О компакт-диске

436Примечания и источники

Общим для всех выбранных изображений является то, что в каждом из них наиболее важные объекты попадают в узкий диапазон по светлоте и не отличаются цветовым разнообразием.

Если сделать кривые АВ более вертикальными, различия между цветами станут более явными и изображения будут выглядеть ярче.

Если сделать кривые АВ более горизонтальными, все цвета потускнеют. Если же кривые АВ сделать полностью горизонтальными и при этом проходящими через исходную центральную точку, изображение превратится в черно-белое.

Глава 2

Все снимки в этой главе сделаны мною.

Что находится на CD: фотография заката, LAB-версии трех картинок для рис. 2.6, чтобы вы могли поэкспериментировать с их переводом в другие цветовые пространства, и файл со слоями для натюрморта на рис. 2.3, в котором интенсивность цветных полос можно регулировать по своему вкусу. Оригинальное изображение розы, показанной на рис. 2.1, вы найдете в папке, относящейся к главе 7.

Ответы на вопросы:

Нейтральные цвета в RGB появляются тогда, когда значения всех трех цветовых каналов одинаковы.

Нейтральные цвета в LAB появляются тогда, когда значения в обоих каналах А и

Вравны нулю.

Канал L в LAB напоминает немного осветленный результат прямого преобразования цветного файла в черно-белый.

В каналах А и В положительными числами обозначаются теплые цвета — пурпурный в канале А, желтый в канале В. Отрицательные числа соответствуют холодным цветам — бирюзово-зеленому в А, синему в В. Нулевые значения — это нейтральные цвета.

Глава 3

В первой половине главы: фотография из национального парка Секвойя сделана мною; портрет женщины (фотограф Джек Катлер) и снимок леса взяты из библиотеки Corel. В разделе, где речь идет о дальтониках: снимок женщины в красной шляпке, сделанный Бобом Клеменсом, взят с компакт-диска Kodak; фотография хоккейного матча взята из библиотеки Corel; снимки реки и Дня Всех Святых — мои.

Что находится на CD: пейзаж с дым-

кой, лес с водопадом, а также молодая женщина в белом свитере.

Ответы на вопросы:

На рис. 3.2 и 3.3 наиболее важным действием было применение кривой к каналу L. Судяподымкенаоригинале,значенияLпопадают в чрезвычайно узкий интервал, и контраст можно радикально усилить.

Если заказчик хочет больше синевы на рис. 3.1А, но при этом возражает против пожелтения зеленых участков, надо изменить кривую В, зафиксировав ее центр и придав ее верхней половине больший наклон по сравнению с нижней.

Две категории изображений, для которых часто требуется придание различного наклона кривым А и В, следующие: первая категория — это фотографии природной зелени, где мы обычно хотим усилить А; вторая — это фотографии людей со светлой кожей, где мы чаще всего хотим усилить контраст в канале В.

Если самой светлой и самой темной областям присвоить крайние значения, 100L и 0L, в них пропадут детали. Теоретически эти значения отличаются от 99L и 1L, однако мало какие выводные устройства способны это различие передать.

Глава 4

Зимние снимки Троице-Сергиевой лавры и леса в Квебеке взяты из библиотеки Corel. Фотографии парка Бостон-Коммон и вида

с бассейном в Пуэрто-Рико — мои. Снимок молодой женщины сделал Крис Сцагола.

Читатель бета-версии этой книги Ле Де Мосс, когда учился работать с LAB, подготовил себе в помощь удобную схему, которая показана на рис. 4.9.

Что находится на CD: схема Ле,

а также снимки из Сергиева Посада, Квебека, Бостон-Коммон, Пуэрто-Рико. Изображение с видом Долины Смерти можно взять из папки главы 1.

Ответы на вопросы:

 Странного вида кривая А на рис. 4.8, немного напоминающая букву V, превратила красные объекты в зеленые. Поскольку основание V находилось

всередине кривой, значения 0А — нейтральные цвета — не изменились. Но из-за того, что значащая часть левой половины кривой идет вверх, а не вниз, участки, которые ранее были А-положи- тельными (в них было больше пурпурного, чем зеленого), стали А-отрицательными. Канал В не испытал столь сильного воздействия, так как и зеленые и красные участки В-положительные (в них больше желтого, чем синего).

 Команда Image  Adjustment  Threshold удобна для нахождения точек светов и теней. Она делит изображение на чисто-белые и чисто-черные цвета,

аположение движка определяет место разрыва. Если переместить движок почти до конца вправо, практически всё, что есть

визображении, за исключением самых ярких участков, станет черным. Щелкните Оk, а затем нажатием на Command+Z переключайтесь между оригинальным и отредактированным вариантами. Точкой светов изображения должна оказаться наиболее важная точка из тех, что остались белыми после применения команды. Точку теней можно найти посредством обратной процедуры, то есть перемещая движок Threshold почти до конца влево, пока практически все изображение не станет белым.

