47. Врубель. Богоматір. Володимирський собор. Київ.

48. І.Труш. Портрет Лесі Українки. 1900.

Галицький маляр познайомився в ЛУ 1900р під час першої подорожі до Києва (мав доручення тов.. ім.. ТГ.Шевченко намалювати видатних діячів культури, а намалював саме її), на цьому портреті вона постає як зріла, мужня, міцна жінка, що бореться зі своєю хворобою. Портрет сповнений поваги до її духу, сили, таланту.

49. А.Куїнджі. Місячна ніч на Дніпрі.*

Хорошо выражает настроение светлой ночи, его зрелое творчество связано с нитями преемственности с поздне Романтическим пейзажем. Но не драматическая взволнованность и игра стихийный сил в природе влекут художника. Талант Куинжи доводить световой эффект до максимума впечатляющей силы. Куинжи был принцепиальным сторонником писания в мастерской, ибо считал, что для написания шедевров нужно полное отвлеение от при хотей натуры. Не случайно в картинах Куинжи отсутствует передний план, тем самым создается свого рода эстетическая дистанція между зрителем и той частью картинного пространства, где сосредоточен главный эффект пейзажа. Перед зрите лями раскрывается широкое, уходящее вдаль пространство. Темное небо, покрытое рядами облаков. Яркий серебристый цвет луны оттенен глубиной синего цвета.

50. О.Мурашко. Портрет дівчини в червоному капелюсі. 1902-1903.*

Месіонерське відрядження за кордон дало змогу Мурашкові поринути у вир бурхливого мистецького життя головних європейськиї їкдожніх центрів – Парижа та Мюнхена, де він перебуває до 1907р. Різноманітні, нерідко кардинально протилежні за своїми скеруваннями мистецькі напрямки та течії не знайшлися осторонь творчих пошуків майстра в царині кольору та форми. Саме в Парижі Мурашко створив один з найефектніших своїх творів «Дівч. У чорному капелюсі», який є одним з кращих досягень укр..портрету 20ст. Париж розпросторив обрії художника, прищепив інтерес до експериментування, додав сміливості й впевненості у власних силах, ознаменував певний етап у його творчості.Широкий і густий мазок ліпить форму впевнено й соковито. Контраст яскраво червоного і чорного кольорів створює дзвінкий живописний акцент. У цих сміливих зіставленнях кольору – основа живописності полотна.

51. О.Новаківський. Натюрморт. 1916.

52. О.Новаківський. Автопортрет з дружиною. 10-ті рр. ХХ ст.*

53. О.Богомазов. На гойдалці. 1907.*

54. О.Богомазов. Портрет доньки. 1928.*

55. О.Богомазов. Київ, Львівська вулиця (Трамвай). 1914.*

56. О.Екстер. Місто. 1912.*

57. К.Малевич. Дроворуб. 1912.*

58. К.Малевич. Голова селянина. (Селянський Спас). 1928.

59. А.Петрицький. Портрет поета Я.Савченка. 1929.*

60. Г.Собачко-Шостак. Тривога. 1916.*

61. Ф.Манайло. Скорбота. 1938.*

62. Ф.Кричевський. Наречена. 1910.

63. Т.Яблонська. Життя продовжується. 1971.*

64. В. Клоков. Ранок. 1975. Дерево

65. М.Мікешин. Пам’ятник Богданові Хмельницькому. 1888. Бронза.

66. М.Паращук. Пам’ятник А.Міцкевичу у Львові. 1905-1906. Бронза, граніт.

67. І.Кавалерідзе. Пам’ятники Григорієві Сковороді у м.Лохвиці (1922) й у м.Києві (1977). Бронза, граніт.

68. В.Городецький. Житловий будинок у Києві. 1902-1903.*

69. Р.Глувко. Ісус Христос у терновому вінку. 1980-ті. *