ПРЕДИСЛОВИЕ

Современное парковое строительство основано на много­вековом опыте. Главные приемы композиции, поднявшиеся до уровня искусства, отражают своеобразие бытовых и культурных традиций различных народов. Под влиянием местных естествен­но-исторических условий приемы композиции менялись: Одни теряли свое значение, другие становились доминирующими.

С далеких времен до середины ХIX века сложились два основных садово-парковых стиля - регулярный, основанный на принципе геометрических построений, и пейзажный, в основу которого положен принцип подражания естественной природе,

В зависимости от географического положения, характера рельефа и его использования регулярные парки подразделяют на три группы: I) сады и парки стран Востока, имеющие си­стему крутых и пологих террас; 2) сады и парк Европы, расположенные на крутом рельефе (наивысшее развитие подучили в Италии ХУ1 в., поэтому их часто называют итальянскими); 3) сады и парки Европы ХУП в. - начала ХУШ в., расположенные, на плоском рельефе ( характерны для Франции, поэтому их час­то называют французскими).

Пейзажные, или ландшафтные парки зародились в Китае. Приемы их были творчески переработаны в Англии, поэтому пей­зажные парки иногда называют английскими. Они также подраз­деляются на три группы: I) скалистые сады стран Дальнего Востока; 2) романтические парки Европы конца ХУШ в. и начала XIX в.; 3) натуралистические парки Европы XIX в.

Приводимая классификация не охватывает всего разнообра­зия существовавших типов садов и парков, тем более она не отражает современного их состояния. Однако она дает возмож­ность рассмотреть теоретические вопросы формирования приемов садово-паркового искусства, широко используемых в современном зеленом строительстве. Развитие современного паркоотроения, озеленение городов и сел немыслимы без изучения тысячелетнего наследия, накопившего немало классических приемов.

Настоящие тексты лекций по Курсу "Озеленение населенных мест" предназначены для студентов лесохозяйственного факуль­тета БТИ им.СМ.Кирова, изучающих основы озеленений населенных мест. Из трах разделов курса ( I. "Формирование регулярных композиций"; 2. "Формирование пейзажных композиций"; 3. "Искусство построения пейзажа, или ландшафтное искусст­во") рассмотрен первый раздел.

РЕГУЛЯРНЫЕ ПАРКИ

Возникновение садового искусства тесно связано с исто­рией цивилизации. Колыбелью садоводства считается Месопота­мия (Междуречье), располагавшаяся по среднему и нижнему те­чений рек Тигр и Евфрат. Отсюда оно распространилось в Ш-П тысячелетии до н.э. на долину р. Нила - Древний Египет. В I тысячелетии до н.э. садоводство получило дальнейшее развитие в Междуречье (Вавилона и Ассирии), Персии, а с распростра­нением мусульманства - в Индии.

В жарком и сухом климате сады давали тень и прохладу, являлись жильем на открытом воздухе. Восточные народы при­давали большое значение устройству садов. С раем (парадизом) сравнивали сады в древней Персии. Посадку деревьев древние 'персы считали священным занятием. "Он беден, у него нет те­ни" (т.е. сада) - гласит арабская пословица.

Развитию садоводства способствовало изобретение ирри­гации, а жаркий климат - выращиванию пышной тропической рас­тительности. Наличие ирригационных систем во многом предо­пределило регулярный характер планировочной ситуации сада.

САДЫ ДРЕВНЕГО ВОСТОКА, Греции И РИМА Египет

Река Нил, протянувшаяся на тысячи километров из глуби­ны Африки к побережью Средиземного моря, образует плодород­ную долину. За пойменной равниной поднимаются нагорья Ливий­ской и Аравийской пустынь. Вся хозяйственная деятельность сосредоточена по берегам реки. Не случайно Египет называют "даром Нила". Земли плодородные. Река, разливаясь, обога­щает почву илом. Но из-за жаркого, иссушающего воздуха и отсутствия осадков земледелие возможно при наличии искус­ственного орошения (ирригационных сооружений: каналов-ары-ков, шлюзов, "шадуфа" - приспособления для подъема воды).

По берегам реки росли гигантские тростники, папирусы, заросли лотосов, Египет беден лесами. Большинство садов и парков создано искусственно. Из древесных растений особое значение поддавалось финиковой пальме. Выращивались ташке инжир, хурма, гранат, амбровое черево, тамариксы. Большин­ство из них употреблялось в пищу.

Первые сведения о садах Египта (изображения, сохранив­шиеся на барельефах) относятся к периоду Древнего Царства, т.е. К 2780-25500 гг. до н.э., а также к Среднему царству (2160-1788 гг. до н.э.), когда Египет представлял ведущую цивилизацию мира.

При рабовладельческом строе громадные богатства, нако­пленные в захватнических войнах, множество рабов находились в руках фараонов, аристократической верхушки и духовенства. Дешевая рабочая сила и несметные богатства давали возмож­ность возводить архитектурно-художественные ансамбли хра­мов, гробниц и дворцов. Их отличали великолепие, монумен­тальность, лаконизм, а также геометризация в целом и в от­дельных элементах (пирамида, цилиндр, призма). Арка, свод и колонна являются вкладам Египта в искусство архитектуры. Строительным работам способствовало наличие естественных строительных материалов: рогового гранита, диорита, порфира, яшмы, алебастра, известняка и песчаника. В планировке ан­самблей характерно осевое решение, использованное и в садо­во-парковом искусстве, - размещение по оси открытых и закрытых пространств (т.е. открытых дворов и помещений), ис­пользование эффектов перспективы, светотени и контраста.

В Древнем Египте широкое распространение получило са­доводство, имевшее, наряду о декоративным, большое хозяйст­венное значение. На высокое развитие агротехники указывают барельефы, на которых изображены отдельные виды работ в са­ду - полив, посадка, обор урожая плодов и овощей и др.

Отмечено существование садов двух типов: храмовых и светских. Слово "храм" первоначально означало "священная роща", позднее - культовые сооружения. Во JI тысячелетия до н.э. известны храмы С садами в Лахоре, Дервль-Бахери, Абу-Симбеле и Карнаке. Последний при храме Амояа-Ра, около Фив, имел террасный сад, в котором выращивались финиковые пальмы, инжир, виноград. Он существовал со времени правления

Тутмоса Ш примерно с 1500 г. до н.э. Ансамбль имел осевое решение. Интерес представляет широкая прецессионная дорога, оформленная скульптурами сфинксов и рядовой посадкой пальм. Каждый храм имел свое священное дерево (сикомор, можжевель­ник , тамарикс, акация), которое посвящалось определенному богу (Осирису -богy плодородия и загробного мира, Нут -богине неба и пр.). Деревом Вселенной считался платан. Под платаном молились, совершали религиозные обряды, складыва­ли жертвоприношения.

Кроме культовой и декоративной роли, сады имели боль­шое хозяйственное значение. Так, в период правления Рамсе­са Ш (1198-1166 гг. до н.э.) было создано 514 садов, глав­ным назначением которых было обеспечение храмов маслом, ви­ном, древесиной и ароматическими травами. В это же время стали практиковать посадку небольших деревьев и кустарни­ков в крупные декоративные глиняные вазы. Позднее эта прак­тика была заимствована Римом и садоводами эпохи Возрожде­ния.

Светские сады, принадлежавшие фараону, отличались роскошью, занимали значительные площади, составляли единый ансамбль с дворцами и загородными резиденциями. Сады, окру­жавшие дома аристократий или располагавшиеся около загород­ных вилл, отличались Небольшими размерами. Изображения, со­хранившиеся на барельефах, относящихся к 1655-712 гг. до н.э.» дают довольно ясное представление о декоративных са­дах при виллах. Особого размаха садовое строительство достигло в пери од расцвета древней столицы Египта - Фив. Самое характерное для сада - это геометричность и стройность регулярной ком­позиции, выраженное осевое построение плана. Вся территория сада и отдельные его участки была окружены стенами, которые служили защитой от знойных ветров, дувших со стороны пусты­ни. Вход в сад подчеркнут пилонами, обелисками или фигурами сфинксов. В стенах были небольшие калитки, соединяющие от­дельные участки. Архитектурные элементы и постройки подчи­нялись планировке сада. Композиционным центром являлся дом (рис.1), а композиционной осью - крытая аллея (пергола), увитая виноградом.(Египтяне выращивали черный, пурпурный, красный, белый и бледно-зелёный виноград). По периметру

Рис.1. Сад фараона Атенохотепа Ш (1400 г. до н.э.).

сада предусмотрены защитные посадки деревьев и кустарников. В саду находились четыре водоема и две беседки, расположен­ные симметрично по сторонам входной аллеи. В планировке за­городного места отдыха композиционным центром служил водоем (обнаружен при раскопках в I926-T933 гг. в южной части горо­да Тель-эль-Амарны) довольно больших размеров (60x120 м), окруженный со всех сторон садом, где росли деревья, цветы и овощи.

Ряд изображений и барельефов дает представление о бо­гатом оформлении садов при виллах в городах Тебен и Тель-эль-Амарна. Ясно видны геометричность плана этих садов, большое разнообразие и умелый подбор растений - пальмы.

хурмы, сикоморы в др., изящные формы бассейнов. Древний Египет является родиной т.н. водяного сада. Это искусствен­ные пруды с берегами, выложенными каменными плитами. В них выращивались водяные растения (лотос, водяная лилия, папирус), разводили рыбу и водных птиц. Устраивались водные са­ды в дворцовых и приусадебных садах, где они часто состав­ляли основу композиции. Примером может служить сад, изображенный в гробнице Рехмира (около 1475 г. до н.э.). Сад имел

форму четы­рехугольника, большую часть которого за­нимал прямоу­гольный пруд (ширина:дли­на 1:3) с во­дными растениями (pиc.2) Ритм и удач­ное совмеще­ние эстети­ческого с по­лезным нахо­дятся в полном согласии в египетских садах. Все эти элемен­ты сада - пруды, аллеи, виноградники, цветочные клумбы, от­крытые павильоны - составляли единый композиционный ансамбль Учитывались соотношения между высотой деревьев и шириной ал­леи.

В садах было богатое цветочное оформление. Самым люби­мым цветком был лотос - символ воскресения. Миф повествует, что из цветка лотоса родился Гор - восходящее солнце. В древнем Египте были очень распространены арбузы, цикорий и лук; как лекарственные и декоративные растения - крокусы, мак, кувшинки, шафран, лилия белая, ландыш, хризантема, ро­зы и др. В посадках использовались многие иноземные, интродуцированные из других стран, растения. Так, царица Хатшепсут построила великолепный храм с садами, для которых пере­несли большие деревья ликвидамбара лаконосного (благовонная смола) из богатой страны Пунт - на берегах африканского Со-

Рис. 2. Сад знатного египтянина

мали (рис.3). Значительный вклад в дело интродукции расте­ний и садоводства внес Рамсес Ш (II98-1166 гг. до н.э.).

Города древнего Египта были хорошо озе­ленены. Так, Тибен и Тель-эль-Амарна описаны как города-сады. По сто­ронам главных улиц выса­живались деревья, преиму­щественно пальмы. Многие из них имели значитель­ную ширину. Например, в Ахетатоне улица главного жреца, предназначенная для религиозных процес­сий, имела ширину 60 м. Таким образом, в древнем Египте создавались сады при храмах - иногда террасированные, со священными деревьями и ро­щами, - и светские, около жилых домов. Основу последних составляла регулярная планировка, обусловленная системой оро­шения. Доминирующим элементом был бассейн, имевший декора­тивное и утилитарное назначение. Характерны аллеи из пальм и плодовых деревьев (инжира, хурмы, граната), перголы, увитые виноградом, посадки растений в глиняные горшки. Из растений, как декоративных, так и хозяйственных Широко использовались иноземные - интродуцированные. Жилища находились в глубине сада, по центру или сбоку. Сады обносились каменной стеной.

Ассиро-Вавилония

Страны Двуречья - Ассиро-Вавилонии - занимали терри­торию бассейна рек Тигр и Евфрат, берущих свое начало в го­рах Курдистана и впадающих в Персидский валив. Преобладал равнинный рельеф, который нарушался незначительной всхолмленностью з среднем течении и переходил к северу в гористую местность. Климат в среднем течении засушливый. Равнины были покрыты богатыми лесами. В дельте многочисленные каналы и ла­гуны изобиловали рыбой и пернатой дичью. Здесь образовывали

большие рощи дикие финиковые пальмы. Из фруктовых деревьев

Рис.3. Перевозка больших деревьев-- стилизация.

культивировались инжир, персик, гранат, шелковице.В истории Двуречья выделяются три важнейших периода:шумеро-аккадскии, ассирийский и нововавилонский. Постоянные грабительс­кие войны привели к концентрации больших средств и бесплат­ной рабочей силы в руках правителей. Архитектура отличалась монументальностью, города строились по регулярному плану, окружались мощными крепостными стенами о башнями. В центре города устанавливался зиккурат (ритуально-храмовая ступенча­тая башня)- символ верховной власти. Один из древнейших зик-куратов был в городе Ура (24-23 в в. до н.э.); состоял из трех стоящих друг над другом башен, постепенно уменьшающих­ся я образующих террасы, на которых устраивались террасные сады. В стенах здания найдены дренажные трубы для стоков во­да, которой поливались растения.

До наших дней единственный хорошо сохранившийся зикку-рат находится в центре Акаркуфа(в получасе езды от Багдада); когда-то этот город бил столицей племени, захватившего Ва­вилон. Зиккурат построен 34 века назад, имеет высоту о многоэтажный дом и представляет собой ступенчатый конус с семью ярусами. Площадь основания башни равна футбольному полю! Многие путешественники принимают ее за легендарную Вавилонскую башню. Зиккурат сделан из нирпича-сырца. Каждый ряд башни проложен тростниковыми циновками. В качестве раст­вора древние мастера применяли битум, смешанный с известью. Такой раствор намертво цементировал кирпичи, полностью гер­метизировал кладку.

Сады в государствах Двуречья в ассирийский и нововавило­нский периоды отличались большими размерами и необыкновенной роскошь», которую могли себе позволить богатые владыки этих стран. Естественные насаждения» которые преобладали на севе­ре страны, были превращены в охотничьи и увеселительные пар­ки, многие из которых отличались богатым составом растений, вывезенных из чужеземных стран. При общей регулярности пла­на, которую диктовало размещение оросительной системы, по­садки располагались свободно. Часто это были лесные массивы, прорезанные прямыми дорогами. В парках устраивали искусствен­ные холмы, На которых строились небольшие беседки и павильо­ны. Их обсаживали пиниями, киларисаш и другими деревьями (рис.4).

Рис.4. Искусственный холм с алтарем

Ассирийцы очень любили искусственные холмы и террасы. Монументальностью отличались дворцы (стояли на возвышенных местах или на насыпных террасах-платформах). Вокруг них раз­бивались парки, отличавшиеся большими размерами и необыкно­венной роскошью, широко использовались интродуцировашше растения.

Начало интродукции растений во время своих военных по­ходов положил ассирийский царь Тиглат-Палассар. "Я взял, -говорил он, - деревья эти, которые при царях-отцах моих ни­кто не сажал. Еще я привез драгоценные лозы садового вино­града, каких у нас до этого не было, и обогатил мои сады, земли Ашуровой".

Царь Саргон в УП в. до н.э. построил около города Хорсабада большой парк, посадив в нем вывезенные из других стран кипарисы, кедры, патаны, ивы, тополя, лавр, мирт, а также плодовые деревья. При дворце Саргона П в Дур-Шаруки-не (711-707 гг. до н.э.) был горный парк. "Я создал рядом с ним (дворцом - Ант.) большой парк, подобие гор Амана в котором были насажены всевозможные растения из растительнос­ти Хеттской страны и всякие плоды гор", - писал Саргон П.

Террасные сада Санхериба и Шуру-Кина были созданы в' столице Ассирии городе Ниневии. На Куюнджукском холме был сооружен огромный дворец с большим парком, с искусственны­ми озерами и павильонами. В парке были собраны редкие рас­тения и животные, привозимые Синахерибом (сынсапгона П)из военных походов. Б эпических поэмах Джил-Гамета, найденных b Куюнджуке, содержится описание этого дворца с парком и

священного виноградника. В них воспеваются великолепный кедровый лес, лесные аллеи, которые вели к дворцу, пересе­кая лес, цветы и кустарники, растущие среди кедров. Кедр , был главным декоративным деревом.

Особой известностью пользовались т.н. висячие сады Се мирамида, которые древние греки считали одним из семи чудес света (рис.5). Они находились во дворе Южного дворца Наву- И ~ (605-562 гг. до н.э.). Соз­дание этих са­дов древние источники при­писывают по­лумифической ассирийской , царице Семира­миде, которые затем расширил

и возобновил царь Навуходоносор П.

