ЖИЗНЕННЫЙ И ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ

К трем рассмотренным выше произведениям Мельникова 1922—1923 годов, начавшим его блистательный путь в архитектуре XX века, можно присоединить и конкурсный проект здания московского отделения «Ленинградской правды» 1924 года. Для здания был отведен очень маленький участок (6X6 м), поэтому все конкуренты запроектировали высотную композицию. Необходимо было учитывать и агитационно-рекламный характер здания. Интересными были проекты А. и В. Весниных и И. Голосова. Но проект

Мельникова оказался совершенно неожиданным.

конструкции, с тем, чтобы иметь твердое убеждение в реальном осуществлении возникшей у меня и поразившей меня самого идеи — «Живой Ар-

ЖИЗНЕННЫЙ И ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ

хитектуры». Павильон московского отделения «Ленправды» несомненно имел элементы реклам,

и это натолкнуло меня ввести действие реклам

ворганизм самого сооружения. На круглую статичную сердцевину (с лестницей и подъемником) нанизаны этажи со свободным' вращением их

влюбом направлении: бесконечная феерия в разнообразии архитектурного силуэта — еще неис-

пробованная сила архитектурной динамики».

На фасаде Мельников изобразил здание с этажами, развернутыми на полный круг вращения. Проект был премирован, но, как и проект Дворца труда, не публиковался в 20-е годы.

Такая же судьба постигла еще один конкурсный проект Мельникова 1924 года—здание акционерного общества «Аркос». Мельников разработал два варианта. В одном из них в расположенном на угловом участке шестиэтажном конторском здании Мельников вырезает по полуциркульной кривой угловую часть, вставляя затем в этот вырез цилиндр входного вестибюля, перекрытый стеклянным куполом.

Втом же 1924 году Мельников осуществляет

внатуре свое второе произведение — Ново-Суха- ревский рынок в Москве (открыт в начале 1925 г.). Строительство рынка было начато по традиционному проекту. Мельников предложил принципиально новое решение и, как он позднее писал (в автобиографии 1964 года), «несмотря на то, что постройка была начата, но угловой показ товаров по моему проекту заставил подчиниться архитектурному решению темы». Нэп вызвал

кжизни быстрое развитие мелкой частной торговли, которая сосредоточилась на рынке. Мельников и предложил в своем проекте пространственнопланировочными средствами архитектуры упорядочить новую рыночную стихию. Необходимо было, сохранив свободу передвижения покупателя, пространственно изолировать каждого мелкого торговца, который не просто приходил на рынок с товаром на один день, а мог бы арендовать на какое-то время отдельное небольшое торговое помещение. Речь шла не о проекте единого крытого рыночного помещения с открытыми прилавками, а о множестве мелких торговых

киосков-лавочек. Задача была новой — требовалось создать в Москве на новой специально отведенной территории (вблизи старого Сухаревского рынка, на участке бывшего Гефсиманского скита) новый тип торгового центра, нечто среднее между торговым пассажем и той частью традиционного рынка, где располагались лавочки постоянных торговцев. Мельников предложил всю территорию рынка застроить однотипными сблокированными торговыми павильонами-киос- ками. Каждый блок состоит из двух изолированных друг от друга помещений, выходящих дверью и торговой витриной на противоположные стороны. Блоки собираются в ряды (от четырех до двадцати блоков) таким образом, что на обе продольные стороны их лицевые стены выходят под углом, т. е. образуются пилообразные фасады (как и в жилых домах конкурсного проекта «Пила»).

В результате перед каждым торговым киоском создается как бы выделенное пространство.

78

Этот прием позволил, во-первых, очень экономно использовать отведенную под рынок территорию, во-вторых, в короткий срок возвести торговые помещения (они собирались на месте из стандартных заранее заготовленных деревянных элементов), в-третьих, создать комфортные условия как для торговцев, так и для покупателей. Мельников сделал ряды разной длины и расположил их не параллельными рядами, а создал живописную пространственно-планировочную композицию, которую сам он назвал «оркестром из танцующих гармоний», что, как отмечалось в одной из статей тех лет, «помимо удобства для отыскания отдельных видов торговли придает рынку красивый вид» '.

Мельников разработал и эскизы цветовой покраски с учетом отдельных рядов и видов торговли, «превратив всю территорию в сплошное море архитектурной живописи»,— писал он.

Кроме деревянных торговых павильонов на рынке по проекту Мельникова было построено

небольшое трехэтажное оштукатуренное кирпичное здание (где размещались администрация, трактир и т. д.) с вертикальным ритмом фасадов, круглым окном, открытой лестницей (в «лоджии») и террасами в верхней части.

Саркофаг для Мавзолея В. И. Ленина

Первый деревянный Мавзолей на Красной площади был небольшим временным сооружением. Уже вскоре после похорон В. И.Ленина начались подготовительные мероприятия по созданию нового более капитального деревянного Мавзолея. 22 февраля ряду архитекторов предложили в семидневный срок создать конкурсные проекты саркофага для Мавзолея. Правительственная комиссия по увековечению памяти В. И. Ленина под председательством Ф. Дзержинского признала лучшим проект К. Мельникова.

«Необычная тема,— вспоминал позднее Мельников,— еще не имевшая применение в архитектурной практике и самая суть высокой идеи этой темы заставили мое, еще мало искушенное практицизмом, профессиональное чувство приблизить его к ощущению, в свою очередь к самой сути природного языка архитектурного искусства. Архитектурная идея моего проекта состояла из четырехгранной удлиненной пирамиды, срезанной двумя противоположно наклонными внутрь плоскостями, образовавшими при пересечении строго горизонтальную диагональ. Таким образом, верхний стеклянный покров саркофага получил естественную прочность от прогиба. Найденная конструктивная идея исключила необходимость обрамлять стыки частей саркофага металлом. Получился кристалл с лучистой игрой внутренней световой среды.»

Оригинальный проект саркофага, высоко оцененный комиссией, оказалось невозможным осуществить в трудных условиях тех лет, так как

1 Строительство Москвы.— 1925.— № 12.— С. 22.

САРКОФАГ ДЛЯ МАВЗОЛЕЯ В. И. ЛЕНИНА

Саркофаг для Мавзолея В. И. Ленина в Москве, 1924 1 — варианты конкурсного проекта. На чертеже авторская характеристика вариантов: «I. Ломаная

к р ы ш а — ж е с т к а я устойчивая — форма ее не дает расходиться зрительным лучам. II. Плоская крыша подвержена изгибу, объем воздуха

вверхних углах излишен. III. Крышка гроба — общее впечатление от рисунка — нет статичности. IV. То же — вариант на диагональный луч (изображение тела в три четверти). V. То же, что 1М + 1У, но с маскировкой указанного впечатления»;

2 — вариант

79

7