Тональные отношения Критерии близости тональностей
Как уже говорилось, тональность – это высотное положение лада. Иногда песня или инструментальная миниатюра идет целиком в одной тональности: «Елочка» Л. К. Бекман, «Футбольный марш» М. И. Блантера, американская рождественская песня Dingl-don. Однако это встречается сравнительно редко. Чаще имеет место движение от одной тональности к другой.
Новая тональность может возникнуть с началом новой части (увертюра к опере Ж. Бизе «Кармен»: первая тема A-dur, вторая – fis-moll), а может появиться уже в первой теме (финал сонаты № 11 В. А. Моцарта: a-moll–e-moll, песня В. П. Соловьева-Седого «Подмосковные вечера»: e-moll– G-dur). Она может появиться ненадолго и вскоре вернуться в исходную тональность, как у Соловьева-Седого, – это отклонение, а может быть закреплена, как у Моцарта, каденцией, – этомодуляция.
Тональности могут быть близкими друг другу – когда имеют не очень различающийся звуковой состав (у параллельных тональностей он и вовсе совпадает), – а могут быть и далекими (после пер вой части Второго концерта С. В. Рахманинова, прошедшей в c-moll, краткий переход вводит тональность второй части E-dur, у которого нет с предшествующей тональностью ни одного общего звука).
Родственные тональности
Говоря о родстве тональностей, имеют в виду тональности мажорные и минорные. Родственными тональностями, или тональностями прямого родства для данного мажора либо минора, считают те, тонические трезвучия которых можно построить из ступеней этого лада – натурального или гармонического. Для мажора это будут еще две мажорные – квинтой выше (доминантовая) и квинтой ниже (субдоминантовая) – и четыре минорные: параллельные трем мажорным + минорная субдоминантовая, гармоническая.
Точно так же и с минорной тональностью в прямом родстве будут две минорные и четыре мажорные.
Таким
образом, из шести тональностей, близких
данной, одна –
параллельная – имеет тот же звуковой
состав и, следова
тельно,
те же ключевые знаки; четыре другие
отличаются от них на
1 звук (и на 1 ключевой знак), а еще одна
– на 4 звука (на 4 ключевых знака).
Более отдаленные тональности
Тональности, у которых 5 общих звуков, а 2 – разных (разница в 2 ключевых знака), имеют вторую степень родства, иногда называемую косвенным родством. У каждой тональности таких 4. Для C-dur или a-moll это D-dur и h-moll, B-dur и g-moll.
Еще более удаленные тональности, тональности гармонического родства образуют две подгруппы. Одна – ближайшие, прямые «родственники» гармонической субдоминанты мажора или гармонической доминанты минора, их 5. Другую подгруппу составляют гармонические доминанты миноров, родственных мажору, или гармонические субдоминанты мажоров, родственных минору, их 3. Таким образом, каждому мажору или минору соответствуют 8 тональностей гармонического родства.
Ладотональная переменность
Ладотональности, сменяя друг друга в ходе развития музыкал ного произведения, образуют его тональный план. Так, напр мер, в пьесе Р. Шумана «Смелый наездник» тема звучит сначала в a-moll, потом ее вариант проходит в F-dur, а затем восстанавливается первая тональность. Обе тональности выявлены предельно ясно. Бывает и иначе – когда в одной мелодии, теме тесно переплетаются и чередуются две, а то и три тональности.
Ладотональная переменность, бывает и квартовой, и терцовой (параллельной), и секундовой. Встречаются примеры и одноименно-переменного, т. е. мажороминорного, лада.
Литература:
Бонфельд М.Ш. История музыкознания: пособие по курсу «Основы теоретического музыкознания». М.: Владос., 2011.
Основы теоретического музыкознания: учеб. пособ. для студ. высш. муз. пед. учеб. заведений / А. И. Волков, Л. Р. Подъяблонская, Т. Б. Розина, М. И. Ройтерштейн; под ред. М. И. Ройтерштейна. Москва: Академия, 2003.
Холопова В. Теория музыки. СПБ., 2002.