Описания этих садов, сделанные в разное время (Геро­дот, Стробон, Диодор Сицилийский, Берзий, Руттен и др.) до­вольно противоречивы. Однако все они указывают на гранди­озность этого сооружения. Террасы, поддерживаемые массивны­ми сводами, образовывали, по одним данным, многоступенча­тую, по другим - 4-х или 7-ступенчатую пирамиду. Конструк­ция террас следующая: на мощные столбы были уложены камен­ные плиты, залитые свинцом. Сверху укладывался толстый слой тростника, пропитанного битумом, затем двойной ряд кирпичей, скрепленных известью. На него насыпалась земля. Под сводами были устроены сиринги (гроты), украшенные цветным кафелем и Фресками (рис.6). Террасы соединялись монументальными лест­ницами из белого и розового мрамора. Вода вверх подавалась червячными насосами(использовались для полива и украшения s виде каскадов и фонтанов), На галереях высаживались лучшие деревья, кустарники и цветы, собранные со всех концов асси­рийского царства (от Каспия до Средиземного моря и Персид­ского залива). Растения размещались по принципу: чем выше

Рис.5. Висячие сады Навуходоносора

Phc.v. Проект реконструкции висячего сада, по Ж.Лакама

Над уровнем моря ОНИ произрастали, Тем выше их высаживали

в саду.

Данные археологических раскопок (Руттен) показывают, что эти сады состояли из четырех террас, первая из которых имела размеры 45x40 м и высоту 8 м, вторая - 40x30 м и вы­соту 13 м. Общая высота постройки не превышала 22 м, т.е. высоты городских стен. Под нижней платформой сада по сто­ронам коридора размещались 14 маленьких комнат. На первых двух террасах слой плодородней земли составлял 2 м, на бо­лее высоких -1м.

По описанию Диодора Сицилийского, сада Семирамиды име­ли значительно большие размеры. Так, каждая сторона нижней террасы имела в длину 4 "плетра" (около 60 сажен,или 140 м), а верхняя терраса, покоившаяся на одной мощной колонне, имела высоту 50 локтей (13 сажен,иле 30 м), т.е. превышала всю высоту, указанную Руттеном. Она значительно поднималась над стенами города и о нее открывались грандиозные панора- мы на огромный Вавилон, реку Евфрат, пересекавшую город, й заросли пальм в дельте реки.

Таким образом, в Двуречье создавались сады культового назначения. - на террасах ритуально-xpaмовыx башен (аикку-ратой), светские - на террасах, осяованием которых слу~ жилй склоны естественных и насыпных холмов, и т.н. висячие сады-на платформах, размещенных на каменных сводах. Впер­вые отмечено использование падающей воды в эстетических целях. Создавались также крупные парки, служившие преиму­щественно для охоты на диких зверей. Их основу составляли

'девственные леса с сохранением естественной растительности? прорезанные прямолинейной системой ирригационных сооружений, проезжих аллей и дорог.

Сады и парки Двуречья по богатству собранных в них растений явились прообразами ботанических садов, а по богат­ству собранных животных - зоологических садов, хотя они ис­пользовались преимущественно для охоты.

Иран

Территория страны представляла собой нагорье, распо­ложенное примерно на высоте 1000-1200 м над уровнем моря. Жаркое сухое лето сменялось очень холодной зимой. Около 70% площади занимали горы и пустыни. Небогатая растительность располагалась небольшими оазисами. Из деревьев преобладали дуб, платан, кипарис, фруктовые деревья; у Персидского за­лива произрастал" пальмы. Основные крупные города (Тегеран, Исфахан, Шираз, Мешхед) располагались в предгорьях»

Вода в города и сады подавалась с гор по системе под-аэмных каналов "кванате". Это очень древнее сооружение опи­сал еще греческий историк Полибей (204-122 гг. до н.э.). Количество подаваемой воды зависело от интенсивности тая­ния снега в горах,

С 588 по 323 г, до н.э. в Иране правили Ахеменида. Садоводство получило широкое развитие, особенно в период правления основателя династии царя Кира I. Царь Кир I в 539 г. до н.э. захватил Вавилон- Ознакомившись с искусст­вом Двуечья,оя создал сад в столице Лидий (г.Сарда), раз­работал планировку сада "Чар Баг"("Четыре Сада"), легшего в основу построения Персидских садов более позднего времe-ни. Его композиционная сущность - деление территории сада каналами с проточной водой на четыре части. Вода, считали персы,-это жизнь и душа сада. Самый распространенные де­ревья - кипарисы, чинары, тополя, сливы, персики, абрикосы, миндаль; несколько позднее из Китая завозится шелковица. Свободно посаленные деревья давали тень, так необходимую в жаркое время года. Сады отличались художественным совер­шенством и назывались "парадиз" (рай). Их изображения со­хранились лишь на коврах, которыми утепляли стены помещений в зимнее время, чтобы создать иллюзию пребывания в саду. Сложившиеся приемы садово-парковой композиции не пре­терпели существенных изменений в течение тысячелетий. Это дает возможность составить представление о садовом искус­стве далекой древности по аналогичным композициям более позднего времени.

Так, в Самарканде, столице империи Тимура (1335-1405), были использованы традиции иранского Чар Бага. В его приго­родах, орошаемых рекой Зеравшан, Тимур создал десять садов. Они обносились высокими стенами, по углам садов были пост-роены бащни, ворота облицованы золотыми и голубыми израз­цами. В садах жили олени, куропатки и другие животные и птицы.

В период правления шаха Аббаса Великого (I57I-I629) были созданы роскошные дворцово-парковые ансамбли в прикас­пийской провинции Мазандеран в Амоле, Барфуруше, Сари, Аш-рафе и др. Сад в Амоле был известен своими гигантскими кй-Парисами» Особой роскошью отличались мечети, дворцы, сады, вэзведенные в столице - Исфахане вокруг площади Мейдан-э-шах.

На площади, у входа во дворцовые сады, стоял шести­этажный дворец Али-Капу. От него к реке Зайендерид проходи­ла главная аллея города - Чар-Баг (улица Четырех садов). Ее длина солее 3 км, ширина - 32 м. Вдоль дороги посажены в 8 рядов тополя и чинары, а также живая изгородь из кустов жасмина. Аллея спускалась по пологому склону невысокими террасами. По ее оси ниспадал каскадами водный канал с бас­сейнами и фонтанами. Завершалась аллея трехэтажным павильо­ном "Восемь дверей рая". По сторонам аллеи также стояли па­вильоны, которые служили входами в прилегающие к ней сады, каждый из которых был окружен стенами. Для орошения садов было устроено пять водоемов. Каждый сад имел павильон, ок­руженный узким каналом, проходящим по центральной оси сада. Удивительной красотой отличался павильон - дворец Джехим-Сутун. К нему двенадцатью террасами спускался сад. Система каскадов с перепадами 1,5-1,8 м, канал и бассейны с фонта­нами являлись его украшением. Красивы были павильоны Ча-хель-Сутун, который называли "сорокаколонным" (20 его ко­лонн отражались в воде), Хашт Бихишт, или Восьмой Рай, и другие.

Кроме малых садов, при дворцах на искусственно орошае­мых землях создавались большие сады, скорее напоминавшие парки. В них устраивали охоту, для чего разводили и содержали разнообразных диких зверей (львов, барсов, кабанов и др.). Сады создавались искусственно, в виде хорошо ухожен­ного естественного леса со свободным размещением богатого ассортимента местных и иноземных деревьев, кустарников и других декоративных растений, Свободное, пейзажное размеще­ние деревьев и кустарников сочеталось с регулярностью си­стемы орошения и привязанных к ней дорог.

Таким образом, сады в Персии занимали большие площади, были разделены стенами на прямоугольные изолированные участ­ки, композиционно увязанные в общую систему. Большое значе­ние придавалось симметричной планировке сада. Центром ком­позиции являлся богато украденный павильон с романтическим названием) к которому от входа спускалась система террас с узким каналом, каскадами, бассейнами и фонтанами во оси. Де­ревья росли естественно, давая тень и прохладу. Ассортимент растений отличался богатством, в том числе декоративных и ' фруктовых деревьев, цветов. Персия является родиной розы, сирени, мирты, тюльпанов, лилий, нарциссов. Самым любимым деревом был кипарис. Широко использовались белый тополь, сливовые деревья (как декоративные), акация ( Acacia ptanifronS), по берегам каналов - плакучая ива. В садах выращивали чинару, сосну, ясень, вяз, липу, фисташки, грец­кий орех, каштан и мирт. Из фруктовых деревьев - апельсины, лимоны, миндаль, сливы, вишни, персики, абрикосы, инжир и гранаты.

В Персии создавались также большие парки-зверинцы, служившие местом охоты, с естественным размещением деревьев и кустарников, регулярной системой орошения и дорог.

Греция

Древняя Греция занимала южную часть Балканского полу­острова, острова Эгейского моря и западное побережье Малой Азии. Местность гористая. Морской берег сильно изрезан. Климат средиземноморский - влажная зима и жаркое лето. Плодородная земля размещалась в межгорных. равнинах и прибрежных низменностях. Склоны гор в низинной части покрывали ду­бравы вечнозеленых дубов, выше - листопадных видов с приме­сью граба, липы, клена; на вершинах росли буковые и хвойные (пихта греческая, сосна черная) леса. Пестами встречались каштановые леса, кипарис, виды сосен. Горы были богаты строительными материалами: белым» голубовато-серым мрамором и темно-фиолетовым мраморовидным известняком.

Древний период истории Греции делят на 5 эпох: крито-микенская (ХХ-ХШ вв. до н.э.), время разложения первобытного общества; древнейшая, или "гомеровская" (ХП-УЩ вв. до н.э.), отражена в эпических поэмах "Илиада" и "Одис­сея"-образование ранних рабовладельческих государств; ар­хаическая (УП-УI вв. до н.э.), когда складываются античные рабовладельческие города-государства (полисы). Главнейшие из них Афины и Спарта; классическая (У-1У вв. да н.э.), когда после греко-персидских войн (500-449 m до н.э.) наступил _t расцвет греческого рабовладельческого общества и усиление Афин. Сложились регулярные планы городов, отроились большие архитектурные ансамбли» получили развитие скульптура, деко­ративная живопись; эллйническая (Ш-П вв. до н.э.), время войн в Малой Азии, Египте, распад империи Ал.Македонского на ряд монархий, господствующее положение рабовладельческой знати. Заметно влияние Востока на культуру, создаются Монумен­тальные городские ансамбли»

Завершаются эти эпохи 146 г. до н.э., когда Греция бала включена в состав Римской империи.

В древнейшую, или "гомеровскую" эпоху, судя но поэмам и сказаниям, имелись сады утилитарного назначения. Так, поэт Гезиод (IX в. до н.э.) рассказывает о волшебном оаде Гесаерид на горе Атлас (с.-з. окраина Афин), где росли яблони". Гомep в "Одиссее" (УШ В. до н.э.) дает подробноеописание сада при дворе царя Алкиноя (пл. 4 ''гии" - т.е. 1700 иг), который со­стоял из огорода, виноградника и плодового сада, имел два водных источника, регулярную симметричную планировку, был окружен живой изгородью. В Нем произрастали яблони, груши» гранат, смоковница, маслины, виноград.

В архаическую эпоху, когда сложилась рабовладельческая республика, из священных рощ (героонов и нимфей) намечается развитие от ественно-спортивных учреждений и садов для сво­бодного населения. Герооны - мемориальные рощи из старых ду­бов и оливковых деревьев, посаженных в местах захоронения героев и основателей городов, который поклонялись, как богам. В их честь устраивались ежегодные спортивные состязания (агоны). Крупнейшие игры (напр., олимпийские) посвящались богам. В дальнейшем герооны стали украшать статуями выдающихся лич­ностей, колоннадами вдоль беговых дорожек. Для состязания колесниц устраивали ипподромы, обсаженные рядами деревьев платана, кипариса, реже - пальмы (напр., святилище Аполло-на на Делосе). Нимфей - священные рощи кедра, дуба или масли вы о художественно обработанным, источником или гротом. Так, нимфей в Итакской роще, состоявшей из насаждений черной оль­хи, в основе композиции имел водный поток, низвергавшийся с высокой скалы в декоративно обработанный водоем. На скале на­ходился алтарь, где приносили жертвы Нимфам. Позднее тенис­тый грот о водными устройствами (подобие нимфея) нашел широ­кое применение в парковом искусстве Западной Европы.

В классическую эпоху, после разгрома персидских завоева­телей (500-449 до Н.8.), настудил период расцвета греческого рабовладельческого общества и уоиления Афин Восстанавливают­ся а благоустраиваются города Общественные площади-огоры и главные улицы обсаживаются деревьями (преимущественно - пла­танами, реже - тополями й маслинами например,на главной пло­щади Афин у храма Гефеста (бога огня и кузнечного искусства) судя по раскопкам 1936 г., с трех сторон находились двухъярус вые посадки - предположительно в одном ярусе айва или гранат, в другом- - лавр или самшит. В планировочных решениях сказыва­ется влияние "увеселительных садов" Востока. Композиции стро­го регулярные, тесно связанные с архитектурой зданий и ансамб лей. Подобный сад, Посвященный богине охоты Диане, был создан в Скиллах историком И вОиНом КсеНофонтом (430-355 до Н.э.) по возвращении из похода в Перси». Около храма были высажены фру ктовые деревья.

Постепенно происходит отделение общественного парка от насаждений, связанных с религиозным культом. Создаются т.н. философские сады, или парки, представлявшие собой образцовые школы, в которых вели учебные беседы с молодежью такие выдаю­щиеся философы, как Платон, Аристотель, Теофраст и другие.

Ъ планировочных решениях подобных оадов имеются ограничен- ные сведения» Так, сад Академии, гимназии, расположенной на берегу р.Илисос на окраине Афин (460 до н.э.), был обводнен, прямые аллеи для конных и пеших прогулок были обсажены те­нистыми деревьями. Здесь, в "аллее философов", читал свои лек­ции Платон (рис.7). Гимназии в Дельфах и Пергаме, обществен­ные сады Эллады размещались на террасах, имели прямолиней-

Рис.7. Художественное изображение сада "философов" в Афинах

ные дорожки и аллеи. Сооружения для занятий спортом (ксисто сы), плавательные бассейны, алтари были окружены рощами пальм, платана, фисташки и других деревьев. Среди насаждений размещались статуи, вазы, устраивались фонтаны. По традиции унаследованной от героонов, в общественных парках хоронили выдающихся граждан и учителей гимназий. По мнению некоторых ученых, философские сады представляли собой зачатки ландшаф ного стиля в садово-парковом искусстве.

В эпоху эллинизма, после победоносных походов Ал.Маке­донского в Персию (336-323 до н.э.),наблюдается расцвет са­дово-паркового искусства. На смену общественно-воспитатель­ным садам пришли "сады для удовольствия", которые много за­имствовали от "увеселительных садов" персов. Хотя в них по--прежнвму высаживались яблони, груши, инжир, оливы, гранат и виноград планировка сада приспосабливается для отдыха и

развлечений. Подобный сады создавались также более богаты-ми знатными грааданами. Зеленыt насаждения занимали большие территории. Например, в Александрии (Египет), подвластной Греции, они занимали четвертую часть города. В центре нахо-дился парк Папейон, украшенный видовым холмом со спиральны­ми дорожками. С холма открывался прекрасный вид на море, бухту, Александрийский маяк и город, Славилась садами сто­лица Сирии - Антиохия, около которой находился известный парк Дафны, возникший возле святилища Аполлона и Артемиды. Он был заложен военачальником Ал.Македонского - Селевком (основателем династии Селевкидов (312-64 гг. до н.э.), ко­торый высадил 300 кипарисов. В дальнейшем парк разросся и достиг 15 км в окружности.Парк изобиловал родниками, оо-оружениями для развлечении (купальни, павильоны, гостини­цы) , украшениями в виде портиков, фонтанов, декорированных статуями, гротами, перголами, специально изготовленной ску­льптурой к фону зелени и для гротов.

После распада державы Ал.Македонского в 146 г. до н.э. Греция была включена в состав владений новой мощной рабовла­дельческой державы - Рима.

Таким образом, садовое искусство Древней Греция в сво­ем развитии прошло путь от примитивных священных рощ й ути­литарных садов до сложных регулярных композиций, занимавших значительные территорий. Регулярная планировка садов созда­валась на террасах в композиционной увязке с окружающих ландшафтом. Среди используемых пород применялись иноземные (пальмы) И особенно широко-фруктовые деревья и кустарники. Парки имели богатое декоративное оформление. В Древней Гре­ции впервые возник сад йового типа - общественный (городс­кой или При гимназии), создавались общественные сооружения: театры, одеоны, ипподромы, стадионы, палестры и др.

Рим

Естественно-природные условия Древнего Рима и Греции сходны. Климат Аппенинского Полуострова средиземноморский (жаркое, сухое лето и Дождливая зима). Характерны гористый рельеф с чередованием гор, холмов И равнин, обилие горных рек и источников, бегущих по склонам. Равнины плодородны, а горы и холмы покрыты в основном лиственными лесами. В Альпам много озер (Гардо, Комо и др.;. 3 горах обилие пре­красного строительного материала - мрамора, туда.

По социально экономическим условиям Древний Рам - рабо­владельческое государство, в котором различают песпубликан-ский и имперский периоды.

Республиканский период (5-2 в. до н.э.) - время захват­нические и гражданских войн. Земля должна была кормить и одевать воинов. Было развито садоводство ч виноградарство; сады не являлись художественным" произведениями.

