12.3. Нотные знаки

Нотные издания передают информацию с помощью нот.

Ноты (лат. nota — письменный знак) — условные графи­ческие знаки, служащие для записи музыкальных звуков. Они возникли в ответ на общественную потребность закре­пить музыку графически.

Ноты являются элементами нотного письма (лат. notatio — записывание, обозначение) — системы графических зна­ков, применяемых для записи музыки, а также самой записи музыки. Запись музыки при помощи нот также называется нотацией. Звуки, употребляемые в музыке, отличаются от немузыкальных звуков (треска, шороха, шелеста, скрипа, раз­ных шумов и т. п.) своей определенной высотой и длитель­ностью, которые отражены в нотной записи.

Форма и название нот меняются в зависимости от систе­мы нотации, принятой в разные эпохи и в разных странах.

Ноты размещаются (пишутся) на пяти горизонтальных ли­нейках, которые называют нотоносцем или нотным станом.

На линейках и между линейками, а также на дополни­тельных линейках и между ними записываются ноты — зна­ки, обозначающие звуки. Длительность звука обозначается белой или черной головкой ноты, штилем и хвостом (вязка­ми), а также точками после ноты, увеличивающими длитель­ность ноты на ее половину (одна точка), три четверти (две точки) и т. д.

Точную высоту нот определяет ключ (ставится в начале нотного стана). Наиболее распространен ключ соль или скри­пичный ключ. Скрипичным он называется потому, что это единственный ключ, который употребляется при игре на скрипке; а ключом соль его называют потому, что он опреде­ляет местонахождение на нотных линейках ноты соль. Если в начале нотных линеек стоит скрипичный ключ, то это зна­чит, что нота на второй линейке называется соль.

Существует и ключ фа или басовый ключ. При ключе проставляются так называемые ключевые знаки — диезы и бемоли, отвечающие определенной тональности.

Наиболее распространены в музыке ноты пяти категорий:

С.290

целая нота — пустой овал; если имеется палочка (штиль) сбоку ноты, направлена вверх или вниз, — половинная нота; четвертная нота — заполненный овал (всегда с палочкой); восьмая нота — заполненный овал со штилем и одной «вяз­кой»; шестнадцатая нота — заполненный овал со штилем и двумя вязками.

Каждая следующая вязка означает, что нота звучит на половину короче. Ноты до третьей линейки пишутся шти­лем вверх, а начиная с третьей — вниз.

Используется и ряд особых знаков: акколада — скобка, объединяющая два и более нотных стана в записи многого­лосной музыки для одного инструмента, а также для ансам­бля голосов или инструментов; лига — изогнутая линия, по­казывающая границы музыкальных фраз или обозначающая отрывки, которые должны использоваться связно; вольта — знак, отмечающий различные окончания повторяющегося раздела произведения и др.

Таким образом, ноты — это условные графические знаки, наряду с дополнительными обозначениями служащие для записи музыки по линейной нотной системе, т. е. на нотном стане или нотоносце.

12.4. Из истории нотной записи

Зачатки нотного письма возникли в глубокой древности. Из всех известных способов самым древним является обо­значение мелодий, передаваемых по слуху, с помощью пик­тографического письма (рисунков). Образцы такой записи обнаружены при изучении древнеегипетских памятников. К древнейшим способам относится также идеографическая (слоговая) запись музыкальных звуков с помощью клинопи­си, применявшаяся в Древнем Вавилоне.

Финикийское звуковое письмо возникло около 1100 г. до н.э.

Дальнейшее развитие музыкальной письменности связа­но с буквенным обозначением звуков, указывающих на их высоту. Зародившись в Древней Греции, эта система получа­ет все большее распространение. В VI—X вв. буквы

С.291

греческого алфавита заменяют­ся латинскими. И сейчас можно встретить обозначе­ние звука «до» латинской буквой «с», звука «ре» — буквой «d» и т. д.

В средние века появи­лась невменная нотация, характерная для культо­вой музыки. Одна из ее разновидностей — русское крюковое или знаменное письмо.

Условные знаки — невмы (в Киевской Руси — крюки, знамена) — состояли из графических значков типа черточек, запятых и их различных сочетаний. Они проставлялись над словесным текстом и обозначали отдельные звуки или ме­лодические обороты, ходы голоса вверх и вниз, повторение одного и того же звука, характер и способ исполнения. Невменное нотное письмо использовалось преимущественно для нотации католических богослужебных песнопений.

Позднее в западноевропейской музыке невмы стали за­писываться на одной или двух горизонтальных линиях, бук­венное обозначение которых или цвет (красный, желтый) опре­деляли высоту расположенных на них невм. Так постепенно в недрах невменного письма зарождалась линейная нотация, объединявшая наглядность невм и звуковысотную точность буквенной записи.

