istoria_i_teoria_FR10
.pdf-44 -
ГГдавная кмлпазш^оннад гфодольная ось заканчивается' Л
нанижнемуровнекруглойплощадкой,^обсаженнойвысокимики-
чень
парисами^~о Скромнымоформлениемввидетоненькихструек,расположенныхвнебольшихканалахпокругу.
Нижняячаотьсадаотведенаподпартерысвертикально^ подчеркнутойрастительностью-кипарисащ.Аллеиоформлены ТязВойиз1'ородь!(Гйз~мирт,вглубине-беседками,боковыеча- стиустроеныкаклабиринты.
Весь^саднавосьмиуровняхбыл^^01а_абсажен__воснов- номвечнозеленойрагеащмми-~5уксусом,лавром,атакже хвойными-туей,тисоом,кипарисамиипиниями.Кипарисывил- лыд.ЭстезапечатленынаполотнаххудожникаФрагонара,рус- скойхудожницыОстроумовой-ЛебедевойивоспетыЛистом(пье- са"Укипарисоввиллыд.Эсте").
Черезчетырестолетияобсадкаучастковсохраниласьрегулярная,нознаменитыекйпарисыпредставляютотдельные (всеготри)группы-нижняя,идвенаоднойизверхнихтер- рас,недалекоотфонтанаДраконов.Эффектныпиниисихзонтикообразнойкроной,контрастирующиесостройнымикипарисами.Цветочноеоформлениескромное.Высаживалилимонныеи апельсиновыедеревьявкадкахирасполагалиих,вдолькрая бассейнов.Каштансъедобный,дубгорныйидругиелиственныепородыприменялисьвбоскетах.
Отличительныечертывиллы^д,Эсте_^-шедеврасадово-пар- ковогоискусстваэпохиВозрожденияибарокко:I)законченностькаждогоотдельногоучастка,который,можетбытьвосприняткаксамостоятельныйобъективместестемявляется частьюцелого(подобныекомпозициихарактернытакжедля Версаля • Петергофа); 2) продуманная последовательность и разноо^;''.тлевосприятия:первая.точка-сбалконавторого этажаг'.'-„тыпоглавнойооиширокойпанорамойнадалекие
Сабине."."-'горы;.втораяточка-сплощадкилестницыбельзта-
г
жавил.1:.такжепооси,ноподдругимракурсомоткрывает-
сявид -«м; третьяточка -откраяпервойтеррасывниз
:
яаве.г"•:".тьвысокойструиводыфонтанаДраконов.После такс"" :то восп[.-чятия сада особое впечатление произво- дятвнут;-чняе.пейзажи.
ного'зегкала бассейна.йамыканио .. .
™етеерольпоперечнойосивобщемансамбле.Наплощадке,1
46 *
ВиллаБоболи
СадБоболивоФлоренции-выдающеесяпроизведениеоа- дово-парковогоискуоства16»»Онсостоитиадвухчастей: склонаходизадворцамДиттм(поегооси)итерритории расположеннойвотдалении,чтопривелокнеобычностиабъем- но-пространственногорешенияэтогосада,построенногона сложныхвзаимосвязяхаллей,соединяющихлавровыеикипарисовыебоскеты,расположенныенаразныхуровнях(рис.1,9),
Рис.19,ПлансадавиллыБоболй(1783г.)
Склонхолмаразбитйатритеррасы:переддворцомрас^ положенооткрытоепространствоДЛЯигр0представлений,окруженноеподпорнымистенками,мраморная»скамьямиигустияГ посадкамидуба.Йавторойтерраое-площадкасбассейноми скульптуройНептуна,натретьей,отделеннойзеленымигазонамиотпредыдущих,стоитмонументальнаямраморнаяскульптура.