Имперский период. (I в. до н.э. - 5 в. н.э.) - время военной монархии, прикрытой республиканскими формами правле­ния - принципатом. В руках знати-патриций - концентрирова­лись несметные богатства. Идея гражданской мощи Рима нашла отражение в строительстве архитектурных комплексов, площа­дей (форумов), терм, бассейнов, триумфальных арок и дворцов, отличавшихся необычайной роскошью. Наибольшего расцвета ис­кусство Древнего Рима достигло в период с I в до н.э. до 2 в. н.э. На базе этрусского и греческого возник синтез ис­кусств - архитектуры, скульптуры, декоративной живописи й, наконец, садово-паркового Искусства.

В "золотой век Рима" - время-правления Октовиана- боль­шого размаха достигло строительство городских и загородных резиденций. Представление о них дают трактата Витруния, про­изведения Плиния Старшего, Колумеллы, Тацита, письма Плиния Младшего, результата раскопок в Риме, Помпее, Геркулануме и другие источники. Развитие садово-паркового искусства связа­но с оформлением священных рощ, строительством общественных и частновладельческих садов.

Священные рощи - насаждения, связанные с религиозным культом. Например, в роще нимфы, воспитавшей Зевса, центром был грот со скульптурной группой, изображавшей нимфу и мла­денца Зевса. К роще вела аллея платанов. Другая роща, опи­санная Плинием Младшим, располагалась на холме. В центре на­саждений из кипариса, тополя и самшита располагался главный храм, а у подножия холма -часовни с воднми источниками.

Городские общественные сады - устраивались около крытых галерей (портиков), театров и других общественных Зданий;

служили для прогулок или выполнили роль открытого фойе. Око ло Зданий терм водоемы обсаживались тенистыми аллеями, слу­жившими для дозированной ходьбы (т.е. подобие современных терренкуров). Во времена императора Августа (Октовиана 63 г. до н.э. - 14 г. н.э.) была созданы великолепные акведуки, обеспечившие город водой, В этот период в Риме насчитывалось 700 бассейнов, 500 фонтанов и 130 резервуаров. Император Лукулл (106-56гг. до н,э.) создал первый в древнем Риме об­щественный парк, состоящий из нескольких самостоятельных са­дов. Согласно завещанию Цезаря (100-44 гг.до н.э.),в собст-венность народа были переданы обширные сады Помпея. Увесели-тельный комплекс для горожан - Марсово поле, -. построенный Аг-ртппой (63 г. .до н;э. - 14 г. н.э.),состоял из цирков, теат-рой, терм и великолепного парка, украшенного бассейнами, фон­танами, озерами для купания и других развлечений на воде. Планировка их сохраняла Характерные черты частных садов.

. Частновладельческие сады. Интерес представляют садово- -парковые комопозиции; патрицианских дворцов и загородных вилл. ИЗвестностью пользовались на правом берегу р.Тибр сада Лукул­ла (которому приписывают создание типа римского сада), Пом­пея, Антония, в районе Фраскати (17 вёрст от Рима) - Гортен-зия, Катона, Суллы и ряд других вилл. Особой роскошьй отли-чались сады Тиберия, Нерона, Васпасиона, Адриана. Считают,, что Нерон римский сад (как произведение искусства) довел до совершенства. Сад виллы Адриана .(117-138 гг. н.э.) в Тибуре представлял собою музей, в котором находились художественные произведения, вывезенные из Азии и Афин {рис.8). Размещение произведентй искусства в парках в; дальнейшем получило широкое распространение. Дошедшие до нас литературные источники (Та цит и др.) дают довольно подробное описание древнеримских садов. В них устраивали большие партеры с аллеями под прямим углом, бассейны с фонтанами, портики и богато украшенные ту­фом, раковинами и скульптурами гроты (нимфеи); среди деревьев стояли мраморные статуи, часто использовались бюстовая скуль­птура; в большом количестве высаживали кустарники, в слуте необходимости создавали искулственный рельеф, устраивали об­ширные водоемы.

Насаждения при виллах обычно состояли из декоративного сада, прилегавшего к дому патриция, огорода и плодового са-

Рис.8. Фрагмент виллы Адриана (совр. сост.)

да. По прёобладанию одного из насажений римские виллы де­лили на сельские, или хозяйственные (вилла рустика), го-родские,или увеселительные (вилла урбана) и виллы-фрукта-рии, где главным элементом был плодовый сад.

Сад при доме состоял из трех главных частей: прогулоч­ной, проезжей и парка. Прогулочная часть (уделялось основ- -ное внимание) имела осевую планировку, лежала непосредствен­но перед террасой, с которой соединялась каменной лестницей, была целиком подчинена планировке я архитектуре здания. Гла­вным ее украшением был ксист - регулярный участок, разделен­ный на квадраты или прямоугольники, окаймленные крытыми ал-леями и архитектурно оформленными изгородями из буксуса, лавра и розмарина, украшенный куртинами роз, олеандра, жас­мина, граната, лавровишни и буксуса. Партеры засажены цве­тами. Дорожки и аллеи, выложенные обычно, как в восточных садах, камнем, располагали симметрично. От фасада виллы че рез ксист открывались перспективы на окружающий ландшафт. Иногда ксист располагался среди парка вдали от дома. В слу­чае, когда ксист размещался внутри дома, его окружали галере­ей. Подобная замкнутая композиция называлась садом-перисти­лем. Как показали раскопки, подобные сады имели распростра­нение в Помпее (при домах Бетти и Фавна) и Геркулануме (вил­ла Папирусов). Сад дополнялся стенной росписью. Фрески П в. до н.э., обнаруженные на стенах домов и дворцов, говорят о том, что художники имели представление о перспективе.

Излюбленным элементом в планировке древнеримского сада был стадий, или сад-ипподром (или гинподром), занимавший значительную ровную территорию. Ипподром в Греции - место состязания колесниц, в античном Риме - важнейший элемент большого парка - представлял собой усеченный эллипс, с четкой продольной осью, с использованием больших деревьев, кустар­ников, газона, цветов, скульптуры, ронтанов, беседок. В Риме применили посадки деревьев пятерками (римский квинкунс), ко­торые создали полог из крон (одну большую крону) и обеспе­чили видимость по диагональным направлениям между стволами. Из садовой архитектуры широко использовались перголы, заимствованные у Древнего Египта - легкие деревянные гале­реи,увитые плющем или другими растениями. Обязательными эле­ментами были термы, купальни и рыбные садки. Для обеспечения водой в верхней части, среди деревьев, сохранявших проклад­ку, устраивались подземные резервуары, от которых вода по­ступала к фонтанам, каскадам, гротам. Фонтаны отличались разнообразием—от миниатюрных до монументальных архитектур­ных сооружений в сочетании со скульптурой. При недостатке средств сады украшали "Зеленой архитекгурой", т.е. фигурной (топиарной) стрижкой самшита, лавра, розмарина в виде кубов, колонн, различных фигур (людей, животных, птиц).

Вторая часть сада служила для катания на лошади или прогулок на носилках и состояла обычно из окаймленных живой изгородью широких тенистых аллей шириною до 5 м из платана, пирамидальных кипариса или тополя, дуба и каштана.

Третья часть - парк - предназначалась для содержания -и откармливания различных животных, домашних и диких. Парк ограждали высокой стеной, он имел вид леса, пересеченного аллеями.

Ори строительстве вилл большое значение придавалось

умелому использованию природных условий местности. Так, Плиний Старший в "Естественной истории" писал: "Искусство садовода должно сообразовываться в каждом случае с природой почвы» с характером местности и свойствами климата".

Садовое искусство антично1 j Рима, многое восприняв от Греции, Египта и Малой Азии, достигло высокого оасцвета. Вклад римлян в садовое искусство: строго осевые композиции, террасирование- склонов для разбивки парка и размещения зда­ний, применение сложных гидротехнических сооружений, исполь­зование цветочного партера в скульптуры (в т.ч. бюстовой), фигурное стрияка растений (топиарвое искусство) и ряд других приемов. В дальнейшем оно оказало существенное влияние На развитие садово-паркового искусства Европы»

САДОВОЕ ИСКУССТВО В СРЕДНИЕ ВЕКА

Феодализм, сменивший рабовладельческий строй, сформи­ровался в Европе в 5, а в Азии - 8-9 вв.и продолжался около 10 столетий. В зависимости от местная условий а традиций в садово-парковом искусстве сложились специфические приема, характерные для стран Центральной Европы и мусульманского Востока.

Центральная Европа

В Средневековье хозяйственная и культурная жизнь кон­центрировалась в городах, замках и монастырях. Они занимали небольшие территории, ограниченные крепостными стенами. В строительстве замков, соборов и монастырей высокого развития достигла архитектура: до 13 в. господствовал романбкий стиль, позднее - до эпохи Возрождения - готический. Большую роль в феодальном обществе, играла церковь. Ведущая роль в развитии садоводства принадлежала Монастырям. Размеры са­дов, создаваемых за стенами укреплений, резко уменьшилась.

Они представляли собой замкнутые небольшие участии ила дво рйки-клуатры со строго геометрической планировкой, близкой по оформлению римским перистильным дворикам (рис.9). Назна­чение прежде всего утилитарное; высаживали лекарственные

, Рис.9. План монастырского садаХШ в.: I - лужайка; 2 - грядка с травами, овощами и цветами; 3 - скамейки из дерна, оформленные цветами; 4 - бассейн и канал; 5 - деревья в рядовой посадке.

травы, ароматные растения (розмарин, рута, шалфей и розы), огородные культуры (салат, лук-порей, чеснок, петрушка), а также некоторое количество ягодных кустарников и фруктовых деревьев (яблоня, груша, слива, шелковица и смоковница).

Только с 10-12 веков, после крестовых походов на му­сульманский Восток, садам стали придавать декоративный ха­рактер. Под сады занимали участки, прилегающие к монастырс­ким и крепостным стенам, что Позволило увеличить их терри­тории и использовать как для выращивания более широкого ас­сортимента растений, в том числе и декоративных, так и для охоты, отдыха и развлечений. В них появились трельяжные бе­седки, живые изгороди, разделяющие участки, скамьи из дер­на, малрнькие фонтаны или декоративные колодцы. Новым садо­вым элементом средневекового сада был лабиринт, т.е. учас­ток специально запутанных дорожек, разделенных стриженой живой изгородью (рис.10). Прием был заимствован у строите­лей Шартрского (1225 г.) и Реймского (1250 г.) соборов, где на по у разноцветными камнями были проложены дорожки, пол­зая по которым богомольцы представляли, что совершают да­лекое паломничество. Одно из наиболее ранних средневековых руководств по устройству декоративных садов относится к 13 в, и принадлежит ученому-монаху А.Магнусу. В трактате "О

Рис. 10. Типовой лабиринт в парках Возрождения

го образования, открытием первых университетов (Ьолонского, Парижского, Оксфордского, Пражского). Высокого развития до­стигли садоводство, ботаника. Появились первые ботанические сады (в Сарено - 1309 г., в Аахене и Венеции), которые также имели строго геометрическую планировку.

С ослаблением междоусобных войн под сады, предназначав­шиеся преимущественно для охоты, oт дыха И увеселений, отво­дились все большие территории. В городах появляйся общест­венные сада, которые достигали больших размеров и использо­вались для городских ярмаркак. Некоторые из них (в Италии, Франции) имели представительный характер, а в устройстве ши­роко применялись газоны лугового типа, широкие аллеи, раз­личные садовые декоративные элементы.

Характерные садово-парковые объекты Средневековья -внутримонастирские сады-клуатры, примонастырские утилитар­ные сады, замковые, призамковые декоративные, увеселительные и охотничьи сады л рощи, и, наконец, - общественные сады. Особенности построения - геометричность плана, рядовые по-

садки, стрижка деревьев, устройство лабиринта, дерновых скамей, трельяжных беседок.

Садовое искусство мавров '

На территории Аравии, Передней Азии и Северной Африки в 7-8 вв. под знаменем ислама произошло объединение арабов, создавших мощный халифат. В нем получила развитие богатей­шая арабская культура, впитавшая в себя лучшие элементы пер­сидской и египетской культур, науки греков и индусов. Наи­высшего развития арабская цивилизация достигла на Пиренейс­ком полуострове и о.Сицилия, оккупированных маврами, как называли в Средние века арабов Северной Африки. В 10 в. на Пиренейском полуострове выделился независимый Кордовский халифат.

йзвестный итальянский ландшафтный архитектор Г.А.Джел-лико писал; "В Рспании встретились два потока цивилизации, и они стали мостом между Европой и Средней Азией. Так воз ник испано-мавританский сад "патио", вобравший достоинства древнеримского атриума (дворика) и прелесть интимного, за-крытого сада Востока. Наиболее известные сады находились в Кордове, Толедо, Гренаде и Севилье. В Гренаде дворец Аль­гамбра (Красный дворец) начали строить в 1252 г. и строили около 100 лет. В это же время рядом на возвышенности был сооружен для развлечений летний дворец я комплекс садов Ге-нералиф (в переводе Архитектурный сад) .Ансамбли Греанады (Альгамбра и Генералиф) - блестящий пример мавританского искусства.

Дворцовый ансамбль Альгамбры состоял из трех основных декоративных дворов. Вход в ансамбль был выполнен в виде портала с посадками береста. За порталом находился "Двор мйрт" (47x33 м) с большим прямоугольным бассейном (47x7 м) с небольшими фонтанами на оси, окруженным шпалерами из стриженого мирта. По краям размещались алебастровые колон­ны со сводами, а по оси бассейна - башня Комареса, красиво отражавшиеся в воде.

Следующим был "Двор львов" (28x19 м), устланный камен­ными щитами. В центре находился фонтан, состоящий из чаши, окруженной 12 мраморными львами. Вода, бьющая из фонтана,

переливалась тонкой завесой над скульптурами львов и стек-. дав узкие каналы, Двор окружали аркады на легких колонна.. В саду росло шесть апельсиновых деревьев.

Сад третьего двора - "Даракса", или «Двор решетки" -украшали четыре стройных кипараса и изящный тонкоструйный фонтан в центре (рис. II). Дворик был выложен красвым узор

Рйс.11. Двор решетка

ным рисунком. Отсюда к садам Генералифа вела аллея с двойни-ми радами кипарисов, которые располагалась Ш склоне холма выше Альгамбры на 150 м Сады располагались на В террасах, композиционно не были связаны в единую систему, представля­ли собой изолированные дворики - патио, открвсавшиеся по мере движения посетителя (рис. 12), В каждый дворик вел ма­ленький проем, от которого йод острым углом просматривался весь ансамбль. Интересен дворик с беломраморным каналом длиной 40 м. Струи воды тонкоструйных фонтанов образуют над каналом водный свод. По сторонам росли апельсины и кипари­сы. Перспектива завершалась беломраморным портиком.

Все патио насыщены водой, которая собирается в бассей-ны, течет по каналам, падает потоками и каплями, выбрасыва­ется тонкими струями. Вода поступала с гор Сьерра-Невада. Чем жарче был день, тем Интенсивнее таял снег и тем больше воды поступало в водную систему.

Характернее особенности арабских садов: геометрическая планировка на небольшой территории с активным включением

Рис.12 План садов Генералифа

I - входы; 2 - сады нижней террасы; 3 - двор канала} 4 - беседка Мирадор} 5 - сад Султанши; 6 - сады на верхних террасах; 7 -водяная лестница

архитектурно оформленых оград(колоннады, арки) В общую композицию; ассимиляция приемов садово-паркового искусства у завоеванных народов} активное использование рельефа (тер­расы) , растений {стрижка-индивидуальные особенности) и во­да (фонтаны, каскады, водные зеркала).

После изгнания мавров фанатичное испанское духовенство беспощадно уничтожало большинство их садов и гидротехничес­ких сооружений. ^л

Сады моголов северной Индии

Индия - страна древней цивилизации. На севере страны -Гималаи и равнины в верховьях рек Ганга и Инда с плодород­ными землями, на юге - невысокое плоскогорье. Климат в предгорной части умеренный и холодный, на юге - муссонный тропический. Растительность в горах - леса (до 1000 м - тропический, выше - субтропический й умеренный климат;, на равнинах - саванны.

По данным М.Рандхава (1981), в первые полтора столетия империи Великих Моголов (1526-1858), занимавшей северную часть современной Индии, Пакистана и другие земли (Афгани­стан, Узбекская республика и др.), наблюдался расцвет садо­вого искусотва, в котором использованы многие приемы строи­тельства персидских садов. Так, Мухаммед Бабур (1483-1530), основатель империи Моголов, захватив в 1504 г. Кабул,создал в нем 10 садов: сад "Украшающий город", где росли великолеп­ные платаны, "Чар Баг" - аналогия с персидскими садами, "Лун­ный сад", "Средний сад", сад "Дома оленей". Росли в них так­же цветущие растения: гибискус, олеандр, кеору, чамбели и белый жасмин; среди фруктовых деревьев - манго, банан, та­маринд, махуа, бер, амалу, цитрон, галгал и аиельсин саятра, а также финиковая и кокосовая пальмы.

