Вданном случае можно было бы спокойно обойтись прямолинейными кривыми АВ, но я внес две небольшиепоправки.Ясчел, что листья на переднем плане могут стать слишком желтыми, поэтому установил фиксирующую точку на 0А, затем изогнул верхнюю часть кривой А, чтобы усилить зеленые тона. Мне не хотелось повышать крутизну всей кривой целиком, так как камни на переднем плане не нуждаются в дополнительном количестве пурпурного, поскольку могут стать слишком красными.

Вканале В я оставил прямую линию, но решил чутьчуть сдвинуть ее влево от центральной точки, чтобы придать воде синеватый оттенок. Поскольку в изображении нет объектов, которые заведомо должны быть нейтральными, то привнеся легкий оттенок, мы ничего не испортим.

Применение кривых дает нам вариант на рис. 15.10. Теперь рассмотрим альтернативный способ, где кривые не используются.

…и необычным

Вернемся к оригиналу на рис. 15.9. Осветлить эту

сценку можно также с помощью смешения одного из цветовых каналов с каналом L. Поскольку цвет природной зелени имеет отрицательное значение А и положительное значение В, мы можем воспользоваться инвертированной копией канала А или неинвертированнойкопиейканалаВ.Япредпочел

Смешение с каналами А и В 397

Рис. 15.9. И корректирующие кривые и смешение каналов АВ с каналом L приведут косветлениюэтого изображения. Правда, результаты будут несколько отличаться, но это уже дело вкуса.

канал В в основном потому, что в цвете зелени положительное значение В больше, нежели отрицательное значение А, что

Считая все же необходимым усилить контраст между самыми светлыми и самыми темными областями растительности и памятуя о своем обещании не прибегать

ккривым, я наложил канал L сам на себя

врежиме Overlay (рис. 15.12Е). Ради того чтобы изображение обрело дополнительную глубину за счет подчеркивания светлых веток на переднем плане, я решил поступиться деталями в тенях. Но теперь исчезли детали водопада. Чтобы восстановить их, я позволил себе отрегулировать света средствами

команды Shadow/Highlight,

подойдя таким образом

кверсии 15.11, которая

изавершает наше знакомство с этим необычным методом смешения каналов.

Версия, созданная с помощью кривых, имеет некоторые вкусовые отличия от версии, полученной смешением каналов. Она лучше детализирована в полутенях

ипредставляет более консервативный подход. Версия, созданная с помощью смешений, более эффектна. Изображение выглядит более объемным, с ощутимым пространством между листвой на переднем плане

итенями на заднем.

Белые и черные области как серые

Чтобы разобраться, почему этот метод, основанный на смешении каналов, срабатываетвLAB(инесрабатывает

Рис. 15.11. Альтернативный метод коррекции предполагает использование серии наложений вместо применения корректирующих кривых.

в RGB и CMYK), давайте еще раз вкратце проанализируем структуру каналов.

Объекты, требующие осветления или затемнения, неизменно оказываются самыми красочными в изображении. Однако мы не желаем, чтобы эффект ограничивался только наиболее красочными областями. Нам просто надо, чтобы в других областях, близких по цвету, но менее насыщенных, он был слабее. Заметьте: ветки на переднем плане на рис. 15.12А

какая версия предпочтительнее — на рис. 15.10 или на рис. 15.11 — в конечном итоге несостоятелен. Конкуренция бессмысленна, потому что ее условия абсурдны.

Смешение каналов в режиме Overlay никоим образом не отменяет ни одного из тех приемов, о которых мы узнали из предыдущих четырнадцати глав. Демонстрация того, как можно было бы улучшить слабые изображения с помощью одной только серии смешений, просто дает представление о гибкости и эффективности этого средства.

Однако в реальности никакой здравомыслящий ретушер ни за что не станет прибегать к способу, в котором нет места ни кривым, ни выделениям. А что касается наложения канала L самого на себя, то это вообще позерство: с помощью кривых тех же самых результатов можно добиться гораздо проще.

Подозреваю, что присяжные не смогут прийти к единому мнению относительно

Рис. 15.13. Преимущества использования для смешения каналов АВ объясняются тем, что красочные области в них находятся далеко от нейтральных.

В RGB нейтральные области могут быть светлее

итемнее красочных, что делает Overlay-наложение невозможным. Слева: канал В с увеличенным контрастом демонстрирует, что ветки на переднем плане являются самыми светлыми. Справа: инвертированная копия зеленого канала. Его нельзя использовать для Ouerlay-смешения, так как теневые области в нем светлее веток

402 Глава 15

Заключение

Бледные и размытые каналы А и В кажутся непригодными для смешения. Тем не менее существует два очень важных способа их использования. Во-первых, канал А или В можно смешивать с L в режиме Overlay. Целью является осветление или затемнение наиболее красочных областей изображения, не оставляющее следов, свойственных маскам.

Во-вторых, каналы А и В можно накладывать сами на себя для усиления насыщенности цвета. Эффект близок к тому, что можно получить с помощью прямолинейных кривых, рассмотренных в начале книги. К сожалению, этот метод менее гибок по сравнению с использованием кривых. Зато вы можете создать отдельный слой с эффектом, доведенным до крайности, а затем ослабить этот эффект, регулируя степень непрозрачности. Это дает возможность тут же видеть результат, что особенно ценно, если вы точно не знаете, насколько надо усилить цвет.

наших альтернативных версий, зато их комбинация должна собрать все голоса. Даже будучи приверженцем метода применения кривых, вы наверняка признаете, что небольшое вливание содержимого одного из цветовых каналов в L перед обращением к команде Curves помогает улучшить изображение.

Главный вопрос заключается в другом: как получить хоть какую-либо из этих версий без обращения к LAB? Насколько я знаю, никак.

Смешение каналов в режиме Overlay — это последний ингредиент, последняя приправа в наборе LAB, содержимое которого мы начали исследовать в главе 1, когда все казалось так просто. Две последние главы, посвященные смешению каналов, помогли нам увидеть LAB совершенно под новым углом. К сожалению, две главы — это слишком мало, и они позволяет лишь намекнуть на ту мощь, что скрывается внутри. Зато вы познакомились со всеми основными инструментами, которые предлагает LAB — по крайней мере с теми, о которых известно мне. Очевидно, процесс его исследования далек от своего завершения. Самое Мощное Цветовое Пространство таит в себе еще очень много секретов.

В следующей, заключительной главе мы суммируем наши знания, используя их для коррекции изображений, относящихся к одной очень распространенной и очень важной категории.