3.1. Черный компонент цветовой модели cmyk
Итак, пурпурная краска поглощает зеленый свет, желтая — синий, бирюзовая —красный. Следовательно, смесь этих красок должна давать черный цвет. Увы, это не так, и для получения черного цвета в цветовую модель CMYK приходится вводить еще одну краску, еще один базовый компонент. Причин этому несколько, и все носят не теоретический, а практический характер. Начнем со второстепенных. При печати довольно трудно добиться точного совмещения печатных форм, из-за чего воспроизведение черного цвета смешением трех базовых хроматических красок приводило бы к появлению небольшой, но, тем не менее, неприятной цветной каймы вокруг любого черного объекта изображения — например, всех букв текста. Вдобавок нанесение трех красок на одно и то же место приводит к переувлажнению бумаги, она деформируется, краски растекаются, и изображение искажается еще более. Не говоря уже об экономической стороне вопроса —дороговато отображать один цвет (да еще вдобавок самый распространенный) с помощью трех красок там, где можно обойтись одной. Кроме того, в темных местах изображения имеет смысл заменять равные количества хроматических красок таким же количеством черной — не все ли равно, каким образом получать оттенки серого?
Но самая главная причина — в другом. Типографские краски для цветной печати далеки от идеала. В теории бирюзовая краска должна поглощать только весь красный свет, но на практике при встрече с ней утрачивается некоторая доля как зеленого, так и синего светов. То же происходит и с двумя остальными базовыми красками, пурпурной и желтой. Чтобы убедиться в этом, выполним эксперимент.
Двойным щелчком на образце цвета переднего плана в панели инструментов откройте диалоговое окно Color Picker (Селектор цвета). В поля цветовой модели CMYK введите формулу бирюзового цвета CMYK (100 %, 0 %, 0 %, 0 %), а затем обратите внимание на значения соответствующей этому цвету формулы модели RGB.
В идеале цветовая формула должна была бы выглядеть так: RGB (0, 255, 255) — полное поглощение красного света и полное отражение синего и зеленого. В реальности получилось нечто совсем другое — помимо красного света поглощено больше трети зеленого и некоторое количество синего.
Продолжим эксперимент. Щелкните мышью в диалоговом окне Color Picker (Селектор цвета) на кнопке OKи повторно откройте его двойным щелчком на образце цвета (теперь уже бирюзовом). На этот раз, не трогая поля модели CMYK, вместо формулы бирюзовой краски введите в поля модели RGB формулу идеального бирюзового цвета — RGB (0, 255, 255). После этого сравните два образца цвета, расположенные в диалоговом окне слева от кнопки ОК. Отличие получается разительным.
Кроме того, справа от верхнего образца (именно он соответствует идеальному бирюзовому цвету) расположен значок в виде треугольника с восклицательным знаком — это означает, что такой цвет, построенный с помощью модели RGB, невозможно воспроизвести в рамках цветовой модели CMYK. Невозможно именно в силу несовершенства типографских красок. Маленький квадратный образец цвета справа от предупреждающего значка показывает, какой цвет Photoshop «считает» наиболее близким к заданному.
Эксперимент можно повторить для пурпурной CMYK (0 %, 100 %, 0 %, 0 %) и желтой CMYK (0 %, 0 %, 100 %, 0 %) красок — станет ясно, что все они далеки от идеала, но с желтой краской дело обстоит получше, чем с двумя другими. Тем не менее, смешивая типографские краски по формуле CMYK (100 %, 100 %, 100 %, 0 %), черного цвета не получишь — в лучшем случае, грязно-коричневый.
Именно этот факт — основная причина введения в цветовую модель четвертого базового компонента. Однако поскольку этот компонент ахроматический, применение такой модели в полиграфическом процессе называют печатью триадными красками.
Увы, черный базовый компонент не позволяет избавиться от несоответствия цветовых пространств моделей RGB и CMYK. Путем триадной печати можно воспроизвести далеко не все цвета, видимые на экране. Типичный пример — любая фотография, где имеется небо в летний день. Чаще всего в цветных журналах можно увидеть либо ярко-бирюзовое близкое к голубому небо (что не соответствует действительности, но выглядит не так уж плохо), либо небо пурпурного оттенка (что совсем никуда не годится). Второй вариант получается сам собой при автоматическом переводе RGB-изображения в модель CMYK, первый требует дополнительных усилий по цветокоррекции.
Возможен и третий вариант. Если вам в руки попалось дорогое издание, оно может быть напечатано с применением дополнительных красок (например, синей для воспроизведения оттенков неба). Но это уже другой, более сложный полиграфический процесс, и стоит он намного дороже.
Теперь разберемся, почему так происходит. В диалоговом окне Color Picker (Селектор цвета) выберите самый сочный и яркий оттенок чистого синего цвета — появление справа от образца треугольного значка предупреждения гарантировано. Щелкните на этом значке, и образец цвета покажет вам, какой оттенок может быть воспроизведен вместо синего при печати триадными красками. Оказывается, в модели CMYK просто невозможно получить глубокий синий цвет.
Вывод прост: если ваш графический проект предполагается печатать в типографии офсетным методом с применением триадных красок, то, работая с изображениями в цветовой модели RGB, помните, что не все представимые в ней цвета можно без искажений воспроизвести при печати. Забывчивые наказываются ужасными контрольными отпечатками, а то и полностью бракованным тиражом.