Взападнойчастирасположенрядбоскетов,объединенных единойпродольнойаллеей.Аллеяобсаженакипарисамиизамы- каетсяинтереснымкомпозиционнымузлоц-искусственнымост- ровком.Островокоформленцветамиимонументальнымфонтаном соскульптурой.Коотровуведутдвамостика.ВсадуБоболи
.многокипарисов,ноосновнойассортиментсостоитизлистве§-
- 46 Г-
Гныхдеревьев-дуба,"ильма,липы,тополяидр. Рассмотренныевиллыявляютсяклассическимиобъектами
садовогоискусстваИталии16в.Крометого,былосоздано
многоинтересныхсадов,имеющихоригшьльныекомпозиционные решения.ЗодчийАннибалоДипшсоздалсадвиллы1,1едичина окраинег.Рима.Позамыслуса^-^^то_иуаей-С1Щ8>й1УРЫна открытомвоздухе,которыйгармонируетсбогатойпластической орнаментациейглавногофасадавиллы.Садпредставляетсобой вытянутыйпрямоугольник,разделенныйнатричасти.Перед виллой-небольшойпартерввидерядаквадратов,окаймленных стриженымбуксуоомиразделенныхвзаимноперпендикулярными дорожками.Декоромслужатмраморныевазы,скульптурыискамейки.Аналогичнаяплощадкарасположенасевернее,ноюжная -решенаиначе.Здесьрельефнесколькоповышается,чтопо- зволилосоздатьнасыпнуютеррасу,окаймленнуювысокойстенойснишами,вкоторыеустановленыбеломраморныескульптуры.Этатерриториязаметновозвышаетсянадостальным'садом игустозасаженадеревьями.Подобноеоформлениеизвестнов садово-парковомискусствеИталиитехвременподназванием "боско",т.е.ро:ица,Боскоявляетсяпрообразомбоскетов, получившихособеннобольшоераспространениеврегулярных паркахФранции17в.ВсадувиллыМьдичибоскбслужитиместомотдыхаивидовойточкой}отсюдахорошовоспринимается планировкасада.Характернаячертасада-отсутствиедале- ких^перспективнаокружающуюмеотнооть.;Толькосотдельных ^очеквдаливиденкупол"собораСв.Петра.
АмфитеатрсыгралзначительнуюрольйетольковИталии
16в.,ноивдальнейшем,получивразвитиевоФранциии
других'странах.Выразительнарольамфитеатравсадувиллы
ЛанчелоттивоФраскати,загороднойместностиРима.Перед южнымсадовымфасадомдвухэтажнойвиллырасположенкрасивыйпартеризсамшита.Впланеэтоудлиненныйпрямоугольник,ограниченныйодвухсторон,сзападаивостока,высо- койстенойизстриженогодубавечнозеленого,асюга-камен- нойстенойамфитеатра.Благодарятакойпланировкедостигнутачрезвычайнаязамкнутость,чтопозволяетчетковосприниматьвседет^чикомпозиции.Каменноеполукружиеамфитеатра украшеносемьюнишаш,чередующимисяспилястрами,поддерживашимиантаблементибалюстраду.НишиукрашеныскуЛ-
• • • а
— ^ — — — ^ - |
^ ^ |
- 47 Г-
Штурамибоговибогинь:вцентральнойнишеАполлон-бог' :солнцаипокровительискусства.Кромескульптур,уподножия амфитеатрарасположеннебольшойбассейн.Справаислева"от амфитеатрапредусмотреныпроемы,гарм'онирующиепопропорциямснишами,ккоторм*ведутскрытыелестницы,дающиевозможностьпройтивбосконасклоне,возвышающемсянадпартером.Свободноеразвитиекрондеревьевбоскосоздаетэффектныйконтрастспартеромизеленымистенамиизстриженыхде-
ревьев.ДлясадавиллыЛанчеллотихарактерныизысканность деталей,сдержанностьиЗаконченностькомпозиции.Начинаяс 80-хгодов16в.,всадово-парковомискусствеутвердилось барокко.Наиболеевыразительнымивилламибари.човИталии можносчитатьвиллыБоргезе(1608),Памфили,Альбани(1746)• и Альдобрандини (1598-1603).