Его сын Ахбар (правил с 1556 по 1605 г.),наряду с сада-мз для развлечения, положил начало строительству усыпальниц-мавзолеев (известны два), около которых разбил симметрич­ные сады по принципу Чар-Баг. Сад-мавзолей орошапся систе­мой водоемов и каналов. Во время правления Акбара был соз­дан выдающийся дворцово-парковый ансамбль Удайпур (1571 г.), который называют Индийской Венецией. Он расположен на бело-" мраморных островах у подножия гор в окружении искусственных и естественных озер. Система террас, украшенная темной зе­ленью вечнозеленых дерегьев, возвышалась над водой. На верх­ней террасе размещался дворец о внутренним озелененным дво­ром. Внутренний сад украшен бассейном с дном из цветного мрамора. Композиция дополнялась системой оотровов с увесели­тельными павильонами среди садовых насаждений. Множество цветов украшало эти острова, которые выглядели,как плавающие островки,на фоне водной поверхности партера.

Правнук Бабура - Джахангир (правил с 1605 по 1627 гг.) считается выдающимся садоводом в истории Индии. При нем бы­ли созданы знаменитые сады Кашмира; Шелимор, Атхабал и Be-ринаг, а также мавзолей-сад в Агре и сад Дилкуша в Лагоре. Он впервые применил способ "чар-чинар" - посадку четырех чинар по углам квадратного участка, что обеспечивало посто­янную тень в центре квадрата.

Сад "Шелимор"(на санскрите "обитель любви") находился в г.Сринагар. Многочисленными террасами, на которых располо­жены три части сада - внешний, центральный, или императорс­кий, и внутренний, или женский сад - он спускался к подио-таю горы, к берегу оз.Дал. По оси сада, через все его тер­расы и части протекал канал шириною около 10 м, питающий систему водных устройств и впадающий в озеро. Внешний сад от­крыт для посещения и заканчивается большим павильоном Диван-и-ам. Императорcкий сад занимал три террасы. В его центре располагался Зал частных приемов. Наибольший интерес пред­ставляет женский сад "Нишат" - сад наслаадений. Двенадцать террас поднимаются от берега озера в гору. Каждая терраса изображает знак зодиака. По сторонам этой гигантской лестни­цы растут чинары и кипарисы. Всюду ирисы, нарциссы и розы. На верхней трррасе, в окружении каскадов, на фоне снежных гор Ыахедон располагался великолепный павильон из черного мрамора, который казался сказочным, когда в нишах водопадов зажигались лампы. Отсюда открывалась величественная панора­ма озера и гор.

В период правления шаха Джагая (1627-165а гг.) были по­строены такие монументальные сооружения, как Красный форт в Дели, "жемчужина Индии-мавзолей Тадя-Шхал, из садов - Ше-лимор в Лагоре (терр. Пакистана).

Великолепный сад окружал Красный форт. Через внутренние помещения дворца проходил облицованный мрамором канал с чис­той водой. Сверху его ограждала красивая мгаморная решетка с изображением весов правосудия.

Тадж-Махал в Агре-удивительно пропорциональное сооруже­ние с куполами и изящными арками, с четырьмя минаретами по углам пьедестала, на котором стоит мавзолей (рио.13). Он построен для любимой жены Мумтаз Махал. Тадж-Махал~не для молебнов, это памятник любви. Сад вокруг него разбит по прин­ципу Чар-Бага, но в центре находится мраморный водоем, а мавзолей в его начале. Вдоль оросительного канала с фонтана­ми посажены кипарисы.

Сад"Шелимор"в Лагоре создан в 1634 г. Сад бил разделен на ряд участков, символизирующих ступени исламского рая. Сохранились только три, которые занимают площадь около 16 га. На восточной стороне располагались императорские купальни.

Рио.13. Тадж-Махал.

В четырех залах, украшенных аркадами, находились великолеп­ные бассейна о подогревом вода. Сад "Шелимор" отличают урав-новьшенвость и симметричность планировки. На центральной террасе построен огромный водоем, с трех сторон окруженннй мраморными павильонами. Из него вода по каналу попадала в большой мраморный бассейн. 460 фонтанов, которые украшали канал и бассейн, наполняли воздух приятной влагой. В саду много великолепных тавильонов и летних домиков из мрамора и красного камня для жен императора. Павильоны была убраны коврами и мягкими шелковыми подушками. Воздух был напоен ароматом роз, в клетках сидели разноцветные попугаи.

"Шелимор"сильно пострадал в конце 18 в. Медь, из кото­рой были сделана фонтаны, распродавалась на базарах; мрамор­ные плиты отправлены в Амритсар на строительство священного водоема Золотого храма. В настоящее время сад в значитель-

ной мере восстановлен."Шелимор" в Лахоре оказал влияние на развитие садового искусства в Индии.

В середине 17 в. разведения) садов стали уделять вни­мание принцы, аристократы, военачальники. Наиболее сохра­нился сад в Пинджоре, в окрестностях Калки. Шесть террас сада орошает канал, по сторонам которого растут королевские пальмы. На первой террасе расположен дворец Шиш Махал, ко­торый производит впечатление огромной полупрозрачной бе­той раковины на фоне неба. На второй террасе - двухэтажный дворец Ранг Нахал. Вода из канала, Проложенного под первым дворцом, стекает водопадом по голубой стене, которую укра-шают ниши (в них зажигали огни). Высоко бьют струи фонта-нов, рассеивая в воздухе мелкую пыль. Сад находится в за-устении.

Планировка могольских садов. Типичный могольекий сад имеет квадратную или прямоугольную форму. Его окружает вы-сокая зубчатая стена с массивными воротами, отделанными чугунным литьем, заклепками и шипами. Сад разделен на две или более террасы, по которым проходит выложенный камнем оросительный канал с водоемами и фонтанами. Вода - жизнь и душа могольского сада. Русла мелких каналов выкладывали ярко-голубой плиткой, что создавало иллюзию глубины. С тер­расы нa террасу вода сбегала по красивым уступам - чадарам , ( в переводе - белый шлейф). Это высеченные из камня или мрамора скаты под углом, чтобы проходящая по ним вода раз­леталась брызгать. Чаще всего они имели волнообразную фор­му или форму раковины. Их устраивали всюду, где были тер­расы, для устройства которых использовали любые неровности. Моголы строили свои дворцы и сады с размахом: большое внимание уделяли садовой архитектуре, разработали велико­лепные варианты планировки. Моголы пришли из горной страны и совершенно естественно, что они стали располагать сад тер­расами. Этот прием они использовали даже на плоских равни-нах Пенджаба. Иногда сад состоял из рада террас - по числу ступеней, которые, согласно мусульманской вере, вели, в рай, или из семи террас, которые символизировали семь пла­нет; сад "Шшат" имел 12 террас с изображением знаков зодиа­ка. В садах"Тадж"использована планировка, при которой сад делится на четыре части (принцип Чар Баг). Планировка не-

больших участков между каналами и водоемами отличалась рит мичностью; использовались украшенные цветами в виде звезды или восьмиугольника партеры, разделенные овальными клумба­ми. В центре каждой из них высаживалось апельсиновое дерево в окружении двух кипарисов. Аллеями высаживались кипарисы вместе с цветущими деревьями (апельсинами, лимонами, буген вилиями, сливами, гранатами). Цветущие растения были симво лом жизни, молодости и надежды, а кипарис олицетворял смерть и вечность.

В искусстве создания исламских садов находит широкое прим ненш символическое использование растений, характерное и для мо-гольской живописи. Так, например, два низкорослых фруктовых: дерева, посаженных среди цветов, изображает счастливых влюб-ленных в раю; та же идея выражена с помощью двух посаженных рядом финиковых пальм. Плакучая ива символизирует грусть влюбленного о любимой, образ которой передается кувшинке.

Для могольских садов характерна барадари - покрытая навесом постройка с 12 или большим числом дверей. Она очень, удобна в период дождей. Моголы, как и персы, увлекались соо­ружением укрытий на деревьях среди листвы (преимущественно на чинарах).

В настоящее время большинство садов, находится в запустении.

САДЫ ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯ И БАРОККО В ИТАЛИИ

На смену суровому средневековью о развитием капитали­стических отношений в 15-16 вв. пришла "эпоха Возрождения" (в Италии с 14 в.), т.е. возрождение античного искусств. Фактически была создана новая культура, идейным содержанием которой ошш гуманизм и реализм. Необычного расцвета дости­гли архитектура, скульптура, живопись, садовое искусство. В I6-I7 вв. в искусстве получило развитие барокко - дворян екая культура времени абсентизма и борьбы за национальное единство. Оно отличалось пышностью: в план; с и формах гос­подствовали криволинейные очертания, эффективные декоратив­ные композиции.

В истории садово-паркового искусства сады Италии эпохи Возрождения и барокко оставили непревзойденные образцы апа-

Гнировки и декоративного оформления. Строительство садов было массовым. Только в двух провинциях (Италия и Рим) было около 2 тысяч садов. Лучшие иа них созданы в период велико­го двухсотлетия (1340-1540 гг.), когда в проектировании и строительстве садов принимали участие выдающиеся архитекто­ры, скульпторы и художники того времени, как Филшшо Брун-нелески (1377-1446), Никколо Донателло (1386-1466), Пьеро Франческо (1416-96), Джованни Беллини (I430-I5I6), Тициан Вичеллио (1477-1576), Браманте Донато (I444-I5I4), Леонар­до да Винчи (I452-I5I9), Микельанджело Буанаротти (1475 -1564), Рафаэль Санти (1483-1520), Джуллио Ромаяо (1499 -1546), Джуллио Виньола (1507-73), Андреа Палладио (15Ш -80), Пирро Лигорио и др.

В середине 16 в. в архитектуре Италии начинают форми­роваться два течения: барокко, связанное с идеологией воин­ствующей католической церкви, и маньеризм, подготовивший развитие классицизма в Европе.

Рассмотрим отдельные образцы садово-паркового искусств ва этих периодов, которые являются наиболее характерными и наиболее сохранившимися (в основу описания положена работа С.В. Палентреер "Садово-парковое искусство", 1978).

По проектам зодчего Джулио Виньола были построены из­вестные виллы и сада Капрарола ("козья тропа") и Ланте. Оба сада расположены на террасированных горных склонах, в пла-нировке имеют ярко выраженную продольную ось, в оформления - богатство декоративных и водных элементов: каскада, фон-таны бассейны, каналы, скульптура, лестницы в др. Основной замысел этих композиций - выявление архитектурными средства­ми рельефа участка и естественного течения горного ручья. По тождественности композиции трактовка каждого сада глубо­ко индивидуальна.

Вилла Капрарола

Сад виллы Капрарола, построенный во второй половине 16 в. для летней резиденции кардинала Фарнезе (т.н. "секрет­ный сад"), расположен около городка Витербо (70 км от Рима). Площадь сада всего около I га. Конфигурация участка примерно 1:3; он расположен на трех уровнях (рис.14). На первом (нижнем) уровне у входа в сад устроена площадка, оформленная плоским бассейном с вертикаль­но бьющей струей воды. От пло­щадки начинается пологий подъ­ем к следующему уровню; переход от площадки к подъему акценти­рован двумя большими симметрич­но расположенными гротами. Эти гроты - типичные для данной эпо­хи садовые сооружения - состав­ляют единое целое с высокими (5-метровами) стенами, образую­щими на подъеме кропилеи. Дли­на подъема 45 м, ширина 12 м. По оси устроен узенький канал с богатым пластическим декором. Бортика его оформлены плоскими каменными изображениями дельфи­нов. Они придают извилистость очертаниям канала и символизиру­ют движение вод». Канал оканчи­вается внизу двумя небольшими плоскими чашами.

С нижней площадки (рис.15) через пропилеи открывается пер­спектива на здание виллы, канал подчёркивает основную ось, вер­тикальная струя фонтана контра­стирует с плоским бассейном на переднем плане. Важна роль подъ­ема, соединяющего входную часть с фонтаном Речных Богов. Он на­ходится на овальной площадке у верхнего конца подъема. Название фонтана происходит от ко­лоссальных фигур старцев, олицетворяющих реки Италии. Символичны рога изобилия, из которых вода струится в высокую чашу и из нее перепивается через края в бассейн.

От площадки можно подняться на террасу по полукружиям лестниц. Терраса вместе со зданием занимает доминирующее положение в плане сада. По размерам (75x45 м) она превосхо­дит другие площадки, а по декоративному убранству называет­ся "Сад Кариатид". Кариатиды, высотою около 4 м, с корзина­ми цветов и плодов на голове установлены по периметру тер­расы на каменном парапете. Они символизируют плодородие страны. Расположенные на одинаковом расстоянии друг от дру­га, 28 изваяний создают четкий ритм. Их силуэты вырисовыва­ются на фоне деревьев, растущих за пределами сада, либо на фоне неба. Они также служат рамой для восприятия далекого ландшафта Чимианских гор. Парапет используется для сидений. Терраса оформлена партером из стриженого букоуса и малень­кими фонтанами. Пластический декор фонтанов приписывается Микельанджело.

Рис.14. План виллы Капрарола (1824 г.)

Рис. 15. Нижняя площадка

Здание виллы имеет два этажа со стороны партера и один этаж с противоположной стороны, т.е. с третьего уровня са­да. Симметрично расположенные по сторонам виллы лестницы, ведущие к третьему уровню, декорированы скульптурами дельфинов, перемещающихся с небольшими чашами. Тоненькая струй­ка воды льется из пасти дельфина в чашу, чем создается ритм вода.

Третий уровень сада, хотя имеет утилитарное назначение (на террасе расположены резервуары воды, питающие фонтаны и каналы), оформлен декоративно. Перед фасадом виллы краси- вый фонтан наподобие чаши, а в глубине, по сторонам главной продольной оси, параллельно расположены резервуары с пласти­ческим декором стен. Композицию завершают монументальные во­рота, Пышно оформленные нишами, скульптурой и фонтанами.

Вода горного ручья - лейтмотив сада Капраролы. На фоне величественных гор и далеких равнинных пейзажей миниатюрные детали были бы неуместны. Поэтому архитектурно-декоративные элементы трактуются в крупном ордере в одном модуле, исполь­зовались местные каменные материалы (туф и травертин), что усилило гармонию с окружающей природой.

Зеленый декор на территории сада состоял лишь из газо­на и стриженого буксуса. Но к западу и юго-западу примыкал густой древесный массив. В нем росли лиственные и хвойные деревья. От виллы к главному зданию усадьбы, дворцу-крепос­ти в виде пятиугольника, вела аллея, обсаженная пихтами и кедрами. В массиве - дуб каменный и вечнозеленый, каштан съедобный, платан восточный, маслина, тополь пирамидальный, фисташковое и земляничное деревья, магнолии, олеандры, лав­ры, сосны и кипарисы. Этот массив зрительно связан с садом виллы.

Вилла Ланте

Вилла Ланте расположена в маленьком городке Баньяе, в 81 юл от Рима. Ее строительство относится к 1566-1508 гг.

Вся площадь сада имеет узкую вытянутую конфигурацию на пяти уровнях с разницей отметок до 16 м, объединенную еди­ной осью построения (рис.10; занимает 3,5 га и представля­ет собой регулярно решенную часть большого владения. Стро­гая симметрия плана напоминает композицию сада Капрарола, но без отпечатка интимности. Сад Ланте косит более репре­зентативный характер, предназначен он не только для отды­ха владельцев, но и для приема гостей. Здание витии, нераз­рывно связанное с планировкой сада, располагается на чет­вертой террасе и представляет собой два квадратных в плане одинаковых павильона, фланкирующих основную ось. Эта ось подчеркнута системой разнообразных водных устройств.

В саду Ланте, так же, как и в Капрароле, вода естественного горного потока— первостепенный композиционный фактор. Вола из узкого каскада, идущего по склону холма, попа­дает в небольшой бассейн верх­ней террасы, находящейся между двух парковых павильонов в тени платанов. Бассейн питает водой восьмиугольный фонтан Дельфинов на этой террасе. Да­лее вода течет по ступеням по­логого каскада в полукруглый каскад второй террасы, примы­кающей к подпорной стене. Во­да в нем переливается из одной чаши в другую. По бокам каска­да расположена скульптура Реч­ных Богов. По архитектуре и пластике он схож с фонтаном Капраролы, но здесь размер бассей­на больше, и вода по значению превалирует над скульптурой. Затем вода падает в узкий кю­вет, выбрасывается круглым фонтаном четвертой террасы, ис­чезает и появляется вновь в водяных партерах нижней терра­сы. В середине партера находит­ся фонтан с четырьмя фигурами юношей, держащих герб герцога Монтальто, владельца виллы – общая высота ее 10 м над уров­нем партера. В пышном лепном декоре партера, окружающего бассейны, и у балюстрады островка с его четырьмя мостиками, ведущими к острову, сказывается ликующий дух барокко. Узоры на нижнем партере и на откосе (в виде герба владетеля) между павильонами виллы сделаны из буксуса; края террас оформляет стриженая живая изгородь. На второй и третьей террасах лежат прямоугольники, покрытые газоном. Цветочное оформление отсут­ствует, кроме небольшого количества кадочных померанцевых деревьев и горшков с цветами. Позднее цветочные растения высаживались на нижнем партере.

