необычайно красивы и выполнены с большим мастерством. Средневековая торжественность и перенасыщенность инициалами текстов сменяется на рациональное декоративное украшение, которое не противоречит картине набора. В 1457-1459 годах немецкими мастерами Фуст и Шеффер напечатали инициалы псалтыри двумя красками (синей и красной) с металлических пластин. Позже для исполнения инициалов стали использовать гравюру на дереве. Ратдолт, венецианский типограф с 1476 года печатал одноцветные инициалы, которые основаны на гармонии черного цвета краски и белого фона бумаги.

В XVI веке большую популярность получают инициалы, заключенные в рамку. Обычно их делали черными, в умеренном контрасте к тексту набора. Также развивается стиль инициалов, использующие фрактурные, швабские и бастардные шрифты. Формы этих инициалов развиваются свободно и размашисто, соответственно росчерку пера. Один из мастеров, работавших в этом стиле – Иоганн Нойдерфер старший.

Одна из выдающихся из ранних печатных книг – 42-строчная Библия Гутенберга. Инициалы, а также рубрикация вписывались от руки. Некоторое количество экземпляров иллюминировались. Это издание носит переходный характер от рукописной к печатной книге. Пропорции Библии Гутенберга имеет пропорции средневековых рукописей¹⁶. Одни из красивейших печатных книг создал Альд Мануций. Они считаются шедеврами книгопечатания благодаря изяществу, простоте набора, красоте шрифтов, выверенным пропорциям. Именно Альд Мануций создал курсив.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Гербы и различные знаки Средневековья, рукописные книги Средневековья, печатные книги и шрифты эпохи Возрождения являются поистине бесконечным источником вдохновения для современных художников и графических дизайнеров. Знание художественного конструирования того времени необходимо для понимания современных процессов, происходящих в современном искусстве, особенно в искусстве графического дизайна.

Конструкция современной книги сложилась уже в эпоху Возрождения, а шрифты эпохи Возрождения служат основой многим современным шрифтам.

Гербы, история которых начинается в Средневековье, а также печатные марки Возрождения являются прообразами современных фирменных знаков и торговых марок.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ И ИСТОЧНИКОВ

1. Буквенный орнамент и искусство шрифта / составитель Ивановская В.И. – М. В. Шевчук, 2008

2. Веццози А. Леонардо да Винчи. – М. : АСТ: Астрель, 2003 – 160 с

3. Всеобщая история искусств в 6-ти томах. Том 3. Под редакцией Чагодаева А.Д. – М. : Искусство, 1962

4. Герчук Ю.Я. История графики и искусства книги: Учебное пособие. – М. : Аспект Пресс, 2000 – 320 с

5. Геташвили Н. Леонардо. – ОЛМА-ПРЕСС Образование, 2005. – 128 с.

6. Гомбрих Э. История искусства. АСТ, 1995

7. Горенкова Д.Г. Средневековые рукописи в Англии, германии, Франции с 5 по 15 век. Вестник молодых ученых. СПГУТД, выпуск 3, 2012 – с 192

8. Гридева Е. А. Фирменный стиль как культурологическая проблема // Фундаментальные проблемы культурологии. Т.2: Историческая культорология. – СПб. : Алатея, 2008 - с.185

9. Люблинский В. На заре книгопечатания. – Спб. : Российская Национальная Библиотека, 2006. – 165 с.

10. Морган М. Буквицы: энциклопедия. М. : Арт-родник, 2007 – 256 с., ил.

11. Птахова И. Простая красота буквы – СПб. : Русская графика, 1997 , - 288 с., ил.

12. Санти-Мадзини Д. Геральдика. История, терминология, символы и значения гербов и эмблем. АСТ: Астрель, 2007 607 с., ил.

13. Тяжелов В.Н. Малая история искусств. Искусство Средних веков в Западной и Центральной Европе. – М. : Искусство, 1981, 383 с.

14. Чернихов Я.Г. , Соболев Н.А. Построение шрифтов – М. : Арихитектура-С, 2007. – 116 л.

15. Чихольд Я. Облик книги. – М. : Книга, 1980

16. Шрифты для художников-оформителей / составитель Г. Кликушин. – Минск: Полымя, 1984

Источники:

1. Антикварная книга // электронный учебник МГУП. –

URL: http://www.hi-edu.ru/e-books/AK/catalog.htm#im(11.12.2012)

2. Маркова Н. Братья Лимбург и великолепный часослов герцога Беррийского. –

URL:http://www.medievalmuseum.ru/02mini/illuminated_manuscripts_limburg.htm (11.12.2012)

3. Рукописная и печатная книга. –

URL: http://maxbooks.ru/artbook/bookart02.htm(11.12.2012)

4. Структура средневековой книги. –

URL:http://bookbinding.ucoz.ru/publ/o_knigakh/srednevekovaja_rukopisnaja_kniga/ii_struktura_srednevekovoj_knigi/11-1-0-49 (11.12.2012)

5. Absinthe Books XII - Incunabula & Early Herbals. –

URL: http://www.oxygenee.com/absinthe/books12.html(11.12.2012)