Примечания и источники 437

Глава 5

Снимки из Центра космических исследований им. Джонсона опубликованы с любезного разрешения НАСА. Женщина, на которой проверялось действие фильтра Surface Blur, сфотографирована Роном Брики.

Снимок гимнастки взят из библиотеки Corel; автор пейзажа с пальмами — Дэвид Лизер; фотография щита с надписью — моя.

Что находится на CD: снимки руко-

водителя центра управления полетами, женщины, которую использовали для демонстрации фильтра Surface Blur, желтого щита, пальм, рис. 5.19А с ужасным шумом, картинка с цветными квадратами, из которой получился рис. 5.18. Кроме того, здесь вы найдете PDF-файл с дискуссией на тему политкорректности публикации в этой книге различных клавиатурных сокращений, которая состоялась на форуме Applied Color Theory.

Ответы на вопросы:

В RGB самым шумным, как правило, является синий канал. Если перевести файл в LAB, шум перетечет в канал В, а если файл конвертировать в CMYK, то этот шум окажется в желтом канале.

Главное отрицательное последствие применения фильтра Gaussian Blur к каналам А и/или В заключается в том, что если значение параметра Radius будет слишком высоким, резкие границы между цветами могут оказаться размазанными. Избежать этого можно с помощью фильтра Surface Blur, который старается не размывать границы.

Параметр Amount фильтра Unsharp Mask управляет интенсивностью ореолов резкости. Более высокие значения Amount создают более белые и более черные ореолы. Параметр Radius делает ореолы более широкими или более узкими, но не влияет на их интенсивность.

438Примечания и источники

Усиление резкости в канале L позволяет избежать изменения цветов, так как L не содержит информации о цветности.

Если требуется повысить резкость в RGB, это нужно делать в режиме Luminosity, используя команду Edit  Fade или же усиливая резкость на отдельном слое.

Глава 6

Снимок мотоциклистов взят с диска Kodak (автор — Стив Келли). Свинью с поросятами снял я. Снимок холла отеля СанМарко в Леоне сделан Сильвией Квон. Фотография канала в Венеции сделана мною.

Читатель бета-версии книги Андре Дюма предложил лучший вариант для нескольких строк из моих переводов «Сирано де Бержерака» Ростана (русский перевод В. Соловьева).

Фотография всадницы на рис. 6.8 сделана Джимом Бином. Варианты В, С, G и Н — то, что получается, если изображение двадцать пять раз перевести из LAB в RGB и обратно.

Что касается коллажа на рис. 6.9, то рыночная площадь в Германии (снимок Альфонса Рудольфа) взята с диска Kodak, а рекламный снимок автомобиля сделан Альдасом Минкевичюсом.

Теперь о том, как идентифицировать различные варианты рис. 6.9 и 6.10:

политкорректный метод, с постоянной глубиной цвета 16 бит в RGB, показан в версиях С, S, F, Q и R;

то же самое, но только с глубиной 8 бит, показано в версиях В, N, P, U и Н;

версии D, Е, К, G и V иллюстрируют метод, заключающийся в преобразовании LAB в RGB и обратно после каждого из семи этапов коррекции, все время в 16битном режиме;

наименее приятный метод, включающий работу в 8-битном режиме от начала и до конца и конвертирование из LAB туда

иобратно после каждого этапа коррекции, отражен в версиях A, J, T, L и М.

Если вам любопытно, способен ли ктонибудь разобраться, что здесь что, расскажу о своем собственном опыте. Когда книга была полностью сверстана, я получил из типографии контрактные цветопробы. Поскольку я давно забыл, в каком порядке шли версии рисунков, мне пришлось потратить двадцать минут на тщательное изучение каждого варианта при стандартном освещении. Я позволил себе использовать только очки, но не увеличительное стекло.

Что касается снимка всадницы, я не смог обнаружить никаких отличий ни при 100, ни при 400 процентах. При двух промежуточных увеличениях я решил просто угадать, где какая версия, и оказался прав в обоих случаях.

Сколлажем все получилось не столь удачно. Из двадцати моих ответов правильными оказались лишь три. Если получать ответы на вопросы подбрасывая монетку, в среднем правильными были бы пять из них, так что мой результат явился не слишком впечатляющим свидетельством наличия поддающихся обнаружению различий между четырьмя рассматриваемыми вариантами.

Точнее всего я оказался там, где этого

иследовало ожидать, а именно в изучении отдельного канала с самым большим увеличением. Однако я запутался в 16-битных версиях, объявив версию, которая на семи различных этапах процесса преобразовывалась в LAB и обратно, той, что вообще никуда не переводилась. Что же касается четырех наборов картинок с меньшим увеличением, то мои ответы оказались совершенно случайными — никакой заметной связи с реальным порядком следования рисунков в них не обнаружилось.

Что находится на CD: снимки холла отеля, венецианского канала, а также шесть CMYK-файлов, давших разные варианты изображений на рис. 6.8—6.10. Поскольку последние имеют высокое разрешение, они