Рис.16. План виллы Ланте

1 - верхняя терраса;

2 - каскад; 3 - павильоны;

4 - наклонный партер;

5 - фонтан; 6 - водяные партеры нижней террасы; 7 - вход в сад из города

Продуман логический план, разнообразие водяных уст­ройств, фон, гармоничность отдельных элементов, где терра­сы, лестницы, ниши, скульптуры и озеленение рассматриваются как детали единой постройки. Четко выражена идея постепен­ного перехода от солнечного партера к прохладной тени верх­него сада и далее в лес.

Вилла д.Эсте

Сад виллы д.Эсте значительно отличается от двух рас­смотренных выше. Он расположен в маленьком городке Тиволи, в 25 км от Рима. Тиволи был излюбленным местом отдыха у древних римлян и славился обилием водных потоков, богатой растительностью.

Начало строительства относится К 1540 г. Вилла постро­ена для кардинала д.Эсте архитектором Пирро Лигорио и инже­нером (фонтанных дел мастером) Оливиери, Территория 3,5 га, решена компактно, расположена на крутом рельефе (разница в уровнях между зданием и нижней террасой 35 м). Вилла - зна­чительное сооружение, находящееся на вершине холма, а сад -на склоне, ближе к равнине. Часть сада, примыкающая к дому, террасирована, а нижняя - занимает плоский участок. Отдель­ные террасы верхней части связываются диагональными аллеями и прямыми лестницами, украшенными с боков каскадами. Сад виллы д.Эсте строго геометричен. Сетка алана состоит из взаимно перпендикулярных поперечных и продольных осей (рис. 17). Основная продольная ось берет начало у здания виллы, от среднего портала (мотив портала повторяется в упрощенных формах на подпорных стенах), объединяет между собой террасы (всего восемь)« оформлена гротами с маленькими порталами. На одной из террас по зтой оси расположен значительный ком-позиционныйузел-фонтан Драконов, а в нижней, плоской части территории ось замыкается кругом. Характерная черта сада д.Эсте - наличие ярко выраженных поперечных осе/.. Первая поперечная ось называется "Аллея ста фонтанов, вторая -оформлена системой плоских бассейчов. Протяженность "Аллеи ста фонтанов" около 150 м. Получила она свое название от

Рис.17. План виллы д.Эсте

водного оформления - параллельно дорохке тянутся подпорные стенки, образущие два узеньких канала, верхняя подпорная стенка декорирована скульптурными деталями и тоненькими ни спадающими струйками воды. Отсюда через трубы осуществляет ся перепив воды во второй нижний канал. В этой феерической картине посетитель воспринимает тонкий рисунок и сплошную завесу водных струй - вертикальных и ниспадающих, музыку воды, ее необычайный ритм, состоящий из трех нот. С одной стороны аллея замыкается небольшой террасой, оформленной колоссальной статуей Минервы и миниатюрными изображениями римских сооружений. Эта_композиция носит название Торжест­вующий Рим. Она фланкирована фонганом под гротом, окружен­ным окнами и лестницей, украшенной фонтанами. На противо­положного, северном конце аллеи,находится открытая площадка с монумэнтальным бассейном овальной конфигурации у подножияхолма, бассейн ограничен высокими подпорными стенками,обра­зующими галерею, оформленную нишами, скульптурами и увенча­нную балюстрадой . На крутом склоне холма среди скал и гус­тых насаждений возвышается монументальная скульптура богинр Сивиллы, приписываемая Микельанджело (рис.18). Из-под ног богини, из скал вырывается бурный поток воды, ниспадающий широкой завесой в бассейн. Композиция рассчитана на эффект контраста мощного падающего потока водн и неподвижного вод­ного зеркала бассейна.Замыкание аллей с двух сторон усили-вает ее роль поперечной оси в общем ансамбле. На площадке,

Рис.18. Каскад Сивиллы (современное состояние)

ближе к дворцу, расположена купальня, убранная статуями, арабесками, камнем.

Значительным элементом главной продольной оси являет­ся фонтан Драконов. Он состоит из бассейна с фигурными ко­нтурами, ограниченного со стороны склона высокой подпорной стеной, а с севера и юга полукружиями лестниц. Лестницы объединяют террасы склона. Главным декором служат скульп­туры драконов и мощная вертикальная водная струя. По за­мыслу (встречаются в других композициях) драконы как бы закрывают доступ к вилле, стерегут ее.

Вторая поперечная ось - система водоемов- находится внизу у подножия террасированного холма. Она замыкается с одной сторону террасой, не сохранившей своего первона­чального оформления, а с другой (северной) - Водяным ор­ганом. Это-сооружение, в котором вода, проходящая через трубы "органа", попадает в небольшой бассейн, а оттуда по трубам мощным потоком с высоты 15 м ниспадает в водную гладь прямоугольных водоемов второй поперечной оси. Здесь, как и наверху у фонтана Сивиллы, рассчитан эффект контра­ста, еще более сильны, так как неподвижная гладь воды значительно больше, выше высота падения водн, больше точек восприятия.

Главная композиционная продольная ось заканчивается на нижнем уровне круглой площадкой, обсаженной высокими кипарисами, и очень скромным оформлением в виде тоненьких струек, расположенных в небольших каналах по кругу.

Нижняя часть сада отведена под партеры о вертикально подчеркнутой растительностью - кипарисами. Аллеи оформлены живой изгородью из мирт, в глубине - беседками, боковые ча­сти устроены как лабиринты.

Весь сад на восьми уровнях был густо обсажен в осноз-ном вечнозелеными растениями - буксусом, лавром, а также хвойными - туей, тисоом, кипарисами и пиниями. Кипарисы вил­лы д.Эсте запечатлены на полотнах художника Фрагонара, рус­ской художницы Остроумовой-Лебедевой и воспеты Листом (пье­са "У кипарисов вилли д.Эсте").

Через четыре столетия обсадка участков сохранилась ре­гулярная, но знаменитые кипарисы представляют отдельные (всего три) группа - нижняя и две на одной из верхних тер­рас, недалеко от фонтана Драконов. Эффектны пинии с их зо­нтикообразной кроной, контрастирующие со стройными кипари­сами. Цветочное оформление скромное. Высаживали лимонные и апельсиновые деревья в кадках и располагали их, вдоль края бассейнов. Каштан съедобный, дуб горный, и другие листвен­ные породу применялись в боскетах.

Отличительные черты виллы д.Эсте - шедевра садово-пар­кового искусства эпохи Возрождения и барокко: I) закончен­ность каждого отдельного участка, который, может быть вос­принят как самостоятельный объект и вместе с тем является частью целого (подобные композиции характерны также для Версаля Петергофа); 2) продуманная последовательност и разнообразие восприятия: первая точка - с балкона второго этажа виллы по главной оси широкой панорамой на далекие Сабинские горы; вторая точка - с площадки лестницы бельэта­жа вилле также по оси, но под другим ракурсом открывает -ся вид на Рим; третья точка - от края первой террчоы внит на вертикаль высокой струи воды фонтана Драконов. После такого общего восприятия сада особое впечатление произво­дят внутренние пейзажи.

Вилла Боболи

Сад Боболи во Флоренции - выдающееся произведение са­дово-паркового искусства 16 я. Он состоит из двух частей: склона холма за дворцом Витти (по его оси) и территории, расположенной в отдалении, что привело к необычности объём­но-пространственного решения этого сада, построенного на сложных взаимосвязях аллей, соединяющих лавровые и кипари­совые боскеты, расположенные на разных уровнях (рис.19).

Рис. 19. План сада виллы Боболи (Г783 т.)

Склон холма разбит на три террасы: перед дворцом рас­положено открытое пространство для игр й представлений, окру­женное подпорными стенками, мраморными скамьями и густыми посадками дуба. На второй террасе - площадка с бассейном и скульптурой Нэптуна, на третьей, отделенной зелеными газона­ми от предыдущих, стоят монументальная мраморная скульптура. В западной часта расположен ряд боскетов, объединенных единой продольное аллеей. Аллея обсажена кипарисами и замы­кается интересным композиционным узлом, - искусственным ост­ровком. Островок оформлен цветами и монументальным фонтаном со скульптурой. К острову ведут два мостика. В саду Боболи Много кипарисов, но основной ассортимент состоит из листвен-

ных деревьев - дуба,"ильма, липы, тополя и др.

Рассмотренные виллы являются классическими объектами садового искусства Италии 16 в. Кроме того, было создано много интересных садов, имеющих оригинальные композиционные решения, Зодчий Аннибало Липпи создал сад виллы Медичи на окраине г.Рима. По замыслу сад - это музей скульптуры на открытом воздухе, который гармонирует с богатой пластической орнаментацией главного фасада виллы. Сад представляет собой вытянутый прямоугольник, разделенный на три части. Перед виллой-небольшой партер в виде ряда квадратов, окаймленных стриженым буксусом и разделенных взаимно перпендикулярными дорожками. Декором служат мраморные вазы, скульптуры и ска­мейки. Аналогичная площадка расположена севернее, но южная - решена иначе. Здесь рельеф несколько повышается, что по­зволило создать насыпную террасу, окаймленную высокой сте­ной с нишами, в которые установлены беломраморные скульпту­ры. Эта территория заметно возвышается над остальным'садом и густо засажена деревьями. Подобное оформление известно в садово-парковом искусстве Италии тех времен под названием "боско", т.е. рощица.Боско является прообразом боскетов, получивших особенно большое распространение в регулярных парках Франции 17 в. В саду виллы Медичи боско служит и мес­том отдыха и видовой Точкой; отсйда хорошо воспринимается планировка сада. Характерная черта сада - отсутствие дале­ких «перспектив на окружающую местность. Только с отдельных точек вдали виден купол собора Св.Петра.

Амфитеатр сыграл значительную роль не только в Италии 16 в., ной в дальнейшем, получив развитие во Франции и других 'странах. Зыразительна роль амфитеатра в саду виллы Ланчелотти во Фраскати, загородной местности Рима. Перед южным садовым фасадом двухэтажной виллы расположен краси-вый партер из самшита. В плане это удлиненный прямоуголь­ник, ограниченный с двух сторон, с запада и востока, выео-кой стеной из стриженого дуба вечнозеленого, а с юга-камен-ной стеной амфитеатра. Благодаря такой планировке достигну­та чрезвчычйных замкнутость, что позволяет четко восприни­мать все детали композиции. Каменное полукружие амфитеатра украшено семью нишами, чередующимися с пилястрами, поддер-жмвающими антаблемент и баллюстраду. Пиши украшены скуль-

птурами богов и богинь: в центральной нише Аполлон - бог солнца и покровитель искусства. Кроме скульптур,у подножия амфитеатра расположен небольшой бассейн. Справа и слева от амфитеатра предусмотрены проемы, гармонирующие по пропорци­ям с нишами, к которым ведут скрытые лестницы, цающие воз­можность пройти в боско на склоне, возвышающемся над парте­ром. Свободное развитие крон деревьев боско создает эффект­ный контраст с партером и зелеными стенами из стрженых де­ревьев. Для сада виллы Ланчеллоти характерны изысканность деталей, сдержанность и законченность композиции. Начиная с 80-х годов 16 в., в садово-парковом искусстве утвердилось барокко. Наиболее выразительными виллами барокко в Италии можно считать виллы Боргезе (1608), Памфили, Альбани (1746) и Альдобрандини (1598-1603).

Вилла Альдобрандини

Сад виллы Альдобрандини,расположенный в окрестностях Рима, с его полукруглыми и овальными формами, грандиозными 'лестницами и скульптурными украшениями является образцом барокко, а также представляет характерный пример использова­ния амфитеатра в общей композиции (рис.20). Здесь все мону­ментально, начиная с лестниц, оформляйщих подъем к вилле. Со стороны сада параллельно зданию тянется удлиненная пло­щадка, решенная амфитеатром. Полукружие стены 'богато деко­рировано орнаментами, скульптурой и фонтаном: предусмотрены проемы, через которые можно пройти в верхнюю часть сада. Продольная композиционная ось подчеркнута террасами и каска­дами и расположена среди обширного паркового массива. В ком­позиции сада появился новый элемент - радиальные аллеи, то­гда как в виллах Возроадеяия применялись только квадратные членения территории.

Амфитеатр, завершающий участок, шел много вариантов и получил развитие в 17 в. Благодаря высокому искусству стриж­ки, наличию пригодных для этого пород (граб, тисе, лавр, бу-ксус) каменную стенку стали заменять зеленой. Особенно ин­тересно устройство открытого театра, в котором все элементы (кулисы, задйик, ложи для артистов) создавались из раститель­ных материалов, а газов слутал сценой. Места для зрителей

Рис.20. План виллы Альдобрандини

также окаймлялись изгородями или стенами из стриженых де­ревьев и кустарников. Размер участка зеленого театра неве­лик, количество зрителей 10-12 человек. Сцена была миниа­тюрной. Иногда сцена оформлялась статуями (вилла Марлиа), чтобы участок всегда был привлекательным. Зеленый театр впоследствии стал играть важную роль в садово-парковой

КОМПОЗИЦИИ.

Вилла Изоля-Белла

Сад на острове Изоля-Белла среди зера Лачо-Маджоре занимает особое место в садовом строительстве Северной Ита­лии периода барокко. Его площадь - 3 га. Композиция сада навеяна висячими садами Семирамида. Он расположен на десяти террасах (рис.21). Пять нижних террас покоятся на холме, а пять верхних - искусственные. Сад Изоля-Белла считается триум-

Рис.21. Вилла изоля-Белла

фом террас,балюстрад, колонн, ваз и статуй, но производит впечатление театральной декорации на фоне прекрасного пей­зажа.

В период Возрождения в основу регулярных композиций бы­ли положены следующие принципы: единства ансамбля виллы и счда; сдержанной монументальности (рациональные и гармонич­ные пропорции); последовательности (амфиладности), строгой организованности; спокойствия и уравновешенности; четкости плана (квадрат, круг); организации продольных (вдоль скло­нов) , а затем и глубинных (поперек склона) перспектив; со­здание разнообразных театрализованных эффектов; подчеркива­ние преемственности связи с античным Римом.

Характерные приемы построения: террасирование склонов, оформление высокими стенами, вазами, балюстрадами , скуль­птурами, лестницами, гротами; обводнение системой каскадов, фонтанов, бассейнов; завершение садовых перспектив амфите­атром со скульптурой на фоне зелени (заимствовано у древних римлян) или свободно растущих групп деревьев; оформление партеров строгими рисунками; стрижка деревьев и кустарников; использование лоджии как видовых точек и постепенного перехода от закрытого пространства виллы к открытому прост­ранству сада.

Композиция регулярного сада барокко строилась на осно­ве такдх принципов: нарочитой усложненности пространствен­ных решений; неожиданных эффектов; утонченного эстетизма, стилистической деформации приемов и форл; свободы в формиро­вании. Стиль барокко требовал динамического чередования ме­няющихся перспектив (развития композиции в глубину), исполь зования контрастов света и тени, стриженой зелени и рядовой плотной посадки кипарисов для создания зеленых театров и paз мещения скульптур, украшения партера сложными рисунками-узо­рами и арабесками. Создатели садов этого периода мастерски применяли прием живописного оформления фонтанов и каскадов, добиваясь своеобразного синтеза различных видов искусства.

САДОВО-ПАРКОВОЕ ИСКУССТВО ФРАНЦИИ

В развитии садово-паркового искусства Франции выделяют период Возрождения (вторая половина 15 в. - начало 18 в.) и период классицизма, связанный с деятельностью Андре Ленотра (I6I3-I700).

С ликвидацией феодальной раздробленности в 16 в. сложи­лась абсолютная монархия и завершилось национальное объеди­нение страны. В период итальянских войн (1494-1559) францу­зы пребывали под сильным влиянием культуры итальянского Ре­нессанса, что оказало положительное воздействие на развитие французского садово-паркового искусства.

Но естественно-природные условия Франции, её ландшафт, в котором преобладают равнинные местности, покрытые преиму­щественно лесной растительностью (дуб, вяз, липа, каштан), медленное течение рек с плавными изгибами и поворотами, от­сутствие памятников античной архитектуры и большое количест­во памятников раннего средневековья, а также местные природ­ные и социальные условия направили развитие французского паркового искусства по особому, своеобразному пути.

Сады эпохи Возрождения

Описания садов Франции периода Возрождения даны Анри Молив в трактате "Садовые орнаменты для удовольствия" (165г.) К характерным элементам французских садов он относил широкую центральную аллею, обсаженную двумя-тремя рядами лип или кипарисов, водные канал: регулярной формы, обширные партера без деревьев, стриженые боскеты и аллеи, оформленные на пе­ресечении скульптурами и фонтанами, Во Франции работали ита­льянские мастера: зодчий и скульптор Лоренца Бэрнини (1598-1680), архитекторы Дю Серсо, Дедорен и другие. Жан Боало -мастер и теоретик паркового искусства-написал книгу в трех томах о композиции, строительстве йарков и уходе за парковой растительностью.