6. Bibliothèque nationale de France, département Réserve des livres rares . Tory, Geoffroy // Champ fleury. –

URL: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b86095803(11.12.2012)

7. Codex Gigas. –

URL: http://www.kb.se/codex-gigas/eng/highlights/(11.12.2012)

8. Incunabula. –

URL: http://www.britannica.com/EBchecked/topic/284960/incunabula(11.12.2012)

9. Service Books: A Field Guide. –

URL: http://www.codex99.com/list/55.html(11.12.2012)

10. Oates J.C.T. Early years to 1600 // University of Cambridge. –

URL: http://www.lib.cam.ac.uk/deptserv/rarebooks/inc/history_04.html(11.12.2012)

11. The Gutenberg Bible at the Ransom Center. –

URL:http://www.hrc.utexas.edu/exhibitions/permanent/gutenberg/web/pgstns/01.html(11.12.2012)

12. The history and Development of Writing. –

URL: http://historicconnections.webs.com/historyofwriting.htm(11.12.2012)

13. The history of Visual Communication. –

URL: http://www.citrinitas.com/history_of_viscom/(11.12.2012)

ПРИЛОЖЕНИЕ

Список иллюстраций

К ГЛАВЕ I

1. Гербы немецких рыцарей XIII-XIV веков, изображенные на щитах, попонах и знаменах

2. Издательская марка дома Альди

3. Издательская марка Иоганна Фуста и Петера Шёффера. Майнц, 1457

4. Издательская марка Анри Этьена, Париж, 1544

5. Издательская марка Иоганна Бергмана де Ольпе, Базель, 1497

6. Издательская марка Кристофа Плантена, Антверпен, 1566

7. Издательская марка Лодовика Эльзевира, Лейден, 1597

8. Издательская марка Симона Колинея, Париж, 1540

9. Водяной знак с изображением кувшинчика, 1504

10. Водяной знак с изображением ножниц, 1449

К ГЛАВЕ II

11. Лукас Пачолли, буква A, 1509 год

12. Жоффруа Тори,буква A, 1526 год

13. Жоффруа Тори, трактат Цветущий луг, 1526 год

14. Антиква Дюрера

15. Разворот Книги о знаменитых мужах напечатана Николя Жансоном около 1474 г, набрана антиквой Николя Жансона

16. Антиква и курсив Клода Гарамона, сер. XVI века, Франция, Париж

17. Витрувианский человек, Леонардо да Винчи

К ГЛАВЕ III

18. Линдисфарнское Евангелие, Англий, около 698 года

19. Страница из рукописного Евангелия, Германия, X в.

20. 42-строчная Библия Гутенберга, Майнц, 1455 год

21. Первый опыт многокрасочной печати, Майнцская Псалтирь, Типография Иоганна Фуста и Петера Шеффера, Майнц, 1457 год

22. Часослов, Брюгге, 1425 год

23. Страница готической рукописной книги, XIV век

24. Псалтырь, Бельгия, 1450 год

25. Инкунабула, Франция, конец XV века

26. Братья Лимбург, Рождественская месса

27. Братья Лимбург, Крещение святого Августина

28. И. Региомонтан, Календарь. Один из первых титульных листов Э. Ратдольда, Венеция, 1485 год

29. Страница из французской инкунабулы, Лион Г Ле Руа, 1486

30. Печатные инициалы Возрождения.

1Гомрих Э. История искусств. – АТС, 1995

2Герчук Ю.Я. История графики и искусства книги: Учебное пособие. – М. : Аспект Пресс, 2000

3Герчук Ю.Я. История графики и искусства книги: Учебное пособие. – М. : Аспект Пресс, 2000

4Чихольд Я. Облик книги. – М. : Книга, 1980 с. 38

5Герчук Ю.Я. История графики и искусства книги: Учебное пособие. – М. : Аспект Пресс, 2000

6Чихольд Я. Облик книги. М. : Книга, 1980, с. 63

7Горенкова Д.Г. Средневековые рукописи в Англии, германии, Франции с 5 по 15 век. Вестник молодых ученых. СПГУТД, выпуск 3, 2012, с. 192

8Чихольд Я. Облик книги. - М.: Книга, 1980, с. 44

9Герчук Ю.Я. История графики и искусства книги: Учебное пособие.- М.: Аспект Пресс, 2000

10Герчук Ю.Я. История графики и искусства книги: Учебное пособие.- М.: Аспект Пресс, 2000

11Герчук Ю.Я. История графики и искусства книги: Учебное пособие.- М.: Аспект Пресс, 2000

12Чихольд Я. Облик книги М.: Книга, 1980, с.43

13Чихольд Я. Облик книги М.: Книга, 1980, с. 66

14Герчук Ю.Я. История графики и искусства книги: Учебное пособие.- М.: Аспект Пресс, 2000

15Герчук Ю.Я. История графики и искусства книги: Учебное пособие.- М. : Аспект Пресс, 2000, с. 163

16Обрезной формат — 307×445 мм. Отношение сторон (1:1,44) приближается к типичному средневековому формату 2:3 (1:1,5). Поле набора состоит из двух колонок и имеет те же пропорции. Верхнее поле в 2 раза меньше нижнего, внутреннее — в 2 раза меньше внешнего.