Тема 3. Другие литературные континенты: Япония, Аргентина, Италия, Сербия, Чехия, Южно-Африканская республика

1. Абсолютизация индивидуализма в романе японского писателя Юкио Мисимы «Золотой храм» (1956). Проблема жизни и искусства, красоты и нравственности. Их функции в мире и в душе человека. Дзэн-буддизм и самурайская этика.

2. Человек, лишенный индивидуальности, в романе японского писателя Кобо Абэ «Чужое лицо» (1966). Проблема лица и души, лица и совести, безграничной свободы и преступления. Традиции Ф.Кафки и А.Камю в романе.

3. Проблемы интертекстуальности, культурологические парадоксы и интеллектуальная метафоричность в рассказах аргентинского писателя Хорхе Луиса Борхеса: «Сад, где ветвятся дорожки», «Алеф», «Библиотека Вавилонская», «Юг».

4. Непрерывность жизни и неизбежность смерти в романе итальянского писателя Итало Кальвино «Если однажды зимней ночью путник» (1979). Гипертекст и сквозные персонажи Читателя и Читательницы.

5. Нелинейная проза сербского «электронного» писателя Милорада Павича. «Роман-лексикон» «Хазарский словарь» (1989), мужская и женская версии. Игра в рецептивном аспекте.

6. Трагический, комедийный и игровой образ мира в романе чешского писателя Милана Кундеры «Бессмертие» (1990). Метаморфозы и парадоксы власти, творчества, любви и смерти в истории культуры.

7. Жанровое сочетание романа-исповеди и романа-метафикации в произведении южноафриканского писателя Джозефа Майкла Кутзее «Осень в Петербурге» (1994). Амбивалентность творческого процесса Ф.М. Достоевского и сомнения в достижении объективной истины.

Рекомендуемая литература

1. Визель М. Поздние романы Итало Кальвина как образцы гипертекста URL: // http:// www. netslova.ru/viesel/viesel.htm (дата обращения 05.04.2012).

2. Яценко В.М. Хорхе Луис Борхес // Яценко В. М. История зарубежной литературы второй половины ХХ века. М., 2012. С.183–212.

3. Милан Кундера. Бессмертие // URL: http://old.russ.ru/journal/kniga/98-01-17/kutalv.htm (дата обращения 10.01.2012).

4. Павич М. Роман как держава. М., 2004.

5. Надеждин Н.Я. Юкио Мисима: «Ничего выше чести». М., 2009.

6. Федоренко Н.Т. Кобо Абэ. Впечатления и мысли // Кобо А. Избранное. М., 1988. С. 3–16.

7. Глебова О.В. Апроприация жанровых структур романов Ф.М. Достоевского в романе Дж. М. Кутзее «Осень в Петербурге» // Жанр и его метаморфозы в литературах России и Англии. Владимир, 2010. С. 77–83.

5. 2. Тесты промежуточного контроля по самостоятельной подготовке

1. Театр Ж.Жене отличается от «театра абсурда»

А отсутствием коммуникабельности героев

Б анализом своего существования

В осознанием абсурдности мира

Г разложением языка.

2. Геометрия в комедии М. Фриша «Дон Жуан» является олицетворением

А позитивного знания В ложной науки

Б зауми Г любви.

3. Истоки «театра абсурда» берут свое начало в

А романтизме В символизме

Б реализме Г сюрреализме.

4. Желание Беранже уподобиться носорогу в пьесе Э. Ионеско обусловлено

А страхом В восхищением

Б убеждением Г протестом.

5. Между персонажами драмы Г. Пинтера «Сторож» царит

А любовь В равнодушие

Б взаимопонимание Г отчуждение. .

6. Марта и Джордж, Ник и Хани в драме Э.Олби «Не боюсь Вирджинии Вулф» поступились нравственностью ради

А карьеры В семейного счастья

Б благополучия Г материального интереса.

7. Бото Штраус создает в «Итаке»

А антидраму В комедию

Б утопию Г фарс.

8. В «Береге утопии» Т.Стоппарда обыгрывается корабельная тема с целью

А философского постижения трилогии

Б географического передвижения персонажей

В катастрофического ощущения времени

Г творческой несостоятельности героев.

9. Слагаемые поэтического портрета Жака Превера основываются на

А «автоматическом письме» В простоте житейской философии

Б усложненной метафоричности Г фольклорных приемах.

10.Рене Шар – автор

А зашифрованных признаний В лаконичных афоризмов

Б пространных описаний Г просторечных диалогов.

11. Стихотворения Филипа Ларкина отличают

А классическая завершенность В антиномичность

Б импрессионистичность Г пессимизм.

12. Для поэтической манеры Теда Хьюза характерна

А высокая метафоричность В подчеркнутая экспрессивность

Б подтекстовая философичность Г цитатная зашифрованность.

13. Для поэзии Пауля Целана представительным является

А сюрреалистичность образов

Б ясность выражения смыслов

В лирическая самоуглубленность

Г романтическая взволнованность.

14. Эрих Фрид – признанный мэтр поэзии, он разработал

А виртуозную игру словами В парадоксальные связи

Б нарочитый примитив Г простую цепочку выводов.

14. В поэзии У Шеймаса Джастина Хини две доблести:

А подвиг и слава В зрение и память

Б истина и добродетель Г дух и плоть.

14. На эстетическую систему Юкио Мисимы повлияла этика

А дзен-буддизма В самураев

Б экзистенциализма Г конфуцианства.

14. Тема маски в романе Кобо Або «Чужое лицо» – это

А средство создания двойника

Б прикрытие истинного облика человека

В повествовательный модус

Г прием карнавализации жизни.

14. Рассказ Хорхе Луиса Борхеса «Вавилонская библиотека» представляет собой метафору

А художника и общества В человека и природы

Б видимости и истины Г космоса и культуры.

14. В романе Итало Кальвино «Если однажды зимней ночью путник» со словами «Ты, читатель…» обращается

А всеведущий автор В лирический герой

Б рассказчик Г один из персонажей.

20. Милорад Павич в романе «Хазарский словарь» «укрощает» фрагментарность

А ризомностью повторов В линейностью сюжета

Б религиозными мифами Г кольцевой композицией.

21. Роман Милана Кундеры «Бессмертие» мастерски варьирует тему

А власти и искусства В религии и церкви

Б жизни и смерти Г войны и мира.

22. Потивостояние Ф.М.Достоевского и С.Г.Нечаева в романе Джозефа Максвелла Кутзее «Осень в Петербурге» моделирует современную ситуацию

А толерантности В терроризма

Б глобализации Г ксенофобии.