5. Стилевые течения в музыкальной культуре Возрождения.

Классификация стилевых течений Возрождения опирается на принятую ис­ториками изобразительных искусств периодизацию и определения. Примени­тельно к музыке уточняются хронологические границы и жанровые ориентиры.

Первый период определяется как переходный, предваряющий собственно Возрождение - проторенессанс (или «предвозрождение»). Во Франции и Ита­лии - складывается течение "ars nova " - «новое искусство» (20-е годы XIV в.):

французские композиторы "ars nova": Филлип де Витри (1291-1361), Гийом де Машо (ок. 1300-1377), Иоханнес Чикония (1335-1411);

в Италии - создатель первых мадригалов - Франческо Ландино (1325-1397).

Следующий этап - XV век - классика раннего Возрождения. В творчестве франко-фламандских (нидерландских) композиторов: Гийома Дюфаи (1400-1474), Иоханнеса Окегема (1425/30-1497), Якоба Обрехта (14504 505), Жиля Беншуа (1400-1460) - происходит формирование определяющего для эпохи Возрождения стиля в музыке — полифонии строгого письма.

Период высокого Возрождения в музыке падает на рубеж XV-XVI вв. Для него характерно повсеместное распространение строгого стиля в других стра­нах - во Франции, Италии и Германии. Деятельность Генриха Изаака ( 1450-1517) - выдающегося фламандского композитора и органиста. Немецкие поли­фонисты: Генрих Финк (ок. 1450-1527), Людвиг Зенфль (1486-1552), Ханс Лео Хаслер (1564-1612).

Позднее Возрождение в музыке - XVI век - кульминация строгого стиля в вокально-хоровом творчестве крупнейшего итальянского композитора Джован-ни Пьерлуиджи да Палестрины (1525-1594) и фламандца Орландо Лассо (1532-1594).

Новые стилевые течения позднего Возрождения, выходящие за рамки стро­гого стиля:

• выразительная полифония у венецианских мастеров Андреа (1510-1586) и Джованни Габриели (1557-1613) в многохорных композициях;

• выразительная полифония в мадригале. Нидерландские мадригалисты: А. Вилларт (1480-1562), Якоб Аркадельт (ок.1500-1568); итальянцы: Винченти- но, Лука Маренцио (1553/54-1599), Клаудио Монтеверди (1567-1643), Дже- зуальдо да Веноза (1560-1613) - автор «хроматических мадригалов» - пред­ ставитель маньеризма;

• развитие инструментальной музыки (орган, лютня, инструментальные ан­ самбли). Клаудио Меруло, Вилларт, Андреа и Джованни Габриели.

6. Полифония строгого стиля, основные стилевые признаки.

8

Полифония (от поли...- много и греч. phone—звук, голос), вид многоголо­сия, основанный на одновременном сочетании двух или нескольких самостоя­тельных мелодий. Виды полифонии—имитационная, контрастная (контрапунк­тическое соединение разных мелодий) и подголосочная (одновременное звуча­ние мелодии и ее вариантов-подголосков). Последняя характерна для некото­рых жанров русского песенного фольклора.

Многоголосие в европейской музыке сразу формируется как мелодическое. Первые профессиональные жанры полифонического многоголосия, сложив­шиеся в эпоху позднего Средневековья (XII-XIV вв.), - органум и мотет.

Полифония эпохи Возрождения - следующий исторический тип полифони­ческой музыки, так называемый «строгий стиль». Сложившийся в хоровом многоголосии, этот стиль ярко отразил и обобщил принципы церковно-хорового пения того времени. Музыка Возрождения возвышенна и уравнове­шенна, созерцательность и сосредоточенность идеально соответствовали нор­мам строгого письма.

Основные признаки полифонии строгого стиля:

• строгий стиль характерен для хоровой многоголосной музыки без сопровож­ дения. По характеристике С.И.Танеева, «строгий контрапункт исключает все, что может представить трудности для голоса, поющего без инструмен­ тального аккомпанемента».

• сложился в XV веке в творчестве композиторов франко-фламандской школы (Дюфаи, Окегема, Обрехта и др.);

• в жанрах церковной музыки - мессы и мотета¹ (церковная полифония);

• для строгого стиля характерно преобладание мелодического начала: мело­ дика диатоническая, плавная, основанная на поступенном движении без скачков, на равновесии восходящих и ниспадающих фаз движения;

• типичны эмоциональная сдержанность, медитативность, созерцательность, возвышенность строя;

• опора на церковные диатонические лады с постепенным выделением ионий­ ского (мажора) и эолийского (минора) как главных;

• преобладание консонансов в звучании многоголосного хора, ограниченное, строго регламентированное использование диссонансов', непременное окру­ жение диссонанса консонансами. Крупнейший музыкальный теоретик эпохи Возрождения Д.Царлино отмечал: «Красота рождается из слияния различно­ го. Сами по себе диссонансы не слишком приятны для слуха, но когда они размещены правильным образом, то не только не оскорбляют слуха, но дос­ тавляют большое удовольствие и наслаждение». Обязательное разрешение

¹ Мотет (от франц. mot - слово) - один из ведущих полифонических жанров хоровой музыки строгого стиля -двух- или трехголосная полифоническая песня, в которой канонический ла­тинский текст сочетался с текстом (или текстами, если мотет был трехголосным) на родном языке (французском или итальянском).

9

диссонанса явилось предпосылкой формирования функциональной гармо­нии;

- особые ритмические свойства: более крупная мера длительностей, недина­мичное, плавное и неторопливое ритмическое движение, строгая постепен­ность ритмических увеличений и дроблений.

«Виртуозное полифонические мастерство, искуснейшее варьирование, мед­ленно развертывающееся непрерывное движение, в котором разнообразие соче­талось с единством, - все вместе создавало мощный художественный эффект, родственный воздействию архитектурных готических шедевров».

Понятие гармонии в современном функционально-организующем значении в церковной хоровой музыке эпохи Возрождения отсутствует. В полифонии строгого письма гармонические созвучия возникали как результат сочетания самостоятельно и свободно движущихся горизонтальных мелодических линий. Эти «вертикали» отличались жесткими «пустотами», суровым аскетизмом, внутренней статичностью.

Соотношение голосов в строгом стиле было настолько упорядочено и рас­считано, что полифонию нидерландцев можно сравнить с математикой. Искус­ство и наука еще не вполне разделились. Нидерландский композитор И.Окегем (1425/30-1497) был также выдающимся математиком своего времени. Ему при­надлежит оригинальный 36-тиголосный канон - своеобразное «чудо» полифо­нии XV века.

Избегание хроматизмов, напряженных интонаций септимы, ноны, увели­ченных и уменьшенных интервалов, применение диссонансов лишь в окруже­нии консонансов, смягчающих напряженность звучания, определяли собой ин­тонационный строй хоровых произведений всех жанров в эпоху Возрождения: сначала преимущественно церковных - мессы и мотета, а позднее и светских -полифонической песни и мадригала. Все они характеризуются благозвучностью (консонантностью), плавностью, безмятежностью, лишены преувеличенной экспрессии и драматизма.