ВиллаАльдобрандини
СадвиллыАльдобрандини,расположенныйвокрестностях Рима,сегополукруглымииовальнымиформами,грандиозными лестницамиискульптурнымиукрашенияш!являетсяобразцом барокко,атакжепредставляетхарактерныйпримериспользованияамфитеатравобщейкомпозиции(рис.20).Здесьвсемонументально,начинаяслестниц^оформляющихподъемквилле. Состоронысадапараллельнозданиютянетсяудлиненнаяплощадка,решеннаяамфитеатром.Полукружиестены'богатодекорированоорнаментами,скульптуройифонтаном:предусмотрены проемы,черезкоторыемсжнопройтивверхнюючастьсада. Продольнаякомпозиционнаяосьподчеркнутатеррасамиикаскадамиирасположенасредиобширногопарковогомассива.Вком- позициисадапоявилсяновыйэлемент-радиальныеаллеи,то- гдакакввиллахВозрожденияприменялисьтолькоквадратные членения территории. & • ..
Амфитеатр,завершающийучасток,имелмноговариантови прлучилразвитиев17в.Благодарявысокомуискусствустрижки,наличиюпригодныхдляэтогопород(граб,тисс,лавр,буксус)каменнуюстенкустализаменятьзеленой.Особенноинтересноустройствооткрытоготеатра,вкоторомвсеэлементы (кулисы,задник,ложидляартистов)создавалисьизрастительныхматериалов,агазонслужилсценой.Местадлязрителей
- 48 Г-
Рис.20.ПланвиллыАяьдобрандини
такжеокаймлялисьизгородямиилистенамиизстрижёнюГдеревьевикустарников.Размеручастказеленоготеатраневе- лик,количествозрителейЮ-12человек.Сценабыламиниа- тюрной.Иногдасценаоформляласьстатуями(виллаМарлиа), чтобы„"частоквсегдабылпривлекательным.Зеленыйтеатр впоследствиисталигратьважнуюрольвсадово-парковой» •композиции. ; . .ЯЛ:-;-
- 49 -
I
ВиллаЙзоля-Белла
СаднаоотровеИзоля-Белласреда^ераЛаздьМаддорв,. занимаетособоемеотовсадовомстроительствеСевернойИта- лиипериодабарокко.Егоплощадь-3га.Композициясада навеянависячимисадамиСемирамиды.ОнрасположеннадесазД. терраеах_(рис.21).Лятьнижнихтерраспокоятсянахолле,а пятьверхних-искусственные.СадИзоля-Белласчитаетсятриум-
Рйс.21.ВиллаИзоля-Белла
фомтеррас.,балюстрад,колоннвазиотатуй,нопроизводит впечатлениетеатральнойдекорациинафонепрекрасногопейзажа.
ВпериодВозрождениявосновурегулярныхкомпозицийбылиположеныследующиепринципы:единстваансамблявиллыи сада;сдержанноймОнуме.талькости(рациональныеигармоничныепропорции);последовательности(амфиладности),строгой организованности;спокойствияиуравновешенности;четкости плана(квадрат,круг);организациипродольных(вдольсклонов),азатемиглубинных(поперексклона)перспектив;созданиеразнообразныхтеатрализованныхэффектов;подчеркиваниепреемственностисвязисантичнымРимом.