Французским зодчим приходилось использовать малейшие не ровности местности, что привело к таким характерным приемам, как боулингрин и вертюгаден. Боулийгрин, то есть заниженный участок газона, нарушая однообразную ровную поверхность поч­вы (плафон Мансара в Трианоне), Вертюгадея во французских парках играл такую же роль, как амфитеатр в итальянских. Он представлял собой полукруглое завершение композиционной оси из живой изгороди, К нему подводила система невысоких террас, верхняя из которых украшалась растениями в кадках. Характер­ной особенностью французских вертюгаденов было отсутствие па­раллельности всех кривых составлявших это устройство

Главное место у дворца или дома во французских парках отводилось партерам, которые устраивались в основном из сплошного или вырезанного газона, окаймленного низким бордю­ром из буксуса или небольшой дорожкой, посыпанной песком. Сложные узоры в партере создавали иэ песка, толченого угля, кирпича, стекла (рис.22). Иногда партеры сплошь засаживали цветами или ставили кадки с подстриженными деревьями. Созда­телем французского кружевного партера считают Жака Молле, оставившего интересные теоретические труды. Ему принадлежит заслуга создания "зеленых стен", или изгородей из граба для обрамления аллей или сада.

Самую большую часть парка занимали боскеты, классифика­цию которых впервые дая Де-ржанвиль. Боскет использавался как открытый манеж, помещение для танцев, театр из зелени, ла-

Рис.22. Узоры партеров

Рис.23. Типовой средний боскет

биринт (Версаль, Шантильа). Кроме закрытых боскетов, созда­вались открытые посадки - кенконо. Это были прямоугольные площадки, обсаженные по квадратам высокоствольным деревья­ми так, что вид во все сторона был открыт. Кроны деревьев подстригали. Однако этот прием был забыт.

Представителем раннего Ренессанса был дворец и сад

"Шарлевиль" построенные по заказу Генриха 17 (рис.24). Они были'окружены крепостным рвом» наполненным, водой. Здесь бы­ли созданы характерные итальянские, гроты, построенные под террасами и украшенные разноцветными камнями. Сад передела­ла Оливье де Сером, ЗЕан Молле и Жак Буассье. По сторонам дворца находились партеры, ограниченные с трех сторон гале­реями, а к фасаду дворца - перголами.

К позднему Ренессансу может быть отнесен дворцово-пар-ковый ансамбль Во ле Виконт. Постройку в 1650 г. начал ми­нистр Людовика XI7 Фуке. Ансамбль расположен невдалеке от Медона. Парк занимает около 100 га. Внутренние помещения дворца были украшены художником Лебреном. Переустройство парка было поручено А.Ленотру. Парк был окружен со всех сто­рон рвом и дворец разделял его на две части (рис.25). К дворцу вели три радиально расходящиеся аллеи. Перед главным

фасадом дворца был расположен партер с цветочными и зеле-

ними коврами и водным кана- лом длиной 1000 м и шириной 40 м, который разделял парк поперек и заканчивал компози­цию парка.

Итальянскими мотивами в этом парке были пластичное расчленение, извилистые лест­ницы, тэррасы, балюстрады и, в некоторой степени, скульп­тура. Французские парковые мотивы выражались широким па­ртером, боскетами и большим водным каналом (типичное Фран­цузское сооружение), который имел не только декоративное предназначение, но и служил для прогулок.

Главный центр композиции - дворец. Сама композиция вы­ражала характер французского классицизма. Садовый стиль Ленотра в этом парке выражал­ся в изящных пропорциях парте­ра, в спокойных водных зерка­лах и богатом скульптурном украшении.

Середина 17 в. ознаменовалась подъемом французской культуры. Вся творческая жизнь страны концентрировалась при дворе Людовика Х1У.

Творения А.Ленотра

Идеи французского абсолютизма, возвеличивания власти короля нашли отражение в Формировании классического садово-паркового стиля, основоположником которого был Ленотр (I6IJ - 1700). За свою долгу э жизнь Ленотр создал и перепланиро­вал в стиле классицизма (кроме Во ле Виконт (I661-I663) с которого началась слава Ленотра) такие парки: Кланьи (1674), Сс и Медон (1680), Шантильи и Шуази (1693), Нинон,

Рис.24. Партеры замка Шарлеваль (по гравюре Дю Серсо)

Версаль (1662-1700), "Марли (1699), Сен-Клу; в Париже район'* Елисейских полей и Тюильри (1664-1672).

Рис.25. Схема плана Во ле Виконт

Самым ярким выражением всех творческих находок, прие­мов и принципов Ленотра является Версаль - резиденция Лю­довика XI7. Это - прекрасный образец синтеза йскусстй: ар­хитектуры, скульптуры, садово-паркового. Композиций парка Ленотр построил на оптимальном числе "три". Три луча, схо­дящиеся в вершине канала, - это три части парка: партер пе­ред дворцом, боскеты по обе стороны от главной оси и массив свободно растущей зелени возле большого канала. Рассмотрим Версаль более подробно.

Версаль

Версаль - основное творение А.Ленотра. Территория его огромна: гак называемый Маленкий парк занял 1738 га, Боль­шой охотничий парк 6600 га. Перспектива, раскрывающаяся от дворца до границы Маленького парка, насчитывает более 3 км. В 1661 г. Ленотр совместно о архитектором Лево приступает к построению дворцово-паркового ансамбля.

Версаль существовал еще в начале I7 в. как небольшой охотничий замок Ладошка Ж. Около замка были разбиты пар­теры по проекту Жака Буассо. Перед Ленотром стояла задача включить существующий объект в новую дворцово-парковую ком­позицию. Естественно-природные условия были неблагоприятны: глинистая почва, болотистая местность, скудные водные ресур­сы. Для обводнения использованы местные водные ресурсы (кап­таж рек и речушек, дождевых вод и даже вод от снеготаяния). Для этого были построены четыре резервуара и водонапорная башня, а также акведуки и каналы от прудов, находившихся в окрестностях.

Часть территории была покрыта мелколесьем. Пришлось создавать искусственную почву и перевозить огромное количество деревьев из Нормандии; Дофинэ и даже Фландрии. Для со­здания боскетов использовались: дуб, вяз, липа, ясень, бук, граб, каштан съедобный, тополь пирамидальный; из хвойных - тисс и ель; из плодовых - вишня, яблоня, груша и др. Посадку деревьев в боскетах производили правильными рядами на близ­ком расстоянии друг от друга. По краям ставилась легкая деревянная трельяжная изгородь (т.н. палисад), выкрашенная в темно-зеленый цвет. Высота палисада, была определена в две трети ширины дорожки или аллеи. Часто применялся граб, Хоро­шо поддающийся стрижке, иногда ель и другие породы. Ленотр поставил задачу связать новый крупный архитектурный ансамбль с окружающей природой. Этот замысел - от естественной природы к архитектуре и садово-парковому искусству и от них обратно к природе нашел свое выражение в традиционной схеме Ленотра (рис.25):

а) диагональные дороги или аллей, перерезающие местность я сходящиеся к курдонеру и дворцу; б) дворец в окружений партеров, т.н. Малого сада; в) парковая территория,

Рис.26. План, парка Версаля:

I - дворец; 2 - Большой капая; 3 - Малый качал; 4 - бассейн Латоны; 5 - аллея; 6 - бассейн Нептуна; 7 - бассейн; 8 -ьольшоЯ Трианон; 9 - аллея Трианона; 10 - оранжерея; II -дорога в Париж; 12 - площадь Армии

расчлененная боскетани и объедтненная единой композицион­ной осью всего ансамбля; г) лесопарковая часть и диагональ­ные аллеи, расходящиеся от ансамбля к нетронутой природе.

В I682 г. король избирает Версаль постоянной резиден­цией. Для размещения свиты были пристроены к дворцу два крыла, в итоге общая длина Тасада составила 500 м. Трехэтажный дворец кажется невысоким и воспринимается по горизонта­ли; его художественный облик торжествен, хотя архитектурное решение сдержанное - первый этая рустован, второй - оформ­лен красивыми колоннами. Увенчан дворец балюстрадой с де­кором ваз, скульптур и военных трофеев. Для трактовки пар­кового фасада характерны простота, сдержанность и некоторая официальная чопорность. Подъезд к дворцу с востока решен в виде трех лучей - аллей, обсаженных вязами. Одна из них ве­дет в Париж, вторая —в Сен-Клу, третья - должна была соеди­нить Версаль с дворцом Со. Лучи сходились у площади военных парадов, она была отделена от курдонеров и дворца изумитель­ной по красоте золоченой кованой решеткой.

Главная ось всего ансамбля берет свое начало у подъезд­ной дороги, проходит через площадь военных парадов, почетные дворы, здание дворца и далее по парку - террасы и партеры перед дворцом, широкую лестницу, ведущую ко второму уровню, фонтан Латоны (рис.27), затем Зеленый ковер и большой ка­нал. За пределами территории парка композиционная ось про­должена широкой аллеей, ведущей к городку Зильпре.

Немаловажно значение поперечных осей. Первая из них (с севера на юг) проходит мимо паркового фасада дворца, за­канчивается к северу фонтаном Нептуна (40 водометов), а к югу - озером Швейцарцев. Вторая поперечная ось представлена каналом, завершенным к югу Менажери (небольшим зверинцем), а к северу - Трианоном, самостоятельным маленьким ансамблем. По членению пространства, если сравнить первую часть, при­легающую к дворцу, вторую - боскетную и третью - собственно лесопарковую, очевидно постепенное нарастание по площади отдельных частей.

Непосредственно у дворца на террасе расположены два водных зеркала с красивым обрамлением из гранита и скуль­птурными фигурами, символизирующими реки Франции. По сто­ронам водных зеркал находятся заниженные на I м южный и

Рис.27. Фонтан Латоны и аллея Зеленого Ковра

северный партеры. Разница уровней нарушает монотонность плоского рельефа, придает ему пластичность. Стриженые ко­нусообразные пирамиды из тисса, буксуса или туи вдоль до­рожек, окаймляющих кружевные партеры, создают определенный ритм. К югу от партера начинается понижение территорий, до­стигающее 13 м. Заниженный участок использован для созда­ния подпорной стены и лестницы "Ста ступеней", устройства оранжереи и специального "оранжерейного партера". За ним был устроен искусственный водоем - озеро Швейцарцев. Таким образом, был использован рельеф» осушено болото и раскрыта интересная перспектива на юг, на долину реки Марны.

К западу от дворцовой террасы начинается боскетная часть. Важнейший композиционный узел-фонтан Латоны - представляет собой обширный бассейн, оформленый рядом скульп­тур и водных струй. Он монументален и соответствует общему масштабу плана. От него к фонтану Аполлона протянулся из­вестный "Зеленый ковер" длиною 330 М при ширине в 30-45 И. Поперечный профиль его следующий: в центре полоса газона шириной 35 м, по сторонам дорожкам - шириной 10 м. С обеих сторон "Зеленого ковра" через каждые 30 м установлены ста­туи и вазы. Эта простая композиция, вся красота которой за­ключается в удивительные пропорциях, составляет славу Верса­ля. "Зеленый ковер" подводит к центральной фигуре Версаля, олицетворяющей Людовика XI7 - фонтану Аполлона - богу солн­ца (рис.28). Аллегорическая скульптура - особенность Вер­сальского парк 1. Многие статуи, созданные Тюби Жирарденом и

Рис.28, скульптурная группа фонтана Аполлон

Куазвоксом, символизируют членов королевской семьи. Фонтан представляет овальный бассейн длиною 120 м, в центре которого монументальная группа Аполлона на колеснице.

За колесницей Аполлона начинается лесопарковая часть с Большим каналом длиною 1600 м и шириною 120 м, составляющим крест» поперечной—Длиною 1000 м, шириною свыше 50 м. Канал служил для прогулок, иллюминаций и имел большое мелиоратив­ное значение. Центральная ось Версальского парка за каналом завершается королевской решеткой-посадкой пирамидальных то­полей. Боскеты (12 штук) составляют единый зеленый массив, каждый боскет получил самостоятельную трактовку. Если тер­раса перед дворцом служила видовой точкой и местом "ассамб­леи", Большой канал для водных путешествий, то баскеты-для танцев, музыкальных концертов, театральных представлений и просто для отдыха. Боскет - лабиринт со скульптурами на те­мы Эзопа не сохранился. Своеобразно были решены боскеты Большой зал (для танцев), для концертов, "Королевский остров' (в центре с бассейном и островком).

В лесопарковой части предусмотрен целый ряд битовых точек, в основу которых положен эффект неожиданности.

Версаль стал апогеем регулярного стиля в садово-парко­вом искусстве и в то же время одним из самых романтических парков. Ленотру были свойственны логичекий подход к пла­нировочным решениям, ширь и размах, стремление к гармонии и равновесию. Основные принципы его искусства: I) большие пространственные композиции, подчиненные единству замысла; 2) строго осевое построение плана; 3) постепенное нараста­ние в членении пространства с одновременным убыванием на­сыщенности композиции; 4) раскрытие далеких перспектив и просматриваемость парка; 5) плоское решение, которое сказы­вается в отсутствии вертикальных штрихов; партер развертыва­ется,как ковер,перед дворцом. При этом большое внимание уде­ляется микрорельефу, который подчеркивается пандусами, сту­пеньками, лестницами; 6) главными декоративными элементами являются: партеры (кружевные, газонные, водные), плоские бассейны и каналы, скульптуры, вазы и стриженые растения; 7) боскеты образуют единый объемный зеленый массив.

Влияние школы Ленотра

Регулярный прием композиции, достигший наивысшего рас­цвета во Франции 17 в., оказал большое влияние на садово-парковое искусство других европейских стран Европы.

Влияние французского регулярного стиля в Англии ска­залось на планировке Гринвич-Парка в Лондоне и загородной королевской резиденции Хемптон Корт. Великолепные кружевные партеры окружают дворец, а большое луговое пространство про­резано тремя лучами, из которых центральный - в виде канала.

В Германии работали ученики Ленотра Шарбонье и Жирар. Мартэя Шарбонье создал известный парк в Ганновере - Геррен-гаузен. Доминик Жирар - загородные резиденции Мюнхена -Нимренбург и ШлеЙсгейм, а также Аугсбург около г.Брюля. В этот же период в Германии строится много парков, в которых чувствуется влияние французской школы (Цвингер в Дрездене, Шарлоттенбург около Берлина и другие).

В Австрии строятся в окрестностях Вены Шенбрунн (1694 г.) и Бельведер.

Таким образом, садово-парковое искусство Франции 17 в. - важнейшая веха в истории оадово-паркового искусства. Оно достигло высокого уровня благодаря расцвету регулярного сти-ля.

Для регулярного стиля 17 в. характерно следующее:

I) сады и парки составляют единое гармоничное целое с архитектурой дворца; 2) дворцово-парковым ансамблям присуща особая торжественность и безупречность деталей; 3) создан­ные ансамбли отлично вписываются в окружающую природу.

РЕГУЛЯРныЕ ПАРКИ РОССИИ Допетровский период

Садовое искусство допетровской России форнировалось на основе хозяйственного сада. Во многих русских городах П-12о вв., наряду с плодовыми, иногда высаживались тенистые де­ревья или же сохранялись участки естественных рощ. Водоемы чаще тлели прямоугольную форму и использовались для полива и разведения рыбы. В 16 в. сохраняется утилитарное направле­ние садового строительства, но больше обращается внимания художественным достоинствам сада. В это же время появились т.н. аптекарские огороды, или сады» в которых выращивались лекарственные растения.

В 17 в. начали осваивать некоторые приемы планировки садов эпохи Возрождения, приведшие к усложнению общей компо­зиции: террасированные сады Кремлевского холма (т.н. крас­ные, т.е." красивые сады), на правом берегу реки Неглинной, на Москве-реке, сад на Воронцовском поле по реке Яузе и другие. Перепись дворцовых садов, проведенная в 1701 г., показала, что сады устраивались и в других городах, напри­мер, в Новгороде было 7 садов, в Брянске - 2, Можайске, Вязьме и Владимире по одному. Всего отмечено 52 сада.

Особой известностью пользовались сады Измайлова (при­городная резиденция царя Александра Михайловича, заложенная в 1666 г.), состоявшие из Круглого огорода, Просяного сада, Потешного сада (самого красивого по планировке) (рис.2Э) и Волчьего круглого двора. Здесь были показательные сады и огород с виноградником, ботанический и аптекарский сады, лабиринт с водным источником в центре, охотничий парк. 05-воднение состояло из широкого канала, который окружал весь садовый комплекс, и водного лабиринта из 37 прудов. Плани­ровка садов имела строго регулярное решение с характерным крестообразным рисунком. Из построек известны: большой дворец (" с тремястами малых со шпилями башен"), окруженный прудами; четверо высоких ворот, которые вели в сад; краси­вая аптека; в виноградном саду три Терема или беседки, ук­рашенные резьбою и расписанные красками; в просяном саду-два чердака или терема. В виноградном и просяном садах стояли т.н. перспективы - картины» писанине перспективных дел мастером (художником) Петром Энглееом. Измайловские са­ды были центром интродукции полезных растений в Россию. Здесь выращивались астраханский виноград, грецкий орех, шел­ковица, кипарисные кусты, венгерские дули, чернослив, терн, черешня, вишня, хвойные деревья - кедр и пихта, а также ар-бузы, дыни и другие растения. Сады располагались на обширной Измайловской равнине. Занимаемая ими территория неиз­вестна, но об их размерах можно составить представление по саду при дворце, который занимал площадь 230x215 сажен (т.е. 490x458 м = 22,5 га).

