Bill_Edwards_-_Fretboard_Logic_Tom_I_Russky
.pdf
11)Опишите Формы Гамм в левом столбце в терминах формы и позиции.
12)Назовите гаммы из вопроса 11.
13)Кто забавнее: Элвис Пресли или Джонни Роттен?
14)В каких Формах Гамм для лучшего соответствия аккордовой форме указательный палец считается расширением вместо указателя позиции?
15)Назовите четыре способа, которыми следует изучать Формы Аккордов, Формы Гамм и Паттерны Соло.
16)Какая Форма Аккорда тождественна Паттерну Соло 1? Паттерну Соло 2?
17)С какой позиции вы бы начали Группу G, чтобы сыграть Гамму B? (см. диаграммы на след. стр.)
18)Назовите гамму, если вы играете Группу C со 2-го лада.
19)Назовите гамму, если вы играете Паттерн Соло 2 со 1-го лада.
20)С какого лада вы бы начали Паттерн Соло 2, чтобы сыграть гамму G#?
№ 12) |
|
|
|
|
|
№ 16) |
|
||||
|
|
o |
o |
o |
|
|
|
|
|
|
|
|
2 |
|
|
|
2 |
2 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
3 |
|
|
|
|
|
|
|
|
4 |
4 |
4 |
|
4 |
4 |
1 |
1 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
3 |
3 |
1 |
1 |
|
5 |
1 |
1 |
1 |
1 |
1 |
1 |
|
3 |
3 |
3 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
3 |
3 |
3 |
|
|
|
|
|
1 |
1 |
|
|
|
|
|
|
|
3 |
|
|||
|
4 |
|
|
|
4 |
4 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
3 |
3 |
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
1 |
1 |
|
|
|
|
|
|
3 |
4 |
2 |
2 |
|
|
2 |
2 |
|
|
|
|
|
|
4 |
4 |
4 |
4 |
4 |
4 |
|
|
|
|
|
12 |
1 |
1 |
1 |
1 |
|
1 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
2 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
3 |
3 |
|
|
|
|
|
|
|
|
4 |
4 |
|
|
4 |
4 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1 |
|
|
|
|
|
|
|
3 |
1 |
1 |
1 |
|
1 |
1 |
|
|
|
|
|
|
3 |
3 |
3 |
4 |
|
3 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
4 |
|
|
|
|
|
|
41
№ 17) |
|
|
|
|
№ 18) |
|
№ 19) |
|
|
|
|
|
№ 20) |
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
2 |
1 |
3 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
2 |
4 |
6 |
|
|
|
|
|
|
|
7 |
|
|
|
|
2 |
4 |
6 |
8 |
|
|
|
|
|
7 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
3 |
5 |
7 |
9 |
|
|
|
|
|
|
2 |
4 |
6 |
|
|
|
5 |
7 |
9 |
|
|
|
11 |
|
2 |
4 |
6 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
11 |
13 |
|
8 |
10 |
|
|
|
|
|
|
3 |
5 |
7 |
9 |
|
|
|
|
10 |
|
|
|
12 14 |
3 |
5 |
7 |
9 |
|
|
|
|
|
11 |
|
|
|
|
12 14 |
|
|
|
|
|
|
|
11 |
|
|
|
|
8 |
10 |
|
|
|
|
|
|
|
|
13 |
15 |
|
|
8 |
10 |
|
|
|
|
12 14 |
|
|
|
|
15 |
|
|
|
|
|
|
|
12 14 |
||
|
|
|
13 |
15 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
13 |
15 |
42
Ответы на тесты
1) |
|
Аккорды F |
и B часто считаются |
11) |
Форма Аккорда E 1-ая позиция. |
||||||||||||
|
|
основными формами. На самом |
|
Форма Аккорда G 5-ая позиция. |
|||||||||||||
|
|
деле, это части других Форм |
|
Форма Аккорда A 4-ая позиция. |
|||||||||||||
|
|
Аккордов. |
|
Аккорд |
|
|
F, |
|
Форма Аккорда C 12-ая позиция. |
||||||||
|
|
изображенный ниже, - это часть |
|
Форма Аккорда D 3-ая позиция. |
|||||||||||||
|
|
формы E в 1-ой позиции. (Аккорд |
|
|
|
|
|
||||||||||
|
|
B – это часть формы A во 2-ой |
12) F |
|
|
|
|||||||||||
|
|
позиции). |
|
|
|
|
|
|
|
C |
|
|
|
||||
|
x x |
|
|
|
|
|
|
|
C# (или Db) |
|
|
||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
C |
|
|
|
|
|
|
|
|
1 |
1 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
F |
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
2 |
|
|
|
|
|
2 |
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
3 |
|
|
|
|
3 |
4 |
|
13) |
Неверно. Фред Гранфельд. |
|||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Чисто вопрос с подвохом8. |
|
||
2) Нет. Формы сохраняют свой |
14) |
Форма гаммы A и форма гаммы |
|||||||||||||||
|
|
характер только вдоль струн, а не |
|
E. |
|
|
|
||||||||||
|
|
поперек. Описанная форма будет |
|
|
|
|
|
||||||||||
|
|
формой A минор. |
|
|
|
15) |
1. Как Основные Формы |
|
|||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
2. Как Формы в Позициях |
|
||
3) Форма Аккорда C 1-ая позиция. |
|
3. |
В |
(или |
вне) |
||||||||||||
|
|
Форма Аккорда E 9-ая позиция. |
Последовательности CAGED |
|
|||||||||||||
|
|
Форма Аккорда G 3-ая позиция. |
|
4. |
Именованные |
как |
|||||||||||
|
|
Форма Аккорда D 12-ая позиция. |
музыкальные сущности |
|
|||||||||||||
|
|
Форма Аккорда A 2-ая позиция. |
|
|
|
|
|
||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
16) |
Форма C. |
|
|
|
4) |
|
C# (или Db) |
|
|
|
|
|
|
|
Форма G. |
|
|
|
||||
|
|
C# (или Db) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
A# (или Bb) |
|
|
|
|
|
|
17) |
7-ая позиция. |
|
|
|||||
|
|
D |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
B |
|
|
|
|
|
|
18) |
Гамма B. |
|
|
|
||||
5) B и C, E и F. |
|
|
|
|
|
|
19) |
Гамма F. |
|
|
|
||||||
6) Форма D и форма C, 2-ая струна. |
20) |
4-ый лад. |
|
|
|
||||||||||||
7)Bb. D#.
