12.2. Классификация нотных изданий

Разработка классификации нотных изданий является важной теоретической и практической задачей. Их специ­фика требует создания многоаспектной системы классифи­кации, отражающей их видовые особенности.

Нотные издания предназначены для исполнения или изу­чения музыкальных произведений.

По функциональному назначению все нотные издания делятся на три вида: научные, учебные, концертные.

Научные нотные издания предназначены для научно-исследовательской работы, однако широко используются и

С.282

для исполнения специалистами и студентами высших учеб­ных заведений. Их изданию предшествует большая тексто­логическая работа: произведения, входящие в данный сбор­ник, сверяются с автографами, предыдущими изданиями для исправления возможных неточностей, восстановления ори­гинального текста, с максимальной точностью передающего творческие замыслы композитора. В научном издании при­водятся фрагменты вариантов, отражающие процесс работы автора над произведением. Издание снабжается научным аппаратом: комментариями, списками, указателями.

Группу учебных нотных изданий составляют издания школ игры на различных музыкальных инструментах, хрес­томатий, диктантов, упражнений, этюдов, вокализов, гамм, ар­педжио, самоучителей и т. п.

Все издания музыкальных произведений, написанных для исполнения перед аудиторией, относятся к концертным. Они не имеют комментариев, не содержат научного аппарата. Указания и пояснения в них касаются, в основном, исполни­тельской техники. Отдельные вокализы или этюды, напи­санные композитором в качестве упражнений, приобретают самостоятельное художественное значение и расцениваются не как упражнения, а как отдельные музыкальные произве­дения для концертного исполнения, например, этюды Листа, Паганини, Рахманинова, Шопена. Концертные издания мо­гут быть использованы исполнителями, педагогами для от­работки технических приемов, развития беглости, гибкости пальцев и т. п.

В соответствии с читательским адресом или практиче­ским использованием все нотные издания подразделяются на следующие группы: для учащихся музыкальных учеб­ных заведений (школ, училищ, консерваторий); для специа­листов (педагогов, музыковедов, композиторов, дирижеров, исполнителей-профессионалов); для любителей (в том чис­ле участников художественной самодеятельности).

По характеру исполнения музыкальных произведений все нотные издания подразделяются на издания сценических, инструментальных, вокально-хоровых произведений, а так­же смешанные издания.

С.283

Группу сценических произведений составляют издания тех музыкальных произведений, которые предназначены для исполнения в театре. Они представляют собой синтетический жанр искусства, объединяющий драму, музыку, танец. Этот жанр включает оперы (героические, лирические, комические, бытовые и др.) и музыкальные драмы: оперетты, музыкаль­ные комедии, мюзиклы, а также балеты.

Произведения инструментальной музыки составляют три большие подгруппы нотных изданий:

а) издания произведений для оркестра (симфонического, камерного, эстрадного, духового, народных инструментов); в жанровом отношении эти издания представлены симфония­ми, концертами, увертюрами, поэмами, симфоническими кар­тинами, пьесами-миниатюрами;

б) издания камерных произведений. К ним относятся сонаты, произведения для ансамблей (камерного, эстрадного, духового, народных инструментов), которые в свою очередь подразделяются на ансамбли (дуэты, трио, квартеты и др.) и пьесы для ансамблей;

в) издания произведений для отдельных инструментов: фортепиано (органа, клавесина), народных инструментов и инструментов симфонического оркестра; они могут быть на­писаны в жанре фантазий, рапсодий, вариаций, полифониче­ских пьес (токката, прелюдия и фуга), пьес-миниатюр, танцев, маршей, этюдов и т. п.

Группу изданий вокально-хоровых произведений состав­ляют следующие разновидности: издания вокально-симфо­нических произведений — кантат, ораторий, вокально-сим­фонических циклов; издания произведений для хора или голоса, они подразделяются на народные (песни, частушки), профессиональные, авторские, камерные, вокальные произве­дения, эстрадные и массовые песни.

Смешанные издания содержат музыкальные произведе­ния разных жанров и различные по характеру исполнения. Это авторские нетематические и тематические сборники.

По характеру изложения или записи все издания музы­кальных произведений подразделяются на партитуры и дирекционы, оркестровые голоса, клавиры, запись голоса или

С.284

инструмента соло, запись произведений для голоса с сопро­вождением фортепиано (баяна, гитары).

Партитура (итал. partitura — разделе­ние, распределение) — нотная запись много­голосного музыкаль­ного произведения для оркестра, хора, камер­ного ансамбля и т. п., в которой сведены пар­тии всех отдельных го­лосов (инструментов).