Характерныеприемыпостроениядтеррасированиесклонов, оформлениевысокимистенами,вазами,балюстрадами':,скульптурами,лестницами,гротами;обводнениесистемойкаскадов, фонтанов,бассейнов;завершениесадовыхперспективамфитеатромсоскульптуройна(фонезелени(заимствованоудревних римлян)илисвободнорастущихгруппдеревьев;оформление
г л
партеровстрогимирисунками;стрижадеревьевикустарников;исиолъзоваш1елодкийкаквидовыхточекипостепенного переходаотзакрытогопространствавиллыкоткрытомупространству сада. •'
Композитарегулярногосадабароккостроиласьнаосноветакихпринципов:нарочитойусложненностипространственныхрешений;неожиданныхэффектов;утонченногоэстетизма, стилистическойдеформацииприемовифорл;свободывформировании.Стильбароккотребовалдинамическогочередованияменяющихсяперспектив(развитиякомпозициивглубину),испо.ть зованияконтрастовсвотаитени,стриженойзелениирядовой плотнойпосадкикипарисовдлясозданиязеленыхтеатровира мещенияскульптур,украшенияпартерасложнымирисунка!,ш-узо рамииарабесками.Создателисадовэтогопериодемастерски применялиприемживописногооформленияфонтановикаскадов, добиваясьсвоеобразногосинтезаразличныхвидовискусства.
<)
САДОВО-ПАРКОВОЕИСКУССТВОФРАНЦИИ
Вразвитиисадово-парковогоискусстваФракциивыделяют период Возрождения (вторая половина 15 в. - начало 18 в.) и
пе^2Иод_1Ч^ассицизма,связанныйсдеятельностьюАндреЛенотра |
||||
(1613-1700П |
: |
" |
: |
' |
Сликвидациейфеодальнойраздробленностив16в.сложиласьабсолютнаямонархияизавершилосьнациональноеобъеди- нениестраны.Впериодитальянскихвойн(1494-1559)францу- зыпребывалиподсильнымвлияниемкультурыитальянскогоРенессанса,чтооказалоположительноевоздействиенаразвитие Французскогосадово-парковогоискусства.
Ноестественно-природные'условияФранции,еёландларт, вкоторомпреобладаютравнинные"местности,покрытыепреимущественнолеснойрастительностью(дуб,вяз,липа,каштан), медленноетечениерексплавнымиизгибамииповоротами,отсутствиепамятниковантичнойархитектурыибольшоеколичествопамятниковраннегосредневековья,атакжеместныеприродныеисоциальныеусловиянаправилиразвитиефранцузского парковогоискусствапоособому,своеобразномупути.
- 61 Г-
СадыэпохиВозрождения
ОписаниясадовФранциипериодаВозрожденияданыИмри
орнаментыдляудовольствия"(165.1,.
ГГхарактернымэлементамфранцузскихсадовонотносилширо"^' центратануюаллею,обсаженнуюдвумя-тремярядамилипилл парисов,водныеканалгрегулярнойформы,обширныепартеры' без,деревьевстриженые'бшжеты"Иалл§и,оформленныенапересечениискульптурамиц."фонтанами,ВоФранцииработалиитальянскиемастера:зодчийискульпторЛ^ренцоВернини(15981600),архитекторыДюСерсо,Делоренидругие.ЖанБоало- мастеритеоретикпарковогоискусства-нагогоалкнигувтрех томахокомпозиции,строительствепарковиуходезапарковой растительностью.
Французскимзодчимприходилосьиспользоватьмалейшиене
ровностиместности,чтопривелоктакимхарактернымприемам, какбоулингрипивертюгаден.БоулингриН,тоестьзащшеннуй. ^частш1_газана,нарушалодно0бразнуюроануюповерхностьпоз,- вы(плафонМансаравТрианоне),Вертот^нТоЗранцузсгах паркахигралтакуюжероль,к§камфитеатрвитальянская.Он представлялсобойдолукруглоезавершениекомпозиционнойоси излвойизгороди.Кнемуподводиласистеманевысокихтеррас, верхняяизкоторыхукрашаласьрастениямивкадках.Характернойособенностьюфранцузскихвертюгаденовбылоотсутствиепараллельностивсехкривых,составляющихэтоустройство.