Рис.29. "Потешные палаты с садом" (Чертеж ХУЛ в.)

К национальным приемам композиции русских садов, кото­рые не потеряли своего значения в последующие периоды, мож­но отнести сочетание практической пользы с художественными достоинствами. Обязательным элементом усадьбы был луг. Широ­ко использовались плодовые деревья как непосредственно в парковых композициях, так и в промышленных садах_, примыкав­ших к декоративным садам и часто являвшихся их продолжени­ем. Большое значение в садовых композициях придавалось за­поведным рощам из искусственно насаженных деревьев одной породы. Особенно красивы были рощи из кедра и березы, являв­шиеся почти обязательной частью воякой усадьбы.

В малых садах, как правило, «охранялась регулярная си­стема планировки, а в больших усадьбах регулярные элементы сочетались со свободным расположением естественных рощ, лу­гов и прудов.

Парки ХУШ века

Развитие регулярного паркового стиля в России тесно связано с неутомимой деятельностью Петра I. Уже в первые го­ды царствования в Преображенском, где Петр I находился поч­ти постоянно до переезда В Петербург, было создано Три уве­селительных сада, из которых Головинский (впоследствии на­зывался Слободской) - полностью по иностранным образцам. И.Е.Забелин (1820-1908), известный русский историк писал, что "... с разведением Преображенских садов, окончилось и старинное Царское садоводство, по преимуществу хозяйствен­ное, а в отношении цветов аптекарское".

В 1703 году в отвоеванном устье Невы закладывается новый город Санкт-Петербург.

При строительстве Петербурга значительная роль отводи­лась зеленым Насаждениям. Своим подвижникам Петр I выделял участки для строительства домов с садами. По его поручению Д.Трезини создает альбом типовых проектов усадеб, площадь которых составляла 4 га (рис.30). В них были обязательны пруд, строго геометрическая планировка (чему способствова­ла необходимость проведения осушительных работ). Перед до­мом, расположенным в центре, размещался партер, за домом – боскеты в виде квадратов, позднее - с диагональными перспективами. По периметру боскет ограничивались шпалерами, в центре высаживались плодовые деревья. Для выращивания посадочного материала по проекту арх. Леблона на Выборгской стороне на площади 12 га был создан т.н. "рекрутский сад", т.е. питомник.

Рис.30. Проект образцовой усадьбы. Архитектор Д.Трезини. Начало ХУШ в.

Широкой известностью пользовались городские сады Мень­шикова на Васильевском острове, адмирала Апраксина на Мой­ке, царицы Прасковьи яа Фонтанке и многие другие (в середи­не 19 в. в Петербурге, по утверждению А.Регеля, насчитыва­лось 1688 садов . Лучшим из них был Летний сад - летняя ре­зиденция царя).

Летний сад

Летний сад являлся образцом регулярного парка, в созда­нии которого (1704-1725 гг.) принимал творческое участие Петр I. В нем работали архитектор ЗЕ.Б.Леблон, ученик Ленотра, архитекторы М.Земцов и И.Матвеев, мастера-садоводы Я.Ро-озен,Й.Сурмин, Л.Лукьянов, И.Яковлев и др. Площадь летнего сада (в современных границах) несколько больше II га. Парад­ной частью он выходил на Неву, где размещалась длинная, в II окон, деревянная галерея с залом, к которой на лодках приезжали гости, ограничивался впадающими в Неву, с одной стороны,рекой Безымянный Ерик (ныне р.Фонтанка), с другой -водной протокол (ныне Лебяжья канавка). В I7I0-I7II гг.— при впадении БезымянногоЕрика - по проекту Д.Трезини был по­строен небольшой двухэтажный Летний дворец для Петра I, ок­руженный с трех сторон водою. Сад несколько раз перестраи­вался. Вначале, по проекту Роозена, он рассматривался как парадный обыкновенный сад, хотя это была частная резиден-ция. Ближе к Неве участок был разбит на квадраты, представ­лял собою цветочный партер перед галерее. За ним следовал участок, разбитый диагональными дорожками. Композиция завер­шалась водоемом с фонтаном. Б 1716 г. Леблон разработал грандиозный проект реконструкции с включением прилегающих территорий (Царицын луг, Михайловский сад и др. участки). Были осуществлены частичные переделки (рис.31). Партеры были вынесены на берег Лебяжьей канавы. На их месте была создана система боскетов, в которых размещались круглый

водоем с островом и воль-"* ером, лабиринты с системою фонтанов и скульптур на те-• мы басен Эзопа, с назида­тельными надписями, декора­тивные водоемы. Из деревь­ев стриглись стены боскетог различные шары, пирамиды и другие фигуры. Аллеи из ли­пы, дуба, вяза и других по­род пересекались под прямым углом или расходились луча­ми. Некоторые из них были покрыты густыми зелеными сводами, С 1705 по 1718 г. было устроено более 50 фон­танов, для питания которых построили три водовзводные (водонапорные) башни (от­сюда название р.Фонтанки). Позднее был построен ЛигойС' кий канал, питавший систе­му фонтанов. Интересным со­оружением являлся грот, украшенный морскими рако­винами, с водным органом. в 1826 г. на месте разру­шенного грота был построен по проекту К.Рооси кофейный до­мик. Запустение Летнего сада началось после наводнения 1777 г., когда были уничтожены все еловые насаждения, часть бос­кетов, разрушены фонтаны. Позднёе7~ когда берега Не­вы одевалась в гранят, со стороны реки была сделана подоып-ка. По проекту ГО.М.Фольтена и П.Егорова s I784 г. вдоль бе­рега была сооружена редкая i.j красоте решетка (рис.32).

Еще в начале 18 в, аллеи сада стали украшаться мрамор­ными скульптурами, выполненными итальянскими мастерами ве­нецианской школы. Отдельные фигуры символизировали. врмя-cjF* ток, истину, красоту, благородство, правосудие. У Летнего Дворца стоит скульптура "Мир и изобилие", аллегорически изображающая Ништадский мир.

Рис.31. План Лытнего сада. (Обмер с натуры архитектора М.Земцова, 1723-1725 гг.)

Рис.32. Решетка летнего сада.

Загородные резиденции при Петре I создавали создавались по южно­му берегу залива, где Проходила кратчайшая дорога от горо­да к строящемуся Кронштадту. За короткое время здесь было сооружено более пятидесяти "забавных" каменных дворцов с садами, в том числе такие выдающиеся дворцово-парковые ан­самбли, как Стрельна, Ораниенбаум и Петергоф, Создаются так же дворцово-парковые ансамбли в Pare - Патергольм и Алек-сандршанц, в Таллине - Екатериненталь, в Москве - Петровс­кий сад и другие. Строительство садов й парков было посто­янной заботой Петра I. Его авторское участие признается в создании ряда проектов (Петергоф,Петергольм) и в их осу­ществлении. ' .

Стрельна

В 1710 г. в годовщину победы России над Швецией (под Полтавой) были заложены два больших регулярных дворцово-пар-ковых ансамбля - Стрельна и Петергоф. Ансамбль Стрельна состоял из двух частей - из более раннего деревянного дво] ца и построенного позднее каменного с регулярным парком. Из загородных усадеб Петербурга ансамбль деревянного двор­ца, выполненный по проекту К.Растрелли, наиболее тесно» связан с традициями 17 в. Дворец стоял на холме, склоны

которого были оставлены в естественном виде (как в усадьбах старой Москвы). Речка использовалась для устройства рыбных прудов.

Первый проект большого регулярного дворцово-паркового ансамбля в Стрельне, со знаменитыми каналами в виде трезуб­ца, есть предположения, - принадлежал Петру. Проекты неод­нократно переделывались, но в основном не были осуществлены (Леблон, К.Растрелли, Чиприани, Микетти). Наиболее интерес­ным был проект Леблона. Парк расположен на двух терраоах -верхней и нижней. Центром композиции является дворец на самом краю террасы и три канала, задуманные и выполненные под руководством Петра еще до приезда иноземных архитекто-ров (рис,33).

Рис.33. Стрельна. Вид на дворец и центральный канал. (Фото начала XX в.)-

На верхней террасе перед дворцом располагалась водная площадь, пересекаемая радиально расходящимися от центра дворца тремя подъездными аллеями, дворец, расположенный на гребне прибрежной террасы, был построен итальянским архи­тектором Микетти после смерти Леблона. дворец в центре имел арку, через которую с верхнего парка открывался вид на нижний парк и на море. Обрыв около 12 м тремя уступами спускался к приморской террасе. Он обработан подпорной стеной с гротами, богатой фонтанной системой с централь-

ным каскадом. °

Нижний парк (пл. ±5 га) с тремя широкими каналами, со-единенными с заливом, разделен на несколько прямоугольных , участков. На пересечении центрального канала с поперечным расположен остров. По проекту здесь должен был располагать­ся холм с павильоном "Замок воды". Петр, чтобы не закрывать перспективу на залив, сделал островок плоским, а на остров­ке, вместо павильона, с разрывом по центру собственноручно высадил семена сосны, которые собрал в Гарце в Германии (сосны сохранились до нашего времени). Островок стал назы­ваться "Петровским". Регулярный; парк разбит на ряд боскетов с расположенными внутри бесчисленными зелеными залами -"буленгринами" (заниженные партеры), открытыми зелеными тер­расами, фонтанами и др.

Проект был выполнен частично. Петр I быстро охладел к Стрельне и все свое внимание перенес на строительство двор-цово-паркового ансамбля в Петродворце. В годы войны дворец был разрушен, многие парковые насаждения уничтожены, каналы пересохли , парк утратил свои художественные качества.

Петергоф

Петергоф (ныне Петродворец), расположенный в 29 км от Ленинграда - самый замечательный ансамбль, ведущая парковая композиция петровского времени. Он задуман как своеобраз­ный памятник победа России над Швецией. В проектировании и строительстве ансамбля принял:' участие многие видные ар­хитекторы (Браунштейн, Сент-Илер, Леблон, Воронпхлн и др.). Центром композиции парка является Большой дворец с каска­дом, расположенный на гребне естественно.! приморской тер­расы. Внизу, с северной стороны дворца, на узкой прибреж­ной полосе Финского залива длиною 2 км и шириною 190-500 м разбит Нижний парк (пл. 102 га). С важной стороны на­ходится Зерхний парк (пл. 15 га) (рис.34).

Верхний парк тлеет строго регулярную планировку. От дворца к парадному въезду расположен партер с тремя боль­шими фонтанными бассейнами. По обе стороны от партера на­ходились боскеты, в которых размещались павильоны, бесед­ки, лабиринт, а также фруктовые деревья и грядки с овоща-

Рис.34. Парк в Петергофе:

I - Самсоньевский канал; 2 - партеры! 3 - павильоны Воро-нихина; 4 - цветник; 5 - Римские фонтаны; 6 - Шахматная гора; 7 - павильон; 8,9 - фонтаны; 10 - фонтан "Солнце";

II - цветочный сад Шонплезира; 12,13 - фонтаны "Адам" и "Ева"; 14 - кафе; 15 - Марлинский каскад и Менажерные фонтаны; 16,17 - фонтаны Верхнего сада; 18 - фонтан "Непту":; 19 - партеры главного входа.

ми, Центральная перспектива была украшена многочисленными мраморными скульптурами. С запада и востока территория верхнего парка ограничивалась перголами.

Основу планировочного решения Нижнего парка составля­ют две системы пересекающихся лучевых систем, в перспекти­ве которых видны различные парковые сооружения: фонтаны, павильоны, каскады. От средней части дворца к заливу вее­ром отходят пять лучей: обрамленный двумя аллеями с фонта­нами Морской канал (наз. также Самсоньевски), который раз­деляет парк на две больше части - западную и восточную, и _; четыре боковые перспективы. Две из них завершены на берегу Дворцовыми постройками - Монплезиром и Эрмитажем, а две другие ведут к фонтанам "Адам"и"Ева^и.

Другой веер, состоящий из трех аллей начинается в за­падной части парка, от прямоугольного пруда перед неболь-

I шим дворцом Марли. Центральная аллея этого веера - Марлине кая, главная парадная магистраль Нижнего парка - тянется с запада на восток на два километра, до восточной границы парка. Две боковые аллеи - Малибанская л. Березовая - ве­дут: первая - к-дворцу Монплезир, вторая - к каскаду "Шах­матная гора" и Римским фонтанам.

Главным богатством Петергофа являются фонтаны. На тер­ритории Нижнего и Верхнего парков функционируют более 2000 фонтанных струй, которые по разнообразию фош, обилшг воды, продолжительности действия не имеют равных в мире. При рас­ходе воды 30600 литров в секунду все фонтаны одновременно могут действовать 10-12 часов ежедневно, что объясняется естественным напором воды. Из фонтанных сооружений централь­ное место в композиции Нижнего парка занимает Большой кас­кад (рис.35). Сто сорок две струи, бьющие неиссякаемой мощью,

Рис.35, Фонтаны Большого каскада

двести девять скульптур из бронзы, свинца и мралора слива­ются в картину, полную красочности и жизнерадостности. Раз­мещение фонтанов строго симметрично по отношению к оси ка­нала, идущего к морю. В центре чаши Большого каскада возвы­шается исполинская фигура Самсона, который могучим и спо- . койным движением остановил прыжок зверя, вставшего на зад­ние лапы и с бессильной яростью вцепившегося в бедро бога­тыря. Из разрываемой оскаленной пасти зверя возносится поч­ти на 20 м столб воды, окруженный тучей брызг.

Петергофские парки первой половины ХУШ века как по планировочному, так и архитектурному оформлению были по­строены в соответствии с принципами регулярного стиле. Ком­позиция ансамбля и вся садово-парковая архитектура подчине­ны дворцу, который доминировал над территорией и из окон которого открывалась панорама парка и широкие просторы Финс­кого залива. У "Большого каскада" и "Золотой горы", у под­ножия террасы были разбиты партеры, украшенные фонтанами, скульптурой, цветниками, гладкими газонами и одиночными де­ревьями, подстриженными в виде шаров, полушаров, пирамид, кубов, грибов, птиц и т.д.,а также тропическими растениями, хранившимися зимой в оранжереях. Вдоль террас, устроенных по склону уступа,у "Большого каскада" и "Шахматной горы" посаже хвойные деревья, подстриженные конусообразно. Ле­стницы перекрыты зелеными галереями. В садах было много трельяжных сооружений: беседок, павильонов и т.'п. На всех основных аллеях были шпалеры различной формы и высоты, для которых использовались ляпа, ольха и кустарники, в редких случаях -ель и пихта.

Развитие регулярного паркового стиля в России продол­жалось до 60-х годов ХУШ века, после чего намечается пово­рот к пейзажным паркам. Из характерных регулярных парковых композиций следует также назвать Царское село, Дубки и Екатерингоф под Ленинградом, Анненгоф, Царицыно, Архангельс­кое (Рис.36,37), Останкино и Кусково под Москвой, Петер-гольм-и Ллександршанц в Риге, Екатериненталь в Таллине, Царский сад в Клеве и др. Многие парки охватывают несколько периодов развития, являя пример творческой преемственности и преумножения традиций русского паркового искусства. В парках первой половины 18 столетия творчески использованы

традиции русского садового искусства 17 века, что являет­ся их отличительной особенностью.

Рис.36 Архангельское. Схематический план усадьбы: I - парадный двор; 2 - дворец; 3 - верхняя терраса; 4 -нижняя терраса; 5 - храм-целла с памятником Екатерине П; 6 - чайный павильон; 7 - "каприз"; S - фонтан-киоск; 9 - партер; 10 - оранжереи; II - теагр; 12 - руинные ворота

Наряду с показной нарядностью общего убранства, харак­терной дчя регулярных парков Запада, в русских регулярных

Рис.37. Вид с Большого дома на партер

парках оставались участки, имевшие хозяйственное значение. Почти каждый парк тлел плодовые деревья и кувстарники, оран-жереи с огородом и садом, ряд "рабных прудов". ,многие из

них имели специальные участки для потешного и охотничьего зверинца. Все это включалось в общу. худокественную компо-чигшю парка, что придавало eмy самобытные черты.

Глава II. Пейзажное стилевое направление в садово-парковом искусстве.

Садово-парковое искусство Китая и Японии.

Сады парка Китая, Кореи и Японии принципиально отличались от европейских. В их основе лежало особое отношение к природе, связанное с философией и религией.

Китай

Китай – страна., в которой все великое: территория, более чем миллиардное население, тысячелетняя история и культуры, впитавшие в себя основы древнейшей философии даосизма («путь человека», т.е. нравственное поведение человека и основанный на морали социальный порядок), на Севере – Великая стена, протянувшаяся почти на 5 тыс. км, на Востоке - Великая равнина (более 300 тыс. км² ), с плодородными, сильно распаханными аллювиальными отложениями многоводных, с частыми наводнениями рек Сунгари, Хуайхэ, Янцзыдзян, Сизян и др. Крупнейшие города – Пекин, Тяньцзинь, Шанхай, Мухден, Арбин, Дальний.