Партия — часть оркестрового, хорового или оперного про­изведения, исполняемая отдельным голосом (певцом или инструментом).

Нотные знаки в партитуре располагаются построчно, на каждой строке записана партия одного инструмента таким образом, что, взглянув на страницу с нотным текстом, можно в каждый отдельный момент прочитать голос (партию) каждо­го отдельного инструмента и звучание всего оркестра в целом.

Все партии в партитуре одна за другой даны в определен­ном порядке и объединяются общей — целой или прерывис­той — тактовой чертой, чтобы наглядно представить координа­цию во времени всех голосов (инструментов) в произведении.

Партитуры бывают оркестровые, оперные, балетные, ка­мерные, вокально-хоровые.

Главный принцип построения современной партитуры: высокие по диапазону голоса располагаются вверху, а низ­кие — внизу. Например, в партитуре для симфонического оркестра следуют партии инструментов (сверху вниз): дере­вянные духовые (флейты, гобои, кларнеты, фаготы), медные духовые (валторны, трубы, тромбоны, тубы), партии литавр и ударных, арф, челесты, фортепиано, органа, а затем смычко­вые (скрипки, альты, виолончели, контрабасы). Партии арф, фортепиано, органа, челесты обводятся специальными фигур­ными скобками — акколадами, а остальные группы — пря­мыми акколадами. Порядок хоровой партитуры сверху вниз:

С.285

сопрано, альты, тенора, басы; порядок партитуры струнного квартета: первая, вторая скрипка, альт, виолончель и т. п.

Партитурой, в основном, пользуются дирижеры, а также музыковеды и учащиеся при изучении музыкального произ­ведения. Она возникла не сразу. В эпоху позднего средневе­ковья и Возрождения партитур не было. Хор пел мадригал по так называемой хоровой книге. Это была (одна на всех певцов) довольно большая и увесистая написанная на перга­менте книга с широкими страницами, где на развороте очень крупно (чтобы все видели) изображались ноты для всех го­лосов, но не друг над другом, как в современной партитуре, а порознь. Именно на развороте хоровой книги изображались одни и те же такты музыки, и писавший ее композитор мог согласовать движение голосов. Около 1500 г. появился и другой способ записи многоголосной музыки — композитор­ская доска, обтянутая пергаментом или ослиной кожей, с вырезанными (вытесненными) нотными линейками. Компо­зитор записывал на ней отрывок из сочинения — все голоса сразу на особом десятилинейном нотном стане — и видел одновременную картину всего многоголосного целого. Когда отрывок был готов, он переносил его в голоса, затем стирал написанное и принимался за следующий отрывок. Естествен­но, такой способ не мог стать универсальным средством за­писи, и с развитием и усложнением музыки появилась необ­ходимость в таком способе распространения произведений, где все было бы вполне наглядно. Этому и стала служить партитура, впервые изданная в Венеции в 1577 г. Вскоре партитурная запись стала господствующей в музыке всех стран мира.

Те же произведения могут быть изданы в форме оркест­ровых голосов (партий), т. е. комплекта отдельных тетрадей, содержащих партии участвующих инструментов.

Дирекцией (лат. directio — направление) — переложе­ние данного музыкального произведения для оркестра мень­шего состава, сокращенная и упрощенная партитура, в кото­рой все голоса вписаны в реальном звучании (независимо от строя инструмента) на 3—4 нотных станах. Это, как правило, дополнительный нотный стан над какой-либо оркестровой

С.286

партией, содержащий основные мелодические голоса других партий. Он позволяет разучивать партию и исполнять сочи­нение без дирижера. В виде дирекционов издаются неболь­шие пьесы для духовых или эстрадных оркестров.

Клавир (нем. Klavier — фортепиано и Auszug — извле­чение) — переложение партитуры любого оригинального сценического или вокально-симфонического произведения для пения с сопровождением фортепиано или только для фортепиано.

Клавирная запись всегда носит схематический характер, так как аккомпанирующий инструмент, воспроизведя мело­дию, гармонию, не может передать всех оттенков художествен­ных интонаций, составляющих самую суть музыки.

Запись произведения для голоса или инструмента соло имеет форму отдельно изданной партии. Существует также группа изданий, предназначенных для солирующего инстру­мента с сопровождением фортепиано. Запись в таком изда­нии осуществляется следующим образом: на странице рас­полагается нотная строка с партией солирующего инстру­мента, а под ней — партия сопровождения. Помимо этого, издания снабжаются вкладышем с отдельной записью партии солирующего инструмента. Вкладышем пользуется солист, а основным изданием — аккомпаниатор.

