Гомофония
Термин «гомофония» происходит от греческих слов homos – один и тот же, одинаковый, и phone – звук, т. е. однородное звучание. Как уже отмечалось, критерий определения этого типа фактуры – наличие в музыкальной ткани только одного мелодически значимого голоса.
Мелодия может звучать соло (собственно гомофонный склад) или с сопровождением (гомофонно-гармонический склад). Виды гомофонно-гармонического склада определяют прежде всего по ритмическому соотношению мелодии и других голосов аккомпанемента – эквиритмическому (или близкому к нему) или неэквиритмическому. При едином ритме всех голосов образуется только один склад – аккордовый.
При разном ритме мелодии и других голосов эти последние воспринимаются как аккомпанемент, который имеет несколько разновидностей:
аккордовое сопровождение;
ритмическая фигурация;
сопровождение
типа «бас-аккорд»;
«бас-два аккорда»; («аккордов» может быть и больше);
гармоническая фигурация;
мелодическая фигурация.
Характерные особенности каждого из видов проявляются в так называемой фактурной ячейке. Фактурная ячейка – это «относительно завершенный участок фактурного развития, на протяжении которого полностью прорисовываются все элементы, характерные для данного типа фактуры, и вслед за которым чаще всего идет повторение фактурного конфигурационного узора» (Е. В. Назайкинский). Поэтому анализ гомофонно-гармонических фактурных модификаций рекомендуется начинать с выделения фактурной ячейки. В музыкальных произведениях редко выдерживается один склад. Как правило, в них встречаются различные формы изложения, в том числе и гомофонного. Так, например, в пьесе «Играем оперу Россини» из «Тетради для юношества» Р. К. Щедрина, состоящей из разнохарактерных эпизодов, появляется мелодия с аккордовым сопровождением, удвоенная в октаву, с ритмической фигурацией в сопровождении, с аккордовым сопровождением, усложненным кварто-квинтовыми ходами баса.
Каковы функции голосов в гомофонии? Главный голос здесь – мелодия. Ее функция – репрезентация музыкального образа. Поэтому мелодия чаще всего поручается верхнему, наиболее слышимому голосу. Это в большинстве случаев самый развитый, самый индивидуализированный голос фактуры.
Подчиненные голоса в гомофонно-гармонической фактуре – гармонические: бас и средний (или средние). Роль баса – быть опорным звуком, по которому определяется структура аккорда (трезвучие, септаккорд или их обращения) и его гармоническая функция. Фактурная функция средних голосов – дополнять, прояснять, обогащать гармонию.
Роли голосов в музыкальном произведении могут меняться. Так случается тогда, когда мелодическая или дополняющая функция поручается сначала одному голосу, а затем передается другому. Например, в пьесе «Смелый наездник» из «Альбома для юношества» Р.Шумана мелодия в первой и третьей частях проводится верхним голосом, а в средней – нижним. Вследствие этого в средней части изменяется функция и верхнего голоса – он становится гармоническим, а нижний совмещает с мелодической еще и басовую функцию.
Смешанный тип фактуры
Свое название этот тип фактуры получил из-за сочетания в нем полифонических и гомофонных приемов изложения.
Критерий определения склада: наличие в многоголосном изложении не менее двух мелодически значимых голосов при том, что есть еще по крайней мере, один – с иной фактурной функцией. В этой фактуре признак полифонии – введение в музыкальную ткань двух и более мелодически значимых голосов, а признак гомофонии – не все голоса фактуры мелодически значимы.
Голоса музыкальной ткани в смешанной фактуре выполняют и полифонические, и гомофонные функции. Здесь наряду с мелодией может звучать подголосок, контрапункт, имитирующий голос, но также и бас, гармонические голоса. Например, в «Осенней песне» П. И. Чайковского при повторении темы звучат не только мелодия, бас и средний гармонический голос, но и контрапункт.
Литература:
Бонфельд М.Ш. История музыкознания: пособие по курсу «Основы теоретического музыкознания». М.: Владос., 2011.
Дядченко С. А., Дядченко М. С. Анализ музыкальных произведений [Электронный ресурс]: электрон. учеб. пособие. Таганрог, 2010.
Основы теоретического музыкознания: учеб. пособ. для студ. высш. муз. пед. учеб. заведений / А. И. Волков, Л. Р. Подъяблонская, Т. Б. Розина, М. И. Ройтерштейн; под ред. М. И. Ройтерштейна. Москва: Академия, 2003.
Холопова В. Теория музыки. СПБ., 2002.