Мельников

можно. Надо думать, что многие злорадствовали, что Советский павильон «не пустит корни» в буквальном смысле слова.

Ну, а мы ведь только что свершили революцию, были молоды, и трудности нам были нипочем.

Англия, Франция построили пышные сооружения — не павильоны, а настоящие дворцы. Итальянский павильон походил на разбогатевшего лавочника. Это было традицией многих французских выставок, и часто павильон официально назывался «Дворец искусств», «Дворец электричества».

Мы — советские люди — ненавидели все, что

Александр Родченко был главным художником павильона. Мы понимали друг друга, что называется, с полуслова, ибо Родченко считал выставочную композицию разновидностью архитектуры. Я в архитектуре боролся с «дворцом», а он в экспозиции с «магазином», ибо раньше каждая выставка, по существу, ничем не отличалась от большого пассажа» '.

Устроители отдела СССР на парижской выставке так характеризовали ситуацию и задачи: «Выставке придают огромное значение все

1 Бродский Б. Художник, город, человек.— М., 1966.— С. 15—16.

ПАВИЛЬОН В ПАРИЖЕ

страны, и готовились к ней уже давно, не жалея денег, так что обставят свои помещения богато и роскошно. Наши задачи и наш подход совершенно другого характера: мы выставке придаем значение политическое и торговое... Мы не собираемся конкурировать в роскоши с иностранными государствами, но мы все же надеемся показать, что нами сделано нового за этот период и в чем это новое нашло свое выражение.

...Решено... из... павильона сделать также крупный экспонат, который бы выявлял, с одной стороны, нашу архитектуру, с другой — наше

Павильон СССР на Международной выставке современных декоративных искусств и промышленности в Париже.

Чертежи из книги: Старр ф. К. Мельников. Советский павильон в Париже 1925 г.

1 — аксонометрия;

2 — разрез

Павильон СССР на Международной выставке современных декоративных искусств и промышленности в Париже. Проект 1 — перспектива;

2—фасад, планы, разрез

91

национальное творчество и культуру», для чего решено было разместить «в отдельных углах павильона экспонаты различных национальностей» '. Кстати, в документе «Объяснение к произведениям архитектора К. Мельникова» в архитектуре павильона СССР отмечается символическое выражение единения национальностей: «Союз Республик выражен конструкцией пере-

Рязамцев И. Искусство советского выставочного ансамбля 1917—1970,—М., 1976.—С. 25.

ЖИЗНЕННЫЙ И ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ

возвращающей нас к перевернутому замку, послужившему забавой для веселых посетителей выставки 1900 года. Это юмор в духе Гоголя или это большевистский балет? — В концепции Мельникова та же наивность, которая вдохновляет действия советских дипломатов» (Меркюр де Франс.— 1925.— 1 июля).

«Построенный из легких материалов — дерева и стекла — павильон СССР, со своими наклонными лестницами, со своей вышкой, похожей на леса, со своей ребристой крышей... представляет тип современной конструкции, оптималь-

94

Павильон СССР на Международной выставке современных декоративных искусств и промышленности в Париже, 1925

ЖИЗНЕННЫЙ И ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ

но отвечающей своей функции. Павильон Мельникова — это обыкновенная конструкция, поставленная в пространстве и обеспечивающая максимум обозрения. Этот дом из стекла, себестоимость которого безусловно ниже всех других павильонов, является ценным уроком для всех архитекторов, ибо Мельников утверждает себя не только к'ак конструктор, но и как художник. Он освобождает понятие объема от понятия сплошной массы. Он выражает третье измерение.

96

Он создает ощущение пространства самим направлением архитектурных линий... Этот архитектор призван сыграть большую роль в его стране, охваченной пафосом героической деятельности» (Лямур де Ляр.— 1925.— № 8).

СССР, и... мне вспомнилась картина в Лувре «Римляне времен упадка», и мне почудились шаги наступающих варваров, идущих для того, чтобы