По своей структуре нотные издания подразделяются на моноиздания (одно законченное произведение) и сборники (ряд произведений одного или нескольких авторов).

Часть наиболее значительных произведений одного авто­ра, отобранных по определенному принципу (хронология, жанр, тема, авторская воля), объединяются в избранные сочине­ния. Все произведения одного автора или их значительная часть объединяются обычно в собрание сочинений, где они располагаются по жанрам, а внутри жанров в хронологиче­ском порядке — по датам их написания.

По материальной конструкции все нотные издания де­лятся на книжные и комплексные (простые и сложные). Большинство нот выпускается в виде книжных изданий. Нотные издания выходят однотомными, многотомными и сериальными изданиями, а также в виде отдельных

С.287

музыкальных сочинений, опубликованных в книгах, журналах, газетах и т. д. Книжные издания имеют некоторые разли­чия в оформлении. Многотомные издания, собрания сочине­ний, моноиздания и сборники, в основном содержащие парти­туры и клавиры музыкальных произведений, выходят в пе­реплетах. Большая часть нотных изданий выходит в облож­ках, в частности, небольшие моноиздания и сборники.

В форме простых комплектных изданий (т. е. комплек­тов тетрадей) выпускаются оркестровые голоса, содержащие партии отдельных инструментов. Сложный комплект состо­ит из партитуры (изданной в отдельной обложке в виде книж­ного издания) и голосов (т. е. отдельных тетрадей с партиями участвующих инструментов), заключенных в общий футляр или суперобложку. В форме сложного комплекта издаются произведения для камерных ансамблей с участием фортепи­ано, для духовых и эстрадных оркестров и ансамблей средне­го формата и т. д. К этой группе относятся издания музы­кальных произведений для различных инструментов с со­провождением фортепиано.

Особую ценность представляют факсимильные издания. Являясь точным воспроизведением автографа композитора, факсимиле позволяет познакомиться с его творческой лабо­раторией, проследить важнейшие этапы работы автора над произведением.

К внутренним (конструктивным) элементам нотных из­даний, передающим их содержание, относятся: нотный текст, сведения перед нотным текстом (словесный текст), науч­но-вспомогательный аппарат (предисловие, введение, ком­ментарии, послесловие, библиографическая справка, биб­лиографические списки, указатели, словари, другие спра­вочные материалы), оглавление, приложение к нотному изданию, издательская аннотация.

К внешним (композиционным) элементам нотного из­дания относятся: книжный блок, титул, совмещенный ти­тул, оборот титула, обложка (иногда переплет), контрти­тул, авантитул, шмуцтитул, суперобложка, выходные и выпускные данные, тираж, цена.

К основным реквизитам нотных изданий, т. е. к обязательным

С.288

данным о документе относятся: сведения об авто­ре и других лицах, участвовавших в создании издания; заглавие (название) издания; надзаголовочные, подзаго­ловочные и выходные данные; аннотация на нотное изда­ние; комплексный книготорговый индекс-шрифт; знак охра­ны авторского права; выпускные данные.

Сведения об авторах. Имя композитора приводят на ти­туле и повторяют над выпускными данными в полной фор­ме. Имя автора обработки или переложения приводят со сло­вами, определяющими характер проделанной работы, на ти­тульном листе в подзаголовочных данных и повторяют в полной форме над выпускными данными. Имя автора лите­ратурного текста указывают на титуле в подзаголовочных данных и повторяют в полной форме над выпускными дан­ными.

Сведения о составителях. Имя составителя, который яв­ляется автором обработки или переложения всех произведе­ний, включенных в сборник, приводят со словами, определя­ющими характер проделанной работы, на титуле в подзаго­ловочных данных и повторяют в полной форме над выпуск­ными данными.

Название литературного произведения, если оно отличает­ся от названия музыкального, включенного в издание, наря­ду со сведениями о его авторах и указанием литературного жанра приводят на титульном листе в подзаголовочных дан­ных и повторяют в полной форме над выпускными данными.

Подзаголовочные данные включают следующие сведе­ния: о музыкальном жанре, музыкальной форме, виде музы­ки, тональности; о средствах исполнения; о количестве ак­тов, действий, картин, частей произведения, включенном в издание; о характере авторской работы или новом варианте, версии; о классе или курсе специальных музыкальных уч­реждений, для которых предназначено издание; о форме из­ложения нотного текста; номер тематического указателя.

Аннотацию на нотное издание приводят на языке текста издания и украинском языке на обороте титульного листа или на второй странице обложки.

С.289