Главноеместоудворцаилидомавофраяцузокихпарках отводилосьпартерам,которыеустраивалисьвосновномиз сплошногоиливырезанногогазона,окаймленногонизкимбордюромизбуксусаилинебольшойдорожкой,посыпаннойпеском. Сложныеузорывпартересоздавалиизпеска,толченогоугля, кирпича,стекла(рис.22).Иногдапартерысплошьзасаживали цветамиилиставиликадкисподстриженнымидеревьями.СоздателемфранцузскогокружевногопартераочитаготйакаМолле, оставившегоинтересныетеоретическиетруды.Ему~принадлежит заслугаиздания,"зеленыхстен",илиИзгородейизграбадля обрамленияаллейилисада.
Самуюбольшуючастьпарказанималибоскеты,классификациюкоторыхвпервыедалДержанвиль.Боскетиспользовалсякак
.открытыйманеж,помещениеднятанцев,театриззелени,ла-
|
|
- 49 Г- |
|
|
|
•СИ. |
|
нимиковрамииводнымкана- |
|
|
|
ломдлиной1000мишириной |
||
|
|
|
||
|
|
|
40м,которыйразделялпарк |
|
|
|
|
поперекизаканчивалкомпози- |
|
|
|
|
циюпарка. |
|
|
|
|
Итальянскимимотивамив |
|
|
|
|
этомпаркебылипластичное |
|
|
|
|
расчленение,извилистыелест- |
|
|
|
|
ницы,тзррасы,балюстрадыи, |
|
|
|
|
внекоторойстепени,скульп- |
|
|
|
|
тура.Французскиепарковые |
|
|
|
|
мотивывыражалисьширокимпа- |
|
|
|
|
ртером,боскетамииболышп.: |
|
|
|
|
воднымканалом(типичноефран |
|
|
№№№ |
.4 С |
цузскоесооружение),который |
|
|
|
имелнетолькодекоративное |
||
|
|
|
1предназначение,ноислужил |
|
|
|
|
дляпрогулок. |
|
Ш |
о |
Ш |
Главныйцентркомпозиции |
|
-дворец.Самакомпозициявы- |
||||
|
|
|
||
|
|
|
ражалахапактерфранцузского |
|
Рис.24.Партерызамка |
классицизма.Садовыйстиль |
|||
Шарлеваль(погравюре |
Ленптравэтомпаркевыражал- |
|||
|
ЛюСерсо) |
|
сявизящныхпропорцияхпарте |
|
|
|
|
ра,вспокойныхводныхзерка- |
|
лахибогатомскульптурномукрашении.
Середина17в.ознаменоваласьподъемомфранцузской
культуры.Всятворческаяжизньстраныконцентрироваласьпри
двореЛюдовикаХ1У.
ТворенияА.Ленотра
Идеифранцузскогоабсолютизма,возвеличиваниявласти королянашлиотражениевуормировачли;слассическогосаловопарковогостиля,основоположникомкоторогобплЛеиотр(1613 -17ШГ.оасвоюдолгуюжизньЛенотрсоздалиперепланиро- валвстилеклассицизма,(кромеВолейташт(166Т-166Э, скоторогоначаласьславаЛенотра)такиепарки:иланьи (1674),Ссиыедон(1680),ШантильииШуази(1693),Нинон,
- 50 Г-
1
ГЬерсаль(1662-1700),"Ыарли(1699),Сен-Клу;вПарижерайон» ЕлисейскихполейиТшльри(1664-1672).
( ;:; ")' |
• |
г'*' /'• |
Рис.25,СхемапланаВолеВиконт
Самшяркимвыражениемвсехтворческихнаходок,прие- мовипринциповЛенотраявляетсяВерсаль-резиденцияЛю- довикаХ1У.Это-прекрасныйобразецсинтезаИскусств:ар-
хитектуры,скульптуры,оадово-парковоГо.Композициюпарка
н й
Ленотрпостроилнаоптимальномчиоле три<Трилучй)схо- дящиесяввершинеканала^-этотричартйпарка:Партерпе- реддворцом",боскетыпообестороныотглавнойосиймассив свободнорастущейзелени^возлебольшогоканала.Рассмотрим
Версаль более подробно. у;: ' • • " . - •