В XI в. линейная нотация была усовершенствована ита­льянским музыкантом Гвидо д'Ареццо. Он разработал спо­соб записи нот на нотной строке, состоящей из четырех гори­зонтальных параллельных линий. Буквенные знаки, обозна­чавшие высоту каждой из нот, и невмы стали записываться не только на самих линиях, но и в просветах между ними. Все четыре линии были объединены в единую систему, став­шую прообразом современного нотного стана, а буквенные обозначения высоты линий постепенно трансформировались

С.292

в крючки — условные графиче­ские знаки, определяющие вы­соту расположенных на нем нот. Гвидо д'Ареццо известен и как автор слоговых названий: «ут», «ре», «ми», «фа», «соль», «ля». Они обозначали ступени шестиструнного звукоряда (тон, тон, полутон, тон, тон). В конце XVI в. для обозначения VII сту­пени в семиступенном звукоря­де введен слог «си», во 2-й поло­вине XVII в. слог «ут» заменен на «до». Эти названия сохранились и сейчас и обозначают высоту звука.

В XIII—XVI вв. совершенствование нотного письма шло по пути разработки мензуральной нотации. Она наглядно передавала высоту звуков, их длительность. Была введена система специальных графических знаков для записи нот и пауз различной продолжительности, установлены точные вре­менные соотношения между всеми длительностями. Перво­начально каждая из них предполагала деление на три раз­ные доли. Например, максима (самая длинная) включала в себя три ноты длительности лонга (длинная). Начиная с XVI в. деление стало двухкратным.

Существенные изменения происходили в графическом написании нотных знаков: квадратные головки округлились, появились нотные штили. С переходом записи нот невм с папируса на бумагу произошло подразделение нотных зна­ков на «белые» (незаполненные) и «черные» (заполненные). Четырехлинейную нотную строку заменил более удобный пятилинейный нотный стан. По мере развития многоголо­сия стали использовать систему из нескольких нотных строк, расположенных одна над другой и объединенных общей на­чальной чертой или фигурной скобкой — акколадой.

Более длительный путь развития прошла современная пятилинейная нотация в инструментальной музыке. До конца XVII в. для записи инструментальных произведений применялись

С.293

особые системы пись­ма — табулатуры. Они представляли собой нагляд­ные схемы, составленные из буквенных или цифровых обозначений высоты звука и дополнительных услов­ных знаков, уточнявших ритм и динамические от­тенки. По внешнему виду эти схемы были разнообраз­ны. В них отражались осо­бенности нотного письма, принятого в той или иной стране, специфика музыкального инструмента, для которых и они предназначались. Табулатуры отличались условными обо­значениями: буквами, цифрами, ритмическими знаками, их комбинациями. Среди многочисленных вариантов табулатур существовали как без линейные, так и линейные. В линей­ных количество линий соответствовало числу струн музы­кального инструмента или полифонических голосов музы­кальной ткани.

К началу XVIII в. табулатуры были заменены более про­стым и удобным способом записи с помощью нот. Постепенно теряет свое значение и цифрованный бас, или, как его еще называли, генерал-бас (общий, главный бас), распространенный в XVII—XVIII вв. для записи аккомпане­мента к мелодии. В этой системе нотного письма каждый звук нижнего голоса, запи­санного нотами, до­полнялся цифровыми обозначениями гар­монии, по

С.294

которым исполнители достраивали все остальные сопровождающие голоса.

Сейчас обе эти системы используются только как вспомо­гательные при обучении игре на нескольких музыкальных инструментах и изучении гармонии. В 1839 г. Л. Брайлем была изобретена специальная система фиксации нотного тек­ста для слепых.

Современное нотное письмо позволяет в условной записи полно и точно отразить «живое» звучание музыки. В нем присутствует не только развитая система условных знаков (пятилинейный нотный стан; ключи; ключевые и «случай­ные», знаки альтерации при нотах; различные акколады; спе­циальные знаки, уточняющие длительность звуков, динами­ческие оттенки, разнообразные исполнительские штрихи и т. д.), но и дополнительные словесные пояснения (указания темпа, характера и способа исполнения).

Для большей наглядности нотной записи выработаны обо­значения сокращения нотного письма, как, например, знаки репризы, октавного переноса, повторения мелодического обо­рота и т. п.

Нотная запись не остается неизменной. По мере разви­тия музыкального искусства расширяется его образная сфе­ра, обновляется музыкальный тематизм, утверждаются но­вые средства выразительности. Все это требует постоянного совершенствования нотной записи. Дополняется и уточняет­ся система условных знаков, появляются новые способы за­писи, отвечающие особенностям того или иного музыкаль­ного материала.

С.295