Пентатоника и диатоника

Сравнение условий, которым должны отвечать диатонические и пентатонические лады, выявляет их родство: октавность, способность развернуться в ряд чистых квинт, а для первых двух видов пентатоники – еще и ясная выраженность ладового наклонения. Но есть и существенные отличия пентатоники от диатоники. Прежде всего это отсутствие в ней полутонов, т.е. острых мелодических тяготений, и тритоновых интервалов, т.е. острых гармонических тяготений. Сравнительно ограничены и гармонические возможности пентатоники, поскольку в каждой из них может быть образовано лишь два трезвучия, да и то с двумя общими звуками (параллельные). Прямое следствие перечисленного: меньшая устойчивость I ступени, чем в диатонике, более легкая и свободная смена тоники (при стабильном звукоряде) – ладовое «скольжение», ладото-нальная переменность.

Для слуха, воспитанного на диатонике, восприятие пентатоники как самодовлеющего лада крайне затруднительно, если не невозможно вообще. Пентатоника воспринимается как диатоника, «освобожденная» от двух звуков (от очередных квинт), и именно тех звуков, которые образуют с уже имеющимися полутоны и тритоны. Отсюда и ощущение очень спокойной, бесконфликтной, умиротворенной звуковой среды, отсюда и обращение европейских композиторов к пентатонике как средству воплощения светлых, созерцательно-идиллических образов («На тройке» П.И.Чайковского, «Утро» Э.Грига и многое другое).

Малообъемные лады

Если крайние ступени лада отстоят друг от друга менее, чем на октаву, лад называется малообъемным или неполнообъемным. В таком ладу не предполагается октав-ный повтор самой низкой ступени.

Вспомним, что минимальный состав лада – две ступени, неустой и устой. Дихорд образуют звуки на расстоянии от секунды до квинты. Вот пример квартового дихорда.

(Достаточно распространены приговорки, заклички, построенные на повторении одного звука; но в этом случае вообще нельзя говорить о ладе, так как не возникает отношение устойчивость– неустойчивость. Эту форму интонирования можно назвать доладовой или предладовой.)

Говорилось уже и о трихорде. Его разновидности многочисленны, а объем колеблется от малой терции (тон-полутон) до квинты. Состоит он чаще всего из большой секунды и еще одного интервала сверху или снизу.

Устойчивым звуком в трихорде может быть как средний (начало Третьей симфонии С. В. Рахманинова), так и один из крайних.

Иногда к секундовому трихорду прибавляется нижняя кварта («субкварта») – складывается характерный четырехзвучный лад.

Самостоятельным ладом может быть и тетрахорд, и пентахорд («Во кузнице»).

Малообъемные лады естественно воспринимаются как фрагменты диатоники и нередко, хотя и ошибочно, определяются как мажор и минор.

Искусственные лады

Равномерно-темперированный звукоряд открыл возможности для образования ладовых систем, которые ни в народной музыке, ни в композиторских сочинениях не встречались. Для решения специфических художественных задач придумывались особые лады, которые обычно называют «искусственными» (Ю. Н. Холопов предлагает называть их «симметричными», Л. А. Мазель – «круговыми»).

Общий принцип построения искусственного лада основан на возможности делить хроматический ряд звуков в пределах октавы на 2, 3, 4, 6 равных частей. Далее в одной из частей делается неко­торая выборка звуков, а потом такая же выборка производится и во всех остальных частях. Например, 12-звучный ряд делится на 6 «этажей». В каждом из них выбирается нижний звук, – возникает целотоновая гамма с увеличенным тоническим трезвучием.

Такая «нечеловеческая» гамма понадобилась М. И. Глинке для характеристики страшного карла Черномора; позже к ней обра­щался П. И. Чайковский (призрак Графини в «Пиковой даме»), Н. А. Римский-Корсаков (Леший в «Снегурочке»).

Другой пример: хроматический ряд делится на 4 части – по 3 звука – и в каждой выбирается первый и третий, – возникает тон-полутоновая гамма, где устоем служит уменьшенный септаккорд.

Эта звуковая система – излюбленное Римским-Корсаковым средство воплощения картин морской стихии.

Одно из свойств мажора и минора – изменение звукового состава при транспозиции: меняя высотное положение, оба лада изменяют и свой состав – хотя бы на один звук. Но целотоновую гамму можно транспонировать только на полутон или нечетное число полутонов: при сдвиге на тон или несколько тонов ее звукоряд не изменится. Тон-полутоновую систему можно транспонировать только на полутон или на тон, при сдвиге на полтора тона она совпадет с исходной структурой. Оливье Мессиан предложил термин «лады ограниченной транспозиции» (точнее было бы «лады ограниченного числа транспозиций», но это очень громоздкое выражение, и в международной музыковедческой практике принят сейчас термин Мессиана). Обратим внимание, что лады ограниченной транспозиции, строго говоря, ладами не являются, посколькуне содержат центрального устоя и типичной для лада системы тяготений, – это особым образом организованныезвукоряды.

Мессиан разработал и теорию таких звукорядов и широко пользовался ими в своей композиторской практике. Помимо цело-тонового и тон-полутонового (они шли у него под № 1 и 2) он описал еще пять «ладов». № 3 делит октаву на три части и из каждой оставляет первый, третий и четвертый звуки, а с № 4 по 7 октава делится пополам и в каждой половине выбирается от трех до пяти звуков.

Ю.Н. Холопов добавляет к этому перечню еще одну систему, которой воспользовался С. Прокофьев в середине своей Токкаты.

(Это такой же вариант № 3 – с пропуском второго звука в каждом звене, – каким является № 5 по отношению к № 4, только в нем пропускается третий звук.)