Климат в Восточной части муссонный, от умеренного до тропического; годовое количество осадков 500-2000 мм. Большая, остальная часть Китая, - обширные нагорья, ограниченные или пересеченные высокими горными хребтами (Гималаи, Тянь-Шань, и другие). Климат континентельный, сухой (осадков 100-500 мм). Реки в основном маловодны, многие пересыхают. Преобладают полупустынные и пустынные ландшафты (Гоби и др.)

Садово-парковое искусство в Китае зародилась в глубокой древности. Известно, что в эпоху Шан (16-11 вв. да н.э.) создавались питомники («ю»), в которых разводили зверей для охоты императоров, и грандиозные части, - божественные подмостки «линтай» - для общения их с Небом и выражения почтения к богам.

Император Цинь Ши-Хуанди (221-206 гг до н.э.), подчинив 9 царств, положил начало строительству каналов, мелиоративных систем, больших дорог (обсаженных деревьями), “Великой китайской стены”, а также многочисленными, в том числе грандиозных, садово-парковых онсамблей. Комплекс в столице царства Сеньян (провинция Шаньш) имел (судя по развалинам) размеры: с востока на запад1100 м, с юга на север 400 м, включая естественные ландшафты горы Наньшань и реки Вэйшуй. В окрестностях города (в пределах нескольких десятков ли) было более 200 дворцов, из которых наибольшим был Эпангун (к Югу от столицы), горевший, по преданию, целых три месяца. Превратив в руины Саньян, династия Западная Хань (206 л. до н.э.) юго-восточнее строит новую столицу Чаньан, в которой 5 императорских дворцовых ансамблей занимали более половины города (около 36 кв. км). В период правления императора Хань-у (140-87 гг до н.э.) был создан самый крупный в истории Китая парк Шанлиньюань. 12 дворцовых ансамблей, расположенных в нем, были окружены стеною около 130-160 км длинною. Парк начинался от берега реки Вейшуй, занимал северный и южный склоны двух гор, с севера на юг прорезался восемью реками. В нем имелись искусственные: водоем, площадью 150 гектаров, гроты, русьи, дорожки, большое разнообразие декоративных плодовых деревьев и кустарников, а также экзотических птиц и животных птиц и животных (являлся прообразом ботанических и зоологических садов). Парк казал значительное влияние на развитие садового искусства Китая, но бал разрушен в наступившие военное лихолетие. Сады того времени связаны с даосизмом, направлением философии и религии. Основное понятие – дао, буквально – путь, метафорически упадобляется воде (податливость и исполнимость); по Конфуцию – “путь человека”, - нравственного поведения в гармонии человека и бога, Неба и Земля. Природа рассматривалась как обитель богов, император считался “сыном Неба”, а парк – местом его обитания. Из естественноой природы выдолялись наиболее красивые ландшафты, в которые, с сохранением первозданной красоты “вписывались” дворцовые ансамбли (т.наз. “парки красивых мест” - бодарчу).

Буддизм, пришедший из Индии (64 г до н.э.) в период следующих династий (220-589 гг до н.э.) ассимилировался и вопринимался в национальных традициях. Он принес вольный образ жизни, раскрепостил чувства среди гор и рек, возвысил все естественное, принес миф Рая Амитебги.

С буддизмом в Китай пришла пагода, началось строительство монастырей, обычно размещавшихся в местах, отличавшихся красотой естественной природы. Парковый ансамбль обычно прилегел к буддийскому или даосскому храму, или к алтарю предков. В зависимости от размара они были подобны императорскому или частному саду. Так, братство Белого Лотоса построило в 333-416 гг монастрырь с большим садом (провинция Гуанси), который стал образцом для многих подражаний. Известностью пользовались храмы Таньжэсы, Изетайсы в Пекине, храм предков Цзиньцы в Тайюани, Линьиньсы (храм убежища духов) на озере Сиху в Ханчжоу, восемь внешних храмов в Чэндэ, парк Сиюань (Западный парк в Сучжоу).

С усилением влияния буддизма, ставшего основой (из трех) религий Китая, ослабли идеи абсолютизма. Социальные потрясения, длившееся около трех столетий, привели к расколу империи, феодальный раздробленности (появление многочисленных «сынов Неба», строивших свой «линтай»), а также обеспеченных сословий (помещиков, сановников, купечества и состоятельной интеллигенции), к развитию искусств, в том числе садово-паркового, появлению нового типа сада (парка) – частного, или усадебного, в котором, как правило, пространственные связи были более сложными и изысканными. Его размеры, художественными уровень и количество образующих ландшафт элементов, богатство и роскошь благоустройства определяли местом строительства и наличием материальных средств.

Крупные императорские парки строились преимущественно в столицах северных царств (названия городов современные), один у г. Аньян, два – в г. Манкин (провинция Цзянсу). В них символически были возведены по пять гор, озера и острова, из сооружений – беседки и терема над водой с загнутыми вверх карнизами, с расписными балками и стропилами, соединявшихся длинной галереей и мостиками с беседками, а также смотровые вышки («линтай»). Из растений широко использовались вечнозеленые хвойные – сосна и кипарис, из травянистых – бамбук.

При династии Тан (618-907гг), объединивший Китай, наступил период социальной и экономической стабильности, подъема сельского хозяйства, экономического процветания, а также развития паркового искусства. Императорские парки находились в столице, - г.Чаньан, - и г. Лояне, а также их окрестностях. Северное столицы парк Цзиньюань (любимое место охоты императора) занимал обширную территорию, имел «три нэй» (дворца) и «три юань» (парка). Впереди дворца размещались дворцовая зона (подобие партера) севернее – парковая зона с обширным водоемом Тайечи, с двумя другими дворцами, распложенное на одной композиционной оси. Подобное расположение, - впереди дворцы и сады сзади широко использовались в дальнейшем при создании дворцово-парковых ансамблей.

Другой парковый ансамбль, - Фужунюань (Парк Лотоса), - императором был открыт для общественного использования. Расположенный среди красивого природного пейзажа на окраине столицы, он имел водоем с извилистым берегом, вдоль которого располагались многочисленные беседки, наблюдательные вышки и терема, утопавшие в зелени деревьев, украшенные многочисленными цветами. Парк пользовался большой популярностью; в нем члены царствующего дома делили радость с народом. Это первое в истории Китая парк для общественного использования.

Путешественник Марко Поло (1254-1323гг) в путевых описаниях Китая, упоминает прекрасный парк на берегу озера, созданный в предшествующие годы, с искусственными холмами, с особенными деревьями и кустарниками.

Устройство частных садов получившее развитие при династии Цан, массовый характер приобрело при династии Цинь, в основном в районах южнее Янузь (Нанкин, Сучжоу и Янчжоу) и севернее Пекина.

В древнем Сучжоу известном, как «город садов и парков». В начале XX века их насчитывалось более 170, из которых сохранилось около 60, известностью пользуются сады, имеющими выраженные особенности: Чжоуженьюань (парк «неуклюжести в политике») – светлые террасы и изящные красивые павильоны, Лююань – извилистые галереи и удивительно красивые камни, Цанлантин (парк голубой волны) – горки и чистейшие водоемы; Ваншиюань (парк рыбака) – компактно спланированная композиция Янчжоу садово-парковый ансамбль вокруг озера Шоусиху с 24 ландшафтами.

Непосредственное влияние на садово-парковое искусство оказали тауская поэзия и художники-пейзажисты, воспевавшие и изображавшие естественную природу, ее лучшие пейзажи. Недалеко от столицы (г. Чаньань) знаменитый поэт и художник Ван Вэей в горной долине с озером, в парке Ванчуань-бей, создал 20 искусственных ландшафтов (парковых картин), В их числе Лучей (перспектив), - «Загон для оленят», и Люлан (рощ, - «ивовая роща»), воспел в стихах и написал картины «Ванчуаньту», положив начало искусству создания т.н. «сосредоточенных ландшафтов».

Широкую известность, получил императорский парк Геньюе, «красивейший в поднебесной и чудесно во все времена», построенный в столице династии Су (1960-1279 гг), г. Бяньлян (сегодня Кайфен пров. Ханань), по данному новому принципу. На небольшом пространстве (немного более 10 ли) был создан многоступенчатый садовый ландшафт с искусственным видовым холмом с лестницей в 100 шагов (отголоски далекого «Линтай»), с дворцовыми зданиями в окружении деревьев и многочисленными цветами.

Последовательность восприятия ландшафтов, создания их смены на каждом шагу. Построенный по принципу создания эффекта естественного пейзажа на малом пространстве («создание большого в малом»), этот парк способствовал развитию нового оригинального направления – имитации естественных ландшафтов на малых и сверхмалых пространствах, т.н. ландшафтов «чайниках». Сады, созданные по принципу «большого в малом» в основном были частными, принадлежали состоятельным военным, чиновникам и представителям интеллигенции (литераторов, поэтов, художников..), концентрировалась в административных районах этого периода Кайфэн и Лаян, Сужчоу и Канчжоу. На малом пространстве сада размещались основные элементы паркового ландшафта, используя оригинальные (даже изящный композиционные приемы).

Сооружения имеют яркую окраску, отменяющую зелень парков, и являются частью пейзажных кортилий. Их поэтические названия настраивают на определенное восприятие картин природы и ее проявлений (например, павильон «где слышен снег» или «беседка, омываемая лесом», и т.д.).

Парк «Большой медведицы» в г. Гуаньли («лес коричневых деревьев»), расположенный на берегу озера Лунцеян и живописного рельефа – пример сооружений и парковых композиций позднего времени; Его украшали 7 вершин, расположенных в порядке звезд Северного ковша; скалы – «Верблюд», «чайник», «хобот слона» (Сяньбишаль – образ невысокой горы на берегу реки), - «Дусюрен» или «Скала, где досточтимый Ян читал книги» (Яньчжи – поэт, который любил работать у скалы); гроты – «душуду» (чтение книг), Цаньфадун (пещера 1000 будд); «Возвращенной жемчужины»; Пещеры – «Луди» (тростниковая флейта – находится в окружении тростника на склоне горы Светлой), «Фанду» (Рождающая ветер), «Байхе» (Белый журавль), «Шуйюэ» (Луна в воде), Белого дракона; мосты – «освобождение», «мост цветов» (ведущий к счастью и процветанию), «мост Гилерахов»; водоем – «Юэйячи» (серп луны, питаемый подземным источником); озеро – «Шаньху» (еловое озеро); храмы – «Юньфэн» (Облачная вершина).

Расцвета садово-парковое искусство Китая достигла в эпоху Пяти династий (X-XVI вв.). При династии Сунг (907-960 гг.) получили развитие различные виды искусств, в том числе и садово-парковое, оно являлось материальным воплощением идей, господствующих в литературе, ландшафтной живописи, поэзией – описание и изображение естественной красоты, ее поэтическое восприятие, которые способствовали контактам человека с природой.

Поэт Ли Бо (701-762 гг.) писал: «За сизой дымкою в дали,

Горит закат, гляжу на горные хребты

На водопад.

Летит он с облачных высот

Сквозь горный лес

И кажется, что Млечный путь

Упал с небес».

Глубину этих восприятий выразил известный живописец Го Си (1020-1090гг) в своем поэтическом трактате: «Смотришь ли ты на гору вблизи или с большого расстояния это все та же гора, то чем больше удаляешься от нее, тем более она изменяется для глаз…Туман, лежащий над пейзажем, различен в разные времена года. Весенний туман светел, как улыбка, летний – голубой, как капля воды, осенний чист, как только что нарядившаяся женщина, зимний туман слаб, как сон.»

По эмоциональной направленности композиций, по аналогии с живописью, сложилась классификация парковых пейзажей: на устрашающие (с темными рощами, нависшими скалами, грохочущей водой горных рек.…); смеющиеся (открытые, залиты солнцем, поляны, цветущие растения…); идиллистические (спокойная гладь воды, остров, погода). В пейзажных композициях подчеркивалась красота естественной природы, бесконечное разнообразие меняющихся видов.

В парках увеличилась роль цветов, деревьев, кустарников. Растениям, птицам и животным придавались символические значения. Цветение сливы означало пробуждение природы (в Японии вишни-сакуры), бамбук из-за способности удерживать напряжение – крепкую дружбу. Широко использовалось сочетание сосны (символ долголетия) со скалами. Из цветущих растений символами стали: орхидея за нежный запах – женской красоты и обаяния; хризантема – длинной жизни; пеон считался императорским цветком, символом благополучия, здоровья и радости; лотос – духовной чистоты, правды, т.к. вырастал из грязи незапятнанным.

В период правления династий Мин (1368-1644 гг.) и начального периода династии Цинн (1644-1911 гг.), на протяжении почти пятисот лет, садово-парковое искусство совершенствовалось, бережно сохраняя сложившиеся традиции, основанные на созерцательном отношении к природе, ассимилируя достижения и опыт императорских, храмовых, частных садов и парков. Строительство малых садов приняло массовый характер, а искусство их создания достигло удивительных успехов. Оно стимулировало появления «Бонсай» - искусство создания карликовых деревьев.

При создании парков Сиюань (Западный сад) для династии Мин, наряду с естественной красотой горы Ваньсуйшань и водоема Тайчети, были использавоны отдельные приемы композиции малых садов. Еще отчетливее эта тенденция просматривается в парке Юйхуаюань (Императорский сад) в Запретном городе.

Особое место в истории паркового искусства Китая занимает Юаньминъюань – летняя резиденция императора Бишу – сад Шаньчжуан в г. Чэнде (севернее Великой китайской стены). Под открытым небом была собрана коллекция редких гражданских и культовых сооружений ханьцев, монголов, тибетцев и других народов. Своеобразная художественная галерея парковой архитектуры была изящно вписана в характерные ландшафты районов, расположенных южнее Янцзы (богатых озерами и реками), горной местности Северо-Запада и и своеобразные пейзажи за Великой китайской стеной. В северной части – саду Чанчуньюань (Сад вечной весны) были построены фонтан и дворец в стиле итальянского Возрождения. Этот парк европейцы назвали «парком десяти тысяч парков».

В системе итальянского барокко была решена светская резиденция «Храм Неба», сооруженная в 1420г. Она имела симметричную композицию, ось которой с юга (от главного входа) вела через квадратный двор с округлым «алтарем неба» с четырьмя террасами (квадрат был символом ритма, а круг - неба) к округлому «Храму мо литвы о ежегодном урожае». Комплекс зданий имел регулярное размещение, был окружен рядовыми посадками вечнозеленых деревьев. Деревьями были обсажены дороги.

Бывшая столица Юга, – г. Хингсозу – расположенная в живописной местности, была известна как город садов, каналов и мостов, называлась «Восточной Венецией».

Мин – китайская императорская династия (1368-1644). Осн. Чжу Юань-Чжаном в результате свержения монгольской династии Юань. Свергнута крест. Повстанцами под руководством Ли Цзы-Чена.

Цин – имп. Манчжурская династия в Китае (1644-1911). Пришла к власти в результате завоевания Китая манчжурами. Свергнута буржуазной Синьхайской рев.-ей (1911-1913).

Великая китайская стена – крепостная Китай. Стнена в Сев. Китае, гандиозный памятник зодчества Др. Китая. От Цзяюйчуаня до Ляодунского залива. Длина 4-5 тыс. км, выс. 6,6 м, на отдельных участках – до 10 м. Построена в осн. В 3 в. до н.э. В значит. части сохранилась.

Даосизм – 1.одно из осн. направлений др.-кит. Философии; возникла в 4-3вв. до н.э. Осн. понятие – Дао, в понимании Конфуция – «путь человека». В центре учения Д., противостоящего конфуцианству и моизму, - призыв к человеку стряхнуть с себя оковы обязанностей, вернуться к жизни, близкой к природе;

2. Одна из кит. религий. Возн. Во 2 в н.э. В эпоху Тан Д. пользовался особым покровительством гос. власти.

Тан – кит. имп. династия (618-907). Основаня Ли Юанем. Господство Т было подорвано крест. войной 874-901 и борьбой между различными группировками господствующих классов.

1. Грандиозные императорские дворцово-архитектурные ансамбли. Среди дошедших до наших времен парк Ихэюань (Парк безмятежного спокойствия).

2. Среди частных парков южнее Янцы-парк Лююань, парк Чжочженъюань (парк «Неуклюжести в политике») и парк Ваншиюань (парк рыбака), отличаются природных условий (гор, рек и растительности). Большей частью они принадлежат сановнмкам, богатым купцам и интеллигенции, образовывали комплексы с жилыми домами, залами, рабочими кабинетами, вписанные в садовые ландшафты с беседками, галереями, павильонами над водой, горками, речками и растениями, которые в ограниченном пространстве подражали природным пейзажам с горами иреками.

3. Кроме императорских парков и частных садов- ландшафтных зон

9

Пейзажное стилевое направление в садово-парковом искусстве.