8)Гамма F, аккорд F.
9)Пентатоника.
10)Формы Аккордов, Формы Гамм и Паттерны Соло.
8 Видимо, подразумевается внешность человека.
43
Программа “Fretboard Logic” из 12 шагов
Вот она последний раз. Собранная. Причина выбора гитарного строя в создании инструмента с практичной полифонией, обусловленной ограничением в четыре прижимающих пальца. В результате строя EADGBE и проистекающих из него интервалов между струнами три различных типа паттернов возникает на грифе. Это Фомы Аккордов, Формы Гамм и Паттерны Соло. Они организованы и взаимосвязаны один с другим как паттерны и могут быть рассмотрены отдельно от типичных музыкальных свойств как высота и время.
Эта организация паттернов может быть обозрима в последовательности из двенадцати шагов, проиллюстрированных ниже. Каждый из трёх типов паттернов должен изучаться четырьмя различными способами, для того чтобы гитарист имел функциональное понимание интерфейса между ним и его музыкой.
Эти четыре способа, какими каждый паттерн должен быть изучен, следующие:
1)Как Основные Формы, отличные друг от друга и от других типов паттернов;
2)Как Формы, используемые в разных Позициях на грифе;
3)Как формы в Последовательности CAGED вдоль грифа;
4)Определенные И Названные как музыкальные сущности.
Пять |
|
Пять |
|
Два |
Основных |
|
Основных |
|
Основных |
Форм |
|
Форм |
|
Паттерна |
Аккордов |
|
Гамм |
|
Соло |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Формы |
|
Формы |
|
Паттерны |
Аккордов |
|
Гамм |
|
Соло |
в Позициях |
|
в Позициях |
|
в Позициях |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Формы Аккордов |
|
Формы Гамм |
|
Паттерны Соло |
в |
|
в |
|
в |
Последовательности |
|
Последовательности |
|
Последовательности |
CAGED |
|
CAGED |
|
CAGED |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Формы Аккордов |
|
Формы Гамм |
|
Паттерны Соло |
в Позициях |
|
в Позициях |
|
в Позициях |
Названные как Аккорды |
|
Названные как Гаммы |
|
Названные как Гаммы |
|
|
|
|
|
44
Альтернативное расположение терции
б. 3 |
НАТ |
б. 3 |
НАТ |
|
б. 3 |
НАТ |
б. 3 |
D G B E A D |
A D G B E A |
E A D G B E |
B E A D G B |
||||
|
|
|
|
Форма C |
|
|
|
б. 3 |
НАТ |
б. 3 |
|
|
б. 3 |
НАТ |
б. 3 |
D G B E A D |
A D G B E A |
E A D G B E |
B E A D G B |
||||
|
|
|
|
Форма A |
|
|
|
б. 3 |
|
б. 3 |
|
|
б. 3 |
|
б. 3 |
D G B E A D |
A D G B E A |
E A D G B E |
B E A D G B |
||||
|
|
|
|
Форма G |
|
|
|
б. 3 |
НАТ |
б. 3 |
НАТ |
|
б. 3 |
|
б. 3 |
D G B E A D |
A D G B E A |
E A D G B E |
B E A D G B |
||||
|
|
|
|
Форма E |
|
|
|
б. 3 |
|
б. 3 |
|
НАТ |
б. 3 |
НАТ |
б. 3 |
D G B E A D |
A D G B E A |
E A D G B E |
B E A D G B |
||||
Форма D
Эти рисунки включены для иллюстрации того, что расположение большой терции (на рисунках - б. 3) в любом другом месте, кроме четвертой пары струн (от баса), приводит к появлению больше неаккордовых тонов (НАТ), и, следовательно, с учетом трёх прижимающих пальцев на форму, менее оптимально. Два левых столбца были распространёнными строями лютни и интервально эквивалентны: CFADGC (кварта, терция, кварта, кварта, кварта), GCFADG (кварта, кварта, терция, кварта, кварта). Третий столбец содержит стандартный строй, и включен для сравнения.
45
Об авторе
Билл Эдвардс был очарован гитарой ещё в школе после того, как услышал исполнение своего друга (вообще-то, бравшего уроки). Он сделал свою жизнь как преподаватель и исполнитель, и как владелец музыкального магазина. Он изобретатель и патентообладатель оригинального “finger -tite locking nut”. В свободное время он работает над проектами, которые, он надеется, вернут ему массу проигранного пиратам. (Это долгая и ужасная история, и вряд ли вам захочется её слушать. Это заставляет его иногда говорить о себе в